2月16日，國務院關于全國“十三五”期間年森林采伐限額的批復公開發(fā)布，山東與上海、天津、江蘇等四個省市的天然林采伐限額為零。
山東省林業(yè)廳資源與林政處處長陸冬表示，嚴格來講，我省已沒有天然原生林。目前的天然林，主要天然次生林，面積不足100萬畝，分布在泰山、嶗山、昆崳山、仰天山等山上，另外黃河三角洲還有一些天然檉柳林?！?br>昆崳山國家級自然保護區(qū)總面積超過2萬畝，是山東半島東部最大最完整的天然林區(qū)，在保持水土、凈化空氣、涵養(yǎng)水源等生態(tài)服務功能上，每年創(chuàng)造著10億多元的生態(tài)價值。保護區(qū)工委、管委，沒有任何GDP指標考核，主要責任是“盡量減少人類活動給大自然留下的痕跡”，為此曾將投資上億元的度假村酒店項目拒之門外。
我省是森林資源小省，山東省林地面積4679萬畝，林木蓄積1.24億立方米，人均林地面積僅0.45畝，為全國平均水平的1/5，人均蓄積量1.27立方米，為全國平均水平的1/10;與此同時，我省卻是林木消耗大省，全省人造板年均產(chǎn)量達6659萬立方米，產(chǎn)值達1330億元，均占全國總量的1/4強。
記者從省林業(yè)廳獲悉，供給嚴重不足，90%需要從省外、國外購進。供需缺口如此之大，我省卻嚴守林業(yè)生態(tài)紅線，堅決不伐一棵天然林?！笆晃濉焙汀笆濉钡氖觊g，山東天然林就是“零采伐”。
批復顯示，山東“十三五”期間年森林采伐限額為978.5萬立方米，全部是人工林，其中商業(yè)性人工林847萬立方米，生態(tài)公益林等非商業(yè)性人工林131.5萬立方米。從限額總量看，山東在全國各省份中列第10位;具體到人工林，山東限額列廣西、云南、福建、廣東、四川之后，居全國第6位。
省林業(yè)廳廳長劉均剛介紹，“十二五”期間，山東生態(tài)林、經(jīng)濟林等人工林快速發(fā)展，全省完成造林面積1590.7萬畝，較“十一五”期間增長20.5%，林木綠化率達到25%;森林蓄積量達到1.24億立方米，較2010年增長50%。
林業(yè)在生態(tài)文明建設中的主體作用今后更加突出。我省提出，到2020年，全省林木綠化率提高到27%，林木蓄積量增加到1.42億立方米。要達此目標，還需增加林地1000萬畝以上。
紅木椅背的精美雕刻

紅木家具作為中國傳統(tǒng)家具領域中的文化瑰寶，自古以來就受到偏愛，憑著天然的紋理、嚴絲密縫的結合工藝、構思巧妙的結構工藝、手藝高超的制作工藝，彌足珍貴的藝術內(nèi)涵與藝術性格，已成為時下中國人最為熱衷的家具款型。其原材料的稀缺，民族獨特傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的賦予，成為當今藏家收藏、投資的一大熱點。

近日，記者在呼和浩特市大召廣場看到，一套紅木桌椅竟然重達3.6噸。這套桌椅采用老撾大紅酸枝精心制作而成。老撾紅酸枝花紋漂亮，優(yōu)雅清新，紋理層次感分明，有深褐色或褐色直絲狀條紋；味辛香，油性大，有光澤，鬃眼細、小而密；密度大，可沉于水，相對其他紅酸枝不易裂。其不僅具有黃花梨的迷人花紋，也具有紫檀穩(wěn)重大氣的色澤，因此紅酸枝與小葉紫檀、黃花梨并稱為宮廷專用的“三大貢木”。

據(jù)收藏者榮先生介紹，這套總重量達3.6噸的桌椅，從體積和重量來看在紅木家具中都是極為少數(shù)的。其工藝采用平雕、立雕、透雕、鏤雕等技法精心制作，并且巧妙利用木材天然紋理，嚴謹?shù)闹谱鞴に嚲窦氉炼?，線條流暢，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)“九龍八馬”主題內(nèi)容。椅背的裝飾畫面構思精巧，刀法細致，人物形態(tài)逼真。榮先生說，中國傳統(tǒng)的紅木家具大都需要純手工制作。一套好的紅木家具，需要百年以上成才的原材料，從取材、保存、烘干、制作、加工、打磨……每一環(huán)節(jié)的程序都很講究，單打磨就需要若干工序流程，可以說這套桌椅是非常珍貴的一套收藏品。

隨著中國傳統(tǒng)家具文化的熟悉回歸以及家居條件和生活質(zhì)量的提升，人們對紅木家具的認識越來越深刻、全面，紅木家具的文化價值、藝術審美價值和投資收藏價值也備受人們關注。

文、攝影/本報記者辛永紅

(北方新報)

來源：紅木家具鑒賞與收藏公眾號

一件家具一個古人

古時工匠說起木頭就像說起人，比如說起不好加工的紫檀，他們就說：“‘脾氣’大很難‘伺候’?！边@里是把物和人平等看待，不像西方總是在征服。在明代木匠眼中，木頭和人一樣，都有靈魂，木頭其實是活的，隨時依環(huán)境發(fā)生變化，溫度、濕度的變化，木頭也會變形和熱脹冷縮，再直的一根木頭，從中間劈成兩根，每一根一定會慢慢彎曲，這些都是木頭的“性格”。

聰明的木匠悟到了木頭的特性，順勢而為，用最簡單的辦法解決西方人幾百年都無法解決的最撓頭的問題，其中關鍵就是思維的差異。有人說，“征服”是西方人對待自然的理念，西方人對“不聽話”的木頭的“征服”，分了三個階段。

最早，是用鐵條和釘子箍起來，做成框架，將木板箍住，令其漲無可漲、縮無可縮，但木頭是堅忍不拔的，寧開不屈，絕不妥協(xié)，很多干脆從中間撕裂或是劈了。

第二階段，他們將木頭切成薄片，一橫一豎地用膠粘在一起，三合板由此誕生，讓木頭自己較勁，似乎解決了木頭“反抗”的問題，但木片一年365天時時刻刻都在收縮膨脹、在反抗，過了幾十年必使膠失效，這些薄板都一片片撕開了。

到了現(xiàn)代，人們干脆將木頭碾碎成粉末，然后加入樹脂，壓成膠合板，這似乎就徹底解決了木頭“反抗”的問題，但實際是一種無奈和徹底的失敗。

古代中國人不想征服木頭，而是要與木頭共存，他們只用很簡單的方法，在每道工序上有相應的辦法，用“抽縫”等技巧，給木頭膨脹和冷縮的空間，很簡單就解決了這個問題，這樣反而可以讓木頭聽話。

中國家具榫卯更是一絕，很多明式家具不用釘不靠膠，只用榫和卯斗合在一起，歷經(jīng)幾百年滄桑，木料已近朽爛，但主體結構仍然不松不散，仰仗的就是嚴謹?shù)拈久Y構，反映的是中國人的聰明智慧。

出于對自然和萬物的敬畏、那時的工匠對木材都要材盡其用。量材而用。古人做家具不依賴圖紙，這是最人性化的方法。工匠要依現(xiàn)有的木料建議主人做什么，先做大型家具，剩下一些材料，就做中號、小號的，再剩下的小型的文玩用器，直到除一堆鋸末，只做夠牙簽，什么都不剩下，一點兒都不糟蹋。

其實最讓人著迷的是明式家具的“語言”?？匆患揖?，看它的造型、用料、結構和工藝，就能看出家具背后設計和制作者的藝術修養(yǎng)、品位愛好、性情格調(diào)、為人處事??這就是所謂的“見物見人”。

工藝上，田家青看就是“眼”和“手”?！把邸本褪茄哿?，屬于藝術范疇；“手”就是手藝，屬于工藝范疇?！把鄹呤值汀?，做出的家具造型漂亮，有藝術性，但手跟不上勁兒，做工粗糙；“眼低手高”是“匠活”，最糟糕；“眼高手高”者固然讓人欽佩，但也還有人品高下之分，有“偷手”的：把表面工夫做到完美，暗底下的榫卯卻做得很馬虎，這是較油滑的工匠；如果是“眼高手高”，家具的暗處都使得上勁兒，一絲不茍，是實在的人；若還有創(chuàng)新，這件作品在歷史上就會有相應地位，成為經(jīng)典，我們雖然無法知道他的名字，但見到這樣的器物，人們會肅然起敬。

田家青見過一件明代書柜，他相信這件柜子是當年一個文人做的，因為從選料、用料、結構、制作方方面面都能看出稚嫩但認真之處。例如柜子的四個側面都做成“扇活”，一個柜子等于做了兩個柜子的工，結果費了工夫，反而不結實，從工藝手法上看，他沒有木匠的基本功，是個特別認真的票友。最有意思的是家具里標識榫卯關系的“暗記”（通常工匠用簡單的小道道，稱為“蘇州碼”），居然是用一手極漂亮的楷書寫的千字文。一般一件家具工匠只要打兩三個暗記就夠了，他卻不厭其繁每個相交地方都寫了。從這些特征上我們看到了一個追求完美，書生氣十足又迷戀家具的明朝文人。

田先生說，明式家具是在文人參與下才達到藝術的高峰。明式家具中經(jīng)常會出現(xiàn)的“羅鍋撐”，如果你沒有感覺，就會把它做成“擰著脖子”的樣子，難看極了，這種東西教是教不出來的，是工匠藝術素質(zhì)的直接表現(xiàn)，需要自己感悟。

田家青早年藏有一個清代的明式紫檀香幾。幾面丟失了，但仍有獨特的殘缺美，屬于維納斯式的遺憾。15年前，田家青將其收錄放在專著里，結果有不少人仿造，以謀得高價，有上當?shù)娜耍尤贿€設法寄來照片找他來詢問。實際這件香幾一直在他書房中，根本沒出過門。偽品僵直、呆滯，一點精神氣兒都沒有，與真品相距十萬八千里。有書中照片可以參照對比，這位“爺”卻楞看不出來，可見其眼神！這也從側面反映出現(xiàn)今人們對家具審美的水準：“多差的仿古家具都能賣出去！”

當家具成為哲學

明式家具對田家青而言，甚至是一種提升境界的器物了。中國古代藝術品之豐富多彩，學問之艱深，常讓研究中國文物已三十余年的田家青嘆為觀止。二十多年前，他曾看到一個兩米多高的圓角柜，因為這類柜子都只有一人多高，他想這一定是此類柜子中最高的。但后來，又見到了一個3.4米高的，田家青以為這才是最高的。誰知到了美國，他又見到了一個3.7米高的。有意思的是，田家青后來又有幸見識了一個4米多高的柜子，可能是過去某寺廟中的放經(jīng)書的器物。不過這次他想的卻是：“八成這還不是世界上最高的呢?！眲傔M古玩行業(yè)，王世襄先生告訴他一句話：“說有容易說無難?！碑敃r只是認為極有道理，但最后還是從實踐中理解了，也使他做學問更嚴謹了。

明式家具承載了中國人所推崇的人生哲理。其實明式家具給你最大的好處就是它可以潛移默化地影響你。雖然它不會說話，但你看多了，自然會有所領悟。它已超越了語言。

例如“面條柜”，也叫“圓角柜”，已有上千年的歷史，歷代流傳至今，倍受歷代中國人的喜愛?？纯此慕Y構，發(fā)現(xiàn)它上小下大，上部留有空隙。會使人產(chǎn)生視覺上的穩(wěn)重感。仔細體會一下，就能明白這個家具就是中國哲學的化身：“做人做事要沉穩(wěn)，處事要留有余地?！彼赃@種柜子能成為明式家具的一個代表性的品種。前一陣，有個收藏家請?zhí)锛仪酁槠鋾S寫個匾名，他想了想，就寫下了：“三余齋”，喻意為人處事和做事業(yè)都應留有余地。

當今人們對家具價值有一個誤區(qū)：認為它的價值取決于木料，賣家具的人常說紫檀木料很貴，以后會越來越貴，所以做成家具也會升值，這是一個偷換概念的誤導。對藝術品而言，木料只是藝術載體，就如雕塑用的石膏、畫畫用的紙。再好的紙，但如果用它寫了一筆俗字，就只是廢紙一張。沒有藝術水準的家具，只能停留在使用層面，并不具備藝術品升值的潛力。而且因為制作家具會有太多的榫卯，拆下的料很難再重做家具。所以雖然木料是自然稀缺資源，的確會逐年升值，但做壞了卻一錢不值。

這種貌似簡單的明式家具，卻包含著極其豐富的內(nèi)容，它表達了文人注重內(nèi)心世界肅靜、不事張揚的情緒，這種情緒貫穿著明式家具的設計。一個設計在今天能夠有四五年、十年的生命力就算不錯了，而明式家具已經(jīng)三四百年仍不落伍，可見當時文人設計的經(jīng)典。

中世紀，一幅教堂壁畫需要耗去意大利畫家?guī)讉€月甚至幾年時光一樣，中間要反復推敲反復琢磨，才能達到結構和美的功能的結合，這種奢侈，已經(jīng)不是在做家具，而是完成一種文化的傳承。

原標題：一件家具一個古人

據(jù)俄羅斯伊州州長近日召開新聞發(fā)布會表示，2018年伊州林業(yè)各項數(shù)據(jù)均有所上升，其中2018年截至目前林業(yè)企業(yè)繳稅68.8億盧布，同比增長46%。

他指出，木材貼標試運行做法收效顯著，2018年伊州非法伐木減少近兩倍。這一做法將在2019年繼續(xù)推行。

此外，伊州林業(yè)部門計劃于2019年同執(zhí)法部門多次開展跨部門聯(lián)合行動。據(jù)伊州海關數(shù)據(jù)，2018年1-11月，伊州木材出口總量為1120萬立方米，同比減少10%，其中原木出口280萬立方米，同比減少18%，鋸木出口830萬立方米，同比減少7%。