徽州木雕：收藏新熱點(diǎn)\廣州口岸竹木家具出口“一帶一路”沿線國(guó)家增30%
徽州木雕獨(dú)特的取材和雕刻手法是其區(qū)別于中國(guó)各地木雕的標(biāo)志。
在古代，徽州地區(qū)由于林木資源非常豐富，木雕通常選用當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的質(zhì)地細(xì)膩、紋理清晰、材質(zhì)柔軟、易于雕刻的木材，常見(jiàn)的如松木、杉木、梓木、樟木、柏木、銀杏樹(shù)等亞硬木或軟木。徽州木雕對(duì)材質(zhì)沒(méi)有過(guò)分的講究，卻很注重畫(huà)面的題材和工藝的精美，從而表現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
徽州木雕雕刻刀法很考究。因此，一把優(yōu)質(zhì)的雕刀就是基本工具。木雕所采用的刀具形狀基本大同小異，刀頭形狀大小尖圓也都較常見(jiàn)，但其制成的材料各有不同。因?yàn)槟镜裰饕x用質(zhì)地較軟的木材，所以通常采用鋼制刀具。木雕的雕刻類(lèi)型大致有淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、鏤空雕等，工藝流程也大體相同?；罩菽镜竦睦L畫(huà)性很強(qiáng)，且每件作品的正面欣賞效果最佳。它們的形體受雕刻材料的實(shí)用板面所約束，處理層次在雕刻所及深度的平面上進(jìn)行變化，具有極強(qiáng)的整體感。因此，木雕藝人在進(jìn)行雕刻創(chuàng)作時(shí)講究章法氣勢(shì)、筆墨思緒，而對(duì)刀法的運(yùn)用更是講究，必須將各種刀法有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。
明代初年，徽派木雕已經(jīng)初具規(guī)模，雕風(fēng)拙樸粗獷，以平面淺浮雕手法為主。自明代中葉以后，隨著徽商財(cái)力的不斷增強(qiáng)，木雕藝術(shù)也逐漸向精雕細(xì)刻過(guò)渡，從而使多層透雕取代平面淺浮雕成為主流。
徽州木雕的制作過(guò)程主要有兩種，一是在建筑構(gòu)件上直接進(jìn)行創(chuàng)作；二是先進(jìn)行選材雕刻，完工后再與構(gòu)件結(jié)合起來(lái)。每一件木雕在制作之初，雕刻藝人已經(jīng)有整體規(guī)劃，如大窗子的下方欄板，天井四周的上方橫板、檐條等板薄，多采用浮雕，雕刻的大多是戲劇題材，如《連環(huán)計(jì)》里面的貂蟬和呂布，《白蛇傳》里面的許仙與白娘子，慶功堂之上的八千歲程咬金與眾將等。
徽州木雕所具有的深刻儒學(xué)文化韻味、獨(dú)特的雕刻手法等元素，綜合構(gòu)成了其在中國(guó)雕刻界獨(dú)具一格的特點(diǎn)。它集雕刻、歷史、文化、民俗、藝術(shù)于一身，具有非常強(qiáng)烈的吸引力?，F(xiàn)在許多的收藏愛(ài)好者也關(guān)注到了這點(diǎn)，已經(jīng)將徽州木雕視為新的收藏?zé)狳c(diǎn)。
來(lái)源：老人報(bào)
據(jù)廣州出入境檢驗(yàn)檢疫局29日通報(bào)，今年1至7月，該局轄區(qū)企業(yè)向“一帶一路”沿線國(guó)家出口竹木家具共計(jì)34.2萬(wàn)件，貨值2098萬(wàn)美元，同比分別增長(zhǎng)29.1%和14.1%。
據(jù)悉，廣州出入境檢驗(yàn)檢疫局轄區(qū)企業(yè)出口木家具貿(mào)易范圍包括印度、印度尼西亞、越南、泰國(guó)和沙特阿拉伯等41個(gè)國(guó)家和地區(qū)，覆蓋近三分之二的“一帶一路”沿線國(guó)家，實(shí)現(xiàn)出口量和貿(mào)易國(guó)家數(shù)量“雙增長(zhǎng)”。出口家具主要是板式家具和實(shí)木家具等，未發(fā)生過(guò)甲醛、重金屬、防腐劑等有毒有害物質(zhì)超標(biāo)或檢疫問(wèn)題。
廣州地區(qū)木家具質(zhì)量穩(wěn)定、款式多樣，受到海外市場(chǎng)歡迎，為推動(dòng)廣州深度融入“一帶一路”倡議，促進(jìn)外貿(mào)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定發(fā)展，廣州出入境檢驗(yàn)檢疫局深入開(kāi)展技術(shù)性貿(mào)易壁壘調(diào)查，全面掌握轄區(qū)出口企業(yè)面臨的實(shí)際困難和需求，并積極開(kāi)展技術(shù)指導(dǎo)，以“一帶一路”沿線國(guó)家為重點(diǎn)建立技術(shù)法規(guī)數(shù)據(jù)庫(kù)，指導(dǎo)企業(yè)精準(zhǔn)對(duì)接目標(biāo)市場(chǎng)官方要求，幫助企業(yè)提升對(duì)出口木家具質(zhì)量控制的針對(duì)性，規(guī)避出口風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，在加強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)分析的基礎(chǔ)上，實(shí)施分類(lèi)管理，強(qiáng)化高風(fēng)險(xiǎn)產(chǎn)品監(jiān)管力度，降低低風(fēng)險(xiǎn)產(chǎn)品出口抽檢比例，提高整體監(jiān)管效能，不斷提升產(chǎn)品通關(guān)速度。
窗被喻為建筑的眼睛。在徽州古民居中，窗是最具特色的建筑之一，尤其是大戶人家的窗戶，精雕細(xì)鏤，構(gòu)件繁復(fù)，由窗罩、窗欄板和窗扇等構(gòu)件組成?；罩莸哪芄で山巢捎脠A雕、浮雕、透雕等多種雕刻技法，在窗戶構(gòu)件上雕花撰朵，使建筑顯得典雅、莊重。窗的功能不僅在于安全防盜、通風(fēng)明亮，而且逐步向裝飾藝術(shù)過(guò)渡，成為深宅大院中的一道亮麗風(fēng)景。本文精選安徽博物院館藏的幾件明清時(shí)期徽州窗欄板，并對(duì)其中蘊(yùn)含的傳統(tǒng)吉祥文化作初步探討，與廣大學(xué)者及收藏愛(ài)好者共同鑒賞。
窗欄板是徽州民居特有的裝飾物，徽州俗稱(chēng)“檻撻衣”，意為窗戶的衣服，它既不影響采光，又可以遮擋視線和從天井方向飄落的斜風(fēng)細(xì)雨。因其正好與人視線平齊，故徽商對(duì)此處的裝飾特別重視，可謂精雕細(xì)刻，往往是整幢屋宇中木雕工藝最精彩之處。徽州窗欄板裝飾題材廣泛，山水花鳥(niǎo)，人物故事，八寶博古等，無(wú)所不包，無(wú)怪乎古人把它當(dāng)畫(huà)欣賞，也稱(chēng)之為“畫(huà)板”、“花板”。
據(jù)悉，由中國(guó)家具協(xié)會(huì)主辦的“中國(guó)首屆紅木家具精品品鑒會(huì)”、“首屆當(dāng)代中國(guó)紅木家具文化周”將于7月12日在北京中國(guó)國(guó)際展覽中心(老館)三號(hào)館拉開(kāi)帷幕。此次文化周由當(dāng)代紅木家具精品品鑒、評(píng)比、拍賣(mài)等多個(gè)活動(dòng)單元組成，將匯聚當(dāng)代仿古家具行業(yè)中的各路翹楚精英和各產(chǎn)業(yè)區(qū)域代表品牌，集中展示了當(dāng)代紅木家具行業(yè)的精品名作，可謂是近年來(lái)紅木家具界陣容龐大的一次行業(yè)盛事。其中，著名傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)大師伍炳亮先生更是將他近年來(lái)在文化部舉辦的文博會(huì)上榮獲特別金獎(jiǎng)的多件紫檀、黃花梨精工重器集中展示，這也是其近年來(lái)份量最為隆重的作品集中展出，因此備受傳統(tǒng)家具愛(ài)好者與業(yè)界的關(guān)注。
卅余敬業(yè)載譽(yù)甚豐
在當(dāng)代仿古家具行業(yè)中，伍炳亮身居嶺南而飲譽(yù)南北。他從改革開(kāi)放之初的八十年代開(kāi)始進(jìn)入傳統(tǒng)家具行業(yè)，從當(dāng)初收購(gòu)、修復(fù)、高仿老家具開(kāi)始，三十多年如一日從事傳統(tǒng)家具的仿制、改良與創(chuàng)新設(shè)計(jì)。制作了近千款款型經(jīng)典的黃花梨、紫檀家具，基本涵蓋了傳統(tǒng)家具的各個(gè)類(lèi)別。見(jiàn)證和經(jīng)歷了當(dāng)代仿古家具行業(yè)從無(wú)到有并不斷壯大的過(guò)程。近年來(lái)，他兼任中國(guó)家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具委員會(huì)主席、中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)等職，在家具設(shè)計(jì)制作之余每年都發(fā)表有關(guān)行業(yè)分析和趨勢(shì)展望的文章，為推動(dòng)仿古家具行業(yè)發(fā)展、弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)家具文化努力不懈，并做出了重大貢獻(xiàn)。其作品更是在深受歡迎并屢獲殊榮。
近期，在新近閉幕的深圳文博會(huì)上，伍炳亮不負(fù)眾望，由他設(shè)計(jì)制作的兩件(套)作品:《小葉紫檀雕云龍紋架子床》和《黃花梨嵌紫檀地座屏配寶座系列》都榮獲了“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)特別金獎(jiǎng)”，首開(kāi)文博會(huì)上一人兩件作品獲“特別金獎(jiǎng)”的記錄。同時(shí)，這也是他自2007年參加文博會(huì)以來(lái)第七次捧回這一獎(jiǎng)項(xiàng)的獎(jiǎng)杯，創(chuàng)下了前所未有的“七連冠”記錄，載譽(yù)之豐，令人欽服。
紫、黃匯聚明清并美
從業(yè)以來(lái)，由伍炳亮仿制、改良、創(chuàng)新的明、清式仿古家具在業(yè)內(nèi)外廣受好評(píng)，他本人也因此而享譽(yù)“嶺南魯班”。據(jù)悉，在此次文化周的參展和拍賣(mài)活動(dòng)中，伍炳亮提供的作品涵蓋了明式與清式兩大家具風(fēng)格類(lèi)型。其中，明式家具以海南黃花梨和越南黃花梨材質(zhì)為主，珍稀材質(zhì)配合精工絕藝，是一次明式黃花梨家具藝術(shù)的完美展現(xiàn)；清式家具則以小葉紫檀精制清宮御制款型為代表，其中的兩件作品:《黃花梨嵌紫檀地座屏配寶座系列》和《小葉紫檀透雕云龍紋架子床》更是今年文博會(huì)“特別金獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)名作。明式黃花梨名作、清式紫檀精品，一時(shí)薈萃而同臺(tái)展示，頗顯隆重。
在明式黃花梨家具展品中，不乏規(guī)格宏大的重器：一件《越南黃花梨靈芝如意紋大翹頭案》是伍炳亮以高仿工藝制作的作品，在2009年恭王府曾收藏了與之同款的一件伍炳亮老紅木翹頭案作品，但本次展出的這款則選用越南黃花梨制作，用材更為考究，重現(xiàn)了明式翹頭案的形神風(fēng)韻。一件《越南黃花梨厚獨(dú)板四面平架幾案》則是案類(lèi)家具的重工重料之作，案面不加攢邊，徑直用一塊厚獨(dú)板制成，俗稱(chēng)“一塊玉”。另一件《海南黃花梨靈芝如意紋大床三件套》更是用材豪奢，通體用精品海南黃花梨做成，造型以現(xiàn)代雙人床為基本構(gòu)架，床頭制如山字屏風(fēng)，床身修長(zhǎng)寬闊，顯得沉穩(wěn)大氣；紋飾精細(xì)，雕以牡丹、靈芝、如意、福祿壽等傳統(tǒng)家具紋飾，如此將現(xiàn)代家居需求與傳統(tǒng)工藝裝飾相融相合，是伍炳亮近些年的改制創(chuàng)新之作，并于2011年榮獲第七屆文博會(huì)“特別金獎(jiǎng)”。對(duì)伍炳亮而言，在黃花梨資源斷絕，“一木難求”的今天，仿制、創(chuàng)制這些黃花梨重器，可謂是對(duì)那個(gè)已經(jīng)遠(yuǎn)去的家具藝術(shù)巔峰時(shí)代的頂禮致敬，意義非凡。
在清式宮廷家具展品中，榮獲今年文博會(huì)“特別金獎(jiǎng)”的《黃花梨嵌紫檀地座屏配寶座系列》尤為醒目。整件作品由黃花梨和小葉紫檀這兩種最為名貴經(jīng)典的木料合制而成，并針對(duì)兩種木材的不同表征來(lái)因材施藝，最大程度地結(jié)合了兩者的表現(xiàn)形式。如黃花梨色澤淡雅，紋理瑰美，應(yīng)該保持其自然之美而不適合做繁雜的雕刻，而紫檀色澤沉穆，質(zhì)感細(xì)密，紋理隱而不顯，最宜精雕細(xì)刻，兩者各具所長(zhǎng)。所以在設(shè)計(jì)制作這件家具時(shí)，伍炳亮將黃花梨用來(lái)做屏風(fēng)的外框及骨架，雕刻盡量古樸，多用線條勾勒。小葉紫檀則嵌裝成屏心和寶座的圍板，并選取仙鶴、祥云、山水的題材做雕飾，象征吉祥如意、百運(yùn)昌隆。在清式宮廷家具的范疇中，這類(lèi)屏風(fēng)和寶座的規(guī)格等級(jí)很高，多作為禮器使用，因此在選材用料和造型權(quán)衡方面，這套作品融合了更多的廣作家具風(fēng)格，頗為雄渾厚重，彰顯了皇權(quán)的森嚴(yán)肅穆，極具藝術(shù)欣賞和投資收藏價(jià)值。
此外，伍炳亮這次還帶來(lái)數(shù)款海南黃花梨全榫卯可拆裝家具，這些家具的最大特點(diǎn)是全靠榫卯扣合拼接，沒(méi)有用一顆鐵釘，也沒(méi)有一處膠粘，利用木錘和墊木等簡(jiǎn)單工具就可進(jìn)行全手工的拆裝和拼合，且不會(huì)損壞家具本身的牢靠堅(jiān)實(shí)。如此高水準(zhǔn)的工藝搭配稀缺名貴的海南黃花梨材質(zhì)及經(jīng)典的款樣造型，使得這件家具在此前深圳文博會(huì)上一經(jīng)展出，便得到眾多專(zhuān)家和參展群眾的一致好評(píng)，而它這次來(lái)京開(kāi)展和拍賣(mài)，相信也將人氣十足，引人期待。
并蓄兼容大家之風(fēng)
伍炳亮出生于廣東，早年購(gòu)藏老舊家具的經(jīng)歷讓其得以充分領(lǐng)略廣作家具的傳統(tǒng)風(fēng)采，但就其作品藝術(shù)風(fēng)格而言，他并不局限廣作，而是在自己的藝業(yè)歷程中不斷突破，不斷嘗試更為高超的工藝水準(zhǔn)，挑戰(zhàn)自己的制作能力。從業(yè)以來(lái)，伍炳亮對(duì)國(guó)內(nèi)外許多畫(huà)冊(cè)刊錄和博物館典藏的許多款型經(jīng)典的家具都進(jìn)行過(guò)高仿制作，從中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷領(lǐng)悟和拔高自己的家具審美水平和境界。
就其作品藝術(shù)風(fēng)格而言，在明式家具創(chuàng)作中，他更推崇廣作家具那種比較大氣的造型骨架，但同時(shí)也不忘吸取蘇作疏朗清秀的風(fēng)韻；而在清式家具的設(shè)計(jì)制作方面，其藝術(shù)追求則直指京作的紫檀御制，宏觀上把握京作造型上的厚重威風(fēng)，微觀上則苛求工藝的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，從而復(fù)現(xiàn)了盛清家具的形神意蘊(yùn)。經(jīng)其設(shè)計(jì)制作的家具，素來(lái)以“型精韻深、材藝雙美”的藝術(shù)特點(diǎn)和審美趣味聞名，得到國(guó)內(nèi)眾多傳統(tǒng)家具資深專(zhuān)家、學(xué)者、收藏家的肯定與推崇，被國(guó)內(nèi)外各大博物館爭(zhēng)相收藏。
評(píng)價(jià)伍炳亮對(duì)家具藝術(shù)的追求及其所獲得的藝業(yè)成就，著名作家、黃花梨家具收藏家海巖表示，中國(guó)的明清兩代硬木家具分別代表了士大夫和皇室貴族的審美趣味，兩者風(fēng)格雖然簡(jiǎn)繁各異，趣味不同，但都是精英文化和審美品味結(jié)合精絕工藝與珍貴材質(zhì)，融匯而成的藝術(shù)形式，在世界藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)具特色，享有崇高聲譽(yù)。但由于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品鑒體系中有重視文人藝術(shù)而輕視百工技藝的傾向，因此成就明清時(shí)期家具巔峰藝術(shù)的名匠高手均默默無(wú)聞。我們今天雖然得以全窺明清兩代不同的家具藝術(shù)面貌，但能夠?qū)鹘y(tǒng)家具深入研究并身體力行去全面制作繼承的高手也不多見(jiàn)。伍炳亮先生三十年如一日孜孜不倦地投身家具設(shè)計(jì)與制作之中，并以并蓄兼容的方式融匯不同地域、風(fēng)格流派之所長(zhǎng)，最終樹(shù)立了自己樸茂大氣的風(fēng)格，獨(dú)具卓然大家之風(fēng)范，他這種藝業(yè)成就也是有目共睹的，得到許多古典家具專(zhuān)家的肯定，是我們當(dāng)代仿古家具行業(yè)的代表！(文/黃根林來(lái)源：2013年7月9號(hào)《參考消息·北京參考》)
首屆當(dāng)代中國(guó)紅木家具文化周活動(dòng)安排：
7月12日至14日，“中國(guó)紅木家具精品品鑒會(huì)”將舉辦“金斧獎(jiǎng)中國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)制作大賽”，評(píng)選相關(guān)優(yōu)秀家具作品，活動(dòng)場(chǎng)址設(shè)于北京國(guó)際展覽中心3號(hào)館；
7月12日上午，“中國(guó)傳統(tǒng)家具精英大會(huì)”將表彰全國(guó)紅木家具的優(yōu)秀企業(yè)、企業(yè)家，并啟動(dòng)“中國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)大師、工藝大師”評(píng)定工作，活動(dòng)場(chǎng)址設(shè)于北京昆侖飯店；
7月13日下午，“首屆當(dāng)代中國(guó)紅木家具精品拍賣(mài)會(huì)”將在位于西南三環(huán)的“居然之家·紅木大會(huì)堂”舉行，屆時(shí)還將舉辦相關(guān)的紅木家具知識(shí)講座。
對(duì)于傳統(tǒng)徽派建筑中精美的木質(zhì)雕刻，相信大部分人都不會(huì)陌生，但這些木雕出自誰(shuí)人之手，可能大部分人都不知道。近日，有讀者向本報(bào)熱線透露，在三河古鎮(zhèn)上，如今還有一名掌握著傳統(tǒng)徽派建筑木雕手藝的老藝人，他名叫徐紅樹(shù)，他和兒子一起，成了江淮地區(qū)徽派木雕的最后繼承者。當(dāng)記者找到了這位年逾古稀的老人時(shí)，他卻面臨著這樣的憂慮：這門(mén)融入了江南風(fēng)韻和皖北特色的江淮古建筑木雕手藝，在流傳了百余年后，可能在不久的將來(lái)漸漸消失。
木雕藝人稱(chēng)手藝源于江南
當(dāng)記者來(lái)到徐紅樹(shù)位于肥西三河鎮(zhèn)郊外的家中時(shí)，他正從兒子徐明安位于鎮(zhèn)上古街的木雕作坊回來(lái)。聽(tīng)說(shuō)記者要了解徽派建筑中的木雕活計(jì)，他立刻從家后面的小木棚內(nèi)拿出一大堆家伙：各式刨子、鑿子、木槌、木鉆……徐紅樹(shù)說(shuō)，這些五花八門(mén)落滿灰塵的木匠工具，都是他的爺爺從清末傳下來(lái)的。
談起合肥地區(qū)徽派老建筑，老人的話匣子立刻打開(kāi)了：在他的記憶里，徐家從他的爺爺開(kāi)始就從事老建筑上木質(zhì)結(jié)構(gòu)的雕刻制作。從清朝末年一直到民國(guó)再到解放后，一直傳到他這一輩。改革開(kāi)放后，他的三兒子徐明安也傳承了部分手藝。如今那個(gè)干了一輩子的木工活，讓徐紅樹(shù)的雙手遭到了疲勞性損傷，晚年的他再也無(wú)法拿動(dòng)木工工具，但他現(xiàn)在還是每天來(lái)到兒子的木雕作坊里，做一些技術(shù)性的指導(dǎo)。
對(duì)于合肥地區(qū)徽派建筑木雕手藝的起源，老人說(shuō)：“合肥地區(qū)的傳統(tǒng)建筑木雕手藝是在清代從江浙地區(qū)傳來(lái)的，也融合了一部分皖南徽派建筑中木雕的風(fēng)格。這些源自于江南的木雕手藝，到了合肥再融合了本地建筑文化，形成了獨(dú)特的江淮地區(qū)建筑木雕手藝，這種手藝只有在江淮之間才能見(jiàn)到。”
祖孫三代曾共同修建三河
談起這個(gè)木雕世家，徐紅樹(shù)頗有感嘆。民國(guó)時(shí)期，三河古鎮(zhèn)上木雕藝人遍布，徐紅樹(shù)幾年前才去世的父親徐慶忠也是其中比較有名的一個(gè)。鎮(zhèn)上鐘和祥商鋪、林寶泰，萬(wàn)年臺(tái)古戲臺(tái)上的木雕結(jié)構(gòu)，都是他的父親徐慶忠參與修建的。
解放后，老藝人們的手藝斷了線，因?yàn)樵僖矝](méi)有人愿意建設(shè)帶有“封建主義”標(biāo)簽的徽派老式建筑，包括徐紅樹(shù)在內(nèi)的老木雕匠人就沒(méi)了用武之地。徐家那套祖上傳下來(lái)的木匠工具被他放進(jìn)了箱子。解放后到改革開(kāi)放的這段時(shí)間里，徐紅樹(shù)和父親能做的唯一一件事，就是順應(yīng)古鎮(zhèn)發(fā)展的需求，負(fù)責(zé)將那些老建筑的木結(jié)構(gòu)拆除。這段時(shí)間里，讓徐紅樹(shù)一直不能忘懷的是上世紀(jì)70年代，徐家負(fù)責(zé)拆除鎮(zhèn)上木結(jié)構(gòu)的張氏公館，公館內(nèi)建有一座走馬轉(zhuǎn)心樓樣式的建筑，建筑面積有300平方米，這座樓被譽(yù)為三河第一樓?！安饛埵瞎^的時(shí)候，看著真是心疼啊，那些雕刻精美的木雕、椽子、木梁就那么被拆下來(lái)，扔進(jìn)了垃圾堆，有的直接當(dāng)做柴火燒掉了?！毙旒t樹(shù)如今談到這段歷史還氣憤得直跺腳。
直到上世紀(jì)90年代，徐紅樹(shù)的手藝才開(kāi)始有了用武之地。隨著三河古鎮(zhèn)的重修，和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮下各類(lèi)仿古商業(yè)建筑的紛紛涌現(xiàn)，徐紅樹(shù)和父親、兒子一起，負(fù)責(zé)修建一些三河鎮(zhèn)上的曾經(jīng)被拆毀的古建筑，其中就有他的父親徐慶忠在解放前負(fù)責(zé)修建的萬(wàn)年臺(tái)古戲臺(tái)。
徽派建筑木雕有很多講究
如今，徐紅樹(shù)的父親徐慶忠已經(jīng)去世，徐紅樹(shù)和三兒子徐明安成了這種木雕手藝最后的繼承人。為了順應(yīng)市場(chǎng)需求，徐家在三河鎮(zhèn)古街上開(kāi)設(shè)了一家木雕手工作坊。在作坊內(nèi)，徐明安指著他手中正在雕刻的一塊木雕說(shuō)：“這就是反映‘三河大捷’題材的人物木雕，是用在徽派古建筑中屏門(mén)隔柵上的，也是江淮之間特有的木雕題材。這種雕刻作品中的每個(gè)人物并不是寫(xiě)實(shí)，而是臉譜部位所占身體的比例要大許多，因?yàn)榻ㄖ镜裰械闹攸c(diǎn)是要體現(xiàn)人物的表情?！?/p>
據(jù)徐明安介紹，木雕活分為鏤空雕、空雕、實(shí)心雕、人物雕……光是一個(gè)雕刻的選木方面就有許多講究。人物雕需要用柳木，柳木的質(zhì)地較為松軟，細(xì)節(jié)能夠刻畫(huà)；而實(shí)心雕多用的是杉木板，雕刻出來(lái)的木雕不容易彎曲；做鏤空雕最好是用樟木，這種木質(zhì)有著淡淡的木香味；而做木雕最好的木質(zhì)是銀杏木，但目前很難找到了。而木雕中的重頭戲人物雕中的題材則選自于各個(gè)歷史時(shí)期的故事，如張果老倒騎毛驢、姜太公釣魚(yú)、蘇武牧羊、二十四孝圖……
如今木雕再找不出當(dāng)年味
如今，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮下，合肥地區(qū)眾多仿古旅游景點(diǎn)的開(kāi)發(fā)風(fēng)生水起，不少市區(qū)內(nèi)的飯店、商鋪也開(kāi)始按照徽派建筑的風(fēng)格進(jìn)行裝修，這也為徐家的手藝找到了出路。但面對(duì)這些送上門(mén)的生意，徐紅樹(shù)老人的心中卻怎么也高興不起來(lái):因?yàn)槿缃裾嬲眠@門(mén)手藝的人不多，一些建筑的木質(zhì)結(jié)構(gòu)的建設(shè)完全按照市場(chǎng)規(guī)律來(lái)，能省就省，能改就改。對(duì)于這種現(xiàn)象，徐紅樹(shù)感嘆道：“現(xiàn)在的那些復(fù)古的木雕已經(jīng)變了味，再也不是祖宗傳給我們的那些東西了。”
“仿徽派古建筑的現(xiàn)代建筑非常多，但建設(shè)這些建筑的業(yè)主中間，真正懂古建筑的人不多。大部分業(yè)主將建筑裝飾成徽派建筑的風(fēng)格，可以說(shuō)是在附庸風(fēng)雅，只能說(shuō)是偽仿古建筑木雕。”徐紅樹(shù)打了個(gè)比方，例如三河古鎮(zhèn)小南河上的一座仿古廊橋，按照徽派建筑的要求，上方的頂部結(jié)構(gòu)應(yīng)該是飛檐走壁，木質(zhì)雕花吊頂。但在廊橋的建設(shè)中，由于資金的原因，這些重要的木質(zhì)結(jié)構(gòu)部件都被省掉了，整座廊橋幾乎就是用水泥、木料搭個(gè)架子，然后架設(shè)上木板做的頂，再鋪上仿古的黑瓦，就成型了。徐紅樹(shù)站在廊橋上氣憤地說(shuō)：“古廊橋上使用這樣的木結(jié)構(gòu)哪還有一點(diǎn)傳統(tǒng)徽派古建筑的特色？完全是一種不倫不類(lèi)的怪胎！”
流傳百年的手藝面臨失傳
站在古鎮(zhèn)徐家木雕作坊前，徐紅樹(shù)坦言，如今最讓他頭疼的是，并不是生意往來(lái)上的繁瑣，也不是建筑風(fēng)格沒(méi)能傳承古代建筑木雕文化，而是這門(mén)傳承了百年的手藝即將面臨著失傳。由于新中國(guó)成立后國(guó)內(nèi)很少新建古建筑，解放前遍布各地的老匠人面臨著失業(yè)的問(wèn)題。那些當(dāng)年一起干活的老伙計(jì)紛紛轉(zhuǎn)行，不少人遠(yuǎn)離了雕刻事業(yè)，更多的人在沉寂了許多年后，將這門(mén)手藝帶到了棺材里。如今，在合肥地區(qū)，除了徐紅樹(shù)和三兒子徐明安外，對(duì)于這門(mén)傳承數(shù)百年的手藝，再也沒(méi)有人愿意過(guò)問(wèn)。
“有些手藝再過(guò)些年頭，就再也無(wú)法復(fù)原了，比如曾經(jīng)在徽派民居中大行其道的冰凍紋鏤空窗雕，如今在復(fù)原的徽派古建筑中也見(jiàn)不到蹤跡，這門(mén)手藝只有裝在心中，找不到傳承者了。”徐紅樹(shù)說(shuō)，雖然作坊里請(qǐng)了不少工人，但這門(mén)手藝真正要學(xué)到家需要花十年甚至更長(zhǎng)的時(shí)間。如今一名學(xué)徒工一天要給他們50元的工錢(qián)，就這樣很多人還經(jīng)常嫌錢(qián)少，經(jīng)常干一段時(shí)間就撂挑子不干了。作為木雕世家的后人，他的孫子也不愿意學(xué)習(xí)這門(mén)費(fèi)事又沒(méi)多少市場(chǎng)的手藝。
“再過(guò)些年，江淮徽派古建筑中的木雕也許真的成為絕版，后人只能從那些存留的歷史建筑中去了解它們了?！辈稍L的最后，徐紅樹(shù)一聲嘆息。
行動(dòng)中檢獲的小果柿。
中新網(wǎng)12月11日電據(jù)香港新報(bào)報(bào)道，有不法分子看中香港常見(jiàn)植物小果柿，因其樹(shù)形近似價(jià)值連城的紫檀木，圖大量入手改裝冒充，偷運(yùn)內(nèi)地謀取暴利。香港水警10日在糧船灣洲一帶發(fā)現(xiàn)可疑七人車(chē)，截查后在車(chē)上發(fā)現(xiàn)18棵小果柿，車(chē)上一名男子涉案被捕，案件仍然在查。
被捕本地男子姓溫(32歲)，人員在其七人車(chē)上檢獲18棵懷疑小果柿，市值約18萬(wàn)元港幣。他涉嫌“協(xié)助輸出未列艙單貨物”被捕，現(xiàn)正被扣查。
水警東分區(qū)指，人員昨日凌晨約4時(shí)，在糧船灣洲一帶進(jìn)行反罪惡行動(dòng)，期間在萬(wàn)宜水庫(kù)東壩發(fā)現(xiàn)一輛行跡可疑的七人車(chē)，車(chē)上有兩名男子，正在岸邊卸貨至附近一輛快艇。
警員見(jiàn)狀隨即截查，其中一名車(chē)上男子登上快艇往內(nèi)地水域逃去，另一名男子當(dāng)場(chǎng)就逮，人員調(diào)查車(chē)內(nèi)小果柿后，將男子帶回警署作進(jìn)一步調(diào)查，案件將轉(zhuǎn)交海關(guān)跟進(jìn)。
據(jù)了解，不法之徒覬覦的小果柿，其樹(shù)形與珍貴的紫檀木有點(diǎn)相似，不排除有人圖將小果柿改裝成紫檀木，偷運(yùn)至內(nèi)地出售謀取暴利。
小果柿為香港原生植物，一般高1至3米，樹(shù)干披上細(xì)柔毛，每年花期在5月，成熟的果實(shí)呈紫黑色。換季時(shí)嫩葉會(huì)成一片紅竭色，相當(dāng)美麗。它們?cè)诟凼殖Ｒ?jiàn)，例如在浪茄、萬(wàn)宜水庫(kù)東壩及馬鞍山等地，都可發(fā)現(xiàn)小果柿的蹤影。
