現(xiàn)在有些人專門仿造名家的作品，侵權(quán)問(wèn)題嚴(yán)重。利益驅(qū)使這些人不僅自己不創(chuàng)作，還因火候不到家丑化了名家的作品。

擾亂了木雕的市場(chǎng)秩序，影響非常不好。我的作品就常被人仿造，對(duì)此我只能無(wú)奈地降低產(chǎn)量--一件作品有可能的話只做一件；再次，宣傳和重視程度不夠，致使收藏市場(chǎng)對(duì)木雕藝術(shù)缺乏基本了解，產(chǎn)生了不少偏見。

中國(guó)木雕的領(lǐng)軍人物之一、來(lái)自“中國(guó)木雕之城”--福建莆田的木雕大師佘國(guó)平創(chuàng)作了《四大美女》等佳作，大師的作品傳統(tǒng)雕塑底蘊(yùn)與學(xué)院寫實(shí)風(fēng)格兼?zhèn)?，凜然大氣，頗具英雄感。作品雖然出色，但為人謙和，淳樸率真--這是記者近日采訪佘國(guó)平時(shí)的感受，因?yàn)樗梢猿ㄩ_心扉、毫不保留地抖出自己多年悟出來(lái)的用刀、選材等木雕創(chuàng)作絕技，也可以一針見血地指出木雕藝術(shù)現(xiàn)存的弊端，不怕得罪人。

千刀萬(wàn)鑿雕出來(lái)一刀不慎付東流

記者：您是國(guó)家級(jí)的工藝美術(shù)大師，多年來(lái)成就斐然，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，請(qǐng)問(wèn)在多年的木雕藝術(shù)生涯中，您有何創(chuàng)作心得？您榮獲大獎(jiǎng)的作品多為人物木雕，為何對(duì)這類創(chuàng)作難度較大的題材情有獨(dú)鐘？

佘國(guó)平：家父佘文科在福建是有名的木雕藝人，我自幼跟他學(xué)習(xí)木雕，小學(xué)時(shí)就已經(jīng)掌握了刀技和木材挑選的基本原理。父親對(duì)人物、花鳥、山水等題材樣樣在行，我自然也深得他的真?zhèn)?。工作以后我多次去學(xué)校進(jìn)修，在技術(shù)回爐的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)：自己對(duì)人物木雕似乎有格外的天分，且對(duì)此興趣亦很濃厚，因?yàn)槲艺J(rèn)為它更能直抒胸臆，表達(dá)自己的思想。

記者：您在小學(xué)時(shí)就已經(jīng)掌握了刀技？!刀技可是木雕藝術(shù)的決定因素，那您在用刀方面有哪些心得？

佘國(guó)平：是的，刀技是木雕的關(guān)鍵，直接關(guān)系到作品的成敗。專用木雕刀具是非常鋒利的，可以說(shuō)輕輕一劃就有“差之毫厘，失之千里”的“效果”，就是所謂的“千刀萬(wàn)鑿雕出來(lái)，一處不慎付東流”。

在實(shí)踐當(dāng)中，我總結(jié)出了“慢想快手”的方法。就一個(gè)題材的操作時(shí)間來(lái)說(shuō)，我通常只需一兩天--這是很快的速度。為什么會(huì)這么利落呢？因?yàn)橹拔沂巧钏际鞈]過(guò)的，作品的基本雛形已在腦海中形成，這樣下刀就果斷，速度就快，可以說(shuō)是穩(wěn)操勝券吧。

此外，木雕藝人要學(xué)會(huì)運(yùn)用現(xiàn)代刀具。一件作品如果雕刻到最細(xì)的時(shí)候依然用傳統(tǒng)刀具的話，就可能有失誤的危險(xiǎn)，這時(shí)你就要學(xué)會(huì)運(yùn)用高速鉆、雕磨機(jī)等完成這些“很危險(xiǎn)的環(huán)節(jié)”。而且，藝人一定要靈活運(yùn)用工藝，根據(jù)作品的題材所要表達(dá)的內(nèi)容用刀。

記者：提及木材挑選的基本原理，我認(rèn)為就技術(shù)操作而言，木雕與玉雕、牙雕、瓷雕相比，因材料的差異有優(yōu)勢(shì)也有劣勢(shì)，您又是如何揚(yáng)長(zhǎng)避短的？

佘國(guó)平：木雕的材質(zhì)有多種，如硬木、軟木、大木、小木等，而且色彩、年輪紋理等也不同。至于如何揚(yáng)長(zhǎng)避短，那一定程度上就要依賴藝人的經(jīng)驗(yàn)了。我平時(shí)按兩種方式進(jìn)行實(shí)際操作：一是根據(jù)材料的實(shí)際情況構(gòu)思題材，譬如高雅名貴的紫檀，我會(huì)盡量保留它的原有形狀和重量；另一種方式就是根據(jù)題材來(lái)選材料，精選大、小、硬、軟、紅、黃等不同材質(zhì)，讓作品出現(xiàn)最佳效果。

當(dāng)然，再好的木料也會(huì)有瑕疵，因此我創(chuàng)作時(shí)對(duì)材料的選擇和把關(guān)比較嚴(yán)格--一般我都會(huì)選擇最好的木材進(jìn)行創(chuàng)作，以黃楊木為例，它的產(chǎn)地有很多，我會(huì)選擇質(zhì)量最好的湖北黃楊木。

受學(xué)生啟發(fā)大師創(chuàng)佳作

記者：木雕既然是傳統(tǒng)民間絕活，就勢(shì)必面臨著傳承與創(chuàng)新的問(wèn)題，您覺得當(dāng)下的藝人在這些領(lǐng)域中做得是否到位？

佘國(guó)平：千百年來(lái)，正是一代又一代木雕藝人的付出、傳承，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，福建木雕乃至中國(guó)木雕事業(yè)才能始終保持著旺盛的生命力。評(píng)價(jià)一件木雕作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)除了其技巧、形式等元素外，最重要的還是藝術(shù)內(nèi)涵。當(dāng)然，這不是一朝一夕可以練就的，需要藝人在創(chuàng)作理念、藝術(shù)視野、文化修養(yǎng)等各方面都要到位。我認(rèn)為一名好的木雕創(chuàng)作者，既要重視技術(shù)層面的嫻熟程度，也要加強(qiáng)藝術(shù)素養(yǎng)。

不可否認(rèn)，當(dāng)今木雕藝術(shù)領(lǐng)域中的能工巧匠還是很多的，但是出類拔萃、有創(chuàng)意的大師少之又少，這對(duì)木雕事業(yè)的發(fā)展極為不利，因?yàn)槿鄙夙敿獾乃囆g(shù)人才，就沒(méi)有藝術(shù)精品，真急死人了！

記者：為了培養(yǎng)更多優(yōu)秀的木雕藝術(shù)人才和后備力量，您創(chuàng)建了莆田市興化雕塑研究院并親任院長(zhǎng)。俗話說(shuō)“教學(xué)相長(zhǎng)”，您在培養(yǎng)學(xué)生的過(guò)程中是不是有這樣的感受？年輕一代與你們這代藝術(shù)家相比有何長(zhǎng)處與不足？

佘國(guó)平：我們這代人比較專業(yè)、單一，而年輕人更有思想、更活躍、路子更廣，如他們會(huì)選用玉料、石頭、水晶等材料進(jìn)行創(chuàng)作，這是我們以前想不到的。他們的創(chuàng)新思維對(duì)我很有啟發(fā)，舉個(gè)例子：我曾從海邊買回來(lái)一個(gè)非常漂亮的海螺，某天在家中觀賞時(shí)，腦子里突然閃過(guò)一個(gè)很好的構(gòu)思--可以用木雕創(chuàng)作出一個(gè)女孩，讓她與這個(gè)海螺一起成為一幅作品。這個(gè)想法很快成形了，就是《海螺姑娘》，效果非常好。

我的成長(zhǎng)，除了自己的努力，更和各位老師無(wú)私的言傳身教密不可分，所以一直以來(lái)我都是千方百計(jì)地指導(dǎo)自己的學(xué)生少走彎路，盡快成材，使木雕藝術(shù)代代相承，源源不斷。

贗品橫行攪亂木雕市場(chǎng)

記者：作為國(guó)家級(jí)工藝大師和教育家，木雕藝術(shù)現(xiàn)存的哪些問(wèn)題令您憂慮？

佘國(guó)平：木雕產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在是比以前做大了，但問(wèn)題也暴露出來(lái)了。首先，目前國(guó)內(nèi)全身心投入木雕藝術(shù)的人并不多，創(chuàng)作能力不夠，直接導(dǎo)致風(fēng)格獨(dú)特的好作品匱乏，這與當(dāng)下從業(yè)者的態(tài)度有關(guān)--不少人淺嘗輒止，學(xué)會(huì)技術(shù)后不是深入鉆研，而是盲目追求眼前的商業(yè)利益，不思進(jìn)取。其實(shí)，每個(gè)時(shí)代都需要有人為木雕事業(yè)獻(xiàn)身，我們這個(gè)時(shí)代當(dāng)然也不例外；其次，現(xiàn)在有些人專門仿造名家的作品，侵權(quán)問(wèn)題嚴(yán)重。利益驅(qū)使這些人不僅自己不創(chuàng)作，還因火候不到家丑化了名家的作品，擾亂了木雕的市場(chǎng)秩序，影響非常不好。我的作品就常被人仿造，對(duì)此我只能無(wú)奈地降低產(chǎn)量--一件作品有可能的話只做一件；再次，宣傳和重視程度不夠，致使收藏市場(chǎng)對(duì)木雕藝術(shù)缺乏基本了解，產(chǎn)生了不少偏見。

記者：能不能具體談?wù)勀f(shuō)的“偏見”？

佘國(guó)平：首先是大家對(duì)材料的認(rèn)識(shí)有偏見，有相當(dāng)多的藏家會(huì)有這樣那樣的擔(dān)心。感觸比較深的是一次在新加坡展示，我有許多作品都是力作，展示效果好，評(píng)價(jià)很高。但最后有相當(dāng)多的人因?yàn)閷?duì)木頭缺乏了解，怕裂、蟲蛀、不易保存，不好決定是否收藏。有些藏家收藏了容易變質(zhì)的木雕、吃了虧而形成偏見是事實(shí)，但我想這應(yīng)該是因?yàn)樗麄儧](méi)有接觸到好作品的緣故。其次，很多木雕作品都是用于商業(yè)裝飾，并沒(méi)將之上升到藝術(shù)文化的高度來(lái)審視。

記者：多數(shù)藏家之所以收藏藝術(shù)品，看重的是增值、保值效應(yīng)，您認(rèn)為什么樣的木雕具有這種效應(yīng)？

佘國(guó)平：從藏家的角度談，我偏向選擇名家大師之作。之所以選擇名家之作，主要還是出于品質(zhì)的考慮。日本媒體曾稱我是“人間國(guó)寶”，這是他們對(duì)國(guó)家級(jí)大師的認(rèn)可與評(píng)定，他們覺得真正的國(guó)家級(jí)大師是制造國(guó)寶的人，因此他們認(rèn)為國(guó)家級(jí)的大師就是“人間國(guó)寶”，所以收藏大師的好作品不僅保值，而是有非常大的增值空間。我告訴自己的孩子：我的作品都要自己收藏起來(lái)，還可以收藏一些其他大師的藝術(shù)品。

然而，只收藏大師的作品也不妥。可以說(shuō)，現(xiàn)在不少年輕藝術(shù)家的作品很有創(chuàng)意和見地，應(yīng)該值得肯定。

擺放有講究

由于材質(zhì)的原因，木雕較玉器、陶瓷、書畫等姊妹藝術(shù)品而言似乎更為嬌貴，倒與牙雕有些相似，那就是很講究“生活環(huán)境”--擺放位置。

在《猛犸象牙來(lái)了，牙雕工藝活了》一文中曾提到，象牙工藝品最怕“笑”，而木雕也是如此，如果所處的環(huán)境過(guò)于干燥、長(zhǎng)時(shí)間在烈日下暴曬或空調(diào)風(fēng)口對(duì)著直吹，木雕就可能開裂；同時(shí)，在很潮濕的環(huán)境里，部分木雕工藝品就會(huì)“長(zhǎng)毛”，木質(zhì)腐朽。開裂或“長(zhǎng)毛”，都會(huì)讓木雕的藝術(shù)價(jià)值或經(jīng)濟(jì)價(jià)值打折扣，因此，太潮濕或太干燥的環(huán)境都不適合木雕“生存”，在擺放木雕藝術(shù)品的時(shí)候，應(yīng)該有意識(shí)地避開窗口等受日曬處，防止空調(diào)直吹。

還有一點(diǎn)，木雕工藝品千萬(wàn)不要擺放在離明火、火爐太近的地方，否則一旦火和木雕“親熱”起來(lái)給烤了，后果可不堪設(shè)想。

護(hù)理三部曲

一、木雕怕過(guò)于干燥，也怕過(guò)于潮濕，所以不宜用帶水的毛巾擦拭，應(yīng)用含蠟質(zhì)的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳。

二、如果發(fā)現(xiàn)木雕工藝品的光澤不好，可以用刷子將上光蠟涂于木雕工藝品的表面，用抹布擦一下拋光即可，也可以像對(duì)待紅木家具那樣，用純棉毛巾蘸一些核桃仁油輕擦在木雕工藝品的表面。

三、木雕真的出現(xiàn)開裂等情況，緊張也沒(méi)用，只好請(qǐng)搞紅木家具維修的木工師傅處理一下了。

佘國(guó)平簡(jiǎn)介：

1950年出生于福建莆田木雕世家的佘國(guó)平，現(xiàn)任中國(guó)木雕藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、福建省木雕專業(yè)委員會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、莆田市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，擅長(zhǎng)木雕、牙雕和佛像雕刻。佘國(guó)平功底扎實(shí)、技藝嫻熟，是承前啟后的雕刻大師，也是中國(guó)木雕藝術(shù)的領(lǐng)軍人物之一。其作品先后獲18項(xiàng)國(guó)家級(jí)金獎(jiǎng)。多年來(lái)，佘國(guó)平培養(yǎng)了不少木雕后備人才。