頤和園是一座藝術(shù)博物館\紅木家具為何走入“面粉貴于面包”的倒掛怪圈？
解讀
“頤和園是集中國(guó)園林藝術(shù)之大成的皇家園林，是清代帝王們休閑與讀書(shū)的地方。與氣象森嚴(yán)的紫禁城相比，它的陳設(shè)更藝術(shù)化、生活化，也更具觀賞性?！痹凇皩毑亍埡ゎU和園展品暨清代歷史文化展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，北京頤和園文物管理部主任秦雷向重慶晨報(bào)記者介紹了展品及藝術(shù)特色。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，文物專(zhuān)家秦雷向記者介紹展品。
展現(xiàn)帝王休閑生活
“由寶座、屏風(fēng)、掌扇、腳踏等物件組成的這套龍椅，完全是按照頤和園中的規(guī)制原樣陳設(shè)的?！鼻乩资紫冉榻B了位于展場(chǎng)中央的龍椅，“它與紫禁城中的皇帝寶座相比，也許少了些威嚴(yán)感，但依然洋溢著皇家氣派，而且更輕松、休閑，也更具藝術(shù)性?！鼻乩捉榻B說(shuō)，當(dāng)年的皇帝坐在這樣的龍椅上，既可以悠閑讀書(shū)，也可以臨時(shí)辦公。更重要的是，它將儀式感與舒適性巧妙融合，體現(xiàn)了中國(guó)古典家具的獨(dú)特藝術(shù)。在龍椅背后的9扇屏風(fēng)上，立體陽(yáng)刻著乾隆皇帝撰書(shū)的8首詩(shī)歌，記錄了他從當(dāng)時(shí)的北京西直門(mén)乘船到萬(wàn)壽山清漪園(頤和園的前身)一路的景觀與感受?！八仍佻F(xiàn)了乾隆的書(shū)法藝術(shù)，又讓人領(lǐng)略到皇家園林的裝飾藝術(shù)?！鼻乩渍f(shuō)，龍椅兩則的銀制爐、瓶、盒及青花龍紋盤(pán)，都是按頤和園的原樣陳設(shè)的。
展品極具藝術(shù)氣質(zhì)
被列入世界文化遺產(chǎn)名錄的頤和園，園中收藏了大量歷史文化信息豐厚、藝術(shù)價(jià)值極高的藝術(shù)珍品。此次來(lái)渝展出的展品雖然數(shù)量不多，但都具有一定的代表性。在這些展品中，既有仿殷商時(shí)期的青銅器，更有再現(xiàn)清朝官窯瓷器經(jīng)典造型的精品，其裝飾工藝涵蓋青花、粉彩、描金、色釉、堆塑等工藝，是中國(guó)古代制瓷工藝發(fā)展到高峰期的代表作。
在展覽現(xiàn)場(chǎng)，還展出了德和園大戲樓的模型。德和園大戲樓始建于清光緒十七年(1891年)，位于頤和園仁壽殿西北，是中國(guó)清代四大戲樓之一，也是目前國(guó)內(nèi)保存最完整、建筑規(guī)模最大的古戲樓。據(jù)秦雷介紹，頤和園中的德和園大戲樓占地385平方米，總高約22米，相當(dāng)于7層樓高。而現(xiàn)場(chǎng)展出的戲樓模型，是按原建筑的30：1的比例復(fù)制的?！耙幻媸菓驑堑恼妫層^眾領(lǐng)略到它的建筑藝術(shù)；一面是它的剖面，讓大家看到它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，并再現(xiàn)了在沒(méi)有電動(dòng)機(jī)械的年代，聰明的古人是怎樣通過(guò)巧妙的設(shè)計(jì)，在瞬間完成戲曲場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的。”在這個(gè)袖珍的戲樓模型里，還有許多袖珍的“演職人員”，雖然只有拇指般大小，卻個(gè)個(gè)表情生動(dòng)。秦雷說(shuō)，“這些都是‘泥人張’專(zhuān)門(mén)制作的?！?/p>
本版文/重慶晨報(bào)記者李煉
原材價(jià)格在暴漲，而一些紅木家具卻在跌價(jià)拋貨，“面粉貴過(guò)面包”，為何紅木家具的成本和收益出現(xiàn)如此倒掛的怪象？而未來(lái)這一局面又將如何演變？近來(lái)，這一怪象成為市場(chǎng)的關(guān)注焦點(diǎn)，綜合分析，無(wú)非以下幾種原因。
1.“故事會(huì)”上場(chǎng)了
過(guò)去的黃金十年，可謂是紅木產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展期，但凡和紅木沾上邊的，不管是經(jīng)營(yíng)紅木原材料的老咖們，還是紅木家具經(jīng)營(yíng)者們，無(wú)不賺得盆溢缽滿，狠狠“發(fā)達(dá)”了一把。紅木的價(jià)值被市場(chǎng)與所謂的專(zhuān)家們大肆炒作與鼓吹，小葉紫檀、海南黃花梨、大紅酸枝等熱門(mén)原材價(jià)格在這十年的光景中仿佛坐了火箭似地直往上翻騰，淪為某些紅木商在市場(chǎng)上大快斂財(cái)?shù)淖罴呀橘|(zhì)。而市場(chǎng)上對(duì)紅木家具的接受度也是改革開(kāi)放三十年以來(lái)最“喜聞樂(lè)見(jiàn)”的，不分子丑寅卯，管你明清還是海派，市場(chǎng)照單全收。更有一些商家或者作坊，為了提高“逼格”，花些許小錢(qián)，買(mǎi)幾本故宮收藏家具圖譜或者拍賣(mài)圖冊(cè)，更是不惜花費(fèi)重金請(qǐng)來(lái)江湖上可以叫得出名號(hào)的專(zhuān)家們，指導(dǎo)指導(dǎo)、謀劃謀劃，講述著皇家亙古不變的傳奇故事，不斷鼓吹著仿古家具文化，總以為只要沾上“皇家貴族”的仙氣，便可雞犬皆升天。
事實(shí)上，在屬于紅木黃金時(shí)代的十年中，這一操作堪稱品牌升級(jí)的終極策略，并被眾多廠家大力追捧、模仿，成為練就紅木界“葵花寶典”的不二法器。但是2014年后，紅木市場(chǎng)開(kāi)始走向滑鐵盧，熱潮慢慢冷卻，先是人們發(fā)現(xiàn)紅木家具賣(mài)不動(dòng)了，商場(chǎng)里、門(mén)店內(nèi)漸漸地清冷起來(lái)。緊接著，冷風(fēng)越吹越烈，業(yè)內(nèi)連著幾年都在喊著“冬天來(lái)了”，喊著喊著，發(fā)現(xiàn)寒冬真的到來(lái)了。業(yè)內(nèi)一片哀鳴，一群保持理智清醒的智者迅速順應(yīng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境、調(diào)整產(chǎn)品風(fēng)格、改變商業(yè)模式，終于在這場(chǎng)蔓延許久的紅木低潮中得以自救。但依然有一些看不清前方的迷茫者，將專(zhuān)家、故宮家具圖譜等奉為助其又一次成功翻身的救世主，抓住仿古家具這根救命稻草不放手。殊不知，風(fēng)云突變的年代最不缺少的就是嬗變，過(guò)時(shí)的仿古文化早已無(wú)法吸引消費(fèi)者了，“價(jià)值與價(jià)格”的大肆炒作已經(jīng)激發(fā)不了消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)興致了。更何況，每一件仿古家具都是在圖在冊(cè)的皇家御用，每一件都奉為經(jīng)典，勢(shì)必造成經(jīng)典的泛濫。而當(dāng)經(jīng)典泛濫的時(shí)候，便無(wú)所謂經(jīng)典。
正是在這種形勢(shì)下，坊間流傳，某些生產(chǎn)基地的仿古家具堆得滿倉(cāng)庫(kù)都是，庫(kù)存嚴(yán)重。當(dāng)意識(shí)到過(guò)去的黃金時(shí)代一去不復(fù)返之后，降價(jià)拋貨的下下策便成為這些人及時(shí)抽身苦海的上上策。于是乎，經(jīng)典“故事”講完了，講膩了，也該散場(chǎng)了。
2.“土豪”們回家了
曾有專(zhuān)業(yè)文章指出，紅木家具市場(chǎng)的遇冷，并不完全是由于國(guó)家經(jīng)濟(jì)進(jìn)入調(diào)整期、產(chǎn)品粗制濫造問(wèn)題突出以及同質(zhì)化傾向嚴(yán)重等問(wèn)題所造成的，這些只是表面上看到的膚淺罷了。實(shí)際上，最本質(zhì)的原因是紅木市場(chǎng)消費(fèi)資源枯竭與消費(fèi)者群體發(fā)生變化所致。筆者對(duì)這一觀點(diǎn)表示深深認(rèn)同。
回首望，俱往焉。過(guò)去的紅木家具市場(chǎng)之所以那么火爆，它的消費(fèi)群體大多是以改革開(kāi)放30年的利益獲得者為主，而這一群人到底是何許人焉？通常是被市面上調(diào)侃為“土豪”的一類(lèi)同質(zhì)化群體。那么，何為土豪？度娘給出的定義是：“網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)。原指鄉(xiāng)下財(cái)大氣粗、沒(méi)什么品味的有錢(qián)人，現(xiàn)多指有錢(qián)、不理性消費(fèi)、喜歡炫耀的人?！睋?jù)不完全統(tǒng)計(jì)，土豪們?cè)谛吕宋⒉┥媳惶峒俺^(guò)5600萬(wàn)次；他們無(wú)處不在，揮霍嶄新的人民幣、刷爆銀聯(lián)的借記卡；他們喜歡亮閃閃華麗麗的東西，這種嗜好已經(jīng)成為全球奢侈品行業(yè)的支柱；同時(shí)他們又品味堪憂，并且因此遭到鄙視、嘲笑和抨擊。這就是“土豪”:“土”意味著土氣和粗野，豪意味著奢華、霸氣:他們是中國(guó)的“貝弗利山人”。
幾乎完美地，古典家具尤其是清式宮廷家具恰恰好、近乎量身定做般地滿足了“土豪”們的物質(zhì)需求和精神需求。這些家具大多雕刻繁縟，體形龐大，氣勢(shì)磅礴，以帶有皇家血統(tǒng)自居。再加上商家“選材講究、工藝精致、造型精美，裝飾華麗”等高大上的辭藻大肆鼓吹，便成為眾多土豪競(jìng)相追捧的、裝面兒的奢侈品。他們找到了滿足和消費(fèi)的快感，卻不知這些華而不實(shí)，藝術(shù)水平不高的仿古家具卻令他們搏來(lái)“錢(qián)多人傻”的“一世英名”。
如今，或者因經(jīng)濟(jì)大環(huán)境下行使然，抑或是土豪們終于學(xué)會(huì)低調(diào)了，又或是他們發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)為之瘋狂的仿古家具根本不適合生活了?？傊梁纻冮_(kāi)始從圣壇走下，逐漸退出仿古家具大力購(gòu)買(mǎi)的舞臺(tái)，尋求安于一隅的平靜生活。消費(fèi)群體淡化了，市場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)力減弱了，自然，家具的價(jià)格也下來(lái)了。
3.新生代出來(lái)了
土豪們的退出往大了說(shuō)是經(jīng)濟(jì)的原因，是政治的原因，當(dāng)然，最根本的，則是優(yōu)勝劣汰的自然規(guī)律所決定的。當(dāng)80、90后新生代們以消費(fèi)的主力軍群體涌出來(lái)的時(shí)候，便是市場(chǎng)說(shuō)話的最佳時(shí)機(jī)，市場(chǎng)決定一切，市場(chǎng)是“老大”。
這群年輕人相對(duì)于他們的父輩來(lái)說(shuō)，接受過(guò)更加系統(tǒng)、多元的文化教育，思想的多元化、復(fù)雜化、精英化決定了他們對(duì)這個(gè)社會(huì)所需有著更高的要求。他們崇尚新奇，不過(guò)分追求產(chǎn)品的耐久性；他們強(qiáng)調(diào)自我，強(qiáng)調(diào)個(gè)性，向往一個(gè)多樣化、不斷推出新材料和新品種的市場(chǎng)。對(duì)于這個(gè)有著新需求的龐大消費(fèi)市場(chǎng)，家具企業(yè)們只有準(zhǔn)確把脈新生代們對(duì)家具的新喜好，才能占得市場(chǎng)先機(jī)，引導(dǎo)潮流。很顯然，老的消費(fèi)群體的退出本就意味著固有的消費(fèi)資源枯竭，產(chǎn)業(yè)要生存，要發(fā)展，必須要及時(shí)做出與市場(chǎng)相匹配的產(chǎn)品調(diào)整。還算樂(lè)觀的是，目前市場(chǎng)上構(gòu)成紅木家具產(chǎn)品的主流漸漸地由明清古典家具慢慢轉(zhuǎn)向新中式。大大小小的企業(yè)開(kāi)始試水這一領(lǐng)域，市場(chǎng)份額也越來(lái)越大。盡管如此，依然面臨著同質(zhì)化、設(shè)計(jì)弱的通性，但起碼，它存活下來(lái)了，成為迷茫中的人們救命的另一顆稻草。
可以說(shuō)，這是一個(gè)推陳出新的好時(shí)代，這是一個(gè)百花齊放百家爭(zhēng)鳴的OPENTIME，在這些大環(huán)境中，老一輩們推崇的幾十年一換家具的舊觀念顯得那么蒼白無(wú)力。家具仿佛也一時(shí)成為服裝一樣的快速消費(fèi)品，一年一流行，從業(yè)者們必須一直緊追流行的腳步不放，否則就要擔(dān)上落后、頑固不化的惡名。就像如今，新中式在這兩年被大肆追捧，結(jié)果一個(gè)不小心，又被新古典抄了后腿。而據(jù)有關(guān)專(zhuān)家預(yù)測(cè)，未來(lái)幾年又將是新海派家具當(dāng)?shù)?。這同時(shí)也從正面說(shuō)明，傳承與創(chuàng)新才是把握時(shí)代的主旋律。
但是，無(wú)論如何，都是一個(gè)“新”字當(dāng)頭，古典家具、仿古家具的黃金時(shí)代怕是一去不復(fù)返了。
4.“面粉”快沒(méi)有了。
近兩年來(lái)，紅木圈時(shí)不時(shí)被這樣的新聞充斥著：隨著瀕危野生動(dòng)植物種國(guó)際貿(mào)易公約的正式執(zhí)行，紅木的國(guó)際貿(mào)易受到嚴(yán)格的管制，國(guó)標(biāo)里面的很多木材受到管制。目前，紅木國(guó)標(biāo)中的33種紅木中，市場(chǎng)用量最大的刺猬紫檀和16種黃檀屬樹(shù)種(香枝木、黑酸枝、紅酸枝)列入瀕危附錄二，加上早已列入瀕危附錄二的檀香紫檀(小葉紫檀)，已共有18種紅木被列入國(guó)際二級(jí)(及一級(jí))瀕危物種。
同時(shí)，反觀紅木行情：去年7月后，緬甸花梨木漲超50%;非洲花梨木價(jià)格超6奔7；大紅酸枝漲超60%，一木難求；贊比亞紫檀漲超50%，漲勢(shì)兇猛……在一波波的新聞轟炸和木材價(jià)格暴漲的現(xiàn)實(shí)中，人們慢慢意識(shí)到，用來(lái)制作紅木家具面包的“面粉”真的快沒(méi)有了！他們不得不焦慮地面對(duì)這樣一個(gè)殘酷的事實(shí)：大部分工廠都在不斷緊縮正常的原料庫(kù)存。但是，殘酷還沒(méi)真正來(lái)臨。按照以前的市場(chǎng)規(guī)律，原材價(jià)格的上漲必將帶來(lái)紅木家具價(jià)格的水漲船高。沒(méi)想到，這一靈丹妙藥在當(dāng)前的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)前失效了！
為什么會(huì)出現(xiàn)這一狀況呢？因?yàn)椋谠某湓５臅r(shí)候，很多家具企業(yè)隨心所欲、粗制濫造，總以為只要把材料制成家具，就不愁變現(xiàn)。到后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)，原來(lái)已做好的“面包”過(guò)期了，鮮少有人問(wèn)津了。按照資本過(guò)剩的原理，資本者最好的處理辦法便是把“牛奶們”無(wú)窮倒掉，但紅木圈卻無(wú)此魄力者，降價(jià)出售便成為他們解決過(guò)剩的最大籌碼。
好在，越來(lái)越多的從業(yè)者們意識(shí)到，“面粉”既然不多了，那就好好珍惜，拿它們做些可口的精美“面包”吧，起碼要給下一代留下一些值得回味的東西。相信他們會(huì)洗心革面，走出粗制濫造的死角，沉下心來(lái)做一些滿足這個(gè)時(shí)代發(fā)展的精品、高端產(chǎn)品，讓紅木產(chǎn)業(yè)走進(jìn)一個(gè)精品化的良性循壞中。如此，這一傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，才有希望，才有未來(lái)可言。
文、圖/李心宇編輯/吳少菊
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李心宇，中國(guó)檢驗(yàn)認(rèn)證集團(tuán)古典家具評(píng)估師，CCTV微視古典家具講師，中國(guó)古毯研究學(xué)者。從事古典家具、古代地毯研究工作多年，曾參加中央電視臺(tái)紅木相關(guān)節(jié)目的錄制。在北京皇城藝術(shù)館、中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)、文物藝術(shù)品學(xué)院、紅木文化講堂等地講授家具及地毯方面課程。于《中國(guó)文物報(bào)》《文物天地》《中國(guó)收藏》《收藏快報(bào)》等刊物發(fā)表專(zhuān)業(yè)文章數(shù)十篇。
李心宇宮廷家具被仿制是因其獨(dú)一無(wú)二，無(wú)可挑剔。因?yàn)槭褂盟鼈兊娜耸菄?guó)家最高統(tǒng)治者，無(wú)論設(shè)計(jì)、選材或是制作，都以展現(xiàn)高度藝術(shù)性為首要原則?？梢哉f(shuō)，宮廷家具大都為藝術(shù)品，具有很高的文物研究?jī)r(jià)值與收藏價(jià)值，所以我們視宮廷家具為時(shí)代的杰作，今人紛紛效仿的代表。
但并非所有的宮廷家具都完美無(wú)缺，令人爭(zhēng)先仿制。
北京頤和園知春亭東邊有一個(gè)大院落叫文昌院，院中館內(nèi)設(shè)有六個(gè)專(zhuān)題展廳，家具是其中之一，有桌、案、椅、圓凳、繡墩等制式，常年對(duì)外開(kāi)放展覽。
文中選擇其中四件家具，比較鑒賞，闡述筆者的一些認(rèn)識(shí)。
坦蕩與局促：圓凳與繡墩
文昌院中兩個(gè)凳類(lèi)產(chǎn)品因藝術(shù)差異性較大，格外引人注目：一是坦蕩的“楠木嵌青花螭龍紋瓷面圓凳”（圖1），一是局促的“紫檀透雕花卉紋繡墩”（圖2）。
圖1-楠木嵌青花螭龍紋瓷面圓凳按說(shuō)這兩件家具并不是文昌院中最引人注目的，只因一個(gè)是上乘之作，另一個(gè)卻是“不求有功，但求無(wú)過(guò)”的普通之作。如果未一起擺放，或許還看不出個(gè)中端倪，可巧這兩件家具緊挨著，才形成了鮮明的對(duì)比。
兩件家具顏色較深，遠(yuǎn)看都像是紫檀的。當(dāng)初王世襄先生看過(guò)“楠木嵌青花螭龍紋瓷面圓凳”后認(rèn)為其“非楠、非樟、非櫸”，尚不能確定。而此圓凳共八件，故宮、頤和園各半，其中頤和園的這四只被染成了黑色。
歷史的變動(dòng)總有一定原因。或許黑色更適合頤和園整體家具的格調(diào)，或許當(dāng)年慈禧重修頤和園時(shí)因紫檀器物少，故從故宮調(diào)過(guò)來(lái)后染黑仿紫檀家具用。近年來(lái)，經(jīng)多位資深木器專(zhuān)家鑒定論證，瓷面圓凳為楠木的可能性最大，也更符合宮廷家具用料史實(shí)規(guī)律。
其實(shí)，此“楠木嵌青花螭龍紋瓷面圓凳”準(zhǔn)確的說(shuō)應(yīng)該叫“圓花臺(tái)”或“矮香幾”，是過(guò)去宮廷室內(nèi)用來(lái)擺放盆景、香薰的個(gè)頭較矮的花幾，今人習(xí)慣性地稱其為圓凳。王世襄先生把這個(gè)圓凳的年代定為“康熙”時(shí)期，而現(xiàn)在有學(xué)者則根據(jù)其造型風(fēng)格認(rèn)為是“雍正”時(shí)期。
圖1-1青花螭龍紋瓷面圓凳制作于清代，但風(fēng)格卻是明式的。從整體造型來(lái)看，圓凳氣勢(shì)坦蕩，圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)。坐面瓷片（圖1-1）構(gòu)圖摒棄滿花，把瓷的藍(lán)色集中在中心，中間是寬大的白邊，與邊框形成“青白黑”三個(gè)圓形層次的對(duì)比。三個(gè)圓之間距離基本相等，一環(huán)套著一環(huán)，流暢自如。大面積的留白和中心的青花，突出了坐面“圓”的主題。外撇的四足與牙板弧線一脈相承，連龜足都以嚴(yán)謹(jǐn)“承圓”的姿態(tài)外翻。坐面、牙板、托泥三處圓形上下一氣呵成，遙相呼應(yīng)。圓凳無(wú)論向外張還是向內(nèi)收都無(wú)處不在地展現(xiàn)明式家具整體意韻慣通的優(yōu)良品性。
一般來(lái)講，圓型家具腿越少越難做。因?yàn)橥壬?，連接腿之間的牙板和凳面材料尺寸就大，弧度也大，取材難度就大；反過(guò)來(lái)，腿越多，則取材越容易。圓凳充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的高級(jí)、制作的奢侈與氣勢(shì)的坦蕩。
圖2紫檀透雕花卉紋繡墩而“紫檀透雕花卉紋繡墩”（圖2）與之相比則遜色很多。其腿部上下堆砌了繁密省工的轉(zhuǎn)珠紋。腿足之間，吊牌式的花芯裝飾貌似高貴華麗，造型卻程式化，少激情。雖然雕花呈現(xiàn)歐洲巴洛克式樣，但其形狀卻偏于瘦高，少磅礴之氣，反而泄了整件器物的“氣”。促狹的坐面（圖2-1）更加放大了它盲目收緊的局促感，降低了坐者的舒適度。材料采用了名貴的紫檀，可藝術(shù)價(jià)值和富貴程度都不高:“坦蕩不足，局促有余”，算不得上乘之作。
圖2-1繡墩坐面不過(guò)現(xiàn)今的市場(chǎng)上多見(jiàn)仿制吊牌式“紫檀透雕花卉紋繡墩”，卻少見(jiàn)“楠木嵌青花螭龍紋瓷面圓凳”，不只因?yàn)閳A凳難以制作，更多的原因還在于當(dāng)下追求富貴的拜金心潮的泛濫所致吧。我們真心期待家具審美文化的回歸與普及，讓今人也能制作出具有高度藝術(shù)性的精美家具。
硬朗與柔美：多寶閣
多寶閣是比較耐人尋味的家具品類(lèi)，稍加裝飾就韻味十足。它不但能夠陳設(shè)文玩雅器，還可作為屏風(fēng)擺放在居室一進(jìn)門(mén)處隔離空間，而擺上書(shū)籍，它又成了書(shū)架。其錯(cuò)落有致的空間隔斷正暗合中國(guó)園林“隔而不分”以及中國(guó)山水畫(huà)“忌露喜藏”的美學(xué)觀念。
好看的多寶閣非常講究各個(gè)空間的比例關(guān)系。橫豎各異小空間的分隔尺寸，其拿捏適度與否決定著器物的美丑。無(wú)論上部還是下部，橫豎格子不是隨便一搭就完事的。所謂“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”，恰到好處，錯(cuò)落有致，疏朗空靈，多寶閣的神韻全在于此。大型多寶閣尚且如此，那種擺放在桌案上的小型多寶閣就更考驗(yàn)手藝了。
文昌院就有兩件造型優(yōu)美的多寶閣。它們比例拿捏之精準(zhǔn)，造型設(shè)計(jì)之優(yōu)美堪稱一絕。初看時(shí)，人們的目光會(huì)被上面的名貴玉石吸引，及至看完了玉石，再仔細(xì)玩味多寶閣，簡(jiǎn)直越咂摸越有味道，反倒搶了名貴玉石的風(fēng)頭。
兩件器物大小差異不大，呈現(xiàn)一剛一柔兩種風(fēng)格。無(wú)論遠(yuǎn)觀還是近看，其各個(gè)空間的大小都能夠達(dá)到眼睛“舒服”的標(biāo)準(zhǔn)，或空靈婉約，或嬌媚華麗，缺憾似乎與它們無(wú)緣。
圖3多寶閣以直線條為主的多寶閣（圖3），下半部的底座厚重穩(wěn)定，延伸了上半部的比例，規(guī)避了多寶閣常見(jiàn)“頭重腳輕”的問(wèn)題。整件器物形成了以橫線條為主的硬朗風(fēng)格。錦上添花的是橫棖邊沿貼以虬角（海象牙）制成的細(xì)密卷草，活潑靈動(dòng)，內(nèi)涵豐富，令人嘆為觀止。同樣以直線條為主的另一件多寶閣（圖4），呈現(xiàn)的卻是柔美之氣。仿竹節(jié)型的橫豎棖在末尾形成拐子型，一下子就讓橫線條柔和起來(lái)。整個(gè)器物看上去空靈通透，簡(jiǎn)素清麗，南方人文氣息迎面襲來(lái)。
圖4-多寶閣因?yàn)樵煨图?xì)節(jié)的差異，這兩件桌上陳設(shè)器物一個(gè)硬朗，一個(gè)柔美，突顯了制作者的鬼斧神功。更為難得的是，這兩件多寶閣高度在50厘米左右，是“小器作”（細(xì)木作的一種）。繁而不亂，靜中有動(dòng)，生氣貫乎其間。這么小的東西都能做得這樣細(xì)致入微，津津有味，實(shí)屬木器中難得的妙品。
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
案例一：
買(mǎi)了櫥柜后遲遲收不到貨
店面關(guān)門(mén)了
2015年9月13日，西安市南郊某家居商場(chǎng)門(mén)口，消費(fèi)者桑女士、喬女士等十幾人正在商量。她們告訴記者，從2014年10月到2015年6月，他們先后在這家商場(chǎng)二樓的預(yù)定了櫥柜，有的交了定金，有的交了全款，可一直到現(xiàn)在也沒(méi)等來(lái)做好的櫥柜。今天來(lái)到商場(chǎng)才發(fā)現(xiàn)該店面已經(jīng)關(guān)門(mén)了。
案例二：
家具要維修
賣(mài)家具的商家卻不見(jiàn)了
2016年9月，西安市民錢(qián)女士發(fā)現(xiàn)自己家的沙發(fā)扶手有些松動(dòng)，于是準(zhǔn)備給商家打電話，要求進(jìn)行售后維修。隨后錢(qián)女士卻發(fā)現(xiàn)找不到當(dāng)時(shí)購(gòu)物的票據(jù)和商家聯(lián)系方式了。于是到當(dāng)時(shí)購(gòu)物的北二環(huán)某家居城找該品牌店面，結(jié)果發(fā)現(xiàn)該店面已經(jīng)不見(jiàn)了。聯(lián)系該商場(chǎng)的服務(wù)中心，工作人員說(shuō)錢(qián)女士無(wú)法提供相關(guān)購(gòu)物證明，因此商場(chǎng)無(wú)法受理錢(qián)女士的訴求。
有規(guī)可循：
找不到商家可以找賣(mài)場(chǎng)
大多商場(chǎng)都有“先行賠付”機(jī)制
據(jù)西安大明宮建材家居運(yùn)營(yíng)部經(jīng)理溫鵬介紹，消費(fèi)者遇到商家撤場(chǎng)、商戶跑路的情況大可不必驚慌失措，商家不見(jiàn)了商場(chǎng)還在呢，只要是在商場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)的產(chǎn)品，商場(chǎng)一定會(huì)負(fù)責(zé)的?，F(xiàn)在大多數(shù)的家居商場(chǎng)都有相關(guān)保護(hù)消費(fèi)者的措施，比如“現(xiàn)行賠付”制度，一旦消費(fèi)者和商家產(chǎn)生消費(fèi)糾紛，商場(chǎng)一旦認(rèn)定為商戶有責(zé)任，商場(chǎng)會(huì)先行對(duì)消費(fèi)者的損失作出賠付?！氨热缛ツ晡覀兩虉?chǎng)就出現(xiàn)過(guò)一家地板商老板失聯(lián)，業(yè)主交錢(qián)收不到貨的事情，最后商場(chǎng)全部直接進(jìn)行了相關(guān)賠付?！?/p>
居然之家營(yíng)銷(xiāo)西北區(qū)負(fù)責(zé)人劉勇說(shuō)：“按照居然之家先行賠付服務(wù)的明確規(guī)定，居然之家對(duì)商家的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)承擔(dān)連帶責(zé)任。為此，不管商戶是否愿意承擔(dān)，商場(chǎng)都要啟用先行賠付金，賠償消費(fèi)者的損失。去年9月我們就給三位消費(fèi)者支付過(guò)2.8萬(wàn)元的先行賠付金?！?/p>
有法可依：
《消費(fèi)者權(quán)益保護(hù)法》保障消費(fèi)者合法權(quán)益
據(jù)西安市仲裁委員會(huì)委員尚軍介紹，據(jù)2014年3月15日頒布的新《消費(fèi)者權(quán)益保護(hù)法》第四十三條規(guī)定：消費(fèi)者在展銷(xiāo)會(huì)、租賃柜臺(tái)購(gòu)買(mǎi)商品或者接受服務(wù)，其合法權(quán)益受到損害的，可以向銷(xiāo)售者或者服務(wù)者要求賠償。展銷(xiāo)會(huì)結(jié)束或者柜臺(tái)租賃期滿后，也可以向展銷(xiāo)會(huì)的舉辦者、柜臺(tái)的出租者要求賠償。展銷(xiāo)會(huì)的舉辦者、柜臺(tái)的出租者賠償后，有權(quán)向銷(xiāo)售者或者服務(wù)者追償。
“對(duì)于固定、臨時(shí)性展臺(tái)，商場(chǎng)都有監(jiān)管義務(wù)，而且商家在與商場(chǎng)合作時(shí)都會(huì)交納擔(dān)保金，所以商場(chǎng)有辦法制約商戶，也有能力為消費(fèi)者保駕護(hù)航。而且商場(chǎng)屬于將柜臺(tái)租賃給商家使用，在找不到商家的情況下商場(chǎng)也應(yīng)承擔(dān)責(zé)任?！?/p>
有章可循：
消費(fèi)者不要自認(rèn)倒霉按以下步驟就能維權(quán)
不管你是交了錢(qián)商戶跑了收不到貨，還是需要維修的時(shí)候找不到商家，都是有辦法解決問(wèn)題的。請(qǐng)記住以下的維權(quán)步驟：
1.聯(lián)系該產(chǎn)品品牌的總部。一般我們?cè)谏虉?chǎng)購(gòu)買(mǎi)的家居產(chǎn)品都是當(dāng)?shù)亟?jīng)銷(xiāo)商出售的，任何產(chǎn)品都有它的生產(chǎn)企業(yè)。先看票據(jù)上有沒(méi)有全國(guó)統(tǒng)一售后電話，如果票據(jù)丟失可以到網(wǎng)上查詢?cè)撈放频目偛柯?lián)系電話，要求總部給你發(fā)貨或者提供售后維修服務(wù)。
2.聯(lián)系商家所在家居商場(chǎng)的服務(wù)臺(tái)。如果你是在家居商場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)的產(chǎn)品，遇到商家找不到的情況，可以去商場(chǎng)的售后服務(wù)中心投訴。讓商場(chǎng)聯(lián)系商家或者要求商場(chǎng)來(lái)賠償損失或提供售后服務(wù)。
3.如果商場(chǎng)不能解決問(wèn)題，消費(fèi)者還可以到相關(guān)主管部門(mén)進(jìn)行投訴，比如工商局、消協(xié)。
4.如果上述步驟依然難以解決問(wèn)題，還可以申請(qǐng)仲裁或通過(guò)法院走司法訴訟。
非常重要的提醒：
所有維權(quán)的行動(dòng)必須有一個(gè)重要前提：你必須能證明是在該品牌、該商場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)的產(chǎn)品。其中最重要的證據(jù)就是，購(gòu)物收據(jù)、發(fā)票、合同。如果沒(méi)有這些，維權(quán)將會(huì)異常困難。提醒廣大消費(fèi)者一定要妥善保存好相關(guān)購(gòu)物票據(jù)！
（來(lái)源：華商報(bào)）
譚木匠
在北京頤和園澹寧堂里一溜陳列了五只各式坐墩，以清式紫檀為主，稱得上明式的只有一只嵌瓷板圓杌凳。
另外四只凳墩都是紫檀木制，華麗的清宮造辦處制品。造型端莊沉穩(wěn)，雕刻繁縟裝飾華貴，看上去有種“不求有功但求無(wú)過(guò)”的平庸。前三只紫檀墩還說(shuō)的過(guò)去，最后那只有點(diǎn)像酒壇子，沿開(kāi)光貼一圈玉片，大小質(zhì)地不勻歪七扭八，修的不好。書(shū)上說(shuō)托泥以紅木后配，我感覺(jué)座面也有疑問(wèn)。
嵌瓷板圓杌凳，青花發(fā)色靛藍(lán)，畫(huà)意灑脫自如，應(yīng)該清初作品。關(guān)于木質(zhì)，由于被上了黑漆，王老的書(shū)中未確定材種，有說(shuō)是楠木的。現(xiàn)場(chǎng)看，管孔粗大毛躁，看著不太像，可能受多年風(fēng)化影響吧。
來(lái)源：譚木匠古典家具研究新浪博客
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