楊耀和他的《明式家具研究》\8月10日臨沂大葛莊轄區(qū)內(nèi)企業(yè)將全部關(guān)停
文/陳桂湖
楊耀先生可謂我國明式家具研究的“第一人”，是這一領(lǐng)域的開拓者和奠基者之一。上世紀30年代，他就開始考察明式家具，并輔助當時輔仁大學的德籍教授艾克先生，編著出世上第一部明式家具專著《中國花梨家具圖考》。
楊耀先生（1902-1978）這本書于1944年首先在北京出版，向來以明式家具研究的開山之作而著稱。其最為人所稱道的地方，除了收錄明清家具實物122件外，另一個引人注目之處，就是書中收入有30余張精確的家具測繪圖紙，使得明式家具的造型之美和尺寸之精都一目了然，人們完全可依據(jù)這些圖紙復制出明式家具。而這些測繪圖紙，就都出自建筑師楊耀之手。
1。楊耀《明式家具研究》中，楊耀手繪的平頭案測繪圖2。楊耀《明式家具研究》中，楊耀手繪的“榫卯結(jié)構(gòu)示意圖”3。楊耀《明式家具研究》中，楊耀實測榻的測繪圖天才制圖人
艾克在《中國花梨家具圖考》一書首次出版時的《致謝》一文中寫道：“我有幸得遇楊耀先生，一位藝術(shù)家和天才制圖人。他以線條圖傳達出中國家具的精髓?！?/p>
楊耀為艾克《中國花梨家具圖考》所測繪的家具圖紙，原本都繪于蠟絹上面，十分精美。后來這些圖紙在文革中散失，唯有兩張底圖劫后余生。楊耀受業(yè)弟子、家具學者陳增弼先生在1991年出版《中國花梨家具圖考》中譯本的序言中說：“這批圖紙不僅是明式家具研究史上，也是中國家具研究史上第一次以科學的視圖原理繪制的第一批圖紙。與艾克教授早期拍攝的照片，相互輝映，成為明式家具研究史上珍貴的歷史文獻?！?/p>
楊耀1902年出生于北京，比王世襄先生年長12歲。據(jù)說王世襄在燕京大學讀國文科時就認識了當時身為北京協(xié)和醫(yī)院建筑師的楊耀，并通過楊耀接觸了德國人古斯塔夫·艾克。正是在此時，王世襄先生驚訝于在日常生活中處處可見，似乎稀松平常，絲毫不覺有什么藝術(shù)美感的中國家具，竟被艾克和楊耀先生如此珍視，認真地收藏、考察、測繪。這一現(xiàn)象給王世襄帶來震驚之余，也帶來了無限啟發(fā)，為他日后精勤四十載，寫出大部頭著作《明式家具研究》和《明式家具珍賞》埋下伏筆。
楊耀《明式家具研究》中，楊耀實測明式家具之方幾楊耀《明式家具研究》中，楊耀實測明式家具之靠背椅楊耀《明式家具研究》中，楊耀實測明式家具之平頭案1948年，王世襄曾受故宮博物院院長馬衡的委派到美國和加拿大考察博物館，隨身攜帶有兩本重要書籍，一本是商務(wù)印書館的《營造法式》，另一本就是當時剛出版不久的珂羅版圖書，由艾克和楊耀合作的《中國花梨家具圖考》。
關(guān)于楊耀的個人生平，目前所能掌握的資料十分有限。楊耀并沒有像王世襄先生那樣著作等身，在我國文博事業(yè)領(lǐng)域的各個方面都大放異彩。他似乎比較低調(diào)，只是默默無聞地考察明式家具的狀況，力所能及地收藏和保護古家具，并從一位建筑師的角度，用專業(yè)的知識技能測繪家具圖紙。新中國成立后，楊耀更于1962年起任建工部北京工業(yè)建筑設(shè)計院總建筑師，為大專院校和家具廠培養(yǎng)家具研究和設(shè)計人才。
與此同時，在1942年到1963年間，楊耀還先后發(fā)表了4篇重要的家具研究論文。1986年，陳増弼教授將這些論文與楊耀手繪的40幅家具測繪圖和實測的明式家具照片，一起匯集成冊，交由中國建筑工業(yè)出版社付梓出版，也命名為《明式家具研究》。此時，楊耀已逝世了八年。
楊耀版《明式家具研究》，中國建筑工業(yè)出版社2002年第二版《明式家具研究》
楊耀的《明式家具研究》與王世襄先生的著作同名，也同樣是我國家具研究的重要著作。其中文字部分的4篇論文分別是《我國家具發(fā)展簡況》、《中國明代室內(nèi)裝飾和家具》、《我國民間的家具藝術(shù)》、《中國家具的藝術(shù)地位和風格問題》。
讀楊耀《明式家具研究》中的這4篇論文，我們驚喜地發(fā)現(xiàn)，楊耀的語言十分平實，但認識十分深刻，往往寥寥數(shù)語，就深入淺出地道出我國家具的演變歷程以及工藝和藝術(shù)之美。更值得一提的是，建造師出身的楊耀，把家具的構(gòu)造、演變和審美，放在中國建筑發(fā)展的大格局下作觀察和研究，理出了一條比較清晰的研究線索。論文中散落著許多充滿真知灼見的精到之語，顯露出一位學者的功力和對我國文化遺產(chǎn)的熱忱之愛。以下援引書中幾處十分有見地的觀點，雖是管中窺豹，但于全書的學術(shù)價值也或可見一斑。
如首篇《我國家具發(fā)展簡況》一文中的幾處觀點：
1。（商周時期）銅器中的“禁”是擺放禮器的，其形象也似乎反映了箱型家具的原始式樣。以后隨著木結(jié)構(gòu)在建筑營建中的不斷發(fā)展，柜架式的家具也出現(xiàn)了。上述兩種不同的家具結(jié)構(gòu)形式，在古代工匠的不斷實踐中獲得了發(fā)展，形成了我國獨特的家具體系。
2。（宋遼時期）有些桌和凳在束腰之下，牙板向外膨出，腿部向內(nèi)彎曲并做成里勾或外翻得馬蹄形是這一時期新出現(xiàn)的做法。
3。元代家具在宋代家具的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展，如出現(xiàn)了羅鍋棖，霸王棖，高束腰等新做法，也出現(xiàn)縮面桌的新品種，只是因為不適用，不美觀，在元代時興一陣，并沒有流傳下來。
再如次篇《中國明代室內(nèi)裝飾和家具》中講建筑與家具的關(guān)系：
1。家具式樣是由建筑形式演變出來的，各國都是如此。中國建筑自有史以來就是以木質(zhì)的梁、柱做骨干，所以家具的做法也是用柱做支，用梁做架，至于板面得邊框，支柱的拉撐，也都是取法建筑建構(gòu)方式。
2。中國家具在做法上特別的一點，是板面的構(gòu)造方法，不論幾，案，桌，椅，凳，柜門，凡用板做面的，都是用四條邊挺做框，中間鑲板心……一件家具的優(yōu)美與否，大半要看板面的紋理是否整齊干凈。
3。室內(nèi)裝飾和家具布置也是如此，若想使它是合于人生的興趣，除去在式樣上采取簡單，雅致之外，在配置上也不可拘守對稱方式，而必須運用技巧，發(fā)揮均衡格局……設(shè)計者尤不可忽略下列的五個條件：功用、美感、堅固、經(jīng)濟、衛(wèi)生。
4。現(xiàn)代化的東西，不一定都是舶來品。
又如《我國民間的家具藝術(shù)》一文中講道：
1。我國明式家具造型簡練輕巧，而不笨重沉悶。線條流暢活潑，而不呆板粗劣。雕刻恰當有趣，而不繁瑣無目的。我們從明式家具上見到的簡美的雕刻圖案中，發(fā)現(xiàn)它引用了銅器、玉器、陶器以及建筑上多種花紋。
2。明代家具留傳到今日者，已然經(jīng)過數(shù)百年的使用，設(shè)若不遭焚毀，雖再經(jīng)數(shù)百年，仍可供人使用。答案就在它有極合理的卯榫與嚴密的接合。
總體而言，楊耀的這本《明式家具研究》，有家具實物，有測繪圖，更有著楊耀先生的歸納方法和研究心得，論文語言平實，觀點明確，可說同樣也是一本由我國學者撰寫的難得的佳作。
楊耀舊藏明黃花梨五足圓高香幾。美國加州中國古典家具博物館館刊1990年創(chuàng)刊號第七頁例子。王世襄先生《明式家具研究》乙26收入此幾。現(xiàn)為嘉木堂收藏。評價：楊耀家具研究的功績
由于歷來不受重視，我國研究家具的著作寥若星辰。首啟濫觴的就是1944年由艾克著作楊耀繪圖的英文版《中國花梨家具圖考》，其后包括安思遠1971年出版的《中國家具》在內(nèi)，關(guān)于中國家具的書籍都是由國外收藏家、商人和學者們撰寫。直到上世紀80年代，王世襄先生的《明式家具珍賞》和《明式家具研究》橫空出世，這才彌補了我國學術(shù)在這一領(lǐng)域的空白，不愧于中國人的智慧和祖先的遺產(chǎn)。而在這個過程中，楊耀先生也是一位不可遺忘的人物，他在我國家具研究領(lǐng)域的貢獻，已有陳增弼先生做出了恰當評價，即：
一、確定以使用功能作為明式家具分類標準。將明式家具按照功能歸納為椅凳類、幾案類、櫥柜類、床榻類、架類、屏類之六大類。
二、為明式家具研究探索出一條科學途徑。把明式家具當成古代物質(zhì)文化的一部分，測繪圖紙，分析其工藝技能和造型的成就。
三、虛心向匠師學習，注重理論研究與實際的結(jié)合。
四、宣傳和保護明式家具。
筆者認為，由陳增弼教授結(jié)集出版的楊耀版《明式家具研究》，4篇論文論證詳實、邏輯清晰，以建筑為背景講述家具更可謂抓住了本質(zhì)，文中不乏總結(jié)到位的妙論佳句，而測繪圖紙解析家具，也是楊耀先生出自于其建筑師職業(yè)的一大創(chuàng)舉。然而，從書中文字的數(shù)量，家具實例的全面，對家具的圖文解析以及從文化、工藝的深度講述家具等方面來看，楊耀的這本《明式家具研究》較之于王世襄先生的《明式家具研究》則單薄得多。
應(yīng)該說，楊耀先生可謂我國明式家具研究領(lǐng)域的一位先驅(qū)，而王世襄先生則是一位文博大家，更是明式家具研究的集大成者。
來源：《古典工藝家具》雜志
？臨沂市蘭山區(qū)義堂鎮(zhèn)大葛莊社區(qū)發(fā)布通知，要求轄區(qū)內(nèi)的企業(yè)在8月10日全部關(guān)停，全面整改企業(yè)自身存在的環(huán)保、安全問題，凡是無法升級改造達標排放及安全驗收的企業(yè)，將對企業(yè)實現(xiàn)“兩斷三清”，即斷水、斷電、清原料、清設(shè)備、清場地。企業(yè)在關(guān)停期間沒有達到環(huán)評、安全驗收合格的擅自開工的企業(yè)，將被查封并貼封條，由此造成的損失全部由企業(yè)承擔。
即使已經(jīng)立秋，可是臨沂的環(huán)保督查還是處在高溫之下，力度不減反增。中央環(huán)保局督察組已經(jīng)到臨沂展開為期一個月的調(diào)研考察工作，臨沂所有企業(yè)將面臨一個月的停產(chǎn)整改，現(xiàn)原材料緊缺，貨源間斷。膠廠停產(chǎn)，紙廠停產(chǎn)，原材料價格突飛猛進。刨花板廠也都全部停產(chǎn)，導致板頭、板邊、砂光粉等下腳料如今已經(jīng)淪落成白送都沒人要的地步，一些企業(yè)因為，下腳料沒地方被迫停產(chǎn)。成本增加，單板漲錢！芯板漲錢！各種原材料漲錢！漲價的事情還好說，就怕不僅漲價而且沒貨。
以下為楊志明部長的演講整理：
新冠疫情對中國經(jīng)濟乃至全球經(jīng)濟帶來了前所未有的沖擊，至今仍無法估量它帶來的損失。經(jīng)濟下行的市場遇上新冠疫情，沖擊疊加的影響，讓紅木行業(yè)處于低谷期。目前，我們的企業(yè)正面臨著市場的“冰山”，融資的“高山”，轉(zhuǎn)型升級的“火山”這“三山”壓力。
那么，紅木企業(yè)如何突破這雪上加霜的重疊影響呢？
無數(shù)事例都在證明，出路在于創(chuàng)新。創(chuàng)新之盛，守舊不衰，是市場經(jīng)濟運行的基本規(guī)律。而美籍奧地利經(jīng)濟學家熊彼特曾經(jīng)說過，創(chuàng)新就是生產(chǎn)要素的重新組合，產(chǎn)生新效益。
我認為，創(chuàng)新的關(guān)鍵有幾點：
第一，加大機制創(chuàng)新。以大涌為主的中山紅木，在鼎盛時期，與仙游紅木、東陽紅木、北京紅木、憑祥紅木共同撐起中國古典家具繁榮發(fā)展的局面。但是，那個時代已經(jīng)過去了。這幾年我們做過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，2019年底之前，國內(nèi)有3千多家紅木企業(yè)出局，今年上半年又經(jīng)歷了疫情沖擊，不少企業(yè)正處于不開店愁死，開店虧死的狀況。
在這樣的大環(huán)境下，紅木企業(yè)要有迎難而上的勇氣，化危為機，讓大涌紅木再創(chuàng)光彩。時間會證明，有了這種底氣，有了這種勇氣，有了這種信心，也就有了創(chuàng)新和活力。
第二，加大技術(shù)創(chuàng)新。要適應(yīng)當前市場分化、多元化的發(fā)展趨勢，關(guān)鍵在于守正出新。守正，就是守住中國古典家具榫卯結(jié)構(gòu)的精華。出新就是適應(yīng)市場變化，進行新款式的探索，廣義地講，叫做新中式，經(jīng)過幾十年的升華、淘汰，成為能夠代表當代的紅木家具。
同時在這個過程中，我們要吸取從日本、德國引進的智能化技術(shù)。過去是曝凍三九、曝曬三伏，以自然氣候烘干，但是，現(xiàn)在我們引進日本、德國的自動烘干技術(shù)，45天就可以把木材的熱脹冷縮系數(shù)放掉。
第三，加大營銷創(chuàng)新。新冠疫情引發(fā)了世界范圍的網(wǎng)絡(luò)活動熱潮，正加速走進數(shù)字化、智能化時代。而紅木行業(yè)也迎來了線上線下融合的契機，網(wǎng)絡(luò)直播帶貨在上半年劇增，并誕生了很多網(wǎng)紅。仙游和東陽在這方面已經(jīng)走在了行業(yè)前列，大涌也學習利用互聯(lián)網(wǎng)去展示產(chǎn)區(qū)形象，展示新產(chǎn)品、新工藝。
第四，加大人才創(chuàng)新。中國家具史是木匠用腦制造，用手精工合成的歷史，是一部傳承和創(chuàng)新，不斷出精品的歷史，也是一部大師輩出，名匠匯聚的前仆后繼的歷史。中山有10萬人從事紅木行業(yè)，因此，我們要打造百萬技工，打造十萬高級工，打造萬名技師，打造國家級、省級大師，這樣才能支撐中山成為大灣區(qū)的制造重市，重整虎威。另外，在人才培養(yǎng)上要增加科技含量，增加數(shù)字化滲透，把數(shù)據(jù)作為新興生產(chǎn)要素，嵌套到傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)中，讓從業(yè)者、工匠在行業(yè)里發(fā)光發(fā)熱。
第五，加大環(huán)境創(chuàng)新。無數(shù)事實證明，有了紅木洼地，人流、物流、資金流、信息流就能引進來。我們的市鎮(zhèn)兩級政府要制定因地制宜的政策，如稅收以及社保的減免，讓有志于奮起的紅木企業(yè)卸下包袱，輕裝創(chuàng)新。要知道，大企業(yè)給國家貢獻的是稅收，小企業(yè)給國家貢獻的是就業(yè)。
當前，中國經(jīng)濟正在恢復、上升。我們匯聚在這里，就是要向全社會發(fā)出這樣的信息，連同主流媒體、新媒體，適應(yīng)人們?nèi)找嫔壍南M新需求，創(chuàng)造出綠色的、環(huán)保的、低碳的、便捷的、漂亮的、美觀的、精致的，讓人喜歡的新中式家具。
近半年來，紅木木材的價格一直在漲，看似市場回暖，前景良好，但是市場的致命缺點也更加的明顯。紅木行業(yè)最大的危機就是木源少，木源不穩(wěn)定，這是紅木的生命線，關(guān)系著紅木目前以及未來的發(fā)展。
木材進貨的不穩(wěn)定，導致國內(nèi)紅木市場的不穩(wěn)。在這幾年的時間，國際的紅木政策不明朗，禁止紅木和開放實時更替，這讓國內(nèi)的紅木市場也時起時跌，對于木材的定價，產(chǎn)生極大的困難。經(jīng)歷了囤貨危機后，目前很多商家都不敢輕易的囤木材。
木材短缺，長久的發(fā)展不太明朗。對于紅木木材短缺，已經(jīng)是眾所皆知，對于紅木能發(fā)展多久，長久性的問題上，仍是不明確，是否引進新的紅木品種？或者加大人工培植。紅木木源的穩(wěn)定與否，這關(guān)系著紅木的各方面利益，對于消費者來說，也有很大影響，有長久性才能讓消費者放心的購買。
紅木行業(yè)的發(fā)展，是資源型的，所以更要關(guān)注長遠性，木材上漲固然是市場回暖的信號，但也不能忽視木材短缺的問題。雖然木材緊缺，但是制作紅木仍然需要“費材制作”，不惜材，把持以往的制作規(guī)矩。
法制晚報訊(記者北岳)京作紅木家具人人都說好，好在哪兒？當你準備下手購買、長久使用和欣賞收藏京作紅木家具時，一定會歡迎有人教給一些品鑒、評估京作家具的知識和門徑。本欄目約請中國京作紅木傳承人、北京皇林苑古典家具有限公司董事長楊燕女士，開辟了“京作家具榫卯塑形藝術(shù)系列訪談”。第一篇《楊燕談京作榫卯塑形藝術(shù)之一：以皇林苑雕龍客廳寶座為例》(9月12日)，第二篇“以皇林苑圈椅為例”(9月26日)，第三篇“以皇林苑羅漢床為例”(10月10日)，第四篇“以皇林苑寶座為例”(10月24日)，第五篇“以皇林苑頂箱柜為例”(11月7日)。本篇為京作家具榫卯塑形藝術(shù)系列訪談第五篇:條案榫卯塑形藝術(shù)。
器形傳承有序，兼顧實用與審美
記者：在北京故宮博物院，條案幾乎是每個房間都必有的家具陳設(shè)用品，在現(xiàn)代居室中，不少人也喜歡在家里擺放條案，請您向大家介紹一下條案的文化傳承和陳設(shè)功能好嗎？
楊燕：在中國傳統(tǒng)家具序列中，條案是各種長條形幾案的總稱，是面呈長方形、四腿相對兩端有所縮進的承具，如平頭案、翹頭案、架幾案等。條案通常有多種尺寸，在中國古代使用很普遍，除了可以承載東西外，本身也很有裝飾性。條案實物最早出現(xiàn)于敦煌壁畫，如第473窟唐代壁畫中描繪的宴飲圖，中間設(shè)一長條案，兩側(cè)各一條凳，左右各坐數(shù)人，生動再現(xiàn)了唐五代時期的生活情景。據(jù)考證，條案最初是由戰(zhàn)國、秦漢時期的古案演變而來。它與桌子的差別是腿足位置不同，采用了不同的結(jié)構(gòu)方式。明清兩代，條案也和其他家具一樣高度發(fā)展，就京作家具而言，流傳下來不少材藝皆美、豐富多彩的條案。
記者：我們看到皇林苑生產(chǎn)的條案有很多種款式，請講解一下不同款式的條案空間搭配規(guī)律好嗎？
楊燕：根據(jù)其造型特點和器形尺寸大小，不同的條案在居室空間中會有不同的陳設(shè)和搭配功能。舉例來說，中堂家具用到的條案一般都是長2米以上、寬50公分左右的大翹頭案，從實用角度講，便于陳設(shè)各種擺件，從視覺效果講，便于和八仙桌、太師椅和花幾香幾搭配并壓得住陣腳。翹頭案的造型還有一種很靈動的裝飾功能。書房畫室里的書案畫案更講究實用性，一般都很寬大，不能是窄條形的，因為窄條形的不實用。還有一些造型各異、尺寸大小不同的條案，純粹是出于欣賞裝飾性的，可以擺放在家里的不同位置，讓居室空間活潑起來，這種條案你買回去擺在家里，客人來了會感覺很養(yǎng)眼，很有品位，能起到錦上添花的裝飾作用。
記者：皇林苑是京作家具龍頭企業(yè)，條案款式多變，造型各具一格，用材上都有哪些種類？
楊燕：皇林苑制作條案使用的材料是京作宮廷家具的傳統(tǒng)用材，主要有黃花梨、紫檀、紅酸枝等。近年來也以乾隆當年喜歡的金絲楠開發(fā)了一些家具，金絲迷人，馨香拂面，也同樣很受用戶歡迎。
內(nèi)在榫卯與外觀兼美，造型科學合理
記者：您剛才講到了條案有平頭案、翹頭案、架幾案等幾種。請分別介紹一下它們的結(jié)構(gòu)特點？
楊燕：先說平頭案和翹頭案，它們的區(qū)別主要是案面兩端是否翹起來。沒有翹頭的是平頭案，有翹頭則為翹頭案。在目光透視下，案子翹頭的側(cè)影應(yīng)該像飛鳥的頭部，從鳥吻、頭頂一直到后腦勺變化非常圓潤，一點死角都沒有。要把案子的翹頭做好有三個要領(lǐng)：一是翹頭要與抹頭一木連做；二是在厚板與翹頭銜接處，厚板要斜削下去2毫米:相應(yīng)角度的翹頭則要多出2毫米；三是桌面和翹頭拐彎處接合后要巧做打磨，這樣就不會出現(xiàn)死角，一個圓潤的翹頭就成型了。而市場上有些人為省人工，抹頭和翹頭分做，把翹頭插在抹頭上，這樣做工藝上簡單了，但很容易出死角，出來的翹頭會不好看。
“平頭案”顧名思義是“案面平直的條案”，其特征就案面平直，兩端無飾，無束腰，四足縮進案面，兩擋板多為雕刻裝飾。雖然案面樸素無飾，但在卯榫結(jié)構(gòu)、裝飾，以及局部處理上仍不失千變?nèi)f化、秀挺古樸，一般腿足部分雕飾不多，多附以線條，瘦長纖細。
記者：剛才您談的是兩種案子的外觀造型。在家具榫卯結(jié)構(gòu)上有哪些種類？
楊燕：條案的榫卯結(jié)構(gòu)最關(guān)鍵的是體現(xiàn)在腿腳與案面的聯(lián)接方式上，主要有夾頭榫和插肩榫兩大類。夾頭榫是條案、畫案、酒桌、條凳常用的榫卯結(jié)構(gòu)。制作方法是在四足的頂端開榫，與案面下的榫眼結(jié)合。在腿的上端開口，在口內(nèi)嵌牙條和牙頭，外觀是腿在牙條和牙頭之上。四足把牙條夾住，向上支撐案面，使案面和腿的角度不易變動，并能把案面的重量分配到四足上來。
插肩榫與夾頭榫有相似之處：腿子上端也開口嵌夾牙條，榫也插入面子邊框的榫眼。但在腿的上端外部削出斜肩，牙條與腿部有相應(yīng)大小的槽口，當牙條與腿部扣合時，就把腿的斜肩夾了起來，形成平整表面。當插肩榫的牙條受力時，與腿的斜肩結(jié)合得更緊密，這就是與夾頭榫的不同之處。插肩榫大案的長牙有兩種做法：三截木料分三段聯(lián)接，或由一根長料做成。兩種做法從外表看完全相同，為省料，一般常用三段聯(lián)接的方式。
記者：條案用了夾頭榫或插肩榫結(jié)構(gòu)后，外觀上有哪些區(qū)別呢？
楊燕：這兩種榫卯結(jié)構(gòu)從外觀上看大異其趣。從正面看，夾頭榫條案的腿腳和牙條牙頭不在同一個平面上，而是突出于牙條牙頭之外；插肩榫結(jié)構(gòu)的條案，因為牙條把腿腳的斜肩嵌夾起來，形成了齊平的表面，它們是在同一個平面上的。
記者：還有一種架幾案，請您也順便介紹一下吧？
楊燕：架幾案是條案中一種獨特的種類，指的是兩幾共架一塊案板，名字非常生動傳神。它也是典型的京作家具之一，從清代中期才開始流行。其特點是兩頭幾子與案面不是一體，而是分體的家具。架幾案既不用夾頭榫也不用插肩榫，可隨意拆卸，裝配靈活、搬運方便。架幾案的案面多用厚板造成，有的是實心獨板，有的是攢邊裝板制作。后者被匠師們稱作“響膛”，意思是一拍案面便砰然作響，與實心的厚板聲音不一樣。
多款條案的實用功能和藝術(shù)品位
記者：剛才您談了條案的不同款式和結(jié)構(gòu)塑形特點，請您再結(jié)合皇林苑的條案，分門別類介紹一下它們的實用特點和藝術(shù)品位好嗎？
楊燕：先介紹一款中堂擺放的翹頭大案?；柿衷酚幸患咸醋龅膴A頭榫帶托子翹頭大案，案面用獨板制成，厚度超過5公分，看起來既大方又穩(wěn)重。牙頭外形做出云紋，構(gòu)圖巧妙。案足安在托子上，仍保留了管腳棖，目的是使腿部更加穩(wěn)重。兩邊擋板用厚板鎪雕出大朵云彩，擋板兩下角用角牙填壓。這款大條案色澤端莊肅穆，整體上看起來凝重雄偉，很適合放在中堂。
我們也有不少夾頭榫結(jié)構(gòu)的平頭案，如一款黃花梨夾頭榫平頭案，案面四邊攢框，素牙頭，兩側(cè)各有兩條橫棖，棖間不加裝絳環(huán)板，上下也無牙頭或牙條，樸素簡練，平淡耐看，很有文人氣質(zhì)，適合擺放在書房之內(nèi)。
記者：以上都是夾頭榫的案子，請再舉一些插頭榫的條案好嗎？
楊燕：有款大紅酸枝制作的插肩榫獨板翹頭案，近年來也很受大家歡迎，面板用的是帶明顯黑筋的獨板，花紋漂亮，厚度超過3公分。牙子和腿的邊緣起燈草線，在腿肩左右的牙條上各透雕出一朵卷云，圓轉(zhuǎn)簡潔，生動有力。卷云稍向內(nèi)傾，云下牙子上旋出一個小小鉤尖，非常耐人尋味。案腿在肩下面造出葉狀輪廓，恰好在較寬處鑿出卯眼，安兩根橫棖，足部又用陽線造出卷云紋，活潑可愛，引人矚目。
皇林苑還用黃花梨制作過一款插肩榫的平頭案，古樸秀美，也很受人們歡迎。這款條案的面較寬大，牙條上有壺門輪廓，圓勁有力。牙頭左右各鎪出圓球形，全案沿著牙腿邊緣起十分利落的陽線，使得平頭案既顯得渾厚樸實，又挺拔精神，欣賞價值很高，不少喜歡黃花梨的人都樂意收藏這款家具。
記者：條案功能這么多，既有實用價值，又有欣賞和收藏價值，請問皇林苑設(shè)計制作的條案整體概括起來優(yōu)勢體現(xiàn)在哪里？
楊燕：我們既尊重傳統(tǒng)，又根據(jù)使用者的審美愛好加入一些適當?shù)母倪M。尤其是結(jié)合現(xiàn)代人家里的不同空間布局和人們的欣賞習慣，皇林苑打造了一批不同規(guī)格尺寸的中小型條案。翹頭案飛角靈動，平頭案簡潔舒朗，架幾案舒展大氣，這樣的家具擺放在居室里，既典雅莊重，又高貴絕俗，在房屋內(nèi)起到了畫龍點睛的作用，很受擁有古典情懷的現(xiàn)代人歡迎……
近日，山東省質(zhì)監(jiān)局對山東京華家居裝飾、青島寶利源木業(yè)、滕州市小飛龍兒童用品等企業(yè)生產(chǎn)的兒童座椅、嬰兒床、木制組合柜等兒童家具進行了監(jiān)督抽檢，經(jīng)檢測，聊城市開發(fā)區(qū)創(chuàng)星教育用品、泰安市振鵬文教玩具、青島東磊木器等3家企業(yè)生產(chǎn)的學習桌、木制組合柜、椅子不合格，不合格主要原因為結(jié)構(gòu)安全、邊緣及尖端、警示標識、鄰苯二甲酸酯等。其中，警示標識是兒童家具的一個重要檢測內(nèi)容。
記者了解到，兒童年齡小好動，對于這種可調(diào)整可折疊的家具結(jié)構(gòu)，可能會不小心操作，產(chǎn)生意外的夾傷擠傷。粘貼必要的警示標識，能夠提醒家長在照顧兒童的時候，提供必要的監(jiān)護，減少誤操作的發(fā)生。檢測人員還表示，警示標識主要粘貼在容易對兒童造成傷害的位置，年齡適用范圍為3到14歲，具體到某一類家具應(yīng)該有3-6歲等具體的范圍。同時，標識的內(nèi)容、字體大小也有嚴格要求。警示內(nèi)容不能小于5號字，警示語不能小于4號字，字體為黑體。
