一個(gè)衣柜=一間房，這絕對(duì)是一個(gè)百變魔房！\漆藝匠人：磨礪萬(wàn)彩太樸吾心
茶板在上漆前需要砂紙?jiān)俅蚰ヒ槐?，漆器制作就是這一遍遍的打磨上漆再打磨。做漆器是手藝亦是藝術(shù)，太仆漆器最歡迎之處就在于它合乎古典與現(xiàn)代審美的藝術(shù)性。老林手下似隨意點(diǎn)下的大漆，于日后都是一幅幅獨(dú)特的畫(huà)。
匠心4P
磨礪萬(wàn)彩，太樸吾心
文/湯石香攝影/張嘉奇
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林文鋒，文中的老林。2001年畢業(yè)于福建師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，“太樸”大漆手作藝術(shù)工作室創(chuàng)始人，藝術(shù)設(shè)計(jì)師、漆藝人。
林廣杰，老林的外甥，文中的小林。2011年畢業(yè)于閩江大學(xué)，曾在漆畫(huà)家鄭頻漆畫(huà)工作室學(xué)習(xí)，現(xiàn)是“太樸”工作室骨干成員。90后，漆藝人。
山野深處長(zhǎng)著一種叫“漆”的樹(shù)種，手工割開(kāi)它的樹(shù)皮，韌皮內(nèi)將流出一種白色粘性乳液，接觸空氣后即刻氧化呈現(xiàn)為黑褐色，這種天然乳液就是大漆，又名生漆。中國(guó)的漆器、蠶絲、陶瓷是聞名天下的三大獨(dú)特元素。
漆器的歷史可上溯到8000年前新石器時(shí)代，歷史上的每個(gè)時(shí)期漆器都表現(xiàn)出了不同的特點(diǎn)和美感，明代《髹飾錄》記載的漆工藝表現(xiàn)技法就達(dá)497種，唐朝以大漆髹制古琴，乾隆年間以紅漆髹制龍椅。但和許多的傳統(tǒng)和老手藝一樣，漆器制造隨著變革而被大多數(shù)人們遺忘，同時(shí)被小部分人銘記和堅(jiān)持著。
老林和小林就是這小部分人中的堅(jiān)守者。
千磨萬(wàn)彩的不朽美麗
老林叫林文鋒，小林林廣杰是他的外甥。幾年前，倆人將仙游的家宅改造成了大漆工作室，取名為“太樸”，意為自然質(zhì)樸之道，做些大漆茶盤(pán)、屏風(fēng)、古琴、家具、香筒、手鐲等各種漆器。老林是平面設(shè)計(jì)師出身，作品更具有現(xiàn)代的藝術(shù)感，需要有特定的藝術(shù)表達(dá)時(shí)，常都是他自己動(dòng)手慢慢打磨。小林年紀(jì)雖小，卻接觸漆器多年，在技藝上更為熟悉。兩人剛好能夠互補(bǔ)。
為什么要做漆器？老林不是很清楚?；蛟S是因?yàn)槭前橹瓿砷L(zhǎng)的那些漆器；或許是喜愛(ài)上了中國(guó)這種傳統(tǒng)的材質(zhì)和技藝，來(lái)表達(dá)平面設(shè)計(jì)無(wú)法表述的感覺(jué)；或許是外甥剛好學(xué)成歸來(lái)的機(jī)緣；又或許是因?yàn)閰捑肓恕翱臁保虢栌纱笃岬摹奥闭业缴畹恼嬷B。
做漆器是慢的。就算除去了繁瑣的采漆、制漆過(guò)程也是慢的。一件漆器，小如手鐲、香筒，都至少需要兩到三個(gè)月的時(shí)間，大件家具或古琴的制作有時(shí)長(zhǎng)達(dá)數(shù)年。且每個(gè)步驟都需要靠手工完成，完成后的每一件作品都獨(dú)一無(wú)二。
漆器的制作過(guò)程，繁瑣到不可思議，也簡(jiǎn)單的不可思議。簡(jiǎn)單來(lái)看就看就是無(wú)數(shù)遍的上漆、打磨；而繁瑣的就是這無(wú)數(shù)遍上漆打磨的過(guò)程。
木胚漆器，通常第一個(gè)步驟是裱布（需底胚完備的情況下）。合適的棉麻布、大漆和著面粉或瓦灰，這一步是為了以增加磨擦力，減免開(kāi)裂和掉漆。一道漆一般要等上好幾天才能干透，具體時(shí)間依漆的厚度而定，涂得太厚了，就需要數(shù)月或是干不了。
這第一步完成后就可以開(kāi)始刮灰。先粗灰、再中灰、再而細(xì)灰，每刮一次灰就得打磨一次。打磨用的是砂紙，以目為單位，粗細(xì)不等。打磨時(shí)也依不同的需求用不同目數(shù)的砂紙打磨，粗些的可以用600目、1000目，細(xì)的則從3000到12000目都有。
然后就是不斷的上漆、打磨。依照想要的效果，上不同層數(shù)、不同厚度的漆；陰干，再上漆填平；再陰干，磨平。上漆道數(shù)少則十幾道，多則上百道。一件漆器，絕對(duì)經(jīng)過(guò)上千次的摩擦，千磨萬(wàn)彩絕不是夸張的形容。
磨出來(lái)的圖案是不可預(yù)測(cè)的，這不可預(yù)測(cè)的美麗往往能給予人萬(wàn)分的驚喜，自然形成的美感與工廠里千篇一律的商品截然不同。
剛完成的作品如同嬰兒，在歲月中不斷成長(zhǎng)，而每一層的漆也都有不同的“醒”的狀態(tài)，開(kāi)了，是大漆存續(xù)時(shí)光造就的溫潤(rùn)美感。
看天氣做活
做漆器的慢，除了一遍遍地上漆打磨之外，更多的時(shí)間是在等待。而自然陰干這事兒，得看天氣。
自從開(kāi)始做漆器，老林開(kāi)始關(guān)注季節(jié)和天氣。這些天溫度怎樣，濕度如何，會(huì)不會(huì)下雨，這都影響著這幾天的工作安排。
漆器制作就是靠天吃飯。冬天溫度太低不適合上漆，秋天干燥濕度不夠，也不適合上漆。夏天如果能下個(gè)雨就非常好，但雷陣雨來(lái)得快走得也快，風(fēng)一來(lái)濕氣就全吹走了。一年四季中，春天是大漆制作的良好時(shí)節(jié)，正應(yīng)了“一年之計(jì)在于春”的古訓(xùn)了。雖然現(xiàn)代化的設(shè)備可以為大漆制作提供便利，但是老林還是選擇遵循自然。要想創(chuàng)造出千變?nèi)f化的藝術(shù)效果，需要各種突變的天氣配合。所以說(shuō)，漆藝的活是“人成一半，天成一半”。
被這嬌貴的大漆一折騰，老林變成了人體感溫感濕器，連屋里屋外差多少度都了如指掌。老林說(shuō)，這些天的晚上更適合上漆，白天適合打磨。打磨的工作對(duì)溫度濕度的要求不高，而且白天光亮，圖案紋理也看得清楚。
小林不大喜歡上漆，年輕人總是沒(méi)那么靜。有些程序的上漆就是一遍一遍地涂，需要極大的耐心，這時(shí)候他總覺(jué)得自己是個(gè)油漆工。相比而言，他更喜歡打磨，雖然更耗時(shí)，但能看出效果，美麗的圖案會(huì)在一遍遍地打磨中呈現(xiàn)在你的眼前，那種成就感和幸福感難以言喻。
但冬天打磨就是折騰人的事情。打磨離不了水，它需要水作潤(rùn)滑，也需要用水看清圖案。就算凍也不能戴手套，那會(huì)影響手感和力度。所以冬天最常見(jiàn)的情形就是一雙雙凍得通紅有些甚至是凍爛的手依舊在打磨。
不過(guò)看天吃飯也有好處，想偷閑的借口就多了：天氣太熱了不適合上漆，濕度不夠不適合上漆，上道漆還沒(méi)干透等等，多的是借口。但想做，也都能找出適宜當(dāng)天氣候的活來(lái)做。以自然為伙伴從事勞作的人都有一本“自然日歷”，他們會(huì)合著大自然的變化來(lái)安排自己的工作日程。
手工藝應(yīng)該是最親切的
采訪當(dāng)天，剛下過(guò)雨，溫濕度都不錯(cuò)。因?yàn)橐恼?，老林和小林抱著幾塊茶板去院子里上漆，還特地穿上了衣服（做漆器是不能吹空調(diào)的，天氣又熱，大家都喜歡光著膀子）。院子里的蚊子都不“殺熟”，光著膀子的人一點(diǎn)事兒沒(méi)有，兩個(gè)記者被咬得上躥下跳。
茶板刷完，“下一個(gè)步驟是：泡茶?！薄拔覀兊墓?jié)奏沒(méi)那么快，來(lái)喝茶，歇會(huì)兒?！崩狭终f(shuō)。
老林一邊泡茶，一邊聊起手工藝?！叭毡咀非髽O致的匠人，會(huì)將器具和大漆搬到船上，把船開(kāi)到大海中央再髹漆?！蓖耆珶o(wú)塵環(huán)境和平靜的大海是上漆的絕佳之地。但對(duì)于這種方式，老林覺(jué)得態(tài)度值得學(xué)習(xí)，但方法未必要遵循。
“我覺(jué)得把合適的東西放到一起才是好的。柳宗悅說(shuō)過(guò)，工藝的文化首先是生活的文化。器是生活的器，也應(yīng)該是美的。但不要做現(xiàn)代生活中用不上的東西，把漆器做活，我希望把大漆融入年輕人的生活?！?/p>
類(lèi)似的話，在柳宗悅的《工藝之道》也有說(shuō)到：美術(shù)越是迫近理想就越美，而工藝則是越接近現(xiàn)實(shí)便越美。美術(shù)是偉大的、崇高的，要從遠(yuǎn)處仰望，一旦接近就沒(méi)有尊嚴(yán)，人們通?？偸菍⑵涓吒叩貟煸趬ι稀５に嚨氖澜鐓s并非如此，也是接近我們就越發(fā)顯出優(yōu)柔之美，日復(fù)一日的共同生活，產(chǎn)生了不能分離的感情。沒(méi)有高高在上的位置，而在于平易近人，這種“親切感”就是工藝之美的感情所在。
“何謂匠心？要寄托情感，手作可以把帶有手工痕跡的情感和溫度給予別人?！崩狭终f(shuō)，“比如做一個(gè)鐲子，在做鐲子的時(shí)候可以想象著一個(gè)女孩戴上時(shí)的場(chǎng)景和心情，手作人的這份心情會(huì)通過(guò)一只手鐲傳遞的，那么做這個(gè)東西的時(shí)候就會(huì)很有意思，有溫度，而且更用心。這個(gè)情感就會(huì)直接體現(xiàn)在你的作品里?！?/p>
從物到心，這才是匠心的意義吧？
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
小編發(fā)現(xiàn)，凡是喜歡古典家具收藏之人都有一個(gè)福澤鄉(xiāng)鄰的公益心。
因?yàn)閷?duì)古舊的東西特別感興趣，張?jiān)蚕壬鷱纳鲜兰o(jì)80年代起，在西寧市民的搬遷潮中，收購(gòu)了二百多件青海民間老家具，成為目前青海河湟地區(qū)擁有民間老家具最多的收藏者。張?jiān)彩詹氐倪@些老家具都是民間實(shí)用器，材質(zhì)基本都是柴木，不外乎尖葉楊柳木、榆木、核桃木、樺木、松木等，但是這些造型樸拙的家具耐看、耐用，除了具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，還成為承載河湟民間生活、信仰、民情的活化石。
看著張?jiān)彩詹氐母魇胶愉依霞揖撸?tīng)他講述這些老家具的故事，別有一番趣味。這些老家具年代遠(yuǎn)至明清。榫卯結(jié)構(gòu)的老家具是張?jiān)驳淖類(lèi)?ài)。
張?jiān)苍谝患芯裸~配件的立柜前駐足，讓我們看柜子接縫處的榫卯結(jié)構(gòu)，榫眼是手工鑿出，形狀都是方的，手工精準(zhǔn)到嚴(yán)絲合縫，因此能歷經(jīng)數(shù)百年依然牢固可用。接著，他打開(kāi)雙開(kāi)木門(mén)，拉出里面的小抽屜，在抽屜側(cè)面可以清晰地看到原木色的木楔子。
這件立柜厚實(shí)寬大，形體莊重大氣。立柜的門(mén)面是核桃木材質(zhì)，紋理好看，材質(zhì)堅(jiān)韌、耐磨損，柜門(mén)外表不僅髹漆，還有顏色艷麗的武士獻(xiàn)寶、童子、聚寶盆等圖案。
彩色圖案，工序可不簡(jiǎn)單，需要先披麻，再掛上傳統(tǒng)工藝的灰，幾麻幾灰后，在灰層上刀刻，再填上彩漆。彩繪時(shí)不能用刀刻，而是用筆繪制。這些工藝今人已經(jīng)難以仿制，存世量也不多，柴木木質(zhì)軟，保存難度大，所以能保存到現(xiàn)在很珍貴，更難能可貴的是，畫(huà)面還流淌出一股富有生機(jī)的民間生活氣息。
張?jiān)舱f(shuō)這個(gè)柜子應(yīng)該是明末的，因?yàn)槊鞔揖咦钔怀龅墓に囂攸c(diǎn)是榫卯結(jié)構(gòu)，絕對(duì)沒(méi)有一顆鐵釘；簡(jiǎn)潔的線條特征，還有明代通用的紅銅材質(zhì)的合頁(yè)配件，銅活鑲嵌工藝也很到位，很給這件立柜提神。張?jiān)舱f(shuō)，立柜，應(yīng)該是河湟小康之家才有的家具。
還有一件立柜，也很有特色，因?yàn)榱⒐窈蟊秤忻?，是青海?shū)畫(huà)大家莫如志的家具。這件立柜高兩米、寬約一米三。吸引人的是，柜子兩扇門(mén)的內(nèi)部有彩色的工筆山水花鳥(niǎo)畫(huà)兒，沒(méi)有落款，無(wú)從知曉是何人創(chuàng)作，也許正是莫如志本人所繪。
各種各樣的錢(qián)柜吸引了我們的視線，它們都有令人眼前一亮的銅配件。一個(gè)拼色的錢(qián)柜很別致，張?jiān)舱f(shuō)：錢(qián)柜類(lèi)似現(xiàn)在的“保險(xiǎn)柜”，所以都有銅鎖、銅配件。這個(gè)錢(qián)柜的拼色是天然的，包邊是尖葉楊柳木、心子是沙棗木。張?jiān)舱f(shuō)，沙棗木韌性和彈性都好，做工費(fèi)勁，很考驗(yàn)工匠的手藝；用桐油涂抹的錢(qián)柜更顯露出沙棗木原有的顏色和漂亮的花紋。
張?jiān)舱f(shuō)，河湟老家具也分廳堂家具、書(shū)房家具、臥室家具、閨房家具等，那時(shí)人們住在四合院里，堂屋的家具通常有兩種擺法。一種是靠墻擺一張長(zhǎng)條形的琴桌，琴桌上擺梅瓶、香爐之類(lèi)的；琴桌前擺八仙桌，兩把太師椅分列八仙桌兩側(cè)。堂屋的另一種家具擺法是靠墻放大紅為主色的雕花面柜，面柜前擺放錢(qián)柜，來(lái)客時(shí)則在側(cè)屋炕上，就著炕上的小茶幾喝茶說(shuō)話。一般側(cè)屋是通間大炕，炕上除了擺放小炕桌，在炕的一頭通常放置著書(shū)架炕柜這種別致的家具。書(shū)架炕柜分上下兩層，上層是有精致雕花裝飾的敞口書(shū)架，可以擺放書(shū)籍、古董飾品等；下層是雙開(kāi)門(mén)的柜子，可以放衣物、被子、針頭線腦等等。門(mén)面板上有單線平涂出的山水、花鳥(niǎo)、人物等圖案。畫(huà)面線條清晰，主題單純明快，富有裝飾性；畫(huà)面的立體感，則依賴(lài)結(jié)構(gòu)與用筆的變化。很有豐子愷的毛筆漫畫(huà)的感覺(jué)。因?yàn)闀?shū)架炕柜在那時(shí)通常是女兒出嫁時(shí)的陪嫁物，因此多請(qǐng)巧木匠制作，請(qǐng)名畫(huà)匠描繪，畫(huà)面內(nèi)容多有故事情節(jié)，比如紅樓夢(mèng)詩(shī)社吟詩(shī)、劉姥姥進(jìn)大觀園、西廂記愛(ài)情故事等等。躺在炕上打盹醒來(lái)，有意無(wú)意間瞄上幾眼，平添幾分生活趣味。
這些河湟民間老家具都是就地取材，由本土工匠制作。核桃木出自貴德、民和、樂(lè)都、循化，屬于河湟貴重木材，有漂亮的棕色；榆木則在河湟普遍生長(zhǎng)，有類(lèi)似于雞翅木的好看的花紋，因?yàn)槟举|(zhì)脆，韌性不足，不適合雕花；尖葉楊柳則韌性好，適合雕花……河湟匠人們手藝精湛，有的能蓋大房，有的善于做細(xì)工活兒，還會(huì)雕刻木質(zhì)裝飾花紋；還有一些出色的民間畫(huà)工。比如王德臣，既能蓋大房、又能干細(xì)小的木工家具活兒；比如大通柴家堡人柴成林，是山水人物畫(huà)、雕、塑都能的著名畫(huà)匠……張?jiān)彩詹氐倪@些老家具中不知是否有這些名匠人的作品。
因?yàn)槔霞揖咛啵瑥堅(jiān)彩詹氐倪@些老家具很多都只能委屈地摞在一起。雖然它們材質(zhì)并不名貴，但是能歷經(jīng)滄桑流傳至今，張?jiān)补Σ豢蓻](méi)。
他最大的心愿是能有那么幾畝地，蓋一間河湟老家具博物館，把這些充滿河湟人生活氣息的老家具按照舊時(shí)的規(guī)矩?cái)[放好，展示給更多的人，因?yàn)檫@是河湟民間文明的精粹。
來(lái)源：西海都市報(bào)
近期，東南亞緬甸鋸材市場(chǎng)繼續(xù)處于低位態(tài)勢(shì)，行情無(wú)明顯的變動(dòng)。據(jù)商家反映，現(xiàn)階段緬甸材的處境較為尷尬，一方面，源頭木材供應(yīng)量少，價(jià)格奇高，另一方面國(guó)內(nèi)市場(chǎng)形勢(shì)極其低迷，木材銷(xiāo)售不暢，這直接導(dǎo)致了國(guó)內(nèi)貿(mào)易商不敢輕易進(jìn)貨，相當(dāng)謹(jǐn)慎保守。
上游貨源供求失衡。據(jù)商家反映，緬甸政局動(dòng)蕩對(duì)木材市場(chǎng)帶來(lái)的影響仍未結(jié)束。受此影響，上游地區(qū)拐棗的供應(yīng)量較往年明顯減少，價(jià)格也不斷攀升。另外，即使目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)偏冷，但依然不能降低商家拿貨熱情。在這種供少求多的情況下，拐棗的市場(chǎng)銷(xiāo)售價(jià)略有上揚(yáng)。目前廣東市場(chǎng)拐棗長(zhǎng)2.2—2.6m、厚5cm、A級(jí)報(bào)價(jià)6000—6300元/立方米。
紅胡桃低位走穩(wěn)。據(jù)商家反映，受市場(chǎng)悲觀情緒籠罩的影響，銷(xiāo)量冷清，行情平淡無(wú)奇。目前廣東市場(chǎng)紅胡桃長(zhǎng)2.2—2.6m、厚5cm、A級(jí)報(bào)價(jià)4000—4300元/立方米。
奧氏黃檀（DalbergiaoliveriGamble.）主產(chǎn)于緬甸、泰國(guó)和老撾。商品名為Burmatulipwood,chingchan,tamalan紅酸枝木類(lèi)散孔材。生長(zhǎng)輪明顯或略明顯。心材新切面檸檬紅、紅褐至深紅褐，常帶明顯的黑色條紋；木屑酒精浸出液紅褐色。
中文學(xué)名：奧氏黃檀拉丁學(xué)名：DalbergiaoliveriGamble門(mén)：被子植物門(mén)綱：雙子葉植物綱亞綱：原始花被亞綱目：薔薇目亞目：薔薇亞目科：豆科亞科：蝶形花亞科族：黃檀族屬：黃檀屬種：奧氏黃檀
形態(tài)
管孔在肉眼下頗明顯，弦向直徑最大312μm，平均189μm；常含褐黃至紅褐色樹(shù)膠；數(shù)甚少至略少，l～11個(gè)/mm2。軸向薄壁組織數(shù)多，在肉眼下明顯，主為傍管型，聚翼狀及窄帶狀或細(xì)線狀(寬1～8細(xì)胞，多數(shù)2～4細(xì)胞，常與射線交叉呈明顯的網(wǎng)狀)及星散聚合。木纖維壁厚。木射線在放大鏡下可見(jiàn)；波痕在放大鏡下可見(jiàn)；射線組織同形單列(甚少)及多列(2列)，異形Ⅲ型傾向稀見(jiàn)。新切面有酸香氣或微弱；結(jié)構(gòu)細(xì)；紋理通常直或至交錯(cuò)；氣干密度1.00g/cm3。
特征
宏觀特征
心邊材區(qū)別明顯，邊材色淺，黃白色，心材新切面淺紅色至深紅褐色，常帶明顯的黑色條紋。生長(zhǎng)輪明顯或略明顯。管孔肉眼下可見(jiàn)至明顯，單管孔，少量徑列復(fù)管孔，大小不一。導(dǎo)管中常含黃褐至紅褐樹(shù)膠，軸向薄壁組織豐富，肉眼下明顯、帶狀、翼狀，與木射線交叉呈網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)略明顯。木纖維壁厚，木射線在放大鏡下明顯。波痕放大鏡下明顯。木刨花或木屑酒精浸出液呈紅褐色。新切面或水浸濕木材具酸味。
微觀特征
散孔材，有半環(huán)孔材趨勢(shì)，單管孔及徑列復(fù)管孔（2~4個(gè)）。
導(dǎo)管橫切面近卵圓形，導(dǎo)管中含有樹(shù)膠或沉積物，導(dǎo)管分子迭生。單穿孔。木纖維壁較厚。薄壁組織主為同心層式細(xì)帶狀、聚翼狀及星散狀，軸向薄壁組織串多為2細(xì)胞。木射線迭生，射線組織同形單列及多列，單列射線甚少，多列通常為2~3列，高4~9細(xì)胞，有異型Ⅲ型傾向。
材性及用途：木材氣干密度為1.00g/cm3，具光澤，強(qiáng)度高、硬度大、耐腐蝕性強(qiáng)，抗蟲(chóng)性強(qiáng)，結(jié)構(gòu)細(xì)，略均勻，紋理直或交錯(cuò)。加工略困難，但精加工后木材表面光滑。用途廣泛，主要用作高級(jí)家具（紅木家具）、工藝品雕刻、裝飾單板、運(yùn)動(dòng)器材等。
奧氏黃檀的價(jià)值
奧氏黃檀的收藏價(jià)值和升值潛力主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：
1、木質(zhì)優(yōu)良，資源有限。奧氏黃檀在未來(lái)幾年很有可能會(huì)出現(xiàn)稀缺斷層的現(xiàn)象。奧氏黃檀未來(lái)上漲空間巨大，將是紅木投資收藏最值得出手的潛力股。
2、從歷史與地域來(lái)看，在明清民國(guó)的一段時(shí)間里，奧氏黃檀被作為紅木家具材料而被大量使用。目前，奧氏黃檀貨源基本都來(lái)自緬甸，而緬甸口徑較大的也是比較少了，方料在40~50之間都已經(jīng)是極品料，當(dāng)然也有直徑1米左右的，那是極品中的極品。
3、奧氏黃檀是制作上等家具的好木材，木質(zhì)優(yōu)良、質(zhì)地精細(xì)、色澤優(yōu)雅的特點(diǎn)令其適用性較好，而且現(xiàn)在市價(jià)不算高，可以考慮藏玩鑒賞。從長(zhǎng)時(shí)間的周期來(lái)看，奧氏黃檀紅木古典家具和工藝品的價(jià)格行情將有較好的升值潛力。無(wú)論是從紅木文化的有序傳承，還是奧氏黃檀家具本身具備的實(shí)用性、藝術(shù)性、增值性來(lái)看，奧氏黃檀家具都有著獨(dú)特的魅力。
奧氏黃檀的鑒別
根據(jù)木材特征，可以從心材顏色、紋理、生長(zhǎng)輪明顯度、射線與薄壁組織相交程度、軸向薄壁組織等。奧氏黃檀，心材顏色檸檬紅、紅褐至深紅褐，常帶明顯的黑色條紋，有魚(yú)鱗狀花紋；生長(zhǎng)輪比較明顯，在肉眼下可看見(jiàn)；奧氏黃檀橫截面上射線與薄壁組織相交呈網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)不明顯，只是局部有出現(xiàn)；奧氏黃檀的薄壁組織為同心層式帶狀，帶寬多為2-3細(xì)胞，翼狀、聚翼狀明顯。
與巴里黃檀的區(qū)分
奧氏黃檀與巴里黃檀容易混淆，嚴(yán)格地說(shuō)巴里黃檀才是俗稱(chēng)的花枝，產(chǎn)地主要有老撾和緬甸，主產(chǎn)分布最多的還是老撾，和奧氏黃檀一樣都屬于紅酸枝類(lèi)，區(qū)別在于花枝的紋路會(huì)比奧氏的扭曲飄逸，因鬼臉多有老撾黃花梨之稱(chēng)，花枝顏色相對(duì)奧氏偏黃，市場(chǎng)木材價(jià)位同規(guī)則也比奧氏要略貴！因產(chǎn)地和價(jià)位趨同市場(chǎng)內(nèi)長(zhǎng)期把巴里黃檀和奧氏黃檀都混稱(chēng)為花枝或白枝！
