據(jù)張家港檢驗(yàn)檢疫局統(tǒng)計(jì)，今年一季度，張家港口岸累計(jì)進(jìn)口各類(lèi)木材97萬(wàn)方，同比增9.4%。

張家港檢驗(yàn)檢疫局國(guó)家材種鑒定與木材檢疫重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室副主任陳旭東表示，今年以來(lái)，木材外貿(mào)形勢(shì)不容樂(lè)觀，馬來(lái)西亞等東南亞國(guó)家木材出口量大幅下降，非洲國(guó)家由于原木資源日趨匱乏，也紛紛出臺(tái)相關(guān)政策禁止木材出口。為促進(jìn)木材貿(mào)易，張家港檢驗(yàn)檢疫局在加強(qiáng)口岸防疫體系建設(shè)的基礎(chǔ)上，首先，加大監(jiān)管力度，通過(guò)調(diào)研摸底、備案管理等舉措，增加碼頭定點(diǎn)查驗(yàn)庫(kù)場(chǎng)，提升監(jiān)管有效性。其次，加快推進(jìn)進(jìn)口木材檢驗(yàn)檢疫無(wú)紙化，不斷提升通關(guān)速度。第三，提升技術(shù)保障能力，依托全國(guó)木材鑒定領(lǐng)域?qū)I(yè)的重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室，對(duì)進(jìn)口木材實(shí)施質(zhì)量檢測(cè)，讓進(jìn)口商進(jìn)的放心、消費(fèi)者買(mǎi)的放心。目前，張家港口岸板材進(jìn)口量不斷攀升，已占到了去年全年板材進(jìn)口量的三分之一，預(yù)計(jì)全年將突破20萬(wàn)方。

大企業(yè)實(shí)力越來(lái)越強(qiáng)

以前，中國(guó)家具行業(yè)隱藏了很多巨富，在這個(gè)行業(yè)，即便一個(gè)普通人也很容易發(fā)財(cái)致富。同時(shí)，他們的財(cái)富是隱秘的。現(xiàn)在的情況似乎正在發(fā)生某種微妙的變化愿意把自己放在陽(yáng)光下的企業(yè)越來(lái)越多，當(dāng)然還有很多人將自己藏在了重重帷幕之后，難辨其真實(shí)的底細(xì)。

在股票市場(chǎng)上上市的家具企業(yè)越來(lái)越多，他們的財(cái)務(wù)數(shù)據(jù)及企業(yè)發(fā)展計(jì)劃不再是商業(yè)秘密。透過(guò)這些公開(kāi)的信息，我們發(fā)現(xiàn)，家具行業(yè)大企業(yè)的實(shí)力這幾年正變得越來(lái)越強(qiáng)，相比很多行業(yè)的微利與虧損，家具行業(yè)總體上的財(cái)務(wù)情況還是好的，甚至說(shuō)是非常好的。

家具行業(yè)上市公司存在著錢(qián)花不掉的現(xiàn)象，不少公司將現(xiàn)金拿去理財(cái)了。與此同時(shí)，這些家具企業(yè)正在新的領(lǐng)域進(jìn)行著全新的布局，其觸角伸得很遠(yuǎn)。這些都一再說(shuō)明：家具行業(yè)也在上演強(qiáng)者愈強(qiáng)的戲碼。

其實(shí)，抄襲從來(lái)都是新生力量超越行業(yè)老大的慣有手段，很多發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體在初生之時(shí)也沒(méi)少用這樣的手段。當(dāng)下米蘭家具展正在進(jìn)行之中，中國(guó)家具人從對(duì)其頂禮膜拜，發(fā)展到與世界知名家具品牌公司攜手設(shè)計(jì)新家具，這不是幻象，而是已有的事實(shí)。

中國(guó)家具人也聘請(qǐng)了米蘭的中堅(jiān)設(shè)計(jì)力量，幫助中國(guó)家具設(shè)計(jì)師開(kāi)拓國(guó)際視野。與此同時(shí)，世界頂尖家具設(shè)計(jì)師也對(duì)東方文化有著濃厚的興趣，將眾多東方元素引進(jìn)了自己的家具設(shè)計(jì)之中。

東西方家具設(shè)計(jì)力量正在有機(jī)融合，共同發(fā)展。事實(shí)上，國(guó)際頂尖家具創(chuàng)意品牌公司也熱切地期待著中國(guó)設(shè)計(jì)力量的崛起，為他們的家具創(chuàng)意提供原汁原味的東方文化底蘊(yùn)。

在這股東西方文化的大融合潮流之中，中國(guó)家具設(shè)計(jì)水平正在迅速提升。平心而論，中國(guó)家具企業(yè)的很多產(chǎn)品極具創(chuàng)意，只是缺少一些類(lèi)似米蘭那樣的文化光環(huán)的渲染與烘托。

廣東家具產(chǎn)業(yè)鏈競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)依然明顯

相反，利用在簡(jiǎn)單制造時(shí)代積累下的財(cái)富，廣東家具業(yè)正在定制家具時(shí)代重新發(fā)力，再度領(lǐng)先。同時(shí)，在成品家具制造領(lǐng)域甚至利用已有的品牌優(yōu)勢(shì)、資金優(yōu)勢(shì)、管理優(yōu)勢(shì)、人才優(yōu)勢(shì)，繼續(xù)在成品家具業(yè)占據(jù)領(lǐng)先地位，獲得可觀的設(shè)計(jì)與銷(xiāo)售溢價(jià)。更令人關(guān)注的現(xiàn)象是：不少?gòu)V東家具企業(yè)在向海外市場(chǎng)進(jìn)行品牌擴(kuò)張。

所有這一切的背后，是廣東家具行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)依然明顯，在國(guó)內(nèi)，目前尚沒(méi)有任何一個(gè)區(qū)域可以與廣東家具板塊競(jìng)爭(zhēng)。

廣東家具業(yè)顯然又走在了新的消費(fèi)時(shí)代的前列。

健康家具可能成為下一個(gè)顛覆性力量

金屬家具最大的優(yōu)點(diǎn)是：它是健康家具的代名詞。懂一點(diǎn)科學(xué)常識(shí)的人都知道，木制家具很難徹底消除甲醛污染。而金屬家具的購(gòu)買(mǎi)者不用擔(dān)心室內(nèi)空氣污染問(wèn)題。

現(xiàn)在金屬家具這個(gè)天大的好處還是一個(gè)“小秘密”，很多消費(fèi)者對(duì)此懵懂無(wú)知;而一些市場(chǎng)的先知先覺(jué)者正在迅速擴(kuò)大自己的領(lǐng)地，發(fā)展速度之快超出了行業(yè)觀察者的想象。

健康是消費(fèi)者今后越來(lái)越關(guān)注的問(wèn)題，也是人類(lèi)各種需求之首。滿足健康需求者，必獲巨大回報(bào)。

2018年1-3月，我國(guó)共進(jìn)口SPF62.0萬(wàn)立方米，進(jìn)口額為12572.6萬(wàn)美元，同比分別下降19.22%和8.81%，累計(jì)進(jìn)口價(jià)格為203美元/m3，同比增長(zhǎng)12.89%。3月當(dāng)月，我國(guó)SPF進(jìn)口量為21.1萬(wàn)立方米，同比減少28.3%，環(huán)比增長(zhǎng)34.96%；進(jìn)口額為4315.4萬(wàn)美元，同比減少19.17%，環(huán)比增長(zhǎng)33.38%；進(jìn)口均價(jià)為204美元/m3，同比增長(zhǎng)12.73%，環(huán)比下降1.17%。

（稿件由國(guó)數(shù)源提供）

文/謝谷圖/可樂(lè)馬古典家具博物館

2015年保利秋拍，一件王世襄舊藏明萬(wàn)歷黑漆描金彩繪頂箱大四件柜以1725萬(wàn)元成交。在硬木家具依然是古家具拍場(chǎng)絕對(duì)主角的同時(shí)，精彩的漆木家具也讓人看到更多可能。正如行家所言，“買(mǎi)黃花梨老家具的藏家也開(kāi)始收藏漆木家具，他們逐漸體會(huì)到，很多漆木家具并不亞于黃花梨家具。”

一條魚(yú)的另一段

如果同時(shí)打開(kāi)《明式家具珍賞》和《可樂(lè)馬選藏山西傳統(tǒng)家具》，將前者175件硬木家具和后者148件漆木家具對(duì)比，那么，兩者間有趣的關(guān)聯(lián)將一覽無(wú)遺。以行家觀點(diǎn)，漆木家具和硬木家具本應(yīng)視為一個(gè)連續(xù)的整體，彼此的構(gòu)想和審美品味經(jīng)常互相揉合。

“然而，中國(guó)傳統(tǒng)家具就像是一條魚(yú)，出于商業(yè)的目的，我們將魚(yú)切做三段，只取用中間一段而忘了兩頭?！惫偶揖呤詹丶覐埖孪檎f(shuō)。

明清時(shí)期的硬木家具，尤其是黃花梨家具，賺足了藏界的眼球，除了市場(chǎng)的有效運(yùn)作，家具本身的材美工良、造型優(yōu)美自然是主要原因。

當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)是，市場(chǎng)的硬木家具精品數(shù)量越來(lái)越少，但價(jià)格越來(lái)越高，同時(shí)，硬木家具程式化的問(wèn)題被提了出來(lái)。比如，器形一致的兩件黃花梨方桌，在不同預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)，讓人錯(cuò)覺(jué)原本可能在歷史上出自同一作坊的兩件家具，走散后又在同一時(shí)空重現(xiàn)。

程式化或與晚明開(kāi)始興起的城市商品經(jīng)濟(jì)有關(guān)，當(dāng)家具生產(chǎn)由私人訂制變?yōu)樽鞣皇街谱?，某一個(gè)器形受到市場(chǎng)歡迎，就會(huì)被不斷復(fù)制。程式化對(duì)藏家的一大影響是審美疲勞，也讓越來(lái)越多的古家具收藏家轉(zhuǎn)身，將視線轉(zhuǎn)移到民間漆木家具上。

那些時(shí)間跨度更大（實(shí)物可早至金元時(shí)期）、造型變化更為多端、細(xì)節(jié)表現(xiàn)更值得玩味的漆木家具，為收藏價(jià)值取向的豐富與圓滿提供了可能。

在眾多漆木家具收藏家中，馬可樂(lè)算得上是其中的先知先覺(jué)者。

20世紀(jì)80年代后期，來(lái)自山西的漆木家具大量涌現(xiàn)市場(chǎng)，讓馬可樂(lè)感到驚喜。這些家具同他當(dāng)時(shí)熟悉的硬木家具很不一樣。

“我只是依據(jù)經(jīng)驗(yàn)和直覺(jué)判斷這些東西好，不應(yīng)該隨便被賣(mài)掉?！彼f(shuō)。

當(dāng)時(shí)浮現(xiàn)市場(chǎng)的大部分漆木家具都只是民間的一般家具，但馬可樂(lè)還是從里邊選出了一些自認(rèn)為有價(jià)值的，想辦法留了下來(lái)。

《可樂(lè)馬選藏山西傳統(tǒng)家具》中，有一件壸門(mén)式直棖條桌（圖1），馬可樂(lè)收藏了近30年。這件家具被他視作收藏的里程碑，“從它開(kāi)始，我才重新認(rèn)識(shí)漆木家具的收藏價(jià)值，有了自己的收藏方向?！?/p>

此桌在大邊安單直棖，抹邊安雙直棖，屬于宋代傳統(tǒng)形制。隨著榫卯技法在明末興起，大邊安直棖的做法幾已消失。壸門(mén)形牙條延伸到腿肩，帶出曲翹小鉤的嫩葉雕飾，從中綻放委角線直下作終，線條完美流暢。修長(zhǎng)的四腿和直棖都打洼面起委角，腿足微撇。

馬可樂(lè)據(jù)此推斷，此桌最早可追溯至宋元時(shí)期。對(duì)他來(lái)說(shuō)，這類(lèi)早期家具比起晚明的黃花梨家具，無(wú)論是造型的雅致程度，還是工藝的精細(xì)程度，都不遑多讓。從此桌也能看出日后明式家具演進(jìn)的來(lái)路，其研究?jī)r(jià)值豐富了漆木家具的收藏內(nèi)涵。

山西家具，文明的沉淀

豐富的造型、細(xì)節(jié)、符號(hào)，造就了漆木家具的味道。從藏家手中可見(jiàn)的實(shí)物來(lái)看，優(yōu)秀的漆木家具多出自山西，這絕非偶然。

山西夏季炎熱，冬季干冷，有4個(gè)月的氣溫在攝氏零度以下。這對(duì)原本易受侵蝕的漆木家具來(lái)說(shuō)，是極好的“生存條件”。

崇山峻嶺的保護(hù)、與外界隔離的地形，加上完整的設(shè)計(jì)和精良的工藝，使得山西的許多古建筑和文化遺跡至今仍保存完好，早期的傳統(tǒng)家具也隨之流傳。這部分明或明以前高古家具的存在，奠定了山西家具的地位。

山西盛產(chǎn)煤礦，在物資匱乏的年代仍可就地提供取暖燃料，不像其他地區(qū)的人家在不得以的情況下拆除老家具當(dāng)柴燒以求溫飽。

不過(guò)，真正決定山西家具風(fēng)格并使之成為漆木家具代表的，是數(shù)百年中沉淀的歷史、社會(huì)與文化因素。

宋朝時(shí)，山西長(zhǎng)期被北方游牧民族占領(lǐng)。金朝占領(lǐng)中國(guó)北方后，迫使宋室南遷。

“一般認(rèn)為，被擄的北宋王室和宮廷工匠，由于他們的使命感，有助于在女真族文化的統(tǒng)治中保存宋朝的傳統(tǒng)?！鼻凹又葜袊?guó)古典家具博物館館長(zhǎng)柯惕思說(shuō)。

大同是遼、金兩朝的南都。統(tǒng)治者建立了雙文化機(jī)構(gòu)，同時(shí)也保存了北宋和唐朝的傳統(tǒng)。因此，家具中，早期傳統(tǒng)風(fēng)格也得以保留。

《山西傳統(tǒng)家具》一書(shū)中有一對(duì)花形桌（圖2），桌子由上而下挖缺花形，四角踩委角直下腿足，板邊曲伏及凸出的小尖頭輪廓延續(xù)直下下方的大片牙板，并與邊沿的斷面相互呼應(yīng)。欄桿塌和長(zhǎng)交椅則集中體現(xiàn)了北方早期傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)。

欄桿塌（圖3）案形結(jié)構(gòu)，腿足縮進(jìn)安裝，直者多于彎者，用插肩榫與塌面連接。比對(duì)內(nèi)蒙古解放營(yíng)子遼墓、大同金閻德源墓和襄汾明墓的殉葬器物，就會(huì)看到它們之間的淵源關(guān)系，并使人相信在山西南北一帶至少流行了上千年。在山西發(fā)現(xiàn)的無(wú)數(shù)大件類(lèi)似床榻中，一件榆木床榻的年款是嘉慶九年（1804年）。

長(zhǎng)交椅是一種山西特色，有多件流散出來(lái)。據(jù)推測(cè)，其可能是用于觀賞音樂(lè)雜劇演出。有關(guān)元雜劇起源于金朝的研究，證實(shí)了女真文化的演藝傳統(tǒng)，晉南發(fā)掘的幾座金朝墓葬中就有雜劇舞臺(tái)的明器。直至18、19世紀(jì)，依然可見(jiàn)此類(lèi)長(zhǎng)交椅。

好“武”的家具

漆木家具最具特色的，要屬其濃厚的地方鄉(xiāng)土風(fēng)格。這種風(fēng)格在山西家具上也表現(xiàn)得尤為明顯。

山西家具的地方鄉(xiāng)土風(fēng)格，除了保存早期傳統(tǒng)的保守心態(tài)外，很大一部分是繼承了北方的游牧文化，即遼、金、元三朝的契丹、女真和蒙古文化的影響。山西地區(qū)有400年（916~1368年）被納入三朝版圖。

遼、金兩朝的君主信奉佛教，在山西興建了無(wú)數(shù)寺廟。佛教對(duì)山西的影響源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。漢亡后，鮮卑拓跋氏創(chuàng)建了北魏（386~534年），于公元386年定都大同。他們迅速吸收了漢族文化，并崇信佛教。云岡石窟便是最著名的遺留。供案、供桌類(lèi)家具，也因此在山西十分常見(jiàn)。

在裝飾藝術(shù)上，北方游牧文化具有“雕琢濃華、沉穩(wěn)凝重及多層次”的鮮明特色，而這正是典型的山西家具鄉(xiāng)土風(fēng)格。濃華密實(shí)的花草紋、透雕多幾何圖形和蜿蜒的三彎腿，都是山西遼金器物的特征。

雖然此后供桌形制仍在演變，但花草紋、幾何紋和三彎腿卻越來(lái)越常見(jiàn)，乃至成為“標(biāo)配”。這種類(lèi)型的供桌雖然南北各地均曾發(fā)現(xiàn)實(shí)物或形象材料，卻從未見(jiàn)有硬木制者。

這類(lèi)裝飾還在椅具上多有呈現(xiàn)。馬可樂(lè)收藏的一對(duì)榆木南官帽椅（圖4），靠背攢框打槽裝板，分成四截，開(kāi)光和亮腳均為花葉紋。上下兩側(cè)安角牙裝飾，下方兩邊各安一塊透雕漁網(wǎng)織紋的圍欄窄板與座面相接。券口牙子搜挖起鉤凸緣并透雕花葉紋。

拿任何一件硬木南官帽椅比較，都能看出這樣的漆木椅具明顯偏粗獷尚古。如果說(shuō)深受文人審美影響的硬木家具好“文”，那么，這樣的漆木家具便是深受游牧文化主導(dǎo)的好“武”。

更生動(dòng)的漆木家具

古家具收藏家偏愛(ài)漆木家具還在于，硬木家具中的簡(jiǎn)約風(fēng)格往往在漆木家具中可以找到對(duì)應(yīng)，而在細(xì)節(jié)處理上，一些漆木家具甚至比硬木家具更優(yōu)秀。

至于北方漆木家具傳承中所出現(xiàn)的，既有游牧文化好“武”特征，又現(xiàn)江南明式家具的簡(jiǎn)約風(fēng)格，王世襄認(rèn)為與黃花梨為代表的明式家具有關(guān)。王世襄認(rèn)為，明清時(shí)期，晉、陜地區(qū)的某些工匠除大量使用一般木材外，也用黃花梨制造家具。

“即便某些晉、陜工匠從未使用過(guò)黃花梨，也會(huì)用一般木材制造出和黃花梨家具相似的作品。這是因?yàn)槊魇郊揖咴谀纤螘r(shí)已基本定型。元明以降，不同地區(qū)的工匠都在繼承仿效?！蓖跏老逶f(shuō)。

這類(lèi)傳統(tǒng)的明式風(fēng)格，一直延續(xù)至今。

對(duì)家具的這種講究，除了匠人匠心獨(dú)具外，山西高度發(fā)達(dá)的行商文化或許是催生其出現(xiàn)的主要?jiǎng)恿?。在明清兩朝，游走大江南北的晉商除了帶回金錢(qián)外，也帶回眼光。他們興建了無(wú)數(shù)豪門(mén)巨宅，一方面為光宗耀祖，一方面也為庇蔭子孫。其中一些傳世的宅院有堂堂數(shù)百個(gè)房間，數(shù)代同堂，每一間都少不了配置上好的家具。財(cái)富、眼光與強(qiáng)烈的民間本土意識(shí)，使明式風(fēng)格的漆木家具更趨多彩、生動(dòng)。

體系收藏

山西家具具備了傳統(tǒng)家具的多個(gè)面向，“文武”雙全，古今交融，其豐富性奠定了它在漆木家具中的位置，也讓漆木家具在交流中產(chǎn)生價(jià)值。

1981年至1991年，馬可樂(lè)一直以經(jīng)營(yíng)硬木家具為主。他對(duì)1984年在香港最著名的古董街:荷李活道開(kāi)設(shè)家具店時(shí)的家具行情記憶猶新。

“一對(duì)廣作紅酸枝的太師椅也就200塊人民幣。漆木家具與硬木家具價(jià)格區(qū)別并沒(méi)有現(xiàn)在那么大，式樣好些的反而更貴些?！瘪R可樂(lè)說(shuō)。

然而，1985年，王世襄在香港出版的《明式家具珍賞》卻在市場(chǎng)中掀起了一陣旋風(fēng)。

1985年到1990年，大量黃花梨老家具被先知先覺(jué)的商人們從內(nèi)地征購(gòu)出來(lái)，囤積在廣東和澳門(mén)口岸，等著一河之隔的香港商人過(guò)來(lái)從中挑揀收購(gòu)，然后再由香港流向世界各地。

“其中有一些真是精彩萬(wàn)分，但是我沒(méi)有力量把它們都留下來(lái)，這需要非常強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)?！瘪R可樂(lè)說(shuō)。

那時(shí)，一件好的黃花梨老家具，價(jià)格已攀升至幾十萬(wàn)元。

20世紀(jì)80年代后期，漆木家具成了馬可樂(lè)的收藏方向。

當(dāng)時(shí)賣(mài)掉一件黃花梨家具大概可以買(mǎi)回?cái)?shù)件非常好的山西家具。為入手有價(jià)值的漆木家具，去完善他的收藏體系，馬可樂(lè)寧可賣(mài)掉硬木家具。

“1989年前后，我為收藏一對(duì)柜子，花了6萬(wàn)元人民幣，當(dāng)時(shí)在北京買(mǎi)一套普通房子也就是10萬(wàn)塊錢(qián)?！瘪R可樂(lè)說(shuō)。

2011年，可樂(lè)馬古典家具博物館在天津武清落成。博物館展出數(shù)百件金元至明清時(shí)期的漆木家具。

“我收集過(guò)康熙、乾隆、嘉慶、同治和光緒時(shí)期的四出頭官帽椅，將它們排列在一起便能清楚地看到整個(gè)形制的發(fā)展:各個(gè)時(shí)代都有屬于自己的風(fēng)格?！瘪R可樂(lè)說(shuō)。

盡可能去收集各個(gè)時(shí)期的家具，形成體系，這一概念在他腦海里揮之不去。將家具放進(jìn)體系中研究，可以廓清一個(gè)時(shí)代的審美與工藝傾向、社會(huì)和文化背景，這是打通不同器形任督二脈的關(guān)鍵。

現(xiàn)在公開(kāi)展出的漆木家具藏品，除了可樂(lè)馬古典家具博物館，還有天津武清區(qū)博物館。馬可樂(lè)視前者為專業(yè)版，后者為普及版。其中主要的區(qū)別在于，武清區(qū)博物館的陳列對(duì)象是對(duì)老家具沒(méi)有認(rèn)識(shí)的普通觀眾；而另一個(gè)則是供家具愛(ài)好者和研究者看的，兩館各有側(cè)重。

“漆木家具沒(méi)有固定的價(jià)格，價(jià)格在逐漸梳理的過(guò)程中形成。過(guò)去幾年，一個(gè)顯著的變化是藏家多了，但批量收進(jìn)漆木家具的現(xiàn)象沒(méi)有了。頻繁的交流和討論讓藏家的水平提升了，優(yōu)秀的漆木家具價(jià)格水漲船高?！逼崮炯揖呤詹丶覐埓毫终f(shuō)。

就價(jià)格而言，優(yōu)秀漆木家具已經(jīng)不再便宜，但是，當(dāng)藏家轉(zhuǎn)身進(jìn)入這一視野當(dāng)中，會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一片更為開(kāi)闊、也更具選擇性的海洋，可以帶給藏家更多收獲。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志