中華古典家具網(wǎng)訊中國(guó)嘉德香港2015春季拍賣會(huì)將于4月4日—7日在香港舉行，其中，“1間房—比利時(shí)侶明室藏明式家具”專場(chǎng)未展先熱，成為本次拍賣會(huì)的一大亮點(diǎn)。“1間房—比利時(shí)侶明室藏明式家具”專場(chǎng)共推出11件明式家具精品，其中包括了晚明黃花梨玫瑰椅六張成套、黃花梨方角柜一對(duì),黃花梨官皮箱、筆筒、雕靈芝紋鏡架、小箱,紫檀藥箱、帖盒、紫檀箱、紫檀兩撞提盒等11件文房類家具，這些家具在預(yù)展期間將被組合在“會(huì)議室”空間中，形成“1間房”。

晚明黃花梨方角柜成對(duì)，預(yù)估價(jià)720萬(wàn)-1120萬(wàn)港幣

晚明黃花梨玫瑰椅六張成套，預(yù)估價(jià)620萬(wàn)-980萬(wàn)港元

“1間房—比利時(shí)侶明室藏明式家具”專場(chǎng)中的家具多來(lái)自于比利時(shí)明式家具收藏家、侶明室主人菲力蒲·德巴蓋先生，這些家具結(jié)構(gòu)透光疏朗，造型柔婉空靈，為陰陽(yáng)成對(duì)，與各種環(huán)境相得益彰，體現(xiàn)了明式家具的高雅、簡(jiǎn)潔之美。

文/李晶晶圖片提供/香港佳士得[微博]

19世紀(jì)到20世紀(jì)初，中國(guó)大漆家具和出口家具在歐洲非常盛行，尤其是法國(guó)。但從1920～1940年開(kāi)始，一群住在北京的外國(guó)人對(duì)中國(guó)古典硬木家具產(chǎn)生了興趣，并使它們受到了西方的矚目。

德國(guó)畫(huà)家阿爾伯特·馮·凱勒(AlbertvonKeller，1844～1920)在1873年創(chuàng)作的《肖邦》一作中，身著綠裙的少女身后，擺放著一件六扇中國(guó)漆制圍屏，畫(huà)面展示了19世紀(jì)歐洲盛極一時(shí)的中國(guó)風(fēng)。這在當(dāng)時(shí)歐洲的繪畫(huà)中經(jīng)?？梢?jiàn)。

1664年，法國(guó)在暹羅開(kāi)設(shè)東印度公司，處理與中國(guó)的商品貿(mào)易。至1699年，直接貿(mào)易正式開(kāi)通，該公司遷址廣東。中國(guó)也積極迎合歐洲市場(chǎng)的需求，據(jù)當(dāng)時(shí)出口至法國(guó)口岸的貨運(yùn)記錄顯示，貨品中有大批漆屏、漆柜和幾案。在此之前，荷蘭和葡萄牙其實(shí)早就從印度東南部的克羅曼多海岸和其他通商口岸進(jìn)口中國(guó)漆器。歐美珍藏中大批“克羅曼多”漆屏由此時(shí)而來(lái)。

盡管19世紀(jì)到20世紀(jì)初，中國(guó)大漆家具和出口家具在歐洲非常盛行，尤其是法國(guó)，但中國(guó)家具在這時(shí)期并沒(méi)有進(jìn)入到學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，它只是作為當(dāng)時(shí)流行的家庭陳設(shè)品被歐洲貴族階層所喜愛(ài)。1920～1940年，一群住在北京的外國(guó)人對(duì)中國(guó)古典硬木家具產(chǎn)生了興趣，并讓它們受到西方的矚目。西方介紹中國(guó)家具的肇始之作是謝思齊(HerbertCesinsky)的《中國(guó)家具》(ChineseFurniture，1922)，以及杜邦(MauriceDupont)的續(xù)篇《中國(guó)家具》(LesmeublesdelaChine，1926)，二者各收錄了法國(guó)和德國(guó)收藏家的50多件明清家具。以此為開(kāi)端，在隨后的百年里，中國(guó)古典家具經(jīng)歷了“出國(guó)”與“回國(guó)”的過(guò)程。

2012年秋，香港佳士得秋拍推出歐美藏中國(guó)古典家具專場(chǎng)拍賣(圖1)。以往，家具的專拍都在紐約舉行，這是首次移師香港。2010年中國(guó)嘉德[微博]推出明式黃花梨家具精品專場(chǎng)拍賣，總成交2.59億元人民幣，并創(chuàng)造了幾個(gè)家具單品拍賣的世界紀(jì)錄。至此，由歐美主導(dǎo)近30年的中國(guó)家具市場(chǎng)轉(zhuǎn)移至亞洲。

在這次拍賣中，有一件清康熙褐漆款彩“滿床笏”圖十二扇屏(圖2)，康熙丁卯(1687年)款，是早期貿(mào)易的有力證據(jù)。屏風(fēng)分十二扇，一面通景雕填故事人物圖，描述唐代郭子儀“滿床笏”的典故。郭子儀平定“安史之亂”有功，相傳他六十大壽時(shí)，到賀的親友和滿朝文武絡(luò)繹不絕，一時(shí)間笏板堆滿床頭。圖中顯示郭子儀中堂正座，接受眾人的祝賀。人物圖上方圍博古紋，兩側(cè)飾四爪云龍紋，下方圍山水瑞獸圖。另一面刻楷書(shū)長(zhǎng)文，以壽字、仙鶴、八卦紋圈邊，邊上及左右圍博古及花卉紋，邊下圍折枝花紋。

此屏人物圖刻畫(huà)細(xì)膩，建筑布局嚴(yán)謹(jǐn)，色彩配搭和諧，為清初漆屏的典型設(shè)計(jì)。銘文款署鄭開(kāi)極。鄭開(kāi)極(1638～1717年)，字肇修，號(hào)幾亭，福建侯官縣(今福州市)人。順治十八年進(jìn)士，選庶吉士，授翰林院編修?？滴趸实勰暧桌^位，選為伴讀。后外放到云南主持官試，再以左春坊左諭德督學(xué)浙江，40歲辭官歸故里。此屏為康熙丁卯(1687年)他與30名當(dāng)?shù)毓倮袈?lián)名送呈的祝壽賀禮。這件屏風(fēng)可能于早期出口為海外私人藏家所有，1999年在紐約有過(guò)一次拍賣紀(jì)錄。

17世紀(jì)初路易十三時(shí)期，法國(guó)首相兼紅衣主教黎塞留(CardinalRichelieu，1585～1642年)的著名藝術(shù)珍藏中已有中國(guó)漆器和瓷器的身影，這些俱是明末以來(lái)中國(guó)與荷蘭及葡萄牙東印度貿(mào)易公司通商而流入歐洲的作品。17世紀(jì)末，路易十四與康熙王朝之間也開(kāi)始了外交往來(lái)：法國(guó)君主亟欲與中國(guó)開(kāi)展科學(xué)和文化上的交流，以增進(jìn)在華的政治和商業(yè)利益；中國(guó)皇帝則熱衷于掌握歐洲藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)。1670年，凡爾賽宮的特列安農(nóng)瓷宮(TrianondePorcelain)正式落成，是為西方最早的中國(guó)風(fēng)建筑。1695年，耶穌會(huì)傳教士開(kāi)始在紫禁城設(shè)館從事科學(xué)研究，其中一例是設(shè)于廣州的平板及鏡子玻璃廠：1699年，朝廷從該處募集了一批能工巧匠，協(xié)助耶穌會(huì)教士在北京成立宮廷玻璃作。玻璃工藝在中國(guó)工匠手中漸臻完善，據(jù)稱其制成品猶勝西洋玻璃?？滴踉谖坏淖詈笠荒?公元1722年)，清廷曾向羅馬教皇、俄國(guó)沙皇和葡萄牙國(guó)王致送玻璃器禮物，而葡萄牙國(guó)王收到的禮物中也有宮燈。

此次拍賣中，有一對(duì)紫檀畫(huà)玻璃宮燈連桿座(圖3)。燈座飾一冰裂紋寶瓶，四周透雕如意站牙，諧“平安如意”，寓意吉祥。一對(duì)燈架完好如新，原有的流蘇和內(nèi)畫(huà)玻璃一應(yīng)俱全，可見(jiàn)300多年來(lái)物主何等珍惜。就目前的藏家而言，其祖母于上世紀(jì)50年代收到這對(duì)宮燈為禮物，而送禮之人亦是一名古董愛(ài)好者:匈牙利裔舞臺(tái)和電影演員盧戈西(BelaLugosi，1882～1956年)。貝拉·盧戈西是著名的恐怖片演員，曾多次在銀幕上扮演吸血鬼、科學(xué)怪人等形象。他因1931年出演電影《吸血僵尸》而享譽(yù)國(guó)際影壇。盧戈西是哥特電影史上的一位杰出人物。至于盧戈西何時(shí)購(gòu)入這對(duì)宮燈，則不得而知。但從宮燈的內(nèi)畫(huà)玻璃看，康熙時(shí)期西方科技的影響和融合已一覽無(wú)遺。

40年代開(kāi)始，也許是受到當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)，喬治·蓋茨(GeorgeKates)和古斯塔夫·艾克(GustaveEcke)等先驅(qū)者開(kāi)始收集黃花梨和紫檀為材料的中國(guó)古典家具，戰(zhàn)后他們帶著這股熱情回到歐美，通過(guò)夏洛特·霍斯曼(CharlotteHorstman)、愛(ài)麗絲·龐耐(AliceBoney)、安思遠(yuǎn)等古董商以及勞倫斯·西克曼(LawrenceSickman)等博物館館長(zhǎng)的努力，形成了西方早期的博物館和私人收藏。

清中期黃花梨平頭案(圖4)，此品源自摩爾少校(A.P.Moore)父子珍藏。1946～1949年購(gòu)于北京，后一直于家族流傳。摩爾少校(1916～1990年)成長(zhǎng)于美國(guó)弗吉尼亞州，1937年自華盛頓與李大學(xué)肄業(yè)后，曾短暫替菲利普·莫里斯(PhilipMorris)及參議員格拉斯(CarterGlass)工作，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，加入美國(guó)海軍。1946年他自海軍空戰(zhàn)部隊(duì)駐東南亞機(jī)師崗位退役后，遂擔(dān)任中國(guó)航空公司的民航機(jī)長(zhǎng)，并一直居于上海外灘HamiltonHouse至1949年離開(kāi)中國(guó)。旅華期間他購(gòu)入不少中國(guó)藝術(shù)品、家具布置家居，藏品大部分來(lái)自北京。1949～1950年他返回美國(guó)家鄉(xiāng)，接續(xù)到母校服務(wù)，直至1981年退休。他珍藏的中國(guó)家具一直擺放于美國(guó)故居，直至1990年他逝世才傳到兒子手中。

另一對(duì)清初黃花梨鑲楸木圓角柜(圖5)，源自法國(guó)外交官賀柏諾(HenriHoppenot，1891～1977年)伉儷珍藏。賀柏諾將軍曾擔(dān)任多份要職，包括1952～1955年任聯(lián)合國(guó)安全理事會(huì)法國(guó)主席、法國(guó)駐烏拉圭蒙得維的亞全權(quán)大使、法國(guó)駐瑞士伯爾尼大使兼美術(shù)館榮譽(yù)會(huì)員，1955～1956年他更是最后一位駐印支半島特派專員。這對(duì)圓角柜后于1991年由倫敦家具行家尼古拉斯·格林德利(NicholasGrindley)擁有。

在第二次世界大戰(zhàn)之前以及戰(zhàn)后初期購(gòu)買中國(guó)家具，價(jià)格十分便宜，到70～80年代，家具已不再“便宜”，而且僅有幾本書(shū)籍可以參考。雖然這時(shí)期貨源不多，但西方對(duì)于中國(guó)家具的興趣有增無(wú)減，這些早期的家具為了適應(yīng)西方人的生活方式而在造型、尺寸上進(jìn)行修改。90年代是家具從香港流出的黃金時(shí)期，當(dāng)時(shí)能接觸眾多家具，但是只有少數(shù)書(shū)籍和收藏出版讀物可以入手，因此整體的知識(shí)和賞析還是受到局限。今天，想要找到一件精彩的中國(guó)古典家具已非易事。

80年代末至90年代，雖然內(nèi)地有小部分人士開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)到中國(guó)家具的重要性及其文化，但畢竟經(jīng)濟(jì)能力與認(rèn)知有限。1985年王世襄的《明式家具珍賞》出版，據(jù)說(shuō)在鼎盛時(shí)期，大約有25萬(wàn)中國(guó)家具追求者在全國(guó)范圍內(nèi)找尋與王世襄書(shū)中相類似的家具。由于對(duì)這些家具最大的收藏多來(lái)自西方，因此大部分家具都通過(guò)香港輾轉(zhuǎn)向西，這也形成了西方許多早期精彩的收藏。

這對(duì)清初黃花梨圈口欄桿亮格柜(圖6)，為上格下柜的結(jié)構(gòu)，亦稱為“萬(wàn)歷柜”。這是明代萬(wàn)歷年間非常流行的一種柜款，據(jù)說(shuō)是萬(wàn)歷皇帝喜歡收藏鑒賞古董而產(chǎn)生的家具品種。這對(duì)萬(wàn)歷柜最初為香港電影導(dǎo)演李翰祥之收藏，1996年拍賣公司以“清水山房”的名義舉行了李翰祥家具專場(chǎng)拍賣。此對(duì)黃花梨圈口欄桿亮格柜便為當(dāng)時(shí)拍品之一，由內(nèi)地行家購(gòu)得，后轉(zhuǎn)至香港家具行家王就穩(wěn)手中，最終成為美國(guó)著名皮膚科醫(yī)生的收藏。

1996年可以說(shuō)是家具市場(chǎng)的一個(gè)重要時(shí)間點(diǎn)，這段時(shí)間里，一些或大或小的私人和博物館收藏紛紛形成，后者的著名例子是美國(guó)明尼亞波里斯藝術(shù)館在布魯斯·戴坦(BruceDayton)慷慨捐贈(zèng)下建立的館藏，至今仍是最佳的博物館收藏之一。中國(guó)境內(nèi)對(duì)于中國(guó)家具的興趣也由此時(shí)開(kāi)始萌發(fā)，很快形成活躍的市場(chǎng)。