想撿漏？小心假冒名貴紅木產(chǎn)品\沙比利現(xiàn)在已漸漸無人問津綠柄桑價格大跌
近幾個月，名貴紅木木材快速升值，引起了不少市民的興趣。大多數(shù)人雖然買不起大件家具，但像手串、筆筒等小件文玩還是買得起的。不少商家在古玩城及網(wǎng)上打出了吸引人的價格，開始紅木業(yè)內(nèi)人士提醒，要鑒別是否假冒。
所謂的“名貴材料”有貓膩
在網(wǎng)上和古玩城，都有各類標榜“紫檀”“黃花梨”的文玩物品，它們有諸如牛毛紋、鬼臉等標準的特征，還給出辨別方法?？墒菢I(yè)內(nèi)人士透露了外人不知道的業(yè)內(nèi)秘密。
胡曉鵬(檀印品牌的創(chuàng)始人)近日在其微博上透露了一些網(wǎng)店銷售假冒紫檀、黃花梨的內(nèi)幕。像一串標明“紫檀”材質(zhì)的手珠，胡曉鵬認為其導管粗大，生長紋平行規(guī)律色差大，是較典型的速生林。但是由于近期砍伐含水率高，在重量上比老料有優(yōu)勢，其中較細的黑線被稱為黑筋，是壞死組織，濕度稍有變化就會開裂。還有商家用所謂的“紫檀榴”冒充黃花梨牟利，胡曉鵬就看到有商家會以1元起拍大件物品，迷惑消費者。這些“紫檀榴”事實上產(chǎn)自越南等地，運到我國的通常只有根部，此木顏色紫中帶紅，料質(zhì)細密還有美麗花紋，類似黃花梨，價格較低。市場上常有人為了牟取暴利以此冒充黃花梨。
低檔雜木忽悠初學者
越來越多人眼見紅木文玩行業(yè)的升溫，就進入這行。其中多數(shù)人受利益驅(qū)使，并不真正了解珍稀木材的分辨方法。一些商家在行業(yè)混亂的狀態(tài)中渾水摸魚，誤導消費者對紫檀、黃花梨、酸枝等珍稀木材與紅木古典家具的認知，并以低價迎合了人們的“撿漏”心理。
胡曉鵬透露，單以紫檀來說，生長的環(huán)境、氣候、土質(zhì)及砍伐時間的不同等，使紋理、質(zhì)感存在差距，很難分辨。一些雜木常通過命名“檀”來抬高身價，相近木材冒充紫檀出售的情況屢見不鮮，比如紅檀(鐵線子、枧木、子京)、科檀(科特迪瓦紫檀，又名非洲小葉紫檀)、黑酸枝中的盧氏黑黃檀(俗稱大葉紫檀)、紅酸枝中的交趾黃檀等。海南黃花梨(降香黃檀)質(zhì)地溫潤細膩，紋理豐富多變。但由于其僅在海南生長，經(jīng)過多年砍伐，已很稀少。一些人為了牟利，開始從越南購買料質(zhì)與紋理近似的越黃黃花梨(香枝木)，或挑選紋理花哨的紫檀榴(越南雜木)、花枝(奧氏黃檀)、非洲檀香(螺穗木)等材料冒充海南黃花梨。
貪便宜容易上當
整天想著撿漏，這樣的心態(tài)誘使不少人上當。胡曉鵬表示，曾有人買了一串“海南黃花梨”手串請他鑒定，一問價格兩三千元，怎么可能買到這樣好花紋的“海南黃花梨珠子”，還是沒拼補上色的全品?
紅木材質(zhì)種類的真實性很重要，還要根據(jù)料質(zhì)級別、制作工藝、拼補情況等綜合分析。對一些痂皮、腐爛、開裂、白標(邊材)修補與上色等問題都影響了其收藏投資價值。提高分辨能力至關重要，多看、多學、少買才能少吃虧。
西部非洲幾個木材大國，如尼日利亞、加納、科特迪瓦等國的商人不得不面對自2015年8月以來對華木材出口驟降14%的現(xiàn)實。尼日利亞本國的木材出口量已經(jīng)下跌了5.5個百分點。（Sapele，即筒狀非洲楝），這個曾經(jīng)有著很高需求量的樹種，目前中國已經(jīng)對它失去了興趣，在市場上漸漸無人問津。>大多數(shù)西非木材的價格已經(jīng)維持了一段時間，不過原木的低價位信號沒有變化。受影響最大的是依洛克（Iroko:綠柄桑），奧古曼（Okoume:奧克橄欖），沙比利（Sapele:筒非楝），貝利（Belli:尤貝豆，又名熱非豆）和莫阿比（Moabi:莫比山欖，即毒籽山欖）。
（Iroko）的價格已經(jīng)從330歐元每立方米跌落至260歐元，沙比利和莫阿比均從320歐元跌至220歐元，則從220歐元跌至160歐元，貝利則仍維持在250歐元。根據(jù)木材工作網(wǎng)絡的報道，喀麥隆(Cameroon)和中非共和國(CentralAfricanRepublic)的大雨將會對木材采伐和運輸造成不良影響。
有報道稱，中國的買主在打算新訂單之前準備減少到岸原木和鋸材總量，這對西部非洲的出口商來說，量價最受影響的是奧古曼和貝利這兩個木種。
作為對于目前市場需求疲軟的反應，西部和中部非洲的鋸木工廠也沒有多少選擇，只能是壓縮生產(chǎn)，并面臨著嚴重的現(xiàn)金流失，不過，自9月（2015年）開始這樣的謠傳并沒有影響到這些地區(qū)硬木的價格。
本地區(qū)航運業(yè)主們則向市場提供了一條可能是較好的信息，那就是2015年上半年中東地區(qū)的木材需求呈現(xiàn)增長的態(tài)勢，而從亞洲熱帶地區(qū)海運銷往中東的硬木質(zhì)量有所下降，或許這是一個為西非木材打開市場的機遇。
粵派家具的優(yōu)勢
首先，粵派家具有著精細化的營銷策略，對自身產(chǎn)品和對應市場都有著精準的定位，并根據(jù)定位進行不斷的產(chǎn)品更新與市場改進;其次、粵派家具有著務實的廣告策略，尤其重視展會的宣傳力量，每年的粵派家具展會都是轟動全國、能給眾家具企業(yè)帶來實際的宣傳效益;最后，粵派家具一直都靠設計打天下，不僅在設計上敢于打破常規(guī)、融入新奇的設計元素，還能結合時代、現(xiàn)代的潮流元素，使得粵派家具的設計頗為受人青睞。
粵派家具的危機
粵派家具最大的危機就是過于固步自封的發(fā)展模式引起的，因其長期在國內(nèi)家具市場占據(jù)大片江山，讓粵派家具不敢放棄一直以來的發(fā)展模式而迎接新的挑戰(zhàn)。其一、粵派家具傳播手段單一，過于注重展會的宣傳效益，而忽略了近些年來占據(jù)人們大部分生活的互聯(lián)網(wǎng)以及移動互聯(lián)網(wǎng)平臺的宣傳方式;其二、粵派家具品牌意識淡薄，大部分粵派家具企業(yè)還保留著小農(nóng)思想，固守老牌的發(fā)展模式，比較被動而不重視品牌形象的建立與宣傳。這兩大因素就導致了粵派家具面臨著落后于時代、膽怯于市場的危機!
粵派家具應轉(zhuǎn)變
首先，粵派家具要正視自身的優(yōu)勢和所面臨的危機，轉(zhuǎn)變發(fā)展模式并非放棄所固有的優(yōu)勢，而是要在穩(wěn)固優(yōu)勢的基礎上解決當下所面臨的問題;其次、粵派家具不能再固步自封，要清楚洞悉當下市場發(fā)展趨勢和時代潮流，并緊緊跟上，在廣告宣傳方面，要積極應用互聯(lián)網(wǎng)以及移動互聯(lián)網(wǎng)平臺;最后，粵派家具要從被動、小氣、模仿的小農(nóng)意識轉(zhuǎn)向全盤策劃的精品意識，重視品牌形象的建立與推廣，做到高水平的品牌營銷!
粵派家具有著得天獨厚的市場優(yōu)勢和權威地位，只要不再固步自封，正視當下所面臨的危機，并積極跟上時代發(fā)展潮流，提升整體品牌意識，一定能再創(chuàng)輝煌業(yè)績!
第二十二屆美國闊葉木外銷委員會東南亞及大中華區(qū)年會已于2017年6月22日至23日順利在山東省青島威斯汀大酒店舉行。超過400名代表和40多家美國闊葉木外銷委員會的會員公司，以及全球知名的設計師齊聚青島，出席本次年會。今年的年會以“走向可持續(xù)發(fā)展的低碳未來時代：美國闊葉木的新技術及應用”為主題，推廣美國闊葉木在家具、木門、地板和細木工方面的制造和設計應用。
美國駐廣州農(nóng)業(yè)貿(mào)易處副主任王威立先生、美國闊葉木外銷委員會會長戴夫·布拉姆利奇先生、美國闊葉木外銷委員會行政總監(jiān)麥克·斯諾先生、美國闊葉木外銷委員會東南亞及大中華區(qū)處長陳席鎮(zhèn)先生、美國硬木板材協(xié)會行政總監(jiān)羅娜·克里斯蒂、山東省家具協(xié)會會長、煙臺吉斯集團公司總裁孫杰先生、北美硬木板材協(xié)會首席檢測員達納·施佩塞特先生、AACorporationLtd銷售與市場總監(jiān)AaronLeri先生和SOM中國區(qū)總監(jiān)周學望先生等出席年會并做了精彩致辭和演講。嘉賓們分別從美國闊葉木全球出口展望、可持續(xù)發(fā)展的特色、板材分等、應用技術及室內(nèi)設計案例等方面出發(fā)，向業(yè)界提供了關于美國闊葉木的最新資訊、商業(yè)機會及其無限的應用空間。
回顧過去的2016年，美國闊葉木產(chǎn)品出口至中國及東南亞總值分別為16億美元和2.9億美元。2017年第一季度美國闊葉木產(chǎn)品出口至中國及東南亞相比2016年，同比增長25.7%，達到5.71億美元，占美國闊葉木全球出口份額的60%。這得益于中國風頭正盛的家具內(nèi)需，以及全球?qū)|南亞和大中華區(qū)家具制造業(yè)的肯定。
美國闊葉木外銷委員會行政總監(jiān)麥克·斯諾先生向與會者介紹了美國闊葉木在全球的出口情況。根據(jù)2014年至2016年的數(shù)據(jù)，美國一直穩(wěn)居溫帶闊葉木木材出口國家的榜首，其出口額一直保持在排行第二的國家(泰國)的出口額一倍以上。近年來，美國闊葉木最重要的六大市場依次是大中華區(qū)、歐盟、加拿大、越南、墨西哥和日本。
有鑒于中國政府治理環(huán)境、提倡低碳環(huán)保的決心，麥克·斯諾先生對中國市場在未來的表現(xiàn)充滿了信心。美國闊葉木是在碳存儲方面有著出色的優(yōu)勢，AHEC曾發(fā)布過《美國闊葉木環(huán)境形象(AHEPS)》，分析美國闊葉木的可持續(xù)發(fā)展和應用。今年，麥克·斯諾先生著重討論了如何通過科學管理和廣泛應用美國闊葉木，實現(xiàn)固碳、減排，并對木業(yè)的發(fā)展潮流提出了新的思路。麥克·斯諾先生已經(jīng)帶領和陪伴AHEC走過了17年，見證了中國對美國闊葉木木材進口量直線上升的17年，而這個趨勢還將保持。
中國家具協(xié)會數(shù)據(jù)顯示，中國內(nèi)地規(guī)模以上企業(yè)(年產(chǎn)值在2000萬以上)家具產(chǎn)品內(nèi)銷率從2011年的74.3%逐年遞增至2016年的78.94%。
中國經(jīng)濟仍然處于上行階段，預測2017年的增長維持在6.5%左右。中國政府已于2017年禁止在三個東北省溫帶森林內(nèi)采伐樹木，這政策有助推高美國闊葉木的需求及抵銷較弱的人民幣對進口貿(mào)易帶來的影響。內(nèi)銷家具的市場增長對鞏固中國作為世界第一家具生產(chǎn)中心扮演非常重要的角色，亦可彌補未來幾年放緩的海外出口市場，目前山東省是位居木材進口量排名前三的省份之一。
山東省還是中國最大的家具制造省之一。本次年會也得到了山東省家具協(xié)會、山東省裝飾協(xié)會、青島木材行業(yè)協(xié)會、青島市家具協(xié)會、上海木材行業(yè)協(xié)會和中國室內(nèi)設計師協(xié)會的全力支持。
美國闊葉木外銷委員會東南亞及大中華區(qū)處長陳席鎮(zhèn)先生表示：“推動美國闊葉木在家具設計和室內(nèi)空間方面的創(chuàng)意用途和設計應用是我們一直以來的使命。美國紅、白橡木受到東南亞和大中華區(qū)市場的普遍歡迎，同時是美國林木蓄積最多的樹種，也是很多著名設計師偏愛的建筑、裝修材料。
如何進一步發(fā)揮美國闊葉木的高效率、低能耗的優(yōu)勢，以及亞洲家居設計和制造業(yè)的優(yōu)勢，是美國闊葉木外銷委員會的使命。此次受邀的SOM中國區(qū)總監(jiān)周學望先生和AACorporationLtd銷售與市場總監(jiān)亞倫·勒里先生在年會上分享他們親手打造的全球著名建筑和室內(nèi)設計作品，為參會的嘉賓們打開建筑與室內(nèi)設計的新大門。
記者從現(xiàn)場了解到，此前公司干燥爐窯主要為鋼結構連體烘干窯，以自有廢料和煤油為原料，通過熱水循環(huán)烘干。這種能源利用方式不但熱損耗高（70度熱水出去，回來只有50度），烘干周期長，而且不符合當前環(huán)保審批要求。
熱之原通過進一步烘干系統(tǒng)分析，為歐樺木業(yè)量身定制了節(jié)能整改方案。此次方案將采用熱之原新式智能干燥熱泵，新熱泵不僅升級了只能控制系統(tǒng)，同時對加濕環(huán)節(jié)進行了技術上的改進，可有效提高木材成品率。
目前，項目整改已經(jīng)完工，多臺熱之原熱泵機組今日“上崗”，初步測試結果令人期待！
林文鋒，文中的老林。2001年畢業(yè)于福建師范大學藝術學院，“太樸”大漆手作藝術工作室創(chuàng)始人，藝術設計師、漆藝人。
林廣杰，老林的外甥，文中的小林。2011年畢業(yè)于閩江大學，曾在漆畫家鄭頻漆畫工作室學習，現(xiàn)是“太樸”工作室骨干成員。90后，漆藝人。
山野深處長著一種叫“漆”的樹種，手工割開它的樹皮，韌皮內(nèi)將流出一種白色粘性乳液，接觸空氣后即刻氧化呈現(xiàn)為黑褐色，這種天然乳液就是大漆，又名生漆。中國的漆器、蠶絲、陶瓷是聞名天下的三大獨特元素。
漆器的歷史可上溯到8000年前新石器時代，歷史上的每個時期漆器都表現(xiàn)出了不同的特點和美感，明代《髹飾錄》記載的漆工藝表現(xiàn)技法就達497種，唐朝以大漆髹制古琴，乾隆年間以紅漆髹制龍椅。但和許多的傳統(tǒng)和老手藝一樣，漆器制造隨著變革而被大多數(shù)人們遺忘，同時被小部分人銘記和堅持著。
老林和小林就是這小部分人中的堅守者。
千磨萬彩的不朽美麗老林叫林文鋒，小林林廣杰是他的外甥。幾年前，倆人將仙游的家宅改造成了大漆工作室，取名為“太樸”，意為自然質(zhì)樸之道，做些大漆茶盤、屏風、古琴、家具、香筒、手鐲等各種漆器。老林是平面設計師出身，作品更具有現(xiàn)代的藝術感，需要有特定的藝術表達時，常都是他自己動手慢慢打磨。小林年紀雖小，卻接觸漆器多年，在技藝上更為熟悉。兩人剛好能夠互補。
為什么要做漆器?老林不是很清楚?；蛟S是因為是伴著童年成長的那些漆器;或許是喜愛上了中國這種傳統(tǒng)的材質(zhì)和技藝，來表達平面設計無法表述的感覺;或許是外甥剛好學成歸來的機緣;又或許是因為厭倦了“快”，想借由大漆的“慢”找到生活的真諦。
做漆器是慢的。就算除去了繁瑣的采漆、制漆過程也是慢的。一件漆器，小如手鐲、香筒，都至少需要兩到三個月的時間，大件家具或古琴的制作有時長達數(shù)年。且每個步驟都需要靠手工完成，完成后的每一件作品都獨一無二。
漆器的制作過程，繁瑣到不可思議，也簡單的不可思議。簡單來看就看就是無數(shù)遍的上漆、打磨;而繁瑣的就是這無數(shù)遍上漆打磨的過程。
木胚漆器，通常第一個步驟是裱布(需底胚完備的情況下)。合適的棉麻布、大漆和著面粉或瓦灰，這一步是為了以增加磨擦力，減免開裂和掉漆。一道漆一般要等上好幾天才能干透，具體時間依漆的厚度而定，涂得太厚了，就需要數(shù)月或是干不了。
這第一步完成后就可以開始刮灰。先粗灰、再中灰、再而細灰，每刮一次灰就得打磨一次。打磨用的是砂紙，以目為單位，粗細不等。打磨時也依不同的需求用不同目數(shù)的砂紙打磨，粗些的可以用600目、1000目，細的則從3000到12000目都有。
然后就是不斷的上漆、打磨。依照想要的效果，上不同層數(shù)、不同厚度的漆;陰干，再上漆填平;再陰干，磨平。上漆道數(shù)少則十幾道，多則上百道。一件漆器，絕對經(jīng)過上千次的摩擦，千磨萬彩絕不是夸張的形容。
磨出來的圖案是不可預測的，這不可預測的美麗往往能給予人萬分的驚喜，自然形成的美感與工廠里千篇一律的商品截然不同。
剛完成的作品如同嬰兒，在歲月中不斷成長，而每一層的漆也都有不同的“醒”的狀態(tài)，開了，是大漆存續(xù)時光造就的溫潤美感。
看天氣做活
做漆器的慢，除了一遍遍地上漆打磨之外，更多的時間是在等待。而自然陰干這事兒，得看天氣。
自從開始做漆器，老林開始關注季節(jié)和天氣。這些天溫度怎樣，濕度如何，會不會下雨，這都影響著這幾天的工作安排。
漆器制作就是靠天吃飯。冬天溫度太低不適合上漆，秋天干燥濕度不夠，也不適合上漆。夏天如果能下個雨就非常好，但雷陣雨來得快走得也快，風一來濕氣就全吹走了。一年四季中，春天是大漆制作的良好時節(jié)，正應了“一年之計在于春”的古訓了。雖然現(xiàn)代化的設備可以為大漆制作提供便利，但是老林還是選擇遵循自然。要想創(chuàng)造出千變?nèi)f化的藝術效果，需要各種突變的天氣配合。所以說，漆藝的活是“人成一半，天成一半”。
被這嬌貴的大漆一折騰，老林變成了人體感溫感濕器，連屋里屋外差多少度都了如指掌。老林說，這些天的晚上更適合上漆，白天適合打磨。打磨的工作對溫度濕度的要求不高，而且白天光亮，圖案紋理也看得清楚。
小林不大喜歡上漆，年輕人總是沒那么靜。有些程序的上漆就是一遍一遍地涂，需要極大的耐心，這時候他總覺得自己是個油漆工。相比而言，他更喜歡打磨，雖然更耗時，但能看出效果，美麗的圖案會在一遍遍地打磨中呈現(xiàn)在你的眼前，那種成就感和幸福感難以言喻。
但冬天打磨就是折騰人的事情。打磨離不了水，它需要水作潤滑，也需要用水看清圖案。就算凍也不能戴手套，那會影響手感和力度。所以冬天最常見的情形就是一雙雙凍得通紅有些甚至是凍爛的手依舊在打磨。
不過看天吃飯也有好處，想偷閑的借口就多了：天氣太熱了不適合上漆，濕度不夠不適合上漆，上道漆還沒干透等等，多的是借口。但想做，也都能找出適宜當天氣候的活來做。以自然為伙伴從事勞作的人都有一本“自然日歷”，他們會合著大自然的變化來安排自己的工作日程。
手工藝應該是最親切的
采訪當天，剛下過雨，溫濕度都不錯。因為要拍照，老林和小林抱著幾塊茶板去院子里上漆，還特地穿上了衣服(做漆器是不能吹空調(diào)的，天氣又熱，大家都喜歡光著膀子)。院子里的蚊子都不“殺熟”，光著膀子的人一點事兒沒有，兩個記者被咬得上躥下跳。
茶板刷完，“下一個步驟是：泡茶。”“我們的節(jié)奏沒那么快，來喝茶，歇會兒。”老林說。
老林一邊泡茶，一邊聊起手工藝。“日本追求極致的匠人，會將器具和大漆搬到船上，把船開到大海中央再髹漆。”完全無塵環(huán)境和平靜的大海是上漆的絕佳之地。但對于這種方式，老林覺得態(tài)度值得學習，但方法未必要遵循。
“我覺得把合適的東西放到一起才是好的。柳宗悅說過，工藝的文化首先是生活的文化。器是生活的器，也應該是美的。但不要做現(xiàn)代生活中用不上的東西，把漆器做活，我希望把大漆融入年輕人的生活。”
類似的話，在柳宗悅的《工藝之道》也有說到：美術越是迫近理想就越美，而工藝則是越接近現(xiàn)實便越美。美術是偉大的、崇高的，要從遠處仰望，一旦接近就沒有尊嚴，人們通?？偸菍⑵涓吒叩貟煸趬ι稀５に嚨氖澜鐓s并非如此，也是接近我們就越發(fā)顯出優(yōu)柔之美，日復一日的共同生活，產(chǎn)生了不能分離的感情。沒有高高在上的位置，而在于平易近人，這種“親切感”就是工藝之美的感情所在。
“何謂匠心?要寄托情感，手作可以把帶有手工痕跡的情感和溫度給予別人。”老林說，“比如做一個鐲子，在做鐲子的時候可以想象著一個女孩戴上時的場景和心情，手作人的這份心情會通過一只手鐲傳遞的，那么做這個東西的時候就會很有意思，有溫度，而且更用心。這個情感就會直接體現(xiàn)在你的作品里。”
從物到心，這才是匠心的意義吧?
