橡膠木指接板價格下跌\消費升級下家具產(chǎn)品的風(fēng)格演變：時尚簡約是未來方向
市場調(diào)查顯示，近期橡膠木指接板價格呈現(xiàn)下跌走勢。商家反映，由于當(dāng)前橡膠木原材料價格的大幅跳水，導(dǎo)致下游橡膠木指接板市場價格也出現(xiàn)了不同幅度的下滑。有業(yè)內(nèi)人士反映，佛山九江是國內(nèi)橡膠木指接板的主要市場之一，由于今年國內(nèi)橡膠木囤積數(shù)量過大，是導(dǎo)致橡膠木指接板下跌的主要原因，另外目前部分指接板廠家受到環(huán)保的影響導(dǎo)致資金緊缺，因此在產(chǎn)品售價方面也做出了適當(dāng)?shù)淖尣健?/p>
現(xiàn)階段，廣東市場1220×2440×18mm橡膠木商家報價120-180元/張。
國內(nèi)許多家具企業(yè)現(xiàn)在對于開發(fā)新產(chǎn)品還是在沿用老一套，即找市場暢銷款直接微調(diào)生產(chǎn)，或者是聽營銷業(yè)務(wù)人員、設(shè)計師說市場產(chǎn)品大趨勢，不管企業(yè)是否有此基礎(chǔ)直接開干，比如新中式，目前稍微大一點的家具企業(yè)基本上都有一個新中式系列的產(chǎn)品。因為現(xiàn)在大家開口聊天必然是要談民族文化、民族自信，談傳統(tǒng)文化等，那么新中式必然是未來的市場主流，企業(yè)當(dāng)然要做。這種邏輯是沒有問題，有問題的是企業(yè)是否能夠做好新中式產(chǎn)品，有沒有市場的競爭優(yōu)勢，團(tuán)隊、經(jīng)銷商以及渠道、成本等。
主流消費對產(chǎn)品風(fēng)格的影響
對于有實力的大型品牌企業(yè)來說，線上線下各種暢銷風(fēng)格產(chǎn)品統(tǒng)統(tǒng)研發(fā)推廣，做成品移動家具也好，做定制也好，全風(fēng)格品類布局，滿足任意挑選需求。但事實上，全風(fēng)格只是一個概詞，是市場的主流風(fēng)格產(chǎn)品。
市場主流風(fēng)格和最新流行風(fēng)格是不一樣的，比如歐式，或者說簡歐家具，現(xiàn)在依然是市場的主流風(fēng)格家具之一，但只是多年前的流行風(fēng)格。而歐美古典家具曾經(jīng)是國內(nèi)家具市場的絕對主流，并且持續(xù)時間很長，到現(xiàn)在依然有較大的市場份額，但是這種風(fēng)格明顯與市場主流家具風(fēng)格不搭邊。國內(nèi)家具市場，從改革開放引進(jìn)西方現(xiàn)代家具設(shè)計生產(chǎn)理念，受到現(xiàn)代思潮審美的影響，在具備購買能力之后，歐美古典、新古典家具和意大利現(xiàn)代簡約板式家具迅速占據(jù)市場，而到現(xiàn)在，新一代的主流消費群對家具產(chǎn)品有新的要求。當(dāng)前消費升級對于家具產(chǎn)品無論在品質(zhì)還是風(fēng)格上都有影響。
消費升級是消費結(jié)構(gòu)的調(diào)整，其主體還是消費群體，這個群體現(xiàn)在被標(biāo)識為新中產(chǎn)階級、8090等。實際上，家具市場產(chǎn)品風(fēng)格的變化都會受到主流消費群體變化的影響，因為既然被劃為群體必然有其共性。
改革開放之初，主流群體集體意識是向往國外生活，向往國外的科技、文化和生活方式等。原樣復(fù)制西方家具在國內(nèi)都是非常暢銷。而當(dāng)前的消費升級，新一代消費主體在學(xué)識、見識上更加不凡，更極力追求自我的價值主張，因此必然有新的消費觀念，對家具產(chǎn)品在風(fēng)格上就有直接的影響。
去年在家具市場上大行其道的輕奢風(fēng)，正是消費升級對家具產(chǎn)品風(fēng)格影響的最直接展現(xiàn)。輕奢，即輕度的奢華，用英文原文就是“可以負(fù)擔(dān)得起的奢侈品”。而輕奢家具正是一種介于奢華家具和快時尚家具間的品質(zhì)家具，既有高檔的定位和品質(zhì)，又有相對親民的價格。同時輕奢家具比快時尚家具有個性有檔次，比奢華家具節(jié)省錢有內(nèi)涵。這對于都市中的新中產(chǎn)階級來說是“正中要害”，想要有好設(shè)計和高品質(zhì)的家具，但是傳統(tǒng)奢侈家具的價格有難以承受，這種有設(shè)計藝術(shù)感、獨特品味的高品質(zhì)家具正符合需求。輕奢家具的出現(xiàn)完全是為了迎合市場這種需求。
事實上，在許多時候業(yè)內(nèi)把輕奢當(dāng)作一種審美態(tài)度，而不歸為一種家具風(fēng)格。當(dāng)前家具市場上的主流產(chǎn)品風(fēng)格有新中式、新美式、北歐、意式極簡、簡歐以及帶有多種特質(zhì)的現(xiàn)代實木家具等等。風(fēng)格多樣化，但是在去年最新流行的家具風(fēng)格是現(xiàn)代簡約，也就是企業(yè)標(biāo)簽為意式極簡的風(fēng)格。其他風(fēng)格也是流行風(fēng)格，但是從幾年前開始流行延續(xù)至今的，尤其是簡歐風(fēng)格產(chǎn)品，早年流行，現(xiàn)在只是市場主流產(chǎn)品之一，但不是流行風(fēng)格。這些家具主流產(chǎn)品流行風(fēng)格的演變自然也是受到消費升級的影響。
消費升級主要是消費結(jié)構(gòu)的升級，許多人歸納國內(nèi)從改革開放以來共出現(xiàn)三次消費升級，每一次都是推動經(jīng)濟(jì)的高速增長，帶動了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整升級。而當(dāng)前正處于第三次消費升級階段，主要是在IT、汽車、房產(chǎn)、醫(yī)療健康、教育、旅游、娛樂等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的增長最快。似乎對家具產(chǎn)品影響不大，但是無論汽車、醫(yī)療健康還是教育、娛樂、房產(chǎn)都與家具相關(guān)，家具市場尤其是定制家具近年來持續(xù)高速增長，而影響家具產(chǎn)品風(fēng)格演變也非常明顯，因為消費升級帶動快速增長產(chǎn)業(yè)的在以往都是高端消費群體，而現(xiàn)在變成了新中產(chǎn)階級、8090群體，這些消費群體作為家具的主流消費者，他們的喜好必然與以往不一樣。
時尚簡約是未來方向
家具風(fēng)格的流行與否，受到的是文化認(rèn)同和審美認(rèn)同的影響。一代人有一代人的愛好。在家具產(chǎn)品選擇上更加明顯，十年之前，國內(nèi)家具市場家具企業(yè)照搬西方家具風(fēng)格，但是現(xiàn)在看看，原汁原味的西方家具已經(jīng)是極小眾化市場，新一代消費者的文化素養(yǎng)、現(xiàn)代審美和自我肯定都要求有新的風(fēng)格家具產(chǎn)品。就市場取名來看就非常明顯，新中式、新美式、新歐式（北歐、簡歐）、新意式（意式極簡），所有原有風(fēng)格產(chǎn)品都加上一個新字。這就是對傳統(tǒng)中式家具、西方家具進(jìn)行現(xiàn)代本土化改造。這種改造是向中國文化屬性和時代文化的融合方向演變。
新中式出現(xiàn)最早，但是一直在演變，從傳統(tǒng)紅木到傳統(tǒng)中式實木到現(xiàn)代中式，一直到現(xiàn)在，新中式風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計更加成熟，去掉了中式家具固有的許多復(fù)雜雕刻，以現(xiàn)代審美的線條化為主，中式元素與時代文化結(jié)合更加完美，產(chǎn)品格調(diào)上既有中國文化的感覺，又有現(xiàn)代時尚的主流審美造型。
這種偏重讓消費群體的集團(tuán)年齡直接降至青年一代，由40歲以上變成20歲以上，許多年輕人的婚房布置都是新中式風(fēng)格家具。以中式元素為核心的家具產(chǎn)品成為當(dāng)前市場的絕對主流。最為明顯的變化是在西方家具上，以美式家具來說，新美式簡化了以往美式家具的復(fù)雜雕刻，保留簡單的美式特征，以現(xiàn)代中式實木的理念來制造美式家具，產(chǎn)品更加時尚、簡約又不失厚重，產(chǎn)品推出后迅速流行起來。之后出現(xiàn)的北歐風(fēng)格產(chǎn)品更加簡約、時尚、個性、環(huán)保，產(chǎn)品完全是線條化設(shè)計，完全沒有需要雕刻的，所有的文化元素都隱含在產(chǎn)品直線、弧線結(jié)構(gòu)當(dāng)中，而且采用是較好的實木材質(zhì)，既有北歐生活特色也有傳統(tǒng)明式家具的意蘊(yùn)，因而也有北歐中式之名，受到8090群體消費者的極度青睞。去年春季家具展會，意式現(xiàn)代簡約風(fēng)格回歸，曾經(jīng)影響中國現(xiàn)代審美集體意識的意大利現(xiàn)代簡約風(fēng)格家具產(chǎn)品在實木化改造后重新回歸，在北歐產(chǎn)品的時尚、簡約、個性上更進(jìn)一步，更簡約、更藝術(shù)、更個性、更科技，因而在取名上用意式極簡，部分產(chǎn)品也取名極簡新中式，代表在前沿個性時尚方面走在更前端。至今，意式極簡、極簡新中式等都是最新流行風(fēng)格產(chǎn)品。
可以看出，家具產(chǎn)品流行風(fēng)格的演變是向著時尚、簡約、個性、科技、環(huán)保等方向發(fā)展，市場上產(chǎn)品風(fēng)格更多元化，各自有其特性，是時代文化之下時尚審美和傳統(tǒng)文化結(jié)合的新產(chǎn)品。其演變迎合市場消費主流需求，與新中產(chǎn)階級、8090群體的價值主張相符，立足民族文化，放眼世界，追求時尚、科技、藝術(shù)和精神歸宿，追求最為自我的品質(zhì)生活。
一、人造板市場：受到環(huán)保查處力度加大以及陰雨天氣的持續(xù)影響，人造板市場買賣氣氛難以好轉(zhuǎn)，行情持續(xù)弱勢整理。有業(yè)內(nèi)人士指出，山東等北方地區(qū)仍舊是環(huán)保查處的重災(zāi)區(qū)，這對人造板市場依然造成相當(dāng)嚴(yán)重的沖擊。而在南方市場，持續(xù)的陰雨天氣不但影響到了人造板的生產(chǎn)進(jìn)度，同時對戶外建筑以及室內(nèi)裝修進(jìn)度也造成一定的影響。
橡膠木指接板價格下滑。據(jù)商家表示，受到橡膠木原材料價格不斷下滑的影響，近期橡膠木指接板價格也呈現(xiàn)走跌的態(tài)勢，跌幅大約在10元/平方米左右。目前廣東市場橡膠木指接板規(guī)格1220×2440×20mm、AA級商家報價200-220元/張。
建筑模板市場無亮點。業(yè)內(nèi)人士表示，近段時間陰雨天氣不斷，嚴(yán)重影響到戶外工程建筑的施工進(jìn)度，建筑模板市場需求難以好轉(zhuǎn)，行情弱勢整理。目前1220×2440×18mm建筑模板報價125-185元/張。
二、地板市場：近期，地板市場缺乏亮點，各種類地板市場成交量持續(xù)維持低位。價格方面，有商家表示，受制于現(xiàn)階段市場交易的不暢，地板的價格整體維持平穩(wěn)。
密度板貼皮地板嶄露頭角。有業(yè)內(nèi)人士表示，近兩年來密度板貼皮地板在市場上嶄露頭角，并且受到了下游廣大消費者的關(guān)注。原因主要在于目前市場的消費主力集中在80、90后，但是這一消費群體對價格較高的實木地板、實木復(fù)合地板等的消費能力較為有限，不少消費者開始轉(zhuǎn)向價格較低的密度板貼皮地板，這給了密度板貼皮地板提供了廣闊的市場空間，市場關(guān)注度持續(xù)升高。
孿葉蘇木實木地板市場人氣冷清。據(jù)商家表示，近兩年來受到家居市場風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，孿葉蘇木地板開始遭受市場的冷落，市場需求量不斷下滑，行情陷入低迷的態(tài)勢。目前廣東市場910mm×125mm×18mm商家報價520-560元/平方米。
河北巨鹿北宋遺址出土的木靠背椅（濮安國先生繪）江蘇江陰宋孫四娘子墓出土木靠背椅山西平陽金墓磚雕（加彩繪）中的桌、椅
文_邵曉峰
宋椅通論
在人類千余年間逐漸形成的起居概念中，椅和凳的最大區(qū)別在于椅有靠背，除了供人垂足坐，還可供人倚靠，所以早期的椅子也稱為“倚子”。比如北宋歐陽修《歸田錄》卷二就記有：“今之士族，當(dāng)婚之夕，以兩倚相背，置一馬鞍，反令壻坐其上，飲以三爵。”甚至到了南宋時期，趙與時還在其《賓退錄》卷一中說：“京(蔡京)遣人廉得有黃羅大帳，金龍朱紅倚卓，金龍香爐。”而有一段時期，椅則常被人們用來指代椅樹或椅木，例如，北宋秦觀詩《次韻邢敦夫秋懷》之九曰：“果欲鳴鳳至，還當(dāng)種椅梧?！边@里的“椅”指的就是椅樹。北宋曾鞏詩《劉景升祠》曰：“乃獨采樗櫟，不知取椅檀。”這里的“椅檀”指的是椅木和檀木，泛指良材。
到了南宋，將有靠背的坐具稱作椅子的說法逐漸增多。譬如，南宋陸游《老學(xué)庵筆記》卷四引徐敦立言：“往時士大夫家，婦女坐椅子、兀子，則人皆譏笑其無法度?！钡且灿兴稳藢@一說法持有異議，而且說得頗有道理。北宋黃朝英(建州人，紹圣后舉子)在其《靖康緗素雜記倚卓》中說：“今人用倚卓字，多從木旁，殊無義理。字書：‘從木從奇乃椅字，于宜切，詩曰其桐其椅是也。從木從卓乃棹字，直教切，所謂棹船為郎是也。’倚卓之字雖不經(jīng)見，以鄙意測之，蓋人所倚者為倚，卓之在前者為卓，此言近之矣。何以明之？楊文公《談苑》有云：‘咸平、景德中，主家造檀香倚卓一副?！磭L用椅棹字，始知前輩何嘗謬用一字也?！北M管如此，也許正因為宋初以后越來越多的椅子以木材來制作，早期的“倚”才逐步演化為我們今天所熟知的“椅”。
椅作為高坐家具的代表，在宋代有了更為成熟的表現(xiàn)。宋代椅子可分為靠背椅、扶手椅、交椅、圈椅、寶座、連椅、玫瑰椅等。其中，靠背椅是宋代使用數(shù)量最多的椅子。
靠背椅的造型盡管并不復(fù)雜，但宋人將其發(fā)展得豐富多彩。從現(xiàn)存繪畫和出土實物看，宋代靠背椅的搭腦多為出頭式，向兩側(cè)伸出很多，與宋代官帽的幞頭展翅有一定聯(lián)系，在形式感上也增加了對比性。以搭腦形狀分，宋代靠背椅可以分為兩大類：直搭腦靠背椅與曲搭腦靠背椅。
直搭腦靠背椅又可分為橫向靠背與縱向靠背兩種(靠背的橫向與縱向指的是靠背與人的脊柱接觸處主要木條的方向)，其中以直搭腦縱向靠背椅為多。在眾多的古畫和墓葬品中，浙江寧波南宋石靠背椅可作為直搭腦縱向靠背椅的代表。南宋石靠背椅原為南宋史詔墓道前的隨葬品，在浙江省寧波市東15公里的東錢湖被發(fā)現(xiàn)。原先石椅有兩件，一件后被破壞，另一件于上世紀(jì)90年代由文物管理部門從農(nóng)民家收集后歸放原處。
石椅根據(jù)當(dāng)時真實大小的木椅造型與結(jié)構(gòu)雕制而成，是宋代典型的燈掛椅。石椅中間部分為實芯，大部分被椅披覆蓋，下設(shè)足承。座屜下有牙角。水平搭腦有殘缺，圓形斷面，從殘存痕跡看，搭腦應(yīng)是向兩側(cè)挑出的。四足有側(cè)腳，兩后足略向后傾斜，使倚靠舒適。側(cè)棖線腳使用了劍脊線，使此椅成為較早運用劍脊線的實例。椅子兩側(cè)座屜下部使用具有結(jié)構(gòu)與裝飾雙重作用的牙板，此外在巨鹿宋椅、江陰宋椅、鹽城宋椅上也使用了牙板，說明在宋代已廣泛使用牙板，并為明清家具沿用。中國傳統(tǒng)家具學(xué)者陳增弼先生認(rèn)為石椅座屜使用的是“兩格角榫座屜”做法，這為我們認(rèn)識南宋椅類家具提供了較為直接的尺寸與數(shù)據(jù)。
至于直搭腦橫向靠背椅，可見于江蘇江陰孫四娘子墓出土木靠背椅、內(nèi)蒙古林西遼墓出土木靠背椅、北京遼金城垣博物館藏金代木靠背椅和寧夏涇源北宋墓磚雕椅等，北宋張擇端《清明上河圖》中的雙人連椅也有如此特征。
宋代曲搭腦靠背椅
宋代曲搭腦靠背椅可分為橫向靠背式與縱向靠背式。
曲搭腦縱向靠背椅有河北巨鹿宋城遺址出土木靠背椅、江蘇溧陽竹箐鄉(xiāng)李彬夫婦墓出土陶椅等，其形象還可見于北宋張擇端《清明上河圖》、宋佚名《十八學(xué)士圖》、南宋佚名《五山十剎圖》等宋畫。
曲搭腦橫向靠背椅實物在河北宣化下八里遼張匡正墓、張世本墓、張文藻墓，內(nèi)蒙古赤峰遼墓，內(nèi)蒙古喀喇沁旗婁子店鄉(xiāng)遼墓等遺跡中皆有出土。
以內(nèi)蒙古翁牛特旗解放營子遼墓出土木靠背椅為例。此椅通高50厘米，座面高22厘米，椅面長35.5厘米、寬36.5厘米。座面近于攢邊做，中間部位為薄木板制成，與卯合的四框齊平，前大邊與左右抹頭兩端的交接處向外突出，并做了一定圓角處理。前沿橫棖上的鑲板有兩個桃形開光。椅背橫靠背作弓背狀，下附加兩根三棱形細(xì)橫棖。
河北宣化遼張文藻墓出土的兩件木椅和前述椅子雖然出土地點不同，但是在造型與結(jié)構(gòu)上是一脈相承的。張文藻墓木椅被發(fā)掘時是置于桌旁的，應(yīng)是桌子的配套家具。其中一件木椅，高78厘米(足高32.5厘米)，座面長42厘米、寬35.5厘米。座面也近于攢邊做，只是前大邊與左右抹頭兩端的交接處向外突出的部分未做圓角處理，而是呈現(xiàn)原有的方形截面。前后邊框鑿鉚，中置串帶兩條，帶上托椅座面，座面和橫帶用四枚木釘楔合加固。另一件木椅已散架，但可復(fù)原，形制同上，靠背為弓形。
除了以上兩墓，內(nèi)蒙古赤峰遼墓、內(nèi)蒙古喀喇沁旗婁子店鄉(xiāng)遼墓等其它遼墓也出土了較為類似的靠背椅，其鮮明特征是椅面前大邊與左右抹頭兩端的交接處有向外突出的部分，呈十字形。這反映了一定的區(qū)域特征，也和審美心理有關(guān)，也許由于椅面前端的這種十字形突起沒有實際的功能價值(甚至妨礙臀部的活動)，所以并沒有被繼承下來。
曲搭腦靠背椅在搭腦的彎曲造型上也有較大的變化，例如著名的河北巨鹿宋城遺址出土的木靠背椅，其搭腦就呈現(xiàn)出一定向下彎曲的弧形變化。而南宋佚名《五山十剎圖》中的徑山化城寺客位椅子在搭腦上則呈現(xiàn)出三段變化，中間一段最高，且邊端作弧形變化，兩側(cè)的兩段偏低，其兩邊也作弧形變化。
這一時期，一些重要人物所坐的靠背椅曲搭腦末端出現(xiàn)了龍頭的造型變化。例如四川大足南山第5號窟南宋三清古洞群像中的靠背椅、宋佚名《女孝經(jīng)圖》中的靠背椅、宋佚名《宋代帝后像(南熏殿舊藏)》中十多位帝后所坐的靠背椅等。
宋代靠背椅實物
由于宋代靠背椅的形象多為側(cè)面，叫人難以分清究竟是直搭腦還是曲搭腦。這種情況一般出現(xiàn)在“一桌二椅”的家具陳設(shè)形式中。例如：河南安陽小南海北宋墓壁畫、山西平陽金墓磚雕、山西聞喜寺底金墓壁畫中的靠背椅均是如此。由此可見，河南地區(qū)對于“一桌二椅”的家具陳設(shè)形式的運用最多也最成熟。在高坐起居方式的家具中，桌和椅是最重要的家具品種，在這里它們的組合已經(jīng)定型，說明高坐起居方式已經(jīng)在這一地區(qū)開始普及。
宋代靠背椅出土的實物較少，占比重最大的是明器。若論當(dāng)時的實用椅子遺物范例，當(dāng)屬河北巨鹿北宋遺址出土的木靠背椅，其背后有明確的墨書題款紀(jì)年，顯示為：“崇寧叁年(公元1104年)叁月貳拾肆日造壹樣椅子肆只”，另一處墨書顯示為“徐宅落”3個字。說明當(dāng)時的工匠共為徐宅制作了4件這種款式的椅子。
河北巨鹿北宋木靠背椅沉睡于泥沙之下八百余年，出土?xí)r雖已散架，但構(gòu)件基本保存完整，通體髹飾過桐油，后經(jīng)修復(fù)，藏于南京博物院。中國明式家具研究所所長濮安國先生在其《中國紅木家具》中對它進(jìn)行了重新繪制。此椅高115.8厘米，坐高60.8厘米，座屜寬50厘米，椅深54.6厘米，出頭搭腦向外挑出，并呈下彎的弓形，為燈掛椅式造型。座屜由兩塊面板拼合而成，面板端頭與短抹使用落槽拼合法，但在大邊處不入槽，與其只是平合拼接，采用的也不是“攢邊做”手法。由此可見，我國家具中的這一做法在北宋晚期尚處于形成階段。此件北宋實用木椅的出土可謂是北宋末年宋徽宗時期民間木家具的珍貴實物資料，為研究我國宋代家具樹立了標(biāo)準(zhǔn)，對研究我國古代坐具有重要價值。
1980年，江蘇省江陰縣北宋“瑞昌縣君”孫四娘子墓出土，墓中有一件杉木靠背椅。椅高66.2厘米，坐高33厘米，座屜寬41.5厘米，椅深40.5厘米，椅面厚3厘米。座屜結(jié)構(gòu)方法與前述的巨鹿木椅大致相同，也為“兩格角榫座屜”，可以看作是北宋后期流行制作程式的產(chǎn)物。椅背設(shè)一橫檔，向后微彎。特別值得注意的是這件木椅的兩后腿均釘有雙手合攏于腹前的侍俑(此墓出土的木桌也是如此)，這種家具設(shè)計應(yīng)是當(dāng)時當(dāng)?shù)靥囟L(fēng)俗的產(chǎn)物，別有含義，寄予了當(dāng)時的某些喪葬觀念，譬如即使到陰間也有眾多仆人進(jìn)行周到的伺候。
另外，北京遼金城垣博物館藏金代木靠背椅、內(nèi)蒙古林西遼墓出土木靠背椅、內(nèi)蒙古解放營子遼墓出土木靠背椅、河北宣化遼張文藻墓出土木椅、江蘇武進(jìn)南宋墓出土木靠背椅均是現(xiàn)存十分可貴的宋代靠背椅實物。
全屋定制家具有何好處-佳沃世家。隨著人們消費水平及審美的提高，越來越多人更加重視家居體驗，越來越重視個性化的定制，這也就促使了定制行業(yè)的興起，但對此方面的相關(guān)知識卻知之甚少。下面就帶大家去認(rèn)識定制行業(yè)，進(jìn)一步了解定制家具。
全屋定制家具有哪些好處
1.全屋定制家具屬于工廠的機(jī)械化生產(chǎn)，產(chǎn)品的質(zhì)量監(jiān)控，使每一件家具都保證同等質(zhì)量。傳統(tǒng)的家具制作方式由于施工工人的熟練程度不統(tǒng)一，所用原料的質(zhì)量以及施工現(xiàn)場的環(huán)境，使家具質(zhì)量參差不一。
2.全屋定制家具與成品家具不同，在環(huán)保上減小了甲醛等有害氣體單位時間內(nèi)的釋放量，其次，目前市場上的定制家具品牌所使用的板材都是市場上的一些主流品牌和國際品牌的板材，一旦遇到問題，有源可查。
3.家具設(shè)計師能完全按您家中的成員、生活習(xí)慣、居室的環(huán)境等，設(shè)計出完全符合您的需求的家具，并且對空間高效利用起來，成品家具的尺寸是固定好的，定制家具可以根據(jù)居室的大小自由控制，實用性大大增強(qiáng)。
