□文謝康攝影徐美俊

紅木家具因用材之稀有、做工之精細(xì)而備受市場(chǎng)追捧。然而，部分企業(yè)抓住消費(fèi)者愛(ài)撿便宜的心理，使出“以次充好，偷梁換柱”的伎倆，以“白菜價(jià)”為噱頭賺著昧心錢(qián)：他們將4000元/噸的雜木打著“非洲紅酸枝”的幌子招搖過(guò)市，而正宗的紅酸枝4萬(wàn)元/噸都拿不下；或偷工減料，或以假亂真，負(fù)能量的泛濫成災(zāi)讓市場(chǎng)對(duì)紅木家具的價(jià)值產(chǎn)生了懷疑，危及全行業(yè)的健康發(fā)展。市場(chǎng)呼喚正能量！首批上海家具藝術(shù)大師、《上海市紅木家具產(chǎn)品標(biāo)識(shí)規(guī)定DB31/181-2007》起草人施鶴兵表示：“創(chuàng)制紅木家具必須‘甘于淡泊，耐得住寂寞’，企業(yè)必須憑自己的良心、職業(yè)操守和道德底線做事，從自身做起優(yōu)化、凈化市場(chǎng)環(huán)境?！?/p>

摒棄商人性格培育匠人氣質(zhì)

要把家具做好，當(dāng)然需要工匠精神。相比匠人文化，眼下的紅木家具市場(chǎng)充斥著浮躁與不負(fù)責(zé)任，筆者姑且稱之為“商人性格”，簡(jiǎn)單概括起來(lái)就是：以利益為第一訴求，追求快速投資與回報(bào)，從而實(shí)現(xiàn)最低成本獲得利益最大化。施鶴兵大師自許為紅木老匠人，對(duì)自己的手藝擁有一種近似于自負(fù)的自尊心，并不厭其煩、不惜代價(jià)做到完美更完美。在他看來(lái)，這并非偉大的科學(xué)、崇高的藝術(shù)，只是竭盡所能把技藝發(fā)揮出來(lái)。

閑聊間，恰逢有消費(fèi)者送來(lái)了幾把搖晃的靠背椅，因找不到原銷(xiāo)售廠家，只能請(qǐng)施鶴兵大師幫忙修復(fù)。這些椅子拆開(kāi)后，施先生發(fā)現(xiàn)原榫卯結(jié)構(gòu)不密實(shí)，榫卯部件的長(zhǎng)短也不合理，拼合部位或靠膠水粘合，或靠氣槍釘加固，如此家具的使用壽命怎么可能長(zhǎng)久？據(jù)施鶴兵大師透露，近兩年來(lái)消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)紅木家具后找不到原廠家維修的比比皆是，有的消費(fèi)者托關(guān)系找我們幫忙維修，但由于原制作根本不規(guī)范，先天缺陷無(wú)法按紅木家具的制作要求進(jìn)行修復(fù)。

不忘匠人初心，全力做好做精。當(dāng)市場(chǎng)不能立刻帶來(lái)利益時(shí)，商人會(huì)選擇離開(kāi)，而工匠仍在堅(jiān)守。制作紅木家具是一門(mén)獨(dú)到的手藝活，考驗(yàn)著一家企業(yè)的“良心”；木匠手藝人的流失撐不起紅木行業(yè)擴(kuò)容的重負(fù)，而傳統(tǒng)木作技藝也隨著時(shí)光流逝逐漸被人淡忘。對(duì)此，施鶴兵大師表示，有責(zé)任心的企業(yè)必須秉承用匠心打造精品的傳統(tǒng)，不求擴(kuò)大規(guī)模，不求能賺大錢(qián)，只求一心一意把品牌做強(qiáng)做精。畢竟，只有匠人氣質(zhì)才是行業(yè)健康發(fā)展值得信賴的密碼。

靜心沉淀吹盡狂沙始見(jiàn)金

器物需要錘煉，品牌需要沉淀。六十年藝雕城，承載著人世變幻的滄桑，譜寫(xiě)著近代上海紅木家具發(fā)展的華章，用作品傳遞著天道真理。施鶴兵大師認(rèn)為，惟有在每一處細(xì)節(jié)做到盡善盡美，讓每項(xiàng)技藝呈“器以載道”的狀態(tài)，呈“潤(rùn)物無(wú)聲”的功能，才能打造出流淌著歷史韻味和人文色彩的佳作。“差不多”、“過(guò)得去”，這些敷衍、含混其辭的詞匯絕不會(huì)從藝雕人的口中迸出來(lái)。

以強(qiáng)者的揚(yáng)棄慢拂“狂沙”，才能見(jiàn)到黃金的熠熠生輝。藝雕紅木在光陰的年輪里，不斷樹(shù)立起品牌形象和品牌價(jià)值，完成了產(chǎn)品沉淀以及用戶口碑的慢慢積累，原汁原味的工藝制作流程堪稱教科書(shū)般的經(jīng)典：先說(shuō)選料，藝雕紅木必須做到每套家具都能臻選優(yōu)等真材（包括底板、牙條、穿帶等），而且在用料大小、裝板厚薄的標(biāo)準(zhǔn)上做好超常的優(yōu)化，因此藝雕紅木的每件產(chǎn)品都能讓人放心。再說(shuō)工藝，嚴(yán)格的木材干燥，精準(zhǔn)的榫卯結(jié)構(gòu)，完美的雕刻打磨工藝，藝雕紅木牢牢把握好每一道工序，讓天然良材經(jīng)過(guò)精工細(xì)作的淬煉，煥發(fā)出藝術(shù)生命的奇跡。

千帆過(guò)盡，云淡風(fēng)輕。紅木家具市場(chǎng)發(fā)展到現(xiàn)階段，面臨著調(diào)整的問(wèn)題。調(diào)整并不是一件壞事，只是螺旋式發(fā)展的一個(gè)必然階段，調(diào)整鞏固、去偽存真、去粗取精需要一個(gè)過(guò)程。不斷提升產(chǎn)品質(zhì)量，全方位匯聚各種正能量，惟有如此才能讓整個(gè)行業(yè)步入良性循環(huán)，并逐步消除客戶對(duì)紅木家具存在的偏見(jiàn)。

近段時(shí)間以來(lái)，紅木家具行業(yè)對(duì)于產(chǎn)品的質(zhì)量愈加重視，從而將家具制作中的各種工藝及工藝設(shè)備提到了一個(gè)更加重要的位置上來(lái)，其中對(duì)于木材開(kāi)裂、變形造成的質(zhì)量問(wèn)題尤其引起行業(yè)內(nèi)的重視。為此我們最新推出紅木真空浸蠟工藝。

用蠟處理家具表面在我國(guó)的家具制作中，已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間，它是一種傳統(tǒng)工藝，紅木真空浸蠟工藝可以說(shuō)是在此基礎(chǔ)上的發(fā)展與延伸，浸蠟工藝是在不損壞木材本真的前提下，通過(guò)在液體狀態(tài)下的蠟沁入木材腔孔內(nèi)，從而達(dá)到穩(wěn)定木性的過(guò)程。

眾所周知，木材本身含有大量的纖維組織，除了這些之外，還有木材生長(zhǎng)過(guò)程中日日積月累所沉淀下的顆粒雜物，木材本身的細(xì)胞組織又大小不同，遇到溫度差異，最外層的細(xì)胞會(huì)首先封閉腔壁而徹底將道路堵死，導(dǎo)致干燥不徹底。而浸蠟工藝是在不損壞木性的前提下通過(guò)蠟來(lái)替換木材內(nèi)部的水分，并且連木材內(nèi)部的油脂都被替換出來(lái)，而蠟又一點(diǎn)一點(diǎn)滲透到木材內(nèi)部，從而杜絕溫濕度對(duì)紅木家具造成的影響。

目前，紅木真空浸蠟工藝經(jīng)過(guò)在實(shí)際的操作應(yīng)用中已經(jīng)證明，浸蠟工藝可以說(shuō)是目前用來(lái)穩(wěn)定木性最方便、最實(shí)用的技術(shù)。