乾隆六年(1741年)十一月十日，紫禁城慈寧宮旁造辦處的牙作里，一名牙匠愁眉緊鎖，正盯著桌子上的一塊沉香木出神。他叫楊維占，廣東人，四年前因?yàn)榈窨滔笱赖氖炙嚲?，被粵海關(guān)監(jiān)督鄭伍賽看中，親自派人送到京城。

臨行前，鄭大人反復(fù)叮囑，在內(nèi)務(wù)府當(dāng)差凡事要格外小心，不能有一點(diǎn)差錯(cuò)。內(nèi)務(wù)府牙作里的牙雕匠人主要來(lái)自江南，這一去不僅關(guān)乎自己的前程也牽連著廣東牙匠的聲譽(yù)，不能丟了手藝。楊維占不負(fù)所托，到造辦處的第一年，他還領(lǐng)著最低工資，每月二兩銀子，第二年升到了三兩，第三年就升到了八兩，成為一等匠人，距離特等匠人的十二兩只有一步之遙。

“蘇州樣，廣州匠”

在造辦處的這幾年，楊維占可算大開(kāi)眼界。雍正皇帝對(duì)造辦處極為重視，不斷開(kāi)設(shè)新作，增添匠役，到了乾隆朝，造辦處已有四十二作，各類工匠四百多人。木作、雕鑾作、刻字作、皮作、繡作、玉作、眼鏡作、花兒作……宮里用的、玩的幾乎都出自造辦處，工匠自然也都是頂尖的。造辦處的工匠絕大多數(shù)是從上三旗佐領(lǐng)內(nèi)挑選的家內(nèi)匠役，廣東等督撫推薦的南匠和招募的民間匠人只有幾十個(gè)。南匠的待遇比家匠高出許多，一般的家匠每月只能領(lǐng)到一兩銀子。而南匠除了工食錢糧銀還有春秋兩季衣服銀、在原籍的安家銀，當(dāng)差時(shí)間長(zhǎng)、技藝精熟、勤謹(jǐn)賣力的還賞給官房住，家里如果有事還給半年到10個(gè)月的假期。真是份兒難得的好差事。

而且，造辦處用的材料、器具都是最上乘的，又有機(jī)會(huì)和各地的能工巧匠在一起切磋技藝，對(duì)于手藝人，還有比這更好的機(jī)會(huì)嗎？楊維占對(duì)交辦的活計(jì)從來(lái)都是謹(jǐn)小慎微，不敢有一絲馬虎，漸漸地他的技藝得到了其他工匠的認(rèn)可，連總管內(nèi)務(wù)府大臣、戶部尚書(shū)海望都對(duì)他的手藝頗為贊許。也正因如此，活計(jì)房總管郎中色勒才把這塊珍貴的上等沉香木交到了楊維占手上。

沉香木自古以來(lái)就是眾香之首，是亞熱帶地區(qū)的沉香樹(shù)因創(chuàng)傷分泌的樹(shù)脂經(jīng)年累結(jié)而成，結(jié)香不易，大塊沉香木更是難得?？偣芾芍猩账剂吭偃矝](méi)想好把這塊沉香木雕成什么，才能讓皇上喜歡，因此干脆叫楊維占帶回去擬出樣稿，再呈報(bào)活計(jì)房登記入冊(cè)。楊維占小心翼翼地捧著這塊高20多厘米，長(zhǎng)、寬10多厘米的沉香木回到了牙作。盯了足足兩個(gè)時(shí)辰，連午飯也沒(méi)吃，還是沒(méi)有想出個(gè)所以然來(lái)。心情則是亦喜亦憂，喜的是這是一個(gè)施展才能的好機(jī)會(huì)，做得好了，賞銀是免不了的，沒(méi)準(zhǔn)皇上一高興還許他把家眷搬來(lái)京城，免了骨肉分離之苦；憂的是牙作向來(lái)以雕刻象牙為主，而象牙與沉香木在材質(zhì)上相差甚遠(yuǎn)，雕刻手法自然也不一樣，一旦雕壞了，輕則罰些銀兩，重則發(fā)回原籍，如何向父老交代？

楊維占只顧盯著沉香木發(fā)呆，沒(méi)注意一個(gè)人悄悄站在了他的身邊。此人正是與楊維占一同被選送進(jìn)京的廣東牙匠黃振效。此時(shí)，他可是牙作里最炙手可熱的人物。黃振效善于交際，進(jìn)內(nèi)務(wù)府沒(méi)多久就和江南牙匠們交上了朋友，并拜江南刻竹名家封歧氏為師，掌握了江南技藝的精髓。康熙、雍正時(shí)期，江南地區(qū)的秀雅藝術(shù)風(fēng)格比較受歡迎，特別是雍正皇帝，直接授意牙匠們摒棄俗巧的“外造之氣”，確立了清秀雅致的“內(nèi)廷恭造樣式”。到乾隆皇帝繼位，牙作的工匠們依然延續(xù)著這種風(fēng)格。

乾隆三年(1738年)，黃振效模仿蘇州地區(qū)匠人擅長(zhǎng)的核舟雕刻工藝制成了一只象牙鏤雕小船(今藏于臺(tái)北故宮博物院)。船長(zhǎng)5.2厘米，寬1.5厘米，高1.7厘米，船身滿施鏤空，門(mén)窗具備，開(kāi)合自如，連船底下的船舵都可左右活動(dòng)；船首上雕有三人，艙篷上有七名船夫在安置船桅，要用放大鏡才能看清面目。此件作品一完成，立刻轟動(dòng)了整個(gè)造辦處，人人爭(zhēng)相觀看，乾隆皇帝也大為欣賞。并特許他可以在作品上留下自己的款識(shí)，工匠能署名，在當(dāng)時(shí)是極不尋常的待遇，于是，他在右船舷下側(cè)刻上了毫芒細(xì)繪陰刻楷書(shū)填黑款“乾隆戊午花月小臣黃振效恭制”。

三個(gè)月后，黃振效又運(yùn)用嘉定地區(qū)的竹刻工藝完成了牙雕“漁家樂(lè)圖筆筒”(今藏于臺(tái)北故宮博物院)。筆筒高12厘米，口徑9.7厘米，雕刻了兩幅漁家生活場(chǎng)景，精妙絕倫，還作陰刻楷書(shū)填黑乾隆御制詩(shī)文一首：“網(wǎng)得魚(yú)蝦足酒錢，醉來(lái)蓑笠伴身眠。漫言泛宅曾無(wú)定，一曲漁歌傲葛天?！蓖瑯?，黃振效也獲準(zhǔn)刻上了自己的款識(shí)。

珍品收入乾清宮

黃振效和楊維占既是同鄉(xiāng)也是好友，見(jiàn)楊維占呆坐在一塊沉香木前，便猜中了八九分，輕聲說(shuō)道：“這可是道難題?！睏罹S占見(jiàn)黃振效來(lái)了，如獲至寶，趕緊與他商量雕刻題材。按楊維占的想法，題材既要符合皇家品味又要適合用料還得能顯示出廣東牙匠的手藝。黃振效思索半天，說(shuō)道：“咱們牙作的工匠不比外頭，追求的是‘雅、秀、精、巧’，這‘精、巧’二字，倒是不難，難的是要在‘雅、秀’上下功夫。當(dāng)今皇上以古雅為美，不妨‘仿古制行之’，從典故里尋個(gè)新意出來(lái)?！?/p>

一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人。幾天后，楊維占將“沉香木雕香山九老”的樣稿交了上去，總管郎中色勒大為贊賞。當(dāng)年年底，楊維占便完成了這件沉香木雕中的絕世珍品。

“沉香木雕香山九老”(今藏于臺(tái)北故宮博物院)寬9厘米，高18厘米?！跋闵健狈灞谖÷?，刀斧痕歷歷可見(jiàn)，頗具中國(guó)山水畫(huà)“斧劈皴”之意，峰下巖間，雕刻出十一個(gè)栩栩如生的人物。九個(gè)老人分成三組：一老背對(duì)觀者而立，他的左手背于身后，右手高舉，正提筆于巖壁題寫(xiě)詩(shī)句，二老倚石立于旁邊觀看，石上還放著一方硯臺(tái)；觀看題壁的二老身后有五老圍坐于一矮幾前，或言談，或觀賞題壁老者，幾上放置一套茶具；山壁左側(cè)有二老(一為老僧)倚石交談。題壁老人的右下方有兩個(gè)小童子在烹茶。人物眾多，各異其趣。

巖壁上方陰刻填紅引首?。骸爸泻汀保㈥幙烫钏{(lán)楷書(shū)清高宗乾隆的御題詩(shī)文：“風(fēng)流少傅十年間，結(jié)社香山共往還。漫道滄桑多變幻，試看常住是香山?！笨睿骸坝}”，填紅篆印：“惟精惟一”與“乾隆宸翰”。乾隆的這首詩(shī)收錄在清高宗《御制詩(shī)》初集中，詩(shī)題是《題刻畫(huà)伽南香山九老圖》，可見(jiàn)是專為這件作品而作。楊維占也同樣獲得了在作品上留下自己款識(shí)的殊榮，在全器左側(cè)下方陰刻楷款：“乾隆辛酉年小臣楊維占恭制”。

從木質(zhì)、色澤與香味來(lái)看，這件沉香木雕作品與舊藏清宮其他伽南香木接近。由于沉香木稀少且多朽木細(xì)干，用之雕刻，少有大材，清宮所藏雖豐，沉香木雕也十分稀有，“沉香木雕香山九老”、“雕金絲棋楠觥形杯”和“沉香木雕山水筆筒”(均藏于臺(tái)北故宮博物院)為其中代表，又以這件最為著名。

《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計(jì)清檔》乾隆七年(1742年)正月四日(匣作)檔冊(cè)中記載清高宗傳旨將這件“沈香九老山子”收入乾清宮的頭等作品之列，可見(jiàn)乾隆皇帝對(duì)其的喜愛(ài)程度。當(dāng)年，楊維占和黃振效就一同接家眷進(jìn)京，成為“抬旗南匠”，以便“永遠(yuǎn)報(bào)效”，這在當(dāng)時(shí)是十分難得的榮寵。并且，在乾隆十年(1745年)之后，造辦處牙作的工匠便主要來(lái)自廣東。

雪作須眉云作衣

王國(guó)維在談到清代學(xué)術(shù)時(shí)說(shuō)：“國(guó)初之學(xué)大，乾嘉之學(xué)精，而道咸以來(lái)之學(xué)新?！边@種“大”與“精”的結(jié)合，使清代文化藝術(shù)發(fā)展具有了一個(gè)重要特征，就是總結(jié)性，即集傳統(tǒng)之大成的潮流，造辦處諸作就是集歷代特種工藝之大成。國(guó)力強(qiáng)盛、文化發(fā)展，同時(shí)統(tǒng)治者具有高雅的藝術(shù)品味，可以說(shuō)，康雍乾盛世為當(dāng)時(shí)的工匠們提供了最好的創(chuàng)作機(jī)會(huì)和展示舞臺(tái)。對(duì)于源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的皇室收藏，它不僅是“宜子孫”的一筆寶貴財(cái)富，也不只是供皇帝個(gè)人賞玩的珍稀藝術(shù)品，更重要的是這些藏品具有的強(qiáng)烈的政治與文化的象征意義。

“香山九老”亦稱“洛中九老”或“會(huì)昌九老”，講的是唐武宗會(huì)昌五年(845年)秋，以唐代詩(shī)人白居易為首的九位老人在洛陽(yáng)香山聚會(huì)的故事。那一年，白居易74歲，參加聚會(huì)的還有89歲的胡杲、88歲的吉皎、87歲的劉真、85歲的鄭據(jù)、82歲的盧真、77歲的張渾、95歲的僧如滿和136歲的李元爽，白居易是其中年齡最小的！這群平均年齡90歲的老人，不時(shí)游宴于香山龍門(mén)寺，詩(shī)酒唱酬，成為洛陽(yáng)城內(nèi)一大盛事。白居易曾請(qǐng)人繪制了一幅《九老圖》并做《九老圖詩(shī)》，著重描繪最為高壽的僧如滿和李元爽：“雪作須眉云作衣，遼東華表鶴雙歸。當(dāng)時(shí)一鶴猶希有，何況今逢兩令威。”

在唐代的著名詩(shī)人中，白居易算是際遇不差的。少年成名，科場(chǎng)得意，享譽(yù)文壇，仕途雖有坎坷，但并不兇險(xiǎn)，晚年生活更是令人羨慕。唐太和三年(829年)，白居易被請(qǐng)為太子賓客時(shí)，就曾作詩(shī)《中隱》：“大隱住朝市，小隱入丘樊。丘樊太冷落，朝市太囂喧。不如作中隱，隱在留司官。似出復(fù)似處，非忙亦非閑。不勞心與力，又免饑與寒。終歲無(wú)公事，隨月有俸錢。君若好登臨，城南有秋山。君若愛(ài)游蕩，城東有春園?！?節(jié)選)到晚年，他果然過(guò)上了這種理想的“中隱”生活。

白居易晚年結(jié)“九老會(huì)”主要是為了遠(yuǎn)避黨禍，靜思談禪，并且創(chuàng)作了大量富有禪意的“閑適詩(shī)”，不僅令當(dāng)時(shí)閑居洛陽(yáng)的文人們心生向往，后世文人也頗多效仿。宋代歷任四朝宰相的文彥博就曾仿“九老會(huì)”，召集洛陽(yáng)年高德勛的12人組成“洛陽(yáng)耆英會(huì)”；明初，林原縉等九人也組成了“花山九老會(huì)”。同時(shí)，“香山九老”也是后世歷代畫(huà)家喜歡的題材。明代畫(huà)家周臣曾繪《香山九老圖》(今藏于天津博物館)，臺(tái)北故宮也藏有宋代劉松年繪制的《九老圖》和同樣題材的一幅宋代扇面畫(huà)。

不知是不是擺放于乾清宮的“沉香木雕香山九老”引發(fā)了乾隆皇帝的興趣。乾隆二十六年(1761年)秋，他下詔也舉行了一次“九老會(huì)”。選了9位年齡最長(zhǎng)的在朝王公大臣，共677歲；又選了9位在朝的武臣，共722歲；以及9位退休的大臣，共704歲。三組老臣，共二十七人，也稱“九老會(huì)”去游了一把北京郊區(qū)的香山，而那一年乾隆才50歲。這位中國(guó)歷史上最長(zhǎng)壽的皇帝活了89歲，“九老會(huì)”辦的實(shí)在是早了點(diǎn)。而且，白居易晚年那種遠(yuǎn)離政治，潛心參禪，酬酒賦詩(shī)的狀態(tài)，乾隆皇帝也從未有過(guò)，他當(dāng)了60年皇帝又做了3年太上皇，把權(quán)力掌握到了生命的最后一刻。

(參考資料：《清代造辦處的機(jī)構(gòu)和匠役》吳兆清；《十八世紀(jì)宮廷牙匠及其作品研究》嵇若昕；《大美無(wú)疆的清宮藏牙雕藝術(shù)品》張林杰；《故宮文物上的清代文化》鄭欣淼；《白居易與香山九老會(huì)》姚利芬)

來(lái)源：人民網(wǎng)-國(guó)家人文歷史

2018年前兩個(gè)季度，加拿大卑詩(shī)省的林業(yè)公司仍從美國(guó)高昂的木材價(jià)格中獲利，其中一些公司獲得了創(chuàng)紀(jì)錄的利潤(rùn)。

森林工業(yè)委員會(huì)的首席執(zhí)行官蘇珊說(shuō)：“這是非常不尋常的一年,因?yàn)槲覀兛吹搅朔浅Ｖ匾膬r(jià)格水平,就是前兩個(gè)季度,但現(xiàn)在價(jià)格卻大幅下降了”。自今年6月以來(lái)，大型林業(yè)公司的市值和股價(jià)已縮水約三分之一或更多。但到2018年第四季度，卑詩(shī)省所有大型林業(yè)公司要么已經(jīng)減產(chǎn)，要么宣布減產(chǎn)。

（記者編譯）

判斷古代家具的年代和真?zhèn)?，考察家具的裝飾也是一個(gè)重要的方法?？疾煅b飾可從家具的配飾、雕刻等方面入手。

看配飾：

工藝之精難以仿制

家具的配飾主要指金屬附屬構(gòu)件，金屬附屬構(gòu)件包括面頁(yè)、合頁(yè)、鉸鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等。

老家具的金屬附屬構(gòu)件如果是原配的，應(yīng)該被摩挲了幾十年甚至幾百年。有些材質(zhì)較好的家具還會(huì)選用白銅打造，時(shí)間久了會(huì)泛出幽幽的銀光，令人遐思。許多金屬附屬構(gòu)件上會(huì)鏨出各種圖案，有動(dòng)植物、山水人物、吉祥字符等，工藝之精，是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上，還可以分辨出地域風(fēng)情和時(shí)代風(fēng)尚，具有較高的文物的價(jià)值。還有些金屬附屬構(gòu)件時(shí)間太久，雖然沒(méi)有包漿，卻會(huì)留下銹蝕的痕跡，泛出點(diǎn)點(diǎn)綠銹，或者表面上像腐蝕版畫(huà)的板子那樣高低不平，這些都是鑒別老家具真?zhèn)蔚年P(guān)鍵之一。

品雕工：

圓得順暢，方得堅(jiān)挺

看家具的雕刻可從風(fēng)格和雕刻水平上考察。

首先從風(fēng)格上看，明式家具的裝飾手法巧而不繁，樸而不俗，花紋題材多是祥云龍鳳、纏枝花草。清式家具裝飾華麗，花紋繁縟，題材更為廣泛，并且明顯有外邦文化的影響，出現(xiàn)了西番蓮紋等。即使是同一題材，細(xì)節(jié)上也有不同，如龍的圖案明清家具都用，但形象明顯不同。明式家具的龍飾比較抽象，顯得輕靈矯健。而清式家具的龍飾比較具象，身子粗大，頭骨突起，龍身子出現(xiàn)鱗紋。

另外，明式家具追求舒適，線條柔和流暢，因?yàn)槟举|(zhì)優(yōu)良，為了顯示木紋的美麗，很少用雕工，只在關(guān)鍵部位雕刻，雕工精細(xì)、圓渾。而到了清代，好木材越來(lái)越稀少，而雕琢技藝達(dá)到高峰，人們開(kāi)始在雕飾上下功夫，所以清代家具往往布滿雕工，為了顯示等級(jí)、身份，舒適度被撇在一邊，追求大氣厚重，顯得奢靡豪華。

收藏市場(chǎng)上有一些雕刻繁縟的清末家具，被鏟去一些紋飾，冒充明式家具或時(shí)代較早的清式家具，了解雕刻風(fēng)格后就不難識(shí)別了。其次，從雕刻水平上看，過(guò)去家具制作時(shí)在工時(shí)上放得比較寬，工匠的心態(tài)也相當(dāng)平靜，精雕細(xì)刻，圓潤(rùn)自然。而如今新仿的家具，為了降低成本，往往趕時(shí)間，在雕刻上就會(huì)露馬腳。如在蘇式家具中，圓不夠順暢，方不夠堅(jiān)挺;廣式家具的邊框花飾出現(xiàn)偷工減料等情況。

11月18日，在喜氣洋洋的民樂(lè)表演中，由山西安民集團(tuán)“安民紅”紅木館承辦的中國(guó)·運(yùn)城第三屆紅木文化藝術(shù)節(jié)隆重開(kāi)幕，為河?xùn)|人民帶來(lái)了獨(dú)具特色的紅木文化盛宴。

盛宴的主角是日益精進(jìn)的安民紅·晉作紅木家具。紅木家具不僅具有實(shí)用功能，更是傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的載體，彰顯中華民族生生不息的藝術(shù)創(chuàng)造力和生命力，彰顯文化底氣、文化自信和文化自覺(jué)。安民集團(tuán)創(chuàng)建30余年來(lái)，始終堅(jiān)持“誠(chéng)信永恒、科學(xué)創(chuàng)新、唯嚴(yán)唯細(xì)、求真求美”的經(jīng)營(yíng)理念，博采京作、廣作、蘇作各家之長(zhǎng)，著力把安民紅·晉作紅木家具打造成享譽(yù)三晉的品牌產(chǎn)品。

大餐一道道地上，都是安民集團(tuán)自主研發(fā)設(shè)計(jì)制作的，被譽(yù)為晉作風(fēng)格之典范。諸如鯉魚(yú)躍龍門(mén)、汾河灣射雕、桃園三結(jié)義、西廂記等等文化元素豐富、雕刻工藝精致的紅木產(chǎn)品，使厚重的三晉文化在尊貴的紅木家具上得到了藝術(shù)再現(xiàn)，以獨(dú)特的文化內(nèi)涵贏得現(xiàn)場(chǎng)一片贊譽(yù)?？付χ鲗m廷床、宮廷書(shū)柜、鯉魚(yú)躍龍門(mén)中堂及三晉五千年書(shū)房套等，更受青睞。

空港管委會(huì)副主任劉紅平告訴記者，一年一度紅木文化藝術(shù)節(jié)的舉辦，為廣大消費(fèi)者了解紅木、認(rèn)識(shí)紅木搭建了一個(gè)良好的平臺(tái)，對(duì)弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化、推動(dòng)紅木文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展起到了積極的作用。希望安民集團(tuán)以紅木文化藝術(shù)節(jié)為契機(jī)，繼續(xù)遵循“精雕千年奇木、細(xì)刻三晉文化，打造名優(yōu)品牌、提升企業(yè)形象”的發(fā)展目標(biāo)，在紅木文化上做足文章，做大產(chǎn)業(yè)，做精品牌，做強(qiáng)企業(yè)，多角度、全方位宣傳河?xùn)|及三晉悠久的歷史文化。