農(nóng)民裝修工癡迷木雕10余年\6月10日—13日美家紅紅木家具瘋狂降價
商丘網(wǎng)訊今年38歲的曹廣君家住睢陽區(qū)古宋辦事處三里橋村張莊，常年在市區(qū)干裝修活，是一位農(nóng)民裝修工。就是這樣一位看似普通的農(nóng)民工，看不出還是一個充滿藝術(shù)追求的農(nóng)民“藝術(shù)家”。一塊小木頭，在他的巧手中就能變成漂亮的木雕作品，就連水泥、易拉罐等在他的手中，也能變成各種各樣的藝術(shù)作品。他就是曹廣君，一位地地道道的郊區(qū)農(nóng)民，一位身懷絕技、癡愛藝術(shù)的人。
昨日上午，記者隨同古宋辦事處文化站的負責人一起來到曹廣君家中進行采訪。只見他家的大門上掛著“廣君木雕藝術(shù)手工作坊”的招牌，他站在大門外迎接我們。曹廣君進行木雕畫創(chuàng)作已經(jīng)10多年了。走進曹廣君的家中，就像走進了一座木雕藝術(shù)陳列館?？蛷d里、餐廳里、走道上到處掛著他的木雕畫，讓人目不暇接。
如果不是親眼看到，真不敢相信這些作品是出自一位沒有受過一天專業(yè)培訓、自學成材的農(nóng)村青年之手。只有初中文化的曹廣君，在學習創(chuàng)作木雕畫之前，甚至根本不知道木雕畫為何物。談起如何與木雕藝術(shù)結(jié)緣時，他告訴記者，13年前，他看到裝修暖氣片上有一些簡單的木刻畫，很好看?；氐郊抑校退鸭恍┧榱?，自己制作了工具，刻出來自己的第一幅木雕?？粗膊诲e，從此他就熱愛上了這一行。白天還要打工養(yǎng)家糊口，他只能利用晚上創(chuàng)作木雕。癡迷其中的他常常會忘記了時間，經(jīng)常一干就是到深夜。
對于沒有繪畫基礎的曹廣君而言，進行木雕創(chuàng)作談何容易。但是由于熱愛，由于全身心地投入，一件件精美的木雕畫從他的手中誕生。記者看到，除了木雕畫外，曹廣君還嘗試著創(chuàng)作白水泥仿古畫，用易拉罐制作精美的裝飾畫，用電烙鐵在宣紙上制作烙畫。他表示，近期他準備舉辦一個畫展，把自己這些年創(chuàng)作的作品展示出去。他還想建個手工作坊，把自己的作品早日打進市場，像民權(quán)王公莊一樣，帶領更多的人從事藝術(shù)創(chuàng)作，發(fā)家致富。
原標題：癡迷木雕10余年農(nóng)民裝修工曹廣君夢想再造一個王公莊
含沙發(fā)、床、餐臺16件紅木家具，只要3.88萬就能搬回家，全部真材實料，假一賠十!幾千萬正宗紅木家具，全部工廠價直銷，如此大手筆的美家紅18周年慶典6月10日將在南京全面拉開，引爆南京紅木家具市場價格戰(zhàn)!徹底將紅木家具拉下價格虛高的神壇!
紅木家具市場價格戰(zhàn)“硝煙四起”
美家紅在全國率先開啟紅木家具工廠直營店模式，將名貴的紅木家具以最低廉的價格奉獻給廣大消費者，9980元的刺猬紫檀餐桌7件套、3.5萬元的酸枝木沙發(fā)6件套、2.98萬元的大果紫檀大床3件套，直接挑戰(zhàn)了整個紅木家具行業(yè)的底限。很多同行為了生計，不得不效仿美家紅紅木的營銷模式，但是很多小工廠及作坊由于原材料采購的渠道及生產(chǎn)線的落后造成了成本的居高不下，因此，無論怎樣降價都無法和美家紅紅木相媲美。
因此，美家紅紅木此次的價格戰(zhàn)也受到了不少同行的聲討，他們表示，價格如此之低，肯定是在材料上弄虛作假了。對此，美家紅紅木總經(jīng)理張總鄭重承諾，歡迎所有市民對紅木材質(zhì)進行監(jiān)督和檢驗，如果發(fā)現(xiàn)任何家具與標示不一致，偷料、換料，廠方將給予十倍的賠償。那么，美家紅紅木究竟是如何將紅木家具的成本控制到如此低的呢?
一、批量采購，紅木原料價格降到很低。
大家都知道，2010年紅木原料的價格處于歷史的低谷，而此時美家紅紅木已斥資50億元囤積了大批的紅木原料，從2012年開始，紅木的價格已經(jīng)開始上漲，而緬甸發(fā)生戰(zhàn)亂以及非洲雨季造成全球木材無法大批量供應，以至于2015年3月至5月期間，紅木原料價格直接上漲35%以上，而美家紅紅木當年囤積原料的價格只有現(xiàn)在的一半左右，價格優(yōu)勢得到充分體現(xiàn)。而工廠的負責人也提醒廣大市民，由于原料價格上揚，這次美家紅紅木家具工廠慶典很有可能成為您為數(shù)不多的一次低價購買紅木的機會。
二、規(guī)模優(yōu)勢，管理成本降到很低。
美家紅紅木擁有879位資深工匠，統(tǒng)一管理，流水線操作，同時建立9500平方米的木材烘干房，在保障產(chǎn)品品質(zhì)的同時，更確保了管理成本降到很低。
三、工廠直接銷售，沒有任何中間環(huán)節(jié)。
層層代理商的價格剝削!家具賣場高昂的進場費!專營店上百萬的裝修成本!原來出廠價僅需幾萬元的紅木家具，在經(jīng)過每一層的加價后，可能最終售價高達數(shù)十萬元。對此，美家紅紅木在行業(yè)內(nèi)率先采取工廠直營店模式，所有紅木家具僅以工廠成本價直接銷售給廣大的市民，此舉不僅能夠快速回籠廠家資金、迅速占領市場份額，更能讓廣大的普通老百姓受益，花最少的錢購買到正宗的紅木家具。
有很多市民會提出疑問，這么價廉物美的紅木家具，不僅能夠居家使用，更能投資收藏，傳承給下一代，誰看了都會想買，可是售后服務如何保障呢?張總表示，美家紅紅木承諾：終身免費維護，每年可免費上門保養(yǎng)打蠟，讓您買得省心、放心、安心!
歡迎同行效仿?lián)羝萍t木家具價格底線
最后，張總表示，此次18周年工廠慶典主要是因為廠家要全力回籠資金采購紅木原料，今年所有木材原料的價格開始大幅上漲，因此工廠也急需回籠資金備戰(zhàn)原料采購。這幾乎成為了最后一次“工廠價”購買紅木家具的機會，所以也提醒廣大市民，抓緊最后的機會出手，買到稱心如意的紅木家具。
原標題：臨沂農(nóng)民自辦“抗戰(zhàn)木雕”展62件作品再現(xiàn)抗戰(zhàn)史
齊魯網(wǎng)9月3日訊(記者曹磊)臨沂郯城縣宋莊村村民宋云玉在村頭自行舉辦了一場別開生面的“抗戰(zhàn)木雕”作品展，把自己多年雕刻的抗戰(zhàn)題材的作品展示給村民和過往行人。
臨沂郯城宋莊村村民宋云玉說，“我利用小小的木頭把作品老前輩的英勇事跡刻下來、記下來，叫后一代珍惜現(xiàn)在的幸福生活，別忘了本?！?/p>
這次作品展共展出狼牙山五壯士、沖鋒等反映抗戰(zhàn)題材的根雕作品62件，栩栩如生的根雕作品生動形象地展現(xiàn)了在抗日戰(zhàn)爭時期軍民一心、浴血奮戰(zhàn)、反抗法西斯侵略保家衛(wèi)國的英勇事跡。
臨沂郯城宋莊村村民柏圃告訴記者，“當時的中國，人民生活在水深火熱之中，民不聊生，體現(xiàn)了落后就要挨打，現(xiàn)在的中國正在走向繁榮富強，現(xiàn)在的生活來之不易，我認為要為了實現(xiàn)偉大的中國夢貢獻自己的力量?！?視頻來源：山東廣播電視臺公共頻道《民生直通車》原標題：勿忘國恥圓夢中華：農(nóng)民自辦木雕展緬懷先烈)
海巖酒桌黃花梨家具
提到海巖，我們會想到高級經(jīng)濟師，會想到影視界言情劇教父，還有著名編劇企業(yè)家等等，然而他又是較早一批介入傳統(tǒng)家具收藏的人士，十年間，海巖收藏的黃花梨家具達四百多個，從收藏的興起和繁榮都在海巖眼下見證著。提到海巖拍到的明式平頭案還有40萬競標得到的一個心頭炕桌。海巖感慨道：“終于我明白一個人為什么愿意給宅子都賣了不顧老婆反對也要搞收藏了。這是一種寄托，收藏給心靈一片慰藉與沉靜，而我就是被這些所吸引著?！?/p>
馬未都帶入收藏界
第一個藏品是在九十年代中期室內(nèi)裝修熱門的時候，海巖與他的好友馬未都先生在古玩市場逛的那天，馬未都資助他在潘家花園古玩店買到了第一件藏品，也就是那個明式平頭案。
雖然黃花梨家具在上世紀九十年末與今天動輒百萬元的成交價不可同日而語，但在收藏家看來也高不可攀。而海巖在影視創(chuàng)作和事業(yè)上的成功也成就了作為收藏家的他，可謂是沒有他的事業(yè)就沒有他的收藏，其實，就大多數(shù)收藏家來說，都是事業(yè)有成才玩得起，才有精力有金錢去玩收藏。在收藏黃花梨家具之外，海巖還對畫和賞石比較感興趣，但感興趣的多了也不會統(tǒng)統(tǒng)追求，顯然這并不是一個財力和精力無限的人所擁有的起的。
在拍場靠運氣“撿漏”
1985年，王世襄先生的《明清家具珍賞》受到海內(nèi)外重視，明清家具收藏熱持續(xù)火爆幾十年；同時受國內(nèi)經(jīng)濟發(fā)展的推動，品類繁多的明清家具的價位也水漲船高，這讓早早上手收藏的海巖深感困惑，同時，隨著價值的日益高升，在家具收藏市場上，也出現(xiàn)了很多的贗品偽作，從另一個側(cè)面增大的鑒藏的難度。
如果不具備收藏之道，海巖也不會在拍場撿漏?，F(xiàn)在越來越多的小的拍賣公司造假比較多，一般收藏家都會光顧大的拍賣行，一來比較講信用，而來拍賣品爭議不多，比如說是黃花梨，那肯定不是別的。按他的說法他的一個炕桌就是撿漏。據(jù)說在2009年的保利秋季拍賣上，他看中的一個黑漆描金的炕桌，比較大，年代標的是清早期，起拍價大概30萬元左右。按市場價應該東西，便揣著有棗沒棗打一桿子的心理，讓酒店的一個銷售經(jīng)理幫值個百八十萬，但是錢不夠就抱著試一試的態(tài)度去競拍，并給出了一個40萬元的價位，沒想到竟然成功了。后來才知道一個收藏界的朋友因為打電話沒有顧得上加價，這才讓他撿了一個漏。
看清楚材質(zhì)就不會吃虧
搞收藏一般需要看材質(zhì)和年代。這直接影響著拍賣品的價值。但在海巖看來，不同于字畫和瓷器，黃花梨家具的用材，是其收藏價值構(gòu)成的最主要的部分，新舊都收。他不認為只有舊的才是好的，明清時代的家具肯定明清時代的人就喜歡，不然他們不會做出來這樣的作品，這是他們的審美觀，我們只不過是對古人的審美的一種延續(xù)，明清時代的人見到的他們的家具無疑是新的，然而我們新出世的作品就不值得收藏了嗎，這就是問題所在。并不是說臟的舊的老家具才具有收藏價值。
基于他對黃花梨家具的認識，他坦言，家具的收藏看好材質(zhì)一般就不會走眼，好的材質(zhì)足以承載這一物品的收藏價值，至于工藝就再說也不遲，我們不能為材質(zhì)論斷，我們要綜合的來看，不僅在工藝上具有藝術(shù)價值，更重要的是材質(zhì)，就像做菜，廚師工藝水準在高，菜還是菜，做不成肉。對此，他的觀點是鮮明的。
對賣宅子買藏品的理解
在已經(jīng)擁有如此龐大的藏品的海巖來看，他事業(yè)上所創(chuàng)造的的成就遠不及收藏一件藏品上的精神享受來得快。他眾多的黃花梨家具的收藏就映襯著他在收藏上也是成功的。他認為在他的生活需要隱士般的存在，畢竟飛速發(fā)展的科學技術(shù)時代已經(jīng)與自己格格不入。如果找不到一個精神寄托，人的生活便沒有意義。這便是他如此看中收藏的價值的原因。他還說，在文學藝術(shù)商業(yè)化的時代，人們的欣賞水準已經(jīng)普遍弱智化，如果找不到如何迎合觀眾，那創(chuàng)作出來哪怕是高水平的作品如果沒有觀眾喜歡，也是自取其辱。這些遠沒有收藏來的更有意義。
自古以來都有文人墨客，在尋找精神寄托，其中不乏大批的隱士，我們看到的不僅是他們的智慧，更多的是智慧之外處事的態(tài)度以及對現(xiàn)實的絕望。隱居有大隱隱于市，中隱隱于朝，小隱隱于野。還有一個叫做大隱隱于古，就是對于古代文化的學習、傳承、把玩、研究，讓自己和現(xiàn)實生活有距離。因為生活有太多的不開心，如果現(xiàn)實跟自己的價值觀還有自己的夢想相差很大我們便又無力改變。但活著總要快樂總要有追求，所以海巖覺得收藏就是這樣一種帶來隱居和遁世的快樂的東西。
源于這樣的情結(jié)，海巖拿張伯駒的例子來說明對賣宅子買藏品的理解。張伯駒就是為了一幅畫，不僅跟老婆鬧別扭還給宅子賣了。他在生活中十分拮據(jù)，為了藏品在吃穿上都會計較，對吃穿猶豫，但對收藏毫不含糊。
黃花梨博物館的建立
每個領域都有圈子，收藏更不例外。分享是收藏帶給人的樂趣之一，與藏友一道鑒賞藏品，交流收藏知識，是藏家很樂意做的事情。但家具收藏的小眾性，讓海巖不得不通過另一種方式尋求更多的知音。就這樣，海巖在北京順義一個古色古香的院子里建起了黃花梨博物館，用以展示他收藏的八九百件紅木家具?；炯偕健⑿蛄魉?，地址就在離首都機場一個小時車程的北京郊區(qū)?，F(xiàn)在，博物館還未對外開放，但是由江蘇文藝出版社出版的《姚黃魏紫俱零凋：紅木家具古今談》一書中，同樣也可以一窺海巖藏品的古典之美。
建立黃花梨博物館，除了以上很重要的因素外，還有這些原因，一般黃花梨家具體積大，還比較貴，有能力收藏的人非常少，懂的人也不多。對于收藏界是一大損失，建立博物館可能會吸引一批藏友光顧，通過交流大家在聚會的時候可以聊一聊。對海巖來說，黃花梨家具的獨特魅力是他對之癡迷的原因。另一方面也是為了完成自己非常尊敬的王世襄先生的心愿。他說：“王先生是收藏界很多人的偶像，對世人重新認識明清家具起了很大作用。他曾經(jīng)希望有這樣一個博物館，就是在明清樣式的建筑里，按照古人的生活常態(tài)來陳設家具，這樣不僅可以讓人感受家具之美，也能感受到古人晨昏起居、日常生活的一個完整畫面，來表現(xiàn)中國文化的品位和古代人的情趣?！?/p>
對民族文化的認同
秉承“以藏養(yǎng)藏“的原則，海巖又用重金購入多件精品家具，其中就有一件乾隆時期的屏風清宮。屏風為黑漆，共六扇，高近三米。正反兩面用螺鈿、描金的工藝裝飾了大量的山水人物、園藝景觀。由于轉(zhuǎn)運，這件屏風稍有損壞，比如一些紋理，還有漆面有了不同程度的創(chuàng)傷，于是海巖請教了故宮的專家，特意制作了一個恒溫恒濕的玻璃柜，在保存的同時對它進行精心修護，好在現(xiàn)在外觀可人。為一件家具都養(yǎng)護如此的煞費苦心，足見海巖在家具收藏上的盡心盡力?？梢钥闯觯r對民族文化有如此濃厚的情趣，而對民族情趣認同就是對中國傳統(tǒng)文化的認同，而這也與當下愛國情懷，社會核心價值觀遙相呼應。
來源：中國藝術(shù)網(wǎng)
新華網(wǎng)天津2月10日電在天津薊縣馬神橋鎮(zhèn)陳家河村，有一位從事根雕產(chǎn)業(yè)30多年的農(nóng)民陳桐，他的很多精美的根雕藝術(shù)產(chǎn)品備受人們青睞，當?shù)厝朔Q他為“根雕藝人”。
陳桐今年55歲，是一位土生土長的農(nóng)民，從小喜歡繪畫和根雕，六七歲時，別人家的孩子在外面玩耍，可陳桐總是在家里照著小人書畫畫，并把撿回家里的樹根用鉛筆刀雕刻成象形的玩物。初中畢業(yè)后，陳桐在家務農(nóng)，他看到村里很多農(nóng)民把樹根當做取暖做飯用的柴料，覺得很可惜，于是他便把路邊和村邊的爛樹根撿回家，在家里苦心鉆研根雕藝術(shù)。22歲那年，陳桐結(jié)婚，做起了根雕加工產(chǎn)業(yè)，在當?shù)厥召彶馁|(zhì)較硬的麻梨、荊樹、榆樹等樹根，在村邊坑塘里浸泡一年后再曬干，做仿古桌椅和各種根雕藝術(shù)品，1990年，北京一家大酒店一次就從他這里定購了上千件根雕桌椅，收入不菲。從此，陳桐的根雕產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，產(chǎn)品銷往北京、天津、河北、山東等地，每年的根雕家具產(chǎn)品的銷量就多達3000多件。陳桐的許多經(jīng)典根雕作品被專業(yè)人士收藏。陳桐現(xiàn)在不僅做根雕，而且堅持繪畫，他的國畫和油畫同樣受到人們喜愛。陳桐說，現(xiàn)在硬雜木的樹根越來越少了，根雕作品只能精益求精，所以計劃開個自己的根雕與書畫相融的藝術(shù)品展銷店，把根雕藝術(shù)與繪畫融為一體做精做好，實現(xiàn)自己的藝術(shù)人生。(李江攝)
許多年前去日本，忘了趕上什么節(jié)日或活動，所有的賓館都爆滿了，日本朋友建議我住“棺材賓館”試試。
所謂的棺材賓館，日本人稱為膠囊賓館（CapsuleHotel）。進門里面是一個酷像中藥柜，只不過是將放藥的抽屜放大了。順著樓梯爬上去，在一個亮燈的“空室”的“抽屜”前，一按按鈕“抽屜”滑出來，里面一個900mm寬的床墊，加上一個600寬的床頭柜兼寫字桌，一共一米五寬；長度大約兩米，高度900左右。你住進去，只能坐和躺，不能站立。洗浴是公共的、廁所也是公共的，相當干凈。
棺材賓館相當便宜，空調(diào)、燈光都很便宜，但住在里面，感覺相當不好，過低的“天花板”使你非常壓抑，經(jīng)常會忘了，想站起來，結(jié)果頭撞“天花板”。
這種賓館只接待男賓，我也只住了一晚就逃之夭夭，太恐怖了，寧愿花大價錢住大賓館，否則住久了會發(fā)瘋的。
北京中關村最近也出現(xiàn)這種類似膠囊賓館的，叫“享睡空間”，3平方米，供人短暫休息，2毛錢一分鐘，掃微信支付就行了，無人管理。
日本還有一種單身公寓，大約20-30平米，給出差的員工短暫居住的。比如從大阪出差東京，每月住十幾二十幾天，住賓館不合算，這種單身公寓應運而生。公寓里一應俱全，我曾經(jīng)供應過一米寬的“廚房”兼碗碟柜。這種柜子內(nèi)部全部是用石棉板，煮飯時防火，下柜是存放煤氣桶，上柜碗碟收納，中間可以用煤爐或電爐煮飯。
單身公寓的床，白天收起，成為三人位沙發(fā)，屋里的家具，不少是多功能的，為的是充分利用空間。
多功能的智能家具，用在空間非常小的單身公寓，是合理的組合，但這畢竟是小眾市場。
在東京那樣的大都會，小職員出差只能住20平米的空間，那也只能是短暫的居住。一家人長住這樣的空間，也會和住棺材賓館的感覺一樣，會使人發(fā)瘋的，那種壓抑會使你住不下去，即便使用多功能家具也不行。
經(jīng)常有人說，現(xiàn)代化養(yǎng)雞場（或者可以說養(yǎng)雞廠），雞都關在一個非常狹小的鴿子籠里，轉(zhuǎn)身都不能，連腳都陷入鐵絲網(wǎng)中了。由于過于擁擠，連雞都情緒不穩(wěn)定，甚至產(chǎn)生憤怒，因而影響到雞的肉質(zhì)，甚至有人說這種雞肉有毒。
雖然現(xiàn)代養(yǎng)雞場很現(xiàn)代化，飼料、水等自動化輸送，燈光、清潔衛(wèi)生等都智能化，那也不行。
人何嘗不是一樣呢？
踩踏事件，經(jīng)常是由于人數(shù)過多，每平米的人太多，會在心理上或潛意識中產(chǎn)生恐慌，想逃跑，因此產(chǎn)生踩踏。
許多人都在歌頌智能化家具，是家具業(yè)的創(chuàng)新。甚至懷疑非智能化家具能存活多久。
然而我認為，創(chuàng)新的基礎是需求，或潛在的需求。什么行業(yè)的創(chuàng)新都一樣，都必須以回應消費者的需求為唯一的目的。
當然這種需求，會因為不同的社會、不同種族宗教、不同性別、年齡層等等不同而不同。因此在創(chuàng)新之前，必須先徹底調(diào)查、研究清楚什么是消費者的需求。
首先必須先搞清楚，什么樣的家具需要智能，為什么需要？什么樣的人群需要智能家具，什么樣的空間需要智能家具等等問題。
如果說我的理解不錯的話，智能家具無非是節(jié)約、利用空間。比如20-30平米的家，要容納3-4個人，就需要智能家具或多功能家具。但是中國多少人住那樣的空間？住那么小空間的人，有能力支付比較貴的智能家具嗎？即使是住上了，也只能是臨時性的，能不逃離嗎？
或者有人爭論說，家具加上智能，用起來方便，比如一按遙控器可以控制燈光，甚至自動開關柜門等等。好玩是好玩的，但真正會去買智能家具的人有多少？應用在智能家具中的電器，有家具耐用嗎？我出口到英國的家具保質(zhì)期100年，如果是智能家具，這之間需要更換多少次電器用品？誰更換、誰付費等等。
如果說以家具為快銷品，電器隨家具一起“壽終正寢”那么多少人消費得起？
這一連串的問題都必須細心地調(diào)查研究清楚。做企業(yè)就像少女一樣脆弱，不能行差踏錯，否則要付出難以承受的代價的。
我的一個英國客戶，原本有一系列的“傳統(tǒng)”設計，賣的挺好的。有一天他突發(fā)奇想，找專家設計了一個系列所謂的智能家具，參加展覽會，主要針對年輕人，想和原來的產(chǎn)品區(qū)隔，進入另一個市場。
電器全部由英國寄過來，家具由我們上海工廠生產(chǎn)，費了好大的勁，一系列產(chǎn)品出來了，趕緊裝箱下船，只去了一個40尺集裝箱，便沒了下文。
他的傳統(tǒng)家具繼續(xù)賣，并且賣得很好，這創(chuàng)新是失敗的。
最失敗的創(chuàng)新案例是三星GalaxyNote7他們搞了一些“偽”創(chuàng)新，比如手勢感應和智能按鍵等功能，這些功能其實沒有實際的意義，反而讓消費者難以理解。
三星舍本逐末，沒有去了解什么是消費者的真實需求，而去追求一些花哨的創(chuàng)新，急急忙忙地搶先上市，結(jié)果栽在自己最拿手的電池上。
三星栽得起，我們家具企業(yè)也栽得起嗎？
