——浙江省紅木產(chǎn)業(yè)協(xié)會2014年年會舉辦

近日，由浙江省紅木產(chǎn)業(yè)協(xié)會主辦的“融合‘新常態(tài)’，創(chuàng)新‘強(qiáng)發(fā)展’會議暨2014年年會”在浙江省磐安縣大盤山溫泉酒店舉辦。浙江省紅木產(chǎn)業(yè)協(xié)會名譽(yù)會長、協(xié)會顧問、協(xié)會各成員以及浙江省經(jīng)濟(jì)和信息化委員會等相關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)100余人參加了會議。

會上，協(xié)會常務(wù)副會長李曉東作了“敢想敢為做自己想做的事”的主體報告，總結(jié)了2014年的協(xié)會工作，梳理了2014年浙江省紅木產(chǎn)業(yè)協(xié)會為各會員企業(yè)所做的各項(xiàng)工作。會議還通過舉手表決，選舉張光品擔(dān)任協(xié)會秘書長。

協(xié)會會長李步星在講話中指出，在“新常態(tài)”經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，企業(yè)只有依靠創(chuàng)新、團(tuán)隊(duì)、質(zhì)量、效益和品牌才能立于不敗之地。李步星特別強(qiáng)調(diào)了協(xié)會發(fā)展的“八個力”精神。即有組織，才有凝聚力;有章程，才有約束力;有服務(wù)，才有影響力;有支持，才有吸引力;有宣傳，才有號召力;有質(zhì)量，才有競爭力;有財源，才有向心力;有活動，才有生命力。新的一年里，協(xié)會將進(jìn)一步加強(qiáng)自身建設(shè)，堅持服務(wù)創(chuàng)新，提高對產(chǎn)業(yè)的引導(dǎo)作用，更好地為政府、產(chǎn)業(yè)、會員服務(wù)。

據(jù)了解，一年來，協(xié)會舉辦了兩期、139人參加的紅木營銷導(dǎo)購培訓(xùn)，設(shè)計編印了紅木家具營銷實(shí)戰(zhàn)技能培訓(xùn)教程1000冊，并向參加培訓(xùn)的人員發(fā)放了《營業(yè)員國家職業(yè)資格證書》。協(xié)會組織會員參加了“第四屆中國•浙江工藝美術(shù)精品博覽會”、“2014中國(杭州)工藝美術(shù)精品博覽會”、“2014世界工藝文化節(jié)”等相關(guān)展覽展銷活動。協(xié)會還特別組織16家會員企業(yè)抱團(tuán)參加聯(lián)合國科教文化組織的“2014世界手工藝?yán)硎聲?rdquo;，和中國工藝美術(shù)協(xié)會聯(lián)合主辦的“首屆艾琳國際工藝精品博覽會”，獲得了5金、7銀、3銅、7優(yōu)的優(yōu)異成績。

在協(xié)會成立一周年之際，協(xié)會主辦了“中國•首屆浙江省紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢論壇”、“中國•首屆浙江省紅木產(chǎn)業(yè)協(xié)會精品博覽會”，請業(yè)界知名專家評委對參評作品指點(diǎn)鑒評，為紅木家具企業(yè)提升產(chǎn)品品質(zhì)、提升品牌知名度做出了重大貢獻(xiàn)。針對2014年紅木市場不景氣、行業(yè)進(jìn)入“微利時代”的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，會議從浙江區(qū)域、縱向、橫向和綜合等方面做了分析。

會議指出，目前浙江全省大小紅木產(chǎn)業(yè)企業(yè)近3200余家，銷售額達(dá)500億元，僅東陽市就有花園紅木家具市場、東陽木雕城、東陽海德紅木家具市場、東陽橫店紅木家具中心、東陽畫水紅木廣場等5個專業(yè)紅木家具市場，形成了“紅木原材料銷售市場——紅木家具生產(chǎn)企業(yè)——上規(guī)模銷售市場(中心)”的紅木產(chǎn)業(yè)鏈。

從縱向上看，2014年紅木行業(yè)雖然進(jìn)入“盤整期”，但國際APEC峰會為承載著中國五千年文化的中國紅木家具產(chǎn)業(yè)帶來了新的動力。從橫向上看，經(jīng)過“三改一拆”整治整改后，東陽現(xiàn)有2300多家紅木家具企業(yè)都具有一定的抗風(fēng)險的能力，相比福建仙游等其他紅木產(chǎn)區(qū)仍然擁有一定的優(yōu)勢。而從總體發(fā)展趨勢看，浙江紅木產(chǎn)業(yè)于震蕩中再攀新高。

值得一提的是，協(xié)會副會長單位浙江省蘭福家具有限公司董事長趙蘭仙女士，作為中國紅木家具行業(yè)優(yōu)秀女企業(yè)家，隨李克強(qiáng)總理出席“中國——中東歐國家經(jīng)貿(mào)論壇”，并發(fā)表精彩演講，這在紅木界尚屬第一次。趙蘭仙女士也被中國文化促進(jìn)會木作文化工作委員會、中國紅木家具協(xié)會授予“2014年中國紅木古典家具行業(yè)領(lǐng)袖”稱號及勛章。

2015年將是我國轉(zhuǎn)變發(fā)展方式、調(diào)整經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的重要年份，對于協(xié)會來講，關(guān)鍵就是融合“新常態(tài)”，據(jù)此，本次會議對2015年工作做了詳細(xì)部署。隨著新《環(huán)境保護(hù)法》于2015年1月1日正式實(shí)施，家具產(chǎn)業(yè)即將迎來一場“綠色革命”。協(xié)會將爭取制定“家具制造業(yè)清潔生產(chǎn)評價指標(biāo)體系”的地方標(biāo)準(zhǔn)，通過介入企業(yè)調(diào)研，了解掌握行業(yè)企業(yè)的清潔生產(chǎn)狀況，設(shè)計未來達(dá)到的目標(biāo)，為規(guī)范和指導(dǎo)行業(yè)企業(yè)清潔生產(chǎn)提供服務(wù)。

《不動產(chǎn)登記暫行條例》也將于2015年3月1日起實(shí)施。如果紅木家具被列入“不動產(chǎn)”，那么它的保值性就能增加法律上的保障，所以協(xié)會將做好市場準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)，編制對紅木原材料、紅木家具，紅木文化藝術(shù)品評估檢驗(yàn)準(zhǔn)則，使行業(yè)規(guī)則有序規(guī)范。此外，浙江省紅木產(chǎn)業(yè)協(xié)會還將繼續(xù)利用自己的官方網(wǎng)站、電視臺、報刊、雜志、微信公眾平臺等媒體，及時報道協(xié)會工作、經(jīng)驗(yàn)和成果，提高各成員品牌知名度和影響力。

會議期間，與會嘉賓還參觀了浙江省富士工藝品有限公司、浙江省磐安縣金松木業(yè)有限公司、浙江磐安朝皇居紅木家具有限公司等3家企業(yè)。本次年會探討了浙江省紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向，對各會員單位更好地分析當(dāng)前經(jīng)濟(jì)形勢、應(yīng)對增速放緩帶來的一系列問題大有裨益。

馬來西亞環(huán)境質(zhì)量(清潔空氣)條例2014，簡稱CAR2014，根據(jù)行業(yè)所采用的操作和流程，規(guī)定不同工業(yè)空氣污染物的排放所產(chǎn)生的污染物種類和數(shù)量?，F(xiàn)有的工廠，包括木材行業(yè)，給予5年的寬限期整改(直到2019年6月)，但新成立的公司和新裝設(shè)備，則必須符合CAR2014。

行業(yè)分析人士稱，木材業(yè)在遵守這一規(guī)定的同時面臨更多挑戰(zhàn)。為幫助解決這個問題，馬來西亞木材理事會組織了一個讓相關(guān)企業(yè)更好地理解環(huán)境質(zhì)量(清潔空氣)條例2014的研討會，會上也作了行業(yè)最佳實(shí)踐的分享。

（記者ｍａｎｄｙ）

中新網(wǎng)香港4月27日電“美麗浙江·欣賞香港”嘉年華27日在香港維多利亞公園開幕，來自浙江148位工藝美術(shù)大師創(chuàng)作的279件（套）作品登臺亮相。其中的三件，出自中國工藝美術(shù)大師、“東陽木雕”代表性傳承人黃小明之手。

在工藝美術(shù)展區(qū)，記者采訪了黃小明。他介紹說，此次浙江省組團(tuán)赴港展出，自己挑選了三件作品，市場價格從人民幣8萬元到100萬元不等。三件作品分別是用大紅酸枝、椴木、緬甸花梨、24K真金制作的《金龍聚寶》，用紅豆杉、紫檀雕刻而成的《神通圖》，用柚木雕成的《收獲》。三件作品分別代表了三種不同風(fēng)格，《金龍聚寶》把東陽木雕的浮雕做成了立體造型；《神通圖》是雙面異形透空雕，造型古雅；《收獲》在傳統(tǒng)東陽木雕的表現(xiàn)形式中融入了現(xiàn)代人的審美觀。

多次赴港交流的黃小明表示，香港是國際化大都市，包容性強(qiáng)，東西方文化在這里交融。香港是東陽木雕走向國際市場的平臺之一。東陽木雕是以平面浮雕為主的雕刻藝術(shù)，始于唐，發(fā)展于宋，鼎盛于明清，是中國四大主要木雕流派之一，作品以用料講究、品類繁多、藝術(shù)性與實(shí)用性完美結(jié)合而著稱。

黃小明表示，東陽木雕是中華傳統(tǒng)文化的一部分，港人較易接受，有香港收藏家買過自己的作品。此次展出的三件作品有自己的個人創(chuàng)作風(fēng)格，希望香港市民近距離接觸作品后，能產(chǎn)生共鳴。明年或者后年，打算在香港舉辦自己的個人作品展。

包括黃小明的木雕作品在內(nèi)，此次展出的279件（套）作品向香港市民集中展示了一批浙江最具代表性的工藝美術(shù)大師精品。展覽分為四個展區(qū)：東陽木雕、竹編展區(qū)，青田石雕展區(qū)，龍泉青瓷、寶劍展區(qū)，綜合工藝品展區(qū)。展出的作品包括，東陽木雕、竹編和根雕，青田石雕、龍泉青瓷和寶劍、蕭山花邊、王星記扇子、杭繡、陶瓷彩繪、昌化雞血石雕、杭州微雕、水晶雕刻、寧波朱金漆木雕、泥金彩漆、金銀彩繡、骨木鑲嵌和象山竹根雕，溫州甌塑、甌繡、黃楊木雕和細(xì)紋刻紙、臺州刺繡、湖筆和紫砂壺等。

文/超極玩家編輯/湯石香圖/受訪者提供

陳虎其人跟預(yù)想很是不同。他看上去不像蘇州人，從相貌，到說話，到行事，全無吳軟之氣，反透著一股北方的脆爽。

他笑，說這是因?yàn)樘K州的西山，這個他自小生長的太湖上最大的獨(dú)立島嶼，先祖多為南宋隨高宗遷都或躲避金難的北方貴族，且直到1994年才有橋梁溝通外界，故風(fēng)俗民情在吳地自成一格。

看陳虎說話，是件有趣的事，他的表情太豐富，一眼間數(shù)變。而聽他說話，是件需費(fèi)腦的事，他的嘴趕不上腦的速度，表現(xiàn)在言語上，會過于跳躍。所以要理解他，需要找到一根線，串起他散了一地的詞句之珠。

在發(fā)小的筆下和口中，陳虎是個無比“妙”的玩伴：一起翻寺捉鳥摘枇杷，滿島亂竄；打小就愛騎著自行車在古村老宅中尋游，總想著發(fā)現(xiàn)不為人知之物；為覓太湖石，搜山潛湖，探洞訪幽；發(fā)小大婚，他嫌紅包太俗，送太湖石一枚，十年后升值N倍不說，還惹得這位收禮人從此變?yōu)槭V；幾人約了一同看寶，他抱起就跑，搶得比誰都快……

在江南大學(xué)教授們口中，陳虎是個“奇人”。十多年間，他借收老家具、修老家具，躍身為制新家具；其所創(chuàng)的“懷真居”，走的是一條“高精”路子：量身定制，非藝高膽大者不敢為，這些年，在圈內(nèi)倒是賺下些“口碑”。

所以總覺得，如此“奇妙”之人，總該“妙物滿屋”，才對。

待見了面，卻是在工廠。無雅室，無茶席，無字畫；有些古物，也散落在未完工的家具間，不留心極易錯過；談話間，不時被隆隆電鋸聲侵入，或被請示匯報打斷。陳虎說，如早兩年來，我的辦公環(huán)境就會是你預(yù)想的樣子，現(xiàn)在不做任何布置，是因?yàn)槲以诟镒约旱拿?/p>

于是，傳說中的“奇妙”，與我們想尋的“線”，及他所言的“革命”，成全了此文之緣起。

老一輩眼中不學(xué)好的“鏟地皮”

西山，自吳越起，就是避世之所。到南宋，這個太湖上最大的獨(dú)立島嶼，再度成為皇親國戚、士族文人們的避亂之地。各宗族在西山定居后，依傳統(tǒng)都要建宗祠、修宗譜、造宅院。

這些宗族留下的老宅宗祠，在東西山有數(shù)百處之多。許多宅子的氣派，足以與京城官邸媲美。這些古宅，以及蘇州城內(nèi)諸多的園林，是“明式家具的家園”，也是陳虎口中的“無字書”。想學(xué)習(xí)明式家具或古代藝術(shù)的人，都可以在這里找到靈感。

從小生活起居的空間，都在乾隆時期傳下來的建筑里，這樣的熏染，讓陳虎喜歡上了工藝精美又有歷史感的東西。念完書，他沒有像發(fā)小們那樣找個正經(jīng)工作，而是跟著幾位專搜老物的小行家竄村走巷，成了一個老一輩眼中不學(xué)好的“鏟地皮”。

八九十年代來蘇州收古玩的，主要來自沿海發(fā)達(dá)地區(qū)和國外。因起步還算早，陳虎能鏟到的老物件不少。

讓他記憶猶新的一件精品，是其入行后的第二年即1996年，在西山一戶人家發(fā)現(xiàn)的一把非常“開門”的黃花梨四出頭官帽椅。陳虎喜出望外地借來相機(jī)，拍下了右邊這張擁有珍貴記憶的照片。1997年，這把椅子經(jīng)陳虎轉(zhuǎn)到了東山一位行家手中。2002年，陳虎再次看到這張椅子，是在國內(nèi)的一個高水準(zhǔn)的古典家具拍賣圖冊上。經(jīng)過重新清潔、打磨、上蠟，這把椅子光彩照人，與當(dāng)初判若兩物。

2000年后他發(fā)現(xiàn)，倒騰古玩越來越難了。因?yàn)槟苋胙鄣暮脰|西越來越少，價格也越來越高，有時好不容易出現(xiàn)一件，稍一遲疑，大買家已把錢撂桌上了。

他開始尋找新的事業(yè)方向?！叭俗钔纯嗟氖?，莫過于找不到方向。所有生命的浪費(fèi)，都在找路的路上。一旦定了方向，終點(diǎn)就很快了?！标惢⒄f。

文革后退還抄家物資到80年代前期，國寶當(dāng)破爛，有眼力勁兒的玩家都收益頗豐。而生于70年代的陳虎，正好錯過了這個黃金期。雖偶可拾漏，終究可遇不可求。

于是陳虎決定，將制作明式家具作為新的事業(yè)方向。主要來自三個判斷：一、既然大家都難以收到好的老明式家具，那新的一定會有市場；二、自己所在之地，正好是歷史上最好的明式家具的原產(chǎn)地，歷史上最精銳的那一批蘇作匠人也聚集于此，找工匠不難；三、經(jīng)十多年“淘寶”歷練，對自己的“眼格”，還有些自信。

一位北京的畫家朋友，將自己的名號“懷真居”轉(zhuǎn)贈給陳虎，寄意他：在此懷真之地，一幫懷真之人，希望造出懷真之器。陳虎遂以“懷真”為號。

老祖宗傳下來的“無字書”

現(xiàn)在絕大多數(shù)人對明式家具的關(guān)注焦點(diǎn)，都還在討論結(jié)構(gòu)、造型和工藝。在陳虎眼中，這些反倒沒那么重要。因?yàn)樘K州最不缺的，就是這些?？磳?shí)物或圖紙，結(jié)構(gòu)與造型是用眼睛就可以解剖的。如果說這個層面還有什么是需要考慮的，那就是當(dāng)這些結(jié)構(gòu)和造型要變成一個器物時，應(yīng)力、尺寸等是否會影響到整體的美感。

那做出好的明式家具，缺的是什么呢？“神”，陳虎說。

外行看形，內(nèi)行看神。古典家具愛好者從外行走向內(nèi)行，大致會經(jīng)過這樣的路徑：開始看重的是材質(zhì)、雕刻，后來看重造型，最后追求神韻。

而要造出有神的明式家具，則要靠老祖宗傳下來的“無字書”，難以言傳，只可神會。

了解古人的審美，通過古書，只得只言片語。最好的辦法，就是把玩或品鑒古物，比如古字畫、古器物、古家具、古宅古院等。這些，就是“無字書”。

收藏的意義，除了投資，除了心理滿足，更多的是釋讀古物中蘊(yùn)涵的文化信息，與古人相知。

一個古代的創(chuàng)造者，將他的情感或巧思，蘊(yùn)藏于一件器或物中；一個現(xiàn)代的探索者，細(xì)細(xì)觀摩此物，捕捉到了這個心思。一個奇妙的靈魂穿越，就這樣，在今人的會心一笑或驚聲一嘆中，完成了。

失傳的是古代匠人之心

古之文人意匠，多為“雜家”，學(xué)貫百家、藝通百科，所以，不管是造園，還是制器，都鬼斧神工、驚為天作。造園制器，要想出神入化，其實(shí)都是“雜家的藝術(shù)”，而不僅僅是“專家的技能”。

沒有古人之心之情之才，如何能造出古人之器？

新明式家具出不了傳神之作，不僅僅是因?yàn)橐饨橙蔽?，連起碼的工匠，也是缺位的。

“所以，這十多年我跟工匠打交道，做的最主要的工作，就是喚醒他們?！标惢⒄f。所謂喚醒，其實(shí)就是回到原點(diǎn)。

因是定制家具，懷真居所需工匠不多，所以都要最好的。陳虎所說的好，跟別人又不一樣。一般的工廠找人，勤勞聰明一點(diǎn)、會做木工活會操作機(jī)器，就可以了。但陳虎選人，必須從一開始就是學(xué)木工的。在他看來，如果起點(diǎn)是手藝人，即便后來干過別的，底子也還是手藝人；而半路出家的，即便手藝再好也不要，因?yàn)檫@樣的人心思靜不下來。

他還有另一個奇怪要求：不用本地人。本地人的心思在家里，不在工廠。懷真居的十多位工人匠師，吃住都在工廠?！案乃奚且粋€道理，寄宿生只能死心塌地呆在學(xué)校，走讀生就不一樣了，天天想著回家后爺爺奶奶給好吃的?！标惢⒄f。

蘇作木作家具的制作古法，從“選材—取料—開料—烘干—打樣—木工—雕花—編藤—組裝—銅飾件—打磨—上漆—晾干”的整個工序，到每個工序的具體工藝，其實(shí)在民間并沒有失傳。

失傳的是古代匠人之心，也就是態(tài)度。

從工人到匠人

神氣韻這些東西，說多了，工人就暈了，不會好好干活了，陳虎笑。陳虎跟工人們講的最多的，是態(tài)度。

一個匠人，必須首先要有良好端正的態(tài)度，而且還要讓態(tài)度成為習(xí)慣，成為一種融入血液的本能。

每有新工人進(jìn)入懷真居，陳虎都要先給他們擺正思想：別動老板的心思，別想著替我趕效率，要動就動家具的心思。要時時刻刻搞清楚，回到自己是一個木匠，當(dāng)初怎么學(xué)的就怎么做。

點(diǎn)醒他們：不要把自己當(dāng)操作工，心跟著機(jī)器走，那完蛋了。這些機(jī)器放在那里，跟古人用的刨子是一樣的，區(qū)別只在于大和小、電動和手動、快與慢、吃力與輕松。你的身份是木工或木匠，要回到原點(diǎn)，回到你自己。

要不斷提醒自己要往回找，去找那個“根”上的東西。不管是對自己，還是對工人匠師，陳虎都這樣要求。

手藝這種東西，多數(shù)要靠自己悟。開始的時候，陳虎會盯在工人后面指指點(diǎn)點(diǎn)，這個料你這樣開是浪費(fèi)的，要這樣才最合理。后來他開始有意識地脫身出來，讓他們自行其事?！白杂X起來之后，你會發(fā)現(xiàn)人與人之間其實(shí)一點(diǎn)區(qū)別都沒有。他會給你驚喜，那個線條美得一塌糊涂！做的永遠(yuǎn)比想象的好！”這讓陳虎很興奮。

給他自由和自信，讓他的手藝從自覺變?yōu)橹庇X，一個工人也就成長為匠人了。

包容不完美，與追求極致，并不沖突

王世襄先生和其他幾位明式家具研究前輩的書，早成了廠商們的仿制圖冊。為什么很多新明式家具，連形都仿制不到位，更別提神韻了？歸根到底，缺的不是工藝，還是心態(tài)。

為什么呢？如遵循古法，同樣的一套家具同樣的用料，制作成本要比現(xiàn)代方法高數(shù)倍甚至數(shù)十倍，而且制作周期還非常漫長，市場和客戶都不會接受。于是，商家們各種節(jié)省成本、縮短時間的招紛紛出籠。

每次上完漆，要在專門的蔭房里自然晾干。空氣中水份大時漆才容易干，所以黃梅天隔天就能干，但高溫天或冬天，可能就需要四到五天。每次漆干后，還需要用極細(xì)砂紙打磨一遍。這樣下來，光做大漆，最快就得兩周。古人可以慢慢等，但現(xiàn)在的很多工廠都耗不起。如全部用化學(xué)漆，或底子用化學(xué)漆表層用大漆，就會快很多。

還有木性的問題。木頭是有“脾氣”的，它的脾氣就是按冬暖夏涼去呼吸，根據(jù)自然變化產(chǎn)生縮脹。越貴重的硬木，越是有脾氣。

為穩(wěn)定木性，現(xiàn)代人用的方法是“征服”，原來用釘子螺絲膠水，現(xiàn)在流行蠟煮、微波處理。即便如此，還是不能徹底解決開裂變形問題，而且木頭本身的“性”沒有了，變成了一塊帶著木紋的“三合板”。

古人聰明，不是征服木頭，而是通過遍布全身的“伸縮縫”，為家具建立了一套呼吸系統(tǒng)。很簡單就解決了這個問題，反而可以讓木頭聽話。

“伸縮縫”，是中國古典家具的一種傳統(tǒng)加工工藝，即為了家具部件隨季節(jié)氣候的變化而正常伸縮所預(yù)留的合理縫隙，又叫抽脹縫。

伸縮縫的寬窄，應(yīng)根據(jù)木材的比重大小及使用家具的地區(qū)氣候特征來決定，如紫檀、老紅木、烏木、鐵力木的伸縮縫可略小，而楠木、櫸木、榆木的伸縮縫要稍寬。其尺寸應(yīng)保持在夏天不能脹死‘頂開’，冬天不能透亮‘見地’。

伸縮縫在明清家具中無所不在，特別是攢邊打槽裝板組合均離不開伸縮縫，如絳環(huán)板、柜門、柜幫、椅面、凳面、桌面、案面等。

90%的人是看外在的，新家具上有縫，可能懂行的古典家具愛好者能接受，而普通消費(fèi)者卻不會買賬。但一味追求外觀上的最完美，容易走入誤區(qū)。用技術(shù)來迷惑你的眼睛是很容易的，在一兩個月里達(dá)到購買者的審美要求也不難。

因?yàn)樗袃?nèi)在好的東西，都是有相互應(yīng)力的。一張桌子如果一開始就去追求嚴(yán)絲合縫、一動不動，一旦動起來，那整張桌子可能“嘣”就沒有了，無法補(bǔ)救。

包容不完美，與追求極致，并不沖突。

43歲，在明式家具這個行當(dāng)里，還相當(dāng)年輕，不急

在懷真居，你會看到竟有六七年都沒有做完的面條柜。因柜子的框架是用老紅木黑料做的，而現(xiàn)在市場上來自印度的拆房老料，多是紅料，能做獨(dú)面板的紅木大料更難找。

要完成這個柜子，還有另外一種思路，就是另選門料，但在質(zhì)上要追求極致，比如用對破的癭木或楠木做面板，左右兩扇面板的花紋完全對稱；紅木的貴氣加上華美紋理，會讓這個柜子更加升華。這就更加可遇不可求了，所以只能放在那里等。

不能用商業(yè)的思維來考慮這個問題，我做這些家具跟畫畫是一個道理，陳虎說。

現(xiàn)在國內(nèi)因?yàn)槊魇郊揖叩牧餍?，而在談明式家具的?chuàng)新。這種創(chuàng)新有點(diǎn)勉強(qiáng)，很難講到底對不對。

既然做明式家具，就要追求“到位”。什么叫“到位”？比如該用黃花梨的你用非洲材料，可能非洲材料比傳統(tǒng)木料還要好，但是回到文化上就偏了。一件明式家具是否“到味”，一定是每一個細(xì)節(jié)都“到位”后的整體呈現(xiàn)。

“明式家具是有文脈的，不尊重明式家具的文脈和內(nèi)涵，只會越創(chuàng)越怪；除了運(yùn)用一些現(xiàn)代材料，我覺得似乎也沒有什么可以創(chuàng)新的了。但推陳出新是需要的。比如說，將主人的身份、空間的風(fēng)格、建筑的特點(diǎn)考慮到設(shè)計中去，打樣的時候自然就會有一種新穎的感覺出來，這叫對境制器。正如，這是兩片不同的葉子，但它們生長在同一棵樹上。而不是“創(chuàng)新”地長出另一棵樹。”

“我們連古人的基本功都沒有做到，談創(chuàng)新，其實(shí)是妄論。這不是媚古，這是真誠的學(xué)習(xí)態(tài)度?！币彩顷惢⒌膽B(tài)度。

搜物十年，造物又十年。陳虎說：“我現(xiàn)在只算入了門，一些理是清楚了，但怎么做到位，是下半輩子要做的事。畢竟，43歲，在明式家具這個行當(dāng)里，還相當(dāng)年輕，不急。”

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來源：《古典工藝家具》雜志