有些家具只能稱為家具有些家具卻是藝術(shù)品\賓利出了一套家具，售價51萬
木頭是自然界中可以找到的最具智慧的材料，盡管經(jīng)過設(shè)計加工變成家具，它的細(xì)胞仍然是活的，還在呼吸，這也是木家具備受青睞的重要原因。它猶如有生命的活物，可以與我們一同生活，留下歲月的痕跡，承載時光的記憶。
張先生在家具市場上已經(jīng)逛了兩個月了，就連端午節(jié)三天小長假，也沒有外出旅游，而是帶著老婆大人，在吉盛偉邦、維家思、馬會家居搜尋?！耙欢ㄒ业轿蚁矚g的原木家具，而且價格還要承受得起?！彼f，這兩個月，他幾乎走遍了廣州家具賣場所有售賣原木家具的店，“相比去年，今年的原木家具品牌多了很多?！?/p>
這不奇怪。在廣州家具市場，一年時間，僅知名設(shè)計師設(shè)計的原創(chuàng)家具品牌，就多了不下10個，像臺灣設(shè)計師邱德光的“德光居”、侯正光的“多少”、陳大瑞的“木美”……還有一些來自日本、臺灣的設(shè)計，像上下、米夏等。而這些品牌，無一例外，都是選擇原木設(shè)計制造?！爸匀绱恕虉?zhí)’，是因為原木家具最大的一個特點就是天然、環(huán)保、健康，原木家具原料取自自然，處處透露出自然與原始之美?！睆埾壬f。
與張先生追尋性價比高的原木家具不同，澳珀的設(shè)計師朱小杰苦苦追尋的則是木材紋理的嬗變魅力。他十分喜歡自然的東西，特別是樹?！叭祟惾绻麤]有樹的陪伴，那就是世界末日”。他感慨，“木頭是樹的另一種存在的形式，我喜歡木頭，不僅為那動人的肌理，更為它每一個品種都有獨特的故事?！敝钡接龅桨唏R木，被其漂亮的紋理吸引，全力以赴研究其設(shè)計與工藝，最后讓“烏金木”家具在市場上一舉成名。
去年，他曾經(jīng)辦過一次個展，用“棲息”作為展覽的主題，他的理解是，有木才有家，有妻才是家，把“棲”理解為“物質(zhì)”，把“息”理解為“精神”，從這可知，木對于家有多么重要。
聯(lián)邦家具一直用櫸木和榆木作為主材，而且仿古意味濃郁?！艾F(xiàn)在實木家具構(gòu)造講究古樸，結(jié)實耐用。”聯(lián)邦家私董事局主席杜澤樺認(rèn)為，相比其它材質(zhì)的家具，實木家具工件的表面加工和防護(hù)比較簡單，比如刷清漆，打蠟保護(hù)等，力求保持原始木料固有的紋理或體現(xiàn)木料被縱橫剖切后所顯露出的真實紋路，體現(xiàn)木質(zhì)的原始風(fēng)貌，表達(dá)返璞歸真回歸自然的意味。
“木頭有天生的肌理、有成長的印記、有自身的成長形態(tài)、有天然的表達(dá)方式，其溫度的變化跟人的溫度變化接近，這些是金屬、塑料做不到的?！痹谇兰揖佣麻L趙瑞海的眼里，在居室中擺放原木家具，就如同在鋼筋叢林中引進(jìn)一片森林。
“在所有家具材質(zhì)中，只有原木能給人溫潤感，而且有冬暖夏涼的功效?！钡聡揖咂放芿15由德國建筑師PhilippMainzer和產(chǎn)品設(shè)計師FlorianAsche成立，在以板式家具聞名世界的德國，它成為德國木頭家具始祖。他們酷愛橡木和胡桃木，重視材質(zhì)并強(qiáng)調(diào)功能性，設(shè)計風(fēng)格一向以簡約實用、不作無謂多余裝飾為原則，希望藉此表達(dá)出木料最真、最純樸的一面，其招牌產(chǎn)品就是那張以一整塊天然橡木制成的“BigFoot”（大腳）桌子，從厚厚的臺面木板和臺腳，能夠清楚看得出橡木的天然紋理及細(xì)致的觸感；而且細(xì)心留意，會發(fā)現(xiàn)木材上有著條條橫紋、木眼及細(xì)小裂縫，令每件家具仿佛好像原木一樣，獨一無二，越看越有味道。
“人類從來沒有離開過森林和樹木，這是人賴以生存的屏障和依賴，因此沒有人反感使用實木。”在日本，原木家具一直占據(jù)主流，許多著名的設(shè)計師都是經(jīng)典原木家具的創(chuàng)造者。
這種原木風(fēng)潮席卷東南亞，在樸風(fēng)堂，你能看到馬來西亞的原木家具，“THELIFESHOP生活館”與“PLATO柏拉圖”是新加坡設(shè)計師的原木佳作，臺灣原木家具也很流行，去年在廣州上市銷售的米夏，就是臺灣設(shè)計。逛過捷運中山站后方的小巷子嗎？原木家具Rüskasa的臺北店就在這里。品牌經(jīng)營者JonahWu因為喜歡木頭帶給人的溫潤感，所以堅持使用未上漆的實木，不用擔(dān)心甲醛等化學(xué)物殘留物?！拔蚁氪蛟斓牟⒉粌H僅是家具本身，而是一種簡單、原生且環(huán)保的家居生活?！盝onahWu說，他認(rèn)為，只有真實的木頭才具有生命力，未上漆的實木家具會隨著每個人的使用方式習(xí)慣，隨著時間經(jīng)過慢慢變成獨一無二的家具。
清秀設(shè)計現(xiàn)代氣息
但這種表達(dá)返璞歸真意味的原木家具設(shè)計，正受到挑戰(zhàn)。
最近，日本工作室TorafuArchitects設(shè)計了一系列小巧且輕質(zhì)的原木家具，設(shè)計師為它們起名為Cobrina，源于日語的“koburi-na”。Cobrina表面“圓滑”的邊緣與略傾斜的橡木支腿，成為它的顯著特點。
青野川系列原木家具，也體現(xiàn)簡約家具的簡樸、素雅氣質(zhì)，將北歐簡約與日式雜貨風(fēng)格的相融合，以實木質(zhì)感體現(xiàn)利落、干凈、溫潤的線條，以榫卯結(jié)構(gòu)等東方手工細(xì)細(xì)打磨，實木優(yōu)美紋理舒展綻放，手感滑潤，文藝氣質(zhì)清新可人。
簡潔流暢的stopia原木家具，處處體現(xiàn)實用主義。實用美觀，可隨意拆卸，不占居室空間，打造出風(fēng)格協(xié)調(diào)、安寧的家。
國內(nèi)的曲美家居幾乎是“設(shè)計”的代名詞。的確，設(shè)計和曲美分不開，也是曲美的家居核心競爭力之一。趙瑞海認(rèn)為，實木可塑性強(qiáng)，可以施展的工藝多，包括雕刻、鏤空以及各種造型。通過不同的塑造方式，可以表達(dá)出不同的紋理、質(zhì)感，從而給了設(shè)計師、工藝師更多可發(fā)揮的空間。其旗下的古諾凡希定位經(jīng)典北歐的生活方式，品牌來自丹麥擁有百年歷史的古諾凡希家族，100%的純天然木材，在丹麥著名設(shè)計師保羅與漢斯孜孜以求的完美工藝和設(shè)計的演繹下，呈現(xiàn)出簡約、寧靜的生活意境。
有些家具只能稱為家具，因為它只具有使用功能，有些家具則不然，因為它們除了具有使用功能外，還具有其他的附加價值，比如觀賞價值、藝術(shù)價值、收藏價值等。有的家具你甚至寧愿把它們稱之為藝術(shù)品。所以，如何為原木家具插上藝術(shù)的翅膀，是設(shè)計師們正在努力的方向。
來源：原木
如果你常看我們的文章，可能知道賓利其實不只是一個汽車品牌，而是一種文化?？梢缘脑挘部梢园奄e利稱作是一種生活方式。
你既可以在家庭音響系統(tǒng)中找到賓利的名字，也可以在奢華的野餐套裝中找到它。曾經(jīng)還有一個名叫賓利的服裝品牌，但那就是另外一回事兒了。
現(xiàn)在，賓利又推出了一系列家具來裝點你的生活方式，這套家具產(chǎn)自意大利，由設(shè)計師卡羅·哥倫布(CarloColombo)設(shè)計。
對于這套家具，賓利家居(BentleyHome)稱，它們的關(guān)注點是"比例和形式"，著重表現(xiàn)"平衡理念與古典家具精致的細(xì)節(jié)"。它們使用的材料包含楓木和桉樹木，還有不同的皮革制品。
整套家具包含兩部沙發(fā)、一個躺椅、一張桌子、一套椅子、一張床、一個柜子和一盞燈，全套價格攻擊73,990美元(約51萬元人民幣)。
這套賓利家具還有一個名字:TheCollection，它將在今年的意大利米蘭國際家具展中展出。
超以象外，至大不可限制；得其環(huán)中，理之圓足混成無缺，如太極然。
中國圓“圓”，圓融、圓滿?！皥A”是中國文化的一個重要精神原型，是揭示中國藝術(shù)生命秘密的不可忽視的因素。
在中國傳統(tǒng)建筑中，“圓”有著廣泛的運用，最具代表性的便是園林中的洞門。水中之“圓環(huán)”，在水中形成隱約倒影，“圓”的寓意愈發(fā)朦朧而神秘，也越發(fā)潤入自然。現(xiàn)代建筑當(dāng)“圓”元素被運用于現(xiàn)代建筑，濃濃的中式風(fēng)背后，體現(xiàn)的也是傳承，對“圓融、圓滿”精神原型的傳承。
門洞隔斷外景襯托隔斷墻背景框鏡子窗以明代的青花纏枝牡丹紋大碗為例，從古至今，圓，在國人的日常盛具中，也有著不可忽視的出鏡率。現(xiàn)代盛具
通體圓潤的壺身，滿腹瑞氣。沏一壺濃茶，啟一日中國情。
淺盞、小碗，“圓”在中國風(fēng)盛具中，透出別樣的精致細(xì)潤。中國圓盛具的觀賞價值，在很多時候甚至高于本身用途，或許，正是因為其精神內(nèi)涵的承載。圓，充滿、周備、具足，于詩性藝心，渾全充融。
木皮品名
規(guī)格
質(zhì)量等級
價格
單位
楓木
0.5×100×1000㎜+
A
10~13
元/平方米
楓木
0.5×100×1500㎜+
AA
15~18
元/平方米
楓木
0.5×100×2000㎜+
AAA
18~21
元/平方米
楓木（短料）
0.5×100×500㎜+
7~10
元/平方米
紅橡（毛邊料）
0.5×100×2000㎜+
AAA
10~12
元/平方米
近段時間中國、美國之間的貿(mào)易之戰(zhàn)鬧得沸沸揚揚，有商家表示這對未來的木材貿(mào)易或?qū)⒃斐梢欢ǖ挠绊?，尤其是軟木這種對市場反應(yīng)較為敏感的材種，影響或會更為明顯。目前廣東市場白蠟?zāi)鹃L2.15—3.05m、厚1—2寸、FAS級報價6500—7000元/立方米；紅橡2.15—3.05m、厚2寸、FAS級報價8300—8500元/立方米；北美鐵冷杉長2—4m、A級加工統(tǒng)材報價1650—1730元/立方米。
（記者陳振偉）
邵曉峰圖1北京房山區(qū)天開塔地宮出土遼代木桌（粗腿桌）圖2江蘇武進(jìn)村前6號南宋墓出土木桌（細(xì)腿桌）
文/邵曉峰編輯/陳桂湖
人物名片>>>
邵曉峰，南京林業(yè)大學(xué)教授、博導(dǎo)，藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計研究中心主任。首屆江蘇社科英才、江蘇省政府“333高層次人才培養(yǎng)工程”第二層次學(xué)術(shù)領(lǐng)軍人才、江蘇省青聯(lián)常委、江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會副主席、江蘇省收藏家協(xié)會古典家具委員會副主任兼秘書長、江蘇省徐悲鴻研究會副會長兼秘書長、南京市青年美術(shù)家協(xié)會主席、中國美術(shù)家協(xié)會會員。
核心提示>>>
在概念表達(dá)上，人們對于桌、幾、案、臺等名稱的理解往往較為混亂，經(jīng)常出現(xiàn)彼此互用的情況，甚至在今天的一些家具著述中這種現(xiàn)象也存在。在本文的論述中，我們將足與承面呈垂直關(guān)系，且足位于承面四角的承具稱之為桌。
宋代之前，桌子的使用功能主要被幾、案、臺等家具所承擔(dān)。高坐起居方式興起后，桌子發(fā)揮的作用越來越大，傳統(tǒng)幾、案、臺等家具的地位也逐漸為各式各樣的高桌、低桌，條桌、方桌，供桌、書桌、琴桌、經(jīng)桌、棋桌、畫桌、酒桌、茶桌等取代。
然而，在概念表達(dá)上，人們對于桌、幾、案、臺等名稱的理解往往較為混亂，經(jīng)常出現(xiàn)彼此互用的情況，甚至在今天的一些家具著述中這種現(xiàn)象也不免存在。的確，由于約定俗成的某些原因，實難將它們劃出明確界限來。在本文的論述中，我們將足與承面呈垂直關(guān)系，且足位于承面四角的承具稱之為桌。
“卓”與“桌”同義
清葉廷管說：“考卓即桌字。俗以幾案為桌。當(dāng)以卓為正。宋初猶未誤?！?清·葉廷管《吹網(wǎng)錄》卷三)，實際上，宋人的確將許多承具叫做“卓”。例如北宋孔平仲就說：“兩府跽受開讀次，已見小黃門設(shè)矮卓子具筆硯矣。”(北宋?孔平仲《孔氏談苑》卷二)，再如南宋趙與時也說：“京(蔡京)遣人廉得有黃羅大帳，金龍朱紅倚卓，金龍香爐。”(南宋·趙與時《賓退錄》卷一)。“卓”有高起來之意，比如卓然而立、卓爾不群的“卓”，這說明了“卓”這種承具在高度上所呈現(xiàn)的新興變化。也許正因為宋初以后越來越多的桌子以木材來制作，早期的“卓”才逐步演化為我們今天熟知的“桌”。例如，南宋洪邁記有對“桌”的表述：“鬼母導(dǎo)楊伏于桌幃，戒以屏息勿動?！?南宋·洪邁《夷堅志補(bǔ)》卷二十一《鬼國母》)，《宋會要輯稿》也載：“鎮(zhèn)江府軍資庫杭州、溫州寄留上供物，有螺鈿椅桌并腳踏子三十六件?！?《宋會要輯稿·刑法二》)，再如南宋吳自牧說：“家生動事如桌、凳、涼床、交椅、兀子……馬子、桶架。”(南宋·吳自牧《夢粱錄》卷十三《諸色雜貨》)。
甚至到了元代，“卓”仍被指代一些承具，譬如，近人盧弼《三國志集解》中的《吳志·魯肅傳》中轉(zhuǎn)引元胡三省的話說：“今江南又呼幾案之屬為卓床。卓，高也，以其比坐榻、臥榻為高也?！?/p>
盡管它們的概念在這一時期并未統(tǒng)一，但今天看來，在造型、結(jié)構(gòu)等方面宋代桌子已有了顯著發(fā)展，并能運用諸多手法進(jìn)行裝飾，例如螺鈿、髹漆、鑲嵌、束腰、花腿以及各類線腳得到了大量運用。
框架結(jié)構(gòu)為主的三類宋桌
單就結(jié)構(gòu)而言，宋代桌子可分為兩類：框架結(jié)構(gòu)和折疊結(jié)構(gòu)，以框架結(jié)構(gòu)為主。這種源于建筑大木梁架結(jié)構(gòu)的框架結(jié)構(gòu)在宋代桌子上已開發(fā)得較為成熟，并具有代表性，而從一些出土的宋代木桌中可以清楚地看到我國傳統(tǒng)建筑中木構(gòu)架結(jié)構(gòu)的縮影。此時的桌子較前代增加了高度，其足、棖、矮老、牙頭、牙條、卡子花等結(jié)構(gòu)與裝飾部件的組合與變化已相當(dāng)可觀，若按照這些部件組合方式的不同可作細(xì)致的分類法，例如僅以河北宣化遼墓壁畫中的桌式來說就值得進(jìn)行深入研究，這一個案我們將在下文專門論述。
對于框架結(jié)構(gòu)類的桌子，根據(jù)桌腿的造型特征可概括為三類：粗腿桌、細(xì)腿桌和花腿桌，它們的風(fēng)格也由其名稱顯現(xiàn)出來。
第一類，粗腿桌。
其特點是桌腿粗壯，桌子整體風(fēng)格趨于渾厚。我們可在北京房山區(qū)天開塔地宮出土的遼代木桌(圖1)、遼寧朝陽溝門子遼墓出土木桌、內(nèi)蒙古赤峰遼墓出土木桌、甘肅武威西郊林場西夏墓出土木桌、山西大同金閻德源墓出土炕桌、河南方城金湯寨北宋墓出土石桌等家具實物中得到具體例證。
甘肅武威西郊林場西夏墓出土木桌共2件，基本完好。楊木質(zhì)，長54cm、寬30cm、高29cm，桌面與足之間有牙頭與牙條，前后設(shè)雙棖，兩側(cè)設(shè)單棖。表面髹飾赭色，打磨較為光滑。
另外，還可以在河北曲陽南平羅北宋墓壁畫、河南安陽新安莊西地宋墓磚雕壁畫、河南輝縣百泉金墓磚雕(3件桌)、河南禹縣白沙宋趙大翁墓壁畫、山東濟(jì)南青龍橋宋墓壁畫、山西高平開化寺北宋壁畫《善事太子本生故事屠沽》、山西聞喜寺底金墓壁畫、山西聞喜縣下陽金墓北壁壁畫、宋佚名《野店圖》等古畫中看到這種粗腿桌的形象。
第二類，細(xì)腿桌。
其特點是桌腿較為瘦勁，桌子的整體風(fēng)格也趨于簡練。其事物可見于江蘇武進(jìn)村前6號南宋墓出土木桌(圖2)，其形象可見于北宋佚名《文會圖》、宋佚名《槐陰消夏圖》、內(nèi)蒙古遼墓壁畫(嵌石長桌)、南宋陸興宗《十六羅漢圖》、南宋佚名《韓熙載夜宴圖》、南宋佚名《荷亭對弈圖》、南宋佚名《蕉陰擊球圖》、南宋佚名《五山十剎圖》、南宋佚名《女孝經(jīng)圖》、南宋佚名《瑤臺步月圖》、宋佚名《孟母教子圖》等畫中，這些畫中的桌子均是以結(jié)構(gòu)為主，裝飾很少，將框架結(jié)構(gòu)發(fā)展得十分緊湊，對桌子可利用的空間也處理得較好，足、棖、牙頭、牙條等部件組織得頗為合理，這些均為以后明式桌子的發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。其中有些桌子，如宋佚名《槐陰消夏圖》、南宋陸興宗《十六羅漢圖》等畫中的桌子腿十分瘦勁，頗似以現(xiàn)代細(xì)鋼管制作而成，若以木材制作，則非優(yōu)質(zhì)硬木不可，且須設(shè)計合理，精工細(xì)做。
第三類，花腿桌。
其特點是桌腿被裝飾雕琢得較為復(fù)雜，有卷云紋、如意紋、如意云頭紋、流云紋以及“云板”形等，一些桌子的棖、牙頭、牙條等部件也有類似裝飾，因此桌子的整體風(fēng)格相應(yīng)趨于繁復(fù)。其形象見于淮安北宋墓壁畫、遼寧朝陽金墓壁畫、南宋時大理國《張勝溫畫卷》、宋佚名《高僧觀棋圖》、南宋佚名《六尊者像》、宋佚名《梧陰清暇圖》、宋佚名《羲之寫照圖》、宋佚名《戲貓圖》、宋佚名《夜宴圖》等畫中，河南鄭州宋墓磚雕上也有近似形象，內(nèi)蒙古巴林右旗白音爾登蘇木遼墓和內(nèi)蒙古翁牛特旗解放營子遼墓均出土了花腿木桌。內(nèi)蒙古翁牛特旗解放營子遼墓出土的炕桌(圖3)，高22.8cm、長68cm、面寬32cm。“云板”形四足，桌面攢邊做，邊緣起小凸棱，有薄木板鑲于框內(nèi)并以竹釘固定于框內(nèi)的2根橫梁上。此桌前后無棖，兩側(cè)有棖，由于足較矮，形制與近代北方小炕桌相似，故很有可能是炕桌。
圖3內(nèi)蒙古解放營子翁牛特旗遼墓出的土木炕桌(花腿桌)圖4山西五臺山巖山寺金代壁畫中的交足桌線描圖另外，這一時期的繪畫中還繪有具備折疊結(jié)構(gòu)的折疊桌，桌腿的結(jié)構(gòu)類似于折疊凳(胡床)和折疊椅(交椅)。河北宣化遼墓壁畫中有3件，山西巖山寺金代壁畫中有2件折疊桌，北宋張擇端《清明上河圖》中有1件。河北宣化遼墓壁畫中的折疊桌為矩形桌面，在功能上是放置經(jīng)卷的經(jīng)桌；《清明上河圖》和巖山寺金代壁畫(圖4)中的折疊桌為圓形桌面，在功能上是商販叫賣貨物的銷售桌。巖山寺金代壁畫中的折疊桌還在兩只水平底足之間系有兩根繩子以固定交足的傾斜角度與桌面高度，體現(xiàn)了另一種設(shè)計特點和力學(xué)結(jié)構(gòu)。
圖5南宋佚名《柳蔭群盲圖》中的樹根桌另外，還有樹根桌，見于南宋佚名《柳蔭群盲圖》中的樹根桌(圖5)，自然古樸，非常具有文人與民間的審美意趣。
來源：《古典工藝家具》雜志
