12月13日，濰坊市質(zhì)監(jiān)局官網(wǎng)發(fā)布2017年第3批木家具產(chǎn)品質(zhì)量市級(jí)監(jiān)督抽查結(jié)果。結(jié)果顯示，2017年8月至10月，濰坊市質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局組織開(kāi)展了第三批產(chǎn)品質(zhì)量市監(jiān)督抽查。本次共抽查了全市21家企業(yè)生產(chǎn)的21批次木家具產(chǎn)品。？

本次抽查依據(jù)GB/T3324-2008《木家具通用技術(shù)條件》、GB18584-2001《室內(nèi)裝飾裝修材料木家具中有害物質(zhì)限量》等標(biāo)準(zhǔn)的要求，主要對(duì)木工要求、漆膜外觀、表面理化性能、甲醛釋放量等7個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行了檢驗(yàn)。？

抽查發(fā)現(xiàn)2家企業(yè)2批次產(chǎn)品不符合相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)的要求,產(chǎn)品不合格，不合格項(xiàng)目均為木工要求。

□本報(bào)記者錢歡青

收藏不應(yīng)是一蹴而就的投機(jī)行為，它是一項(xiàng)需要用生命去衡量的事業(yè)。最近由東方出版社出版的《著迷》，集中講述了崔永元、鄒靜之、姜德明、吳氏家族、田家英、王世襄、老舍、馮克力、米景揚(yáng)、樊建川、安思遠(yuǎn)等多個(gè)領(lǐng)域收藏家的故事。他們不是職業(yè)收藏家，不以賺錢為目的，搞收藏，純粹是一種發(fā)自內(nèi)心的訴求。他們發(fā)掘出藏品獨(dú)有的藝術(shù)價(jià)值，并分享給更多的人，讓歷史得以再現(xiàn)，讓文化得以傳承。

對(duì)他們而言，收藏不是投資，而是一種發(fā)自內(nèi)心的著迷和執(zhí)念，沉浸其中，樂(lè)趣無(wú)窮。

讓收藏多一點(diǎn)文化，少一點(diǎn)銅臭味

在為《著迷》寫的序言中，著名編劇鄒靜之先生如此寫道：“所謂收藏，也可叫玩物，就是玩物喪志的那個(gè)‘玩物’。我不覺(jué)得玩物有什么不好，從我現(xiàn)有的經(jīng)歷來(lái)看，人活在世上，就是一個(gè)不斷喪志的過(guò)程，以玩物來(lái)喪志，總比互傷互害的其他玩法無(wú)害得多?！边@里所謂的“玩物”，包含著對(duì)藝術(shù)品的欣賞，“藝術(shù)品欣賞是發(fā)現(xiàn)，也是創(chuàng)作，那種專注和身心投入是力求心有所悟，這專注若被打擾，就是對(duì)藝術(shù)的打擾。對(duì)藝術(shù)本身的尊重才是對(duì)藝術(shù)最好的愛(ài)護(hù)。上億元買了雞缸杯，先拿來(lái)喝茶，自己買的愛(ài)怎么用怎么用，說(shuō)的也有理。但是對(duì)那件藝術(shù)品來(lái)說(shuō)有不惜、不敬之感。粗俗不怕，我們出門遍地都會(huì)看到粗俗，但炫耀粗俗就可怕了。收藏，雖是探索舊物，但最終當(dāng)向文明的大路走去，才是正道。”

這也正是《著迷》的作者解宏乾要在書(shū)中張揚(yáng)的收藏精神。解宏乾畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，此后一直在媒體工作，主要負(fù)責(zé)影視、文學(xué)、戲劇等領(lǐng)域的報(bào)道采訪。曾在《北京青年周刊》及《國(guó)家人文歷史》撰寫收藏欄目。在《著迷》的后記中，他說(shuō)自己打小就喜歡收藏東西，也很愛(ài)聽(tīng)老先生們講他們多年來(lái)的收藏故事，他覺(jué)得那些收藏家在談到自己的收藏時(shí)，都有種返老還童的感覺(jué)，甚至平時(shí)話不多的，此時(shí)也滔滔不絕?，F(xiàn)在的人們總是習(xí)慣性地把“收藏”和“投資”聯(lián)系起來(lái)，聽(tīng)說(shuō)什么升值了，就一窩蜂地去搶購(gòu)，幻想著過(guò)個(gè)一年半載，價(jià)錢能夠翻上幾倍。但解宏乾認(rèn)為，“為那些藝術(shù)品優(yōu)美的造型而著迷，為那段不平凡的歷史而感慨，為重拾曾被遺棄的文化而尋覓，這才是收藏的魅力所在”。解宏乾正是想用這本書(shū)傳達(dá)一種收藏的態(tài)度，讓收藏多一點(diǎn)文化，少一些銅臭味。

老電影收藏，救了崔永元

《著迷》的第一個(gè)故事，講的是崔永元。

崔永元因病辭去已經(jīng)就職7年且捧紅了他的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》欄目主持人時(shí)曾說(shuō)，那個(gè)時(shí)期他失眠很嚴(yán)重，整個(gè)人變得痛不欲生。心理醫(yī)生勸他找個(gè)喜歡的事情做，崔永元馬上就想到了自己堅(jiān)持多年的收藏：老電影和連環(huán)畫(huà)。當(dāng)他心緒煩躁的時(shí)候就在家里看老電影，看老電影的小人書(shū)，看老電影的劇本，“凡是跟老電影有關(guān)的，一看心里就會(huì)很平靜”。老電影何以會(huì)對(duì)他產(chǎn)生這么大的影響？“那是因?yàn)槲覀冃r(shí)候獲取信息的渠道特別窄，沒(méi)有電視，看不懂報(bào)紙，就聽(tīng)聽(tīng)廣播，而廣播沒(méi)有電影這么有魅力，所以，主要的娛樂(lè)形式就是看電影。”

“《實(shí)話實(shí)說(shuō)》做的時(shí)間長(zhǎng)了以后，做傷了。一到那個(gè)地方，化上妝，鏡頭對(duì)著你，光一亮，心里就開(kāi)始不舒服，有一種生理上的厭惡。我也一直在跟心理醫(yī)生溝通，心理醫(yī)生跟我開(kāi)玩笑說(shuō)你要重返人間。治病期間，我沮喪得沒(méi)辦法，連活著都沒(méi)興趣，對(duì)所有的事情喪失了信心。那個(gè)時(shí)候沒(méi)有良藥，除了心理醫(yī)生的輔導(dǎo)和大劑量的鎮(zhèn)靜劑。”如今，崔永元緊鎖的眉頭終于完全舒展開(kāi)了，“是《電影傳奇》把我挽救了回來(lái)，是電影讓我看到了光明”。如今，搶救老電影的工作不但治好了他的病，而且，他在其中還感悟到更深一層的意義，也因此萌生了開(kāi)辦“電影傳奇館”的念頭。

在馮侖等人的幫助下，崔永元的電影傳奇館夢(mèng)想成真，在位于北京懷柔區(qū)一個(gè)別墅區(qū)內(nèi)的電影傳奇館，1000多部電影拷貝、160多種電影放映機(jī)、40多種電影攝影機(jī)、千余張電影海報(bào)，無(wú)不讓電影愛(ài)好者驚嘆。而崔永元的電影藏品遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。他已經(jīng)矢志不渝地鐘情于有關(guān)電影的收藏40多年，他的朋友曾直言，“小崔的癡迷簡(jiǎn)直到了魔怔的程度”。因工作的需要他去過(guò)很多地方，每到一處最先做的事情不是欣賞當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景名勝，而是去舊貨市場(chǎng)淘他鐘愛(ài)的連環(huán)畫(huà)和老電影海報(bào)。

至于收藏老電影的目的，崔永元很明確：“我其實(shí)就是想要人們記住有這樣一段歷史。我覺(jué)得中國(guó)最大的問(wèn)題就是大家對(duì)歷史不在意，不感興趣。我尤其受不了的是故意地不在意，有意地不在意，實(shí)際上就是一個(gè)逃避，或者躲避，不想說(shuō)什么，也不想正視什么，然后把同樣的錯(cuò)誤再犯一遍。我試圖讓大家對(duì)歷史感興趣，電影是了解歷史特別形象化的一個(gè)途徑，如果能夠把電影史搞清楚，中國(guó)現(xiàn)代歷史你就知道個(gè)大概了，但是沒(méi)有人對(duì)它感興趣。很多人認(rèn)為我拋開(kāi)《實(shí)話實(shí)說(shuō)》去做《電影傳奇》是因?yàn)樯×?，做《電影傳奇》是病得更重了，他們不能理解。我?tīng)到過(guò)各種冷嘲熱諷的說(shuō)法，也試圖辯解，或者表達(dá)我真實(shí)的想法，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)很徒勞。我的《電影傳奇》是在收集中國(guó)的影像歷史，多偉大的一件事兒啊?！崩仙嵩詹?63把名伶的扇子

很多人也許不知道，做了20多年編劇的鄒靜之，收藏家具的歷史比做編劇的時(shí)間還長(zhǎng)。鄒靜之對(duì)于家具的收藏完全到了一種癡迷的程度，曾經(jīng)為了一把椅子，他竟然當(dāng)場(chǎng)把衣服脫下給人家當(dāng)定金。他說(shuō)剛收藏家具那會(huì)兒“身體不好，也不知道為什么，我看著那椅子，擦著那椅子，就覺(jué)著身體也越來(lái)越好了。很多人怕舊家具，但是我喜歡。”看看舊家具身體就好起來(lái)了，這跟崔永元的經(jīng)歷還有些相似呢。而在漫長(zhǎng)的收藏經(jīng)歷中，鄒靜之從沒(méi)有賣過(guò)一件自己的藏品。他喜歡反復(fù)擦拭，體驗(yàn)、欣賞他收藏的這些家具的妙處，“比如我有一套宋代民窯的小酒盅，我拿它喝酒和拿塑料杯子喝酒感覺(jué)就是不一樣。我拿它喝酒就是時(shí)間通道，我可以和蘇東坡有關(guān)系了，這感覺(jué)完全不一樣。”

因?yàn)閷懽鲗?duì)象都是“非職業(yè)收藏家”，所以《著迷》一書(shū)體現(xiàn)的情趣，往往比職業(yè)收藏家更有意思。比如老舍，“著名作家”的身份之外，其實(shí)他還是一個(gè)愛(ài)畫(huà)、藏畫(huà)之人。據(jù)書(shū)中所寫，從英國(guó)回來(lái)后，老舍到濟(jì)南的齊魯大學(xué)任教。1933年，老舍的好友許地山也從英國(guó)歸來(lái)，住在北京西城，離齊白石所住的跨車胡同很近，而且與之過(guò)往甚密。于是老舍寫信請(qǐng)?jiān)S地山代為向齊白石求畫(huà)，按當(dāng)時(shí)的潤(rùn)筆付酬。畫(huà)好后郵到濟(jì)南，打開(kāi)一看，是一張《雛雞圖》，堪稱精品。老舍如獲至寶，喜愛(ài)得不得了，精心托裱成長(zhǎng)軸，只在家庭的重大節(jié)日才張掛幾天。

多年積累，老舍還收藏了163把名伶的扇子，其中有梅蘭芳、王瑤卿、陳德霖、奚嘯伯、葉盛蘭等。有一次，梅蘭芳的琴師徐蘭沅給老舍送來(lái)一把梅蘭芳畫(huà)的扇子，是一幅牡丹。原來(lái)，梅先生演《晴雯撕扇》時(shí)，必在上臺(tái)之前，親筆精心畫(huà)一張扇面，帶到臺(tái)上表演時(shí)撕掉。徐先生知道老舍收藏扇子，散戲后偷偷把撕掉的扇子撿回來(lái)，請(qǐng)裱畫(huà)師貼好送給老舍。老舍為梅先生在藝術(shù)上的一絲不茍而贊嘆不已，多次向朋友出示這把扇子，高度評(píng)價(jià)梅先生的認(rèn)真勤奮。

老舍之子舒乙說(shuō)：“之所以有‘163’這么準(zhǔn)確的數(shù)字，不是他本人統(tǒng)計(jì)的，也不是家人統(tǒng)計(jì)的，是抄家的人統(tǒng)計(jì)的。1971年，老舍已去世5年，‘四人幫’決定‘鞭尸’，起因是那一年蘇聯(lián)翻譯出版了老舍的小說(shuō)《貓城記》，發(fā)行70萬(wàn)冊(cè)，同時(shí)在特瓦爾多夫斯基主持的《新世紀(jì)》雜志上全文連載。蘇聯(lián)的評(píng)論說(shuō)，老舍早就預(yù)見(jiàn)了‘文革’，《貓城記》里打老師，殺老師，燒書(shū)，都寫了。”隨之而來(lái)的是抄家，來(lái)的不是紅衛(wèi)兵，而是政府的一大批專家。抄走的東西，有詳細(xì)的清單。其中，專管抄古董、字畫(huà)的專家看到老舍收藏的扇子，一看都是京劇名伶的作品，說(shuō)：“這不是藝術(shù)品！”這些專家不但走了眼，而且蔑視京劇演員。清點(diǎn)扇子后記下：“扇子一捆，163把?！边@些扇子被抄走后全部流失，一把沒(méi)剩。

來(lái)源：濟(jì)南時(shí)報(bào)