一套幾萬甚至幾十萬、幾百萬的高檔紅木家具，如果不小心出現(xiàn)了傷痕，一來影響家具美觀，二來難免會影響心情。
紅木家具的傷痕主要有燒痕、燙痕以及刮痕，一般來說，如果是燙蠟工藝的，只要擦上蠟或略作打磨再擦蠟即可恢復(fù)；如果是上漆工藝或漆托蠟等有漆膜的則需要進行修復(fù)。嚴(yán)重的自然是要請廠家的專業(yè)人士進行維修，而一些“輕傷”，完全可以嘗試一下自己動手修復(fù)：
燒痕的修復(fù)：如果紅木家具的漆膜被煙頭或未熄滅的火柴等灼燒留下焦痕，而未燒焦漆膜下的木質(zhì)，可用一小塊細紋硬布，包一根筷子頭，輕輕擦抹灼燒痕跡，然后，涂上一層薄蠟液，焦痕即可除去。
燙痕的修復(fù)：紅木家具表面直接放置盛熱水的器皿，會在紅木家具上留下白色的痕跡。對于這種痕跡，只要及時的擦抹也會除去，但如果燙痕過深，則須用普通的碘酒輕輕抹在上面，或在燙痕上涂一些凡士林，過兩天后，用軟布擦拭，就可將燙痕除去。
刮痕的修復(fù)：如果紅木家具不小心被刮傷，但未觸及漆膜下的木質(zhì)，可用棉布蘸少許熔化的蠟液，涂在漆膜擦傷處，覆蓋傷痕。如此反復(fù)幾次，就會消除刮痕。
對于紅木家具的傷痕，一定要有針對性的進行處理，切不可盲目，以免導(dǎo)致二次傷害情況的出現(xiàn)。

紅木家具無疑是家具當(dāng)中的貴族，有時候花了“貴族”的錢，卻不一定能夠買得到“貴族”的木頭，這種現(xiàn)象屢見不鮮。今年8月份國家相關(guān)部門出臺了《紅木家具通用技術(shù)條件》國家標(biāo)準(zhǔn)，新國標(biāo)的出臺能否控制住有點瘋狂的紅木家具市場呢?

廣西是全國最大的紅木原材料及半成品加工、產(chǎn)品銷售集散地，記者發(fā)現(xiàn)，在那里紅木家具在木材類型、產(chǎn)地等標(biāo)識并不明確，而且按照規(guī)定，需要明示的產(chǎn)品信息也各部相同，產(chǎn)品合格證、產(chǎn)品說明書和產(chǎn)品量明示卡，然而，廣西半數(shù)以上的商家都無法出具這些證書。根據(jù)新國標(biāo)的規(guī)定，紅木分為五屬八類33個品種，紅木家具要按樹種名稱來命名。但不少商家為了賣個高價，一般不會標(biāo)注專有名稱，而是寫“俗稱”。黑色的木料都稱為“檀”，顏色稍微艷麗的都往黃花梨上靠。

近年來紅木原材料越來越少，加之東南亞等地區(qū)收緊紅木原材料出口，紅木價格一路攀升。一些不良商家開始在原材料上打起擦邊球，要么以次充好，要么以假亂真，造假手段無所不用其極，不少商家會用硬木來冒充紅木，放在材質(zhì)中間或者難以檢查到的部位，比如椅子背板，箱柜內(nèi)板等隱蔽的部位進行挖補，這些家具看上去與紅木家具一樣，但價格能相差幾萬到幾十萬元。某經(jīng)銷商向記者表示：“緬甸花梨制作的一套沙發(fā)，市場價格假如是十幾萬的話，他用非洲花梨來做的話大概兩三萬就可以了。巴黎黃檀做的大概二三十萬，但是用交趾黃檀大概就要達到一百萬左右。”

如果說材質(zhì)還有可能識別的話，那么制造工藝造假就更難讓消費者辨認。部分商家為了降低成本，用膠水粘結(jié)或用五金件鏈接，時間一長，木頭和金屬零件會互相排斥而分離，讓高價購買的紅木家具成為一堆廢物。“工藝選材的好壞，價錢也相差很大的”南寧市某家具銷售經(jīng)理這樣談到“同樣的一個款式，它選材的厚薄跟工藝的好壞，價錢相差十倍的都有。”面對霧里看花的紅木家具市場，無論是紅木家具生產(chǎn)商、經(jīng)銷商還是紅木家具的投資商，都對消費者提出了這樣的建議：多看少動，先學(xué)后買。

1、看木質(zhì)結(jié)構(gòu)是否具有上述紅木的特點。即木質(zhì)本身是否帶有紫紅色、黃紅色、赤紅色或深紅色等多種自然色澤;木紋是否質(zhì)樸美觀，幽雅清新，上漆后木紋是否仍然清新可見。假紅木制品油漆后，一般顏色厚實，常有白色泛出，無紋理可尋。

2、看重量。真紅木家具堅固結(jié)實，質(zhì)地特別緊密，比一般柞木要重。相同造型、尺寸的假紅木家具，重量比真品明顯偏輕。

3、看是純紅木家還是紅木貼面家具。有些產(chǎn)品雖稱用紅木制作，但仔細檢查，則可發(fā)現(xiàn)是把紅木開成薄片，貼在其他木材的表面?zhèn)窝b而已，并非真正的純紅木家具。

4、選購紅木家具，最好是到信譽好、資信程度高的正規(guī)家具商店選購，看其商品標(biāo)簽上所標(biāo)示的用材和漆料是否與成品相一致，并仔細咨詢認真辨認，以避免誤購，造成不必要的損失。

新出臺的國標(biāo)不應(yīng)該僅僅是一個規(guī)范，而應(yīng)該是一個游戲規(guī)則，一方面要考玩游戲的人自律，另一方面，國家相關(guān)部門也要加大執(zhí)法力度，查處不法行為，只有這兩點都做到了，這紅木市場才有可能健康發(fā)展。

近年來，全國各地舉辦的家具展此起彼伏，數(shù)量和規(guī)模不斷擴大，并帶來了巨大的經(jīng)濟效益和社會效益。會展業(yè)正在受到世人的廣泛重視。

然而在會展業(yè)辦得紅紅火火的同時，也有不少問題令人擔(dān)憂：一些城市借辦展覽會之機，大興土木，造成了一定程度上的浪費；有些展覽會泡沫太多，表面成交量很大，但實際履約率和資金到位率卻又低得驚人。有相當(dāng)一部分是“人情協(xié)議”，偏離了辦展覽會的初衷；會展辦得太多太濫，許多展覽會不僅題目撞車、內(nèi)容雷同，而且規(guī)模小、質(zhì)量差。作為紅木家具企業(yè)，如何挖掘家具會展經(jīng)濟的增長點，讓每次忙碌的參展都不是空手而歸，而是真正的做到滿載而歸。“會展熱”的背后需要冷思考近年來，會展在我國大部分城市已逐步形成一個產(chǎn)業(yè)。據(jù)統(tǒng)計，我國舉辦經(jīng)貿(mào)展覽會的數(shù)量正以每年20％的速度快速發(fā)展。1997年全國舉辦展覽會的總數(shù)為1063個，1998年為1262個，1999年為1362個，2000年迅速上升到1684個。這些會展主要分布在北京、上海、廣州、大連、深圳等地，會展經(jīng)濟給這些城市帶來了巨大的經(jīng)濟效益，不僅提升了城市形象，而且加速調(diào)整了經(jīng)濟結(jié)構(gòu)，大大推進了經(jīng)濟發(fā)展。發(fā)展會展經(jīng)濟是有嚴(yán)格條件的，并非每個城市都可行。然而。目前在一些城市辦展會跟風(fēng)嚴(yán)重，急于靠辦展會發(fā)財致富，結(jié)果適得其反。很多地方政府是把辦展會當(dāng)成政績工程“來辦”，好大喜功、華而不實。另一現(xiàn)象就是現(xiàn)在的展會牌子越叫越大，“國家級”已經(jīng)不稀奇，動不動就是“國際展”。這一方面說明會展的影響力與輻射面在擴大，另一方面，恐怕也得承認有不少是在“扯虎皮作大旗”。如果說“假日經(jīng)濟”是一個普遍的經(jīng)濟現(xiàn)象的話，那么會展經(jīng)濟就只能說是個別大都市的經(jīng)濟現(xiàn)象。在“會展熱”的情況下，要想讓會展成為本地經(jīng)濟亮點，必須挖掘特色、找準(zhǔn)市場。展會的成功，還應(yīng)該看它是否能激起市民的最大參與度。如果老百姓漠不關(guān)心，這樣的會展只能是勞而少功。會展經(jīng)濟發(fā)展到今天，需要人們對會展經(jīng)濟進行冷靜的思考。家具展新格局的形成春季去廣東，秋季去廣東和上海，家具人的參展軌跡已被廣州家具展移師上海、深圳家具展取消秋季展會等一系列變動打亂，從今年7月開始，北京國際家具展的舉辦，使得春看廣東展、夏看北京展、秋看上海展成為家具人的新的選擇，中國家具展似乎正在形成三足鼎立的新格局。而有著“中國家具風(fēng)向標(biāo)”之稱的廣東家具展，東莞、廣州和深圳三大展的座次正在重排：曾經(jīng)一鋪難求、被業(yè)界稱做“開年第一大展”的東莞家具展，因其內(nèi)銷、自主品牌定位，如今發(fā)生了變化；廣州家具展由于內(nèi)部管理問題，仍處于松散狀態(tài)，品牌聚合度不夠；深圳家具展借助原創(chuàng)設(shè)計，反而后來居上，成為廣東家具展中最有品位的一個。與此同時，上海家具展正憑借其國際化定位悄然崛起，被譽為與美國高點家具展、意大利米蘭家具展齊名的世界三大家具展之一。在與上海爭奪參展資源的過程中，與上海展同期于每年9月舉行的廣東秋季展正經(jīng)歷變革。深圳已經(jīng)取消了8月的家具展，僅保留春季家具展；2015年6月，廣州家具展宣布秋季展移師上海，原本備受矚目的廣東秋季家具展，僅保留以本地企業(yè)展為定位的東莞家具展。有趣的是，2016年1月，東莞家具展宣布，為了“更好地根據(jù)內(nèi)外銷市場不同的特點提供服務(wù)”，將把秋季展提前到8月舉行，意在搶占遷往上海的廣州秋季家具展的原有資源。“廣州家具展移到上海去，讓參展商面臨選擇，時間那么緊湊，兩個展會都參與沒有意義，未來總會有個結(jié)論。”一位時常出席各大展會的業(yè)內(nèi)人士對于廣東與上海的博弈如此評價。在上海與廣東家具展的博弈中，此消彼長態(tài)勢明顯，廣東展調(diào)整為以春季展為主，上海展則在秋季展中崛起，同時給北京展在夏季亮相提供了機會。今年7月北京就同時舉辦了兩個家具展，一個是北京國際家具展，一個是輕工消費品展。這種勢頭，似有把家具展三分天下的意思，但要形成三足鼎立的新格局尚需時日?？v觀這幾年的紅木家具展，我們需要警惕的是展會經(jīng)濟的泡沫，應(yīng)該去去展會的“虛火”，讓更多的紅木家具企業(yè)從展會經(jīng)濟中掘到更多金。同時，紅木家具企業(yè)家們，也應(yīng)擦亮眼睛，鎖定針對性強、有實效的展會，這樣才能勞而有獲。

（記者張一凡鄭巧）

由兩岸木雕大師共同完成的紅木雕刻《富春山居圖》12日在臺灣苗栗縣三義木雕博物館展出，成為兩岸文化交流的又一盛事。

《富春山居圖》是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆。因歷史的原因，前一段《剩山圖》，縱31.8厘米，橫51.4厘米，由浙江省博物館收藏；后一段《無用師卷》，縱33厘米，橫636.9厘米，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。2011年6月初，分隔了361年的《富春山居圖》在臺北合璧展出，是近年兩岸文化交流盛事之一。

《富春山居圖》作者黃公望是江蘇常熟人，常熟虞山鎮(zhèn)紅木雕刻是當(dāng)?shù)胤俏镔|(zhì)文化項目，而苗栗三義木雕亦名揚四海。因木雕結(jié)緣的常熟、苗栗，選擇《富春山居圖》為橋梁進行交流，旨在相互推動旅游發(fā)展，傳承中華文化。

此次由常熟市黃公望文化研究會、臺灣苗栗縣共同主辦的“緣來緣去·東方之美《富春山居圖》紅木雕刻特展”受到關(guān)注。三義木雕博物館長鄭志強告訴中新社記者，這是該館歷次木雕展開幕式中最火爆的一次。

常熟市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)商會執(zhí)行會長姚向東介紹，此次展出的《富春山居圖》，用料為長11.15米、寬0.45米的緬甸花梨木，框架為大葉檀，重約3噸，價值約300萬元人民幣。

作品由20余位臺灣雕刻大師到常熟與當(dāng)?shù)氐窨趟囆g(shù)家共同完成，歷時半年。參與雕刻的臺灣雕刻家楊江山說：“為了雕刻好作品，我們常常鉆研很久才下刻刀?！庇浾咴诂F(xiàn)場看到采用透雕、鏤雕、陽雕、陰雕等不同手法雕刻完成的作品。

多位嘉賓表示，兩岸木雕大師將黃公望《富春山居圖》以紅木雕刻的形式合璧展示，并在木雕之鄉(xiāng)臺灣三義展出，印證了海峽兩岸同根同祖，推動了兩岸文化交流。臺灣著名木雕大師康木祥在參觀展覽后說，兩岸一家親，先人的畫作以紅木雕刻作品再現(xiàn)，成為我們學(xué)習(xí)的榜樣，這樣的文化交流更能增進彼此的感情。