漆藝匠人:磨礪萬(wàn)彩太樸吾心\外交部:中方堅(jiān)定支持剛方打擊紅木走私行動(dòng)
匠心4P
磨礪萬(wàn)彩,太樸吾心
文/湯石香攝影/張嘉奇
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林文鋒,文中的老林。2001年畢業(yè)于福建師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,“太樸”大漆手作藝術(shù)工作室創(chuàng)始人,藝術(shù)設(shè)計(jì)師、漆藝人。
林廣杰,老林的外甥,文中的小林。2011年畢業(yè)于閩江大學(xué),曾在漆畫(huà)家鄭頻漆畫(huà)工作室學(xué)習(xí),現(xiàn)是“太樸”工作室骨干成員。90后,漆藝人。
山野深處長(zhǎng)著一種叫“漆”的樹(shù)種,手工割開(kāi)它的樹(shù)皮,韌皮內(nèi)將流出一種白色粘性乳液,接觸空氣后即刻氧化呈現(xiàn)為黑褐色,這種天然乳液就是大漆,又名生漆。中國(guó)的漆器、蠶絲、陶瓷是聞名天下的三大獨(dú)特元素。
漆器的歷史可上溯到8000年前新石器時(shí)代,歷史上的每個(gè)時(shí)期漆器都表現(xiàn)出了不同的特點(diǎn)和美感,明代《髹飾錄》記載的漆工藝表現(xiàn)技法就達(dá)497種,唐朝以大漆髹制古琴,乾隆年間以紅漆髹制龍椅。但和許多的傳統(tǒng)和老手藝一樣,漆器制造隨著變革而被大多數(shù)人們遺忘,同時(shí)被小部分人銘記和堅(jiān)持著。
老林和小林就是這小部分人中的堅(jiān)守者。
千磨萬(wàn)彩的不朽美麗
老林叫林文鋒,小林林廣杰是他的外甥。幾年前,倆人將仙游的家宅改造成了大漆工作室,取名為“太樸”,意為自然質(zhì)樸之道,做些大漆茶盤(pán)、屏風(fēng)、古琴、家具、香筒、手鐲等各種漆器。老林是平面設(shè)計(jì)師出身,作品更具有現(xiàn)代的藝術(shù)感,需要有特定的藝術(shù)表達(dá)時(shí),常都是他自己動(dòng)手慢慢打磨。小林年紀(jì)雖小,卻接觸漆器多年,在技藝上更為熟悉。兩人剛好能夠互補(bǔ)。
為什么要做漆器?老林不是很清楚?;蛟S是因?yàn)槭前橹瓿砷L(zhǎng)的那些漆器;或許是喜愛(ài)上了中國(guó)這種傳統(tǒng)的材質(zhì)和技藝,來(lái)表達(dá)平面設(shè)計(jì)無(wú)法表述的感覺(jué);或許是外甥剛好學(xué)成歸來(lái)的機(jī)緣;又或許是因?yàn)閰捑肓恕翱臁?,想借由大漆的“慢”找到生活的真諦。
做漆器是慢的。就算除去了繁瑣的采漆、制漆過(guò)程也是慢的。一件漆器,小如手鐲、香筒,都至少需要兩到三個(gè)月的時(shí)間,大件家具或古琴的制作有時(shí)長(zhǎng)達(dá)數(shù)年。且每個(gè)步驟都需要靠手工完成,完成后的每一件作品都獨(dú)一無(wú)二。
漆器的制作過(guò)程,繁瑣到不可思議,也簡(jiǎn)單的不可思議。簡(jiǎn)單來(lái)看就看就是無(wú)數(shù)遍的上漆、打磨;而繁瑣的就是這無(wú)數(shù)遍上漆打磨的過(guò)程。
木胚漆器,通常第一個(gè)步驟是裱布(需底胚完備的情況下)。合適的棉麻布、大漆和著面粉或瓦灰,這一步是為了以增加磨擦力,減免開(kāi)裂和掉漆。一道漆一般要等上好幾天才能干透,具體時(shí)間依漆的厚度而定,涂得太厚了,就需要數(shù)月或是干不了。
這第一步完成后就可以開(kāi)始刮灰。先粗灰、再中灰、再而細(xì)灰,每刮一次灰就得打磨一次。打磨用的是砂紙,以目為單位,粗細(xì)不等。打磨時(shí)也依不同的需求用不同目數(shù)的砂紙打磨,粗些的可以用600目、1000目,細(xì)的則從3000到12000目都有。
然后就是不斷的上漆、打磨。依照想要的效果,上不同層數(shù)、不同厚度的漆;陰干,再上漆填平;再陰干,磨平。上漆道數(shù)少則十幾道,多則上百道。一件漆器,絕對(duì)經(jīng)過(guò)上千次的摩擦,千磨萬(wàn)彩絕不是夸張的形容。
磨出來(lái)的圖案是不可預(yù)測(cè)的,這不可預(yù)測(cè)的美麗往往能給予人萬(wàn)分的驚喜,自然形成的美感與工廠里千篇一律的商品截然不同。
剛完成的作品如同嬰兒,在歲月中不斷成長(zhǎng),而每一層的漆也都有不同的“醒”的狀態(tài),開(kāi)了,是大漆存續(xù)時(shí)光造就的溫潤(rùn)美感。
看天氣做活
做漆器的慢,除了一遍遍地上漆打磨之外,更多的時(shí)間是在等待。而自然陰干這事兒,得看天氣。
自從開(kāi)始做漆器,老林開(kāi)始關(guān)注季節(jié)和天氣。這些天溫度怎樣,濕度如何,會(huì)不會(huì)下雨,這都影響著這幾天的工作安排。
漆器制作就是靠天吃飯。冬天溫度太低不適合上漆,秋天干燥濕度不夠,也不適合上漆。夏天如果能下個(gè)雨就非常好,但雷陣雨來(lái)得快走得也快,風(fēng)一來(lái)濕氣就全吹走了。一年四季中,春天是大漆制作的良好時(shí)節(jié),正應(yīng)了“一年之計(jì)在于春”的古訓(xùn)了。雖然現(xiàn)代化的設(shè)備可以為大漆制作提供便利,但是老林還是選擇遵循自然。要想創(chuàng)造出千變?nèi)f化的藝術(shù)效果,需要各種突變的天氣配合。所以說(shuō),漆藝的活是“人成一半,天成一半”。
被這嬌貴的大漆一折騰,老林變成了人體感溫感濕器,連屋里屋外差多少度都了如指掌。老林說(shuō),這些天的晚上更適合上漆,白天適合打磨。打磨的工作對(duì)溫度濕度的要求不高,而且白天光亮,圖案紋理也看得清楚。
小林不大喜歡上漆,年輕人總是沒(méi)那么靜。有些程序的上漆就是一遍一遍地涂,需要極大的耐心,這時(shí)候他總覺(jué)得自己是個(gè)油漆工。相比而言,他更喜歡打磨,雖然更耗時(shí),但能看出效果,美麗的圖案會(huì)在一遍遍地打磨中呈現(xiàn)在你的眼前,那種成就感和幸福感難以言喻。
但冬天打磨就是折騰人的事情。打磨離不了水,它需要水作潤(rùn)滑,也需要用水看清圖案。就算凍也不能戴手套,那會(huì)影響手感和力度。所以冬天最常見(jiàn)的情形就是一雙雙凍得通紅有些甚至是凍爛的手依舊在打磨。
不過(guò)看天吃飯也有好處,想偷閑的借口就多了:天氣太熱了不適合上漆,濕度不夠不適合上漆,上道漆還沒(méi)干透等等,多的是借口。但想做,也都能找出適宜當(dāng)天氣候的活來(lái)做。以自然為伙伴從事勞作的人都有一本“自然日歷”,他們會(huì)合著大自然的變化來(lái)安排自己的工作日程。
手工藝應(yīng)該是最親切的
采訪當(dāng)天,剛下過(guò)雨,溫濕度都不錯(cuò)。因?yàn)橐恼眨狭趾托×直е鴰讐K茶板去院子里上漆,還特地穿上了衣服(做漆器是不能吹空調(diào)的,天氣又熱,大家都喜歡光著膀子)。院子里的蚊子都不“殺熟”,光著膀子的人一點(diǎn)事兒沒(méi)有,兩個(gè)記者被咬得上躥下跳。
茶板刷完,“下一個(gè)步驟是:泡茶。”“我們的節(jié)奏沒(méi)那么快,來(lái)喝茶,歇會(huì)兒?!崩狭终f(shuō)。
老林一邊泡茶,一邊聊起手工藝?!叭毡咀非髽O致的匠人,會(huì)將器具和大漆搬到船上,把船開(kāi)到大海中央再髹漆。”完全無(wú)塵環(huán)境和平靜的大海是上漆的絕佳之地。但對(duì)于這種方式,老林覺(jué)得態(tài)度值得學(xué)習(xí),但方法未必要遵循。
“我覺(jué)得把合適的東西放到一起才是好的。柳宗悅說(shuō)過(guò),工藝的文化首先是生活的文化。器是生活的器,也應(yīng)該是美的。但不要做現(xiàn)代生活中用不上的東西,把漆器做活,我希望把大漆融入年輕人的生活?!?/p>
類似的話,在柳宗悅的《工藝之道》也有說(shuō)到:美術(shù)越是迫近理想就越美,而工藝則是越接近現(xiàn)實(shí)便越美。美術(shù)是偉大的、崇高的,要從遠(yuǎn)處仰望,一旦接近就沒(méi)有尊嚴(yán),人們通??偸菍⑵涓吒叩貟煸趬ι?。但工藝的世界卻并非如此,也是接近我們就越發(fā)顯出優(yōu)柔之美,日復(fù)一日的共同生活,產(chǎn)生了不能分離的感情。沒(méi)有高高在上的位置,而在于平易近人,這種“親切感”就是工藝之美的感情所在。
“何謂匠心?要寄托情感,手作可以把帶有手工痕跡的情感和溫度給予別人?!崩狭终f(shuō),“比如做一個(gè)鐲子,在做鐲子的時(shí)候可以想象著一個(gè)女孩戴上時(shí)的場(chǎng)景和心情,手作人的這份心情會(huì)通過(guò)一只手鐲傳遞的,那么做這個(gè)東西的時(shí)候就會(huì)很有意思,有溫度,而且更用心。這個(gè)情感就會(huì)直接體現(xiàn)在你的作品里?!?/p>
從物到心,這才是匠心的意義吧?
來(lái)源:《古典工藝家具》雜志
中國(guó)網(wǎng)5月5日訊據(jù)外交部網(wǎng)站消息,外交部發(fā)言人耿爽今日在例行記者會(huì)上表示,中方堅(jiān)定支持剛方打擊紅木走私行動(dòng),愿同國(guó)際社會(huì)一道,幫助剛方有效提升執(zhí)法能力,為促進(jìn)剛方瀕危木材國(guó)際貿(mào)易合法可持續(xù)開(kāi)展作出貢獻(xiàn)。
問(wèn):剛果(金)政府官員稱,14名持旅游簽證的中國(guó)公民因涉嫌非法砍伐并出口紅木被拘捕。中方是否了解相關(guān)情況?
答:中方注意到有關(guān)報(bào)道。我們尊重剛方依法公正處理此事,同時(shí)希望中國(guó)公民的合法權(quán)益得到保障。
我想強(qiáng)調(diào)的是,中國(guó)是《瀕危野生動(dòng)植物種國(guó)際貿(mào)易公約》(CITES)公約締約國(guó),一貫高度重視打擊野生動(dòng)植物非法貿(mào)易問(wèn)題,對(duì)參與瀕危野生動(dòng)植物及其制品非法貿(mào)易的行為采取“零容忍”的態(tài)度。中國(guó)海關(guān)多次組織開(kāi)展以打擊瀕危木材走私為重點(diǎn)的專項(xiàng)執(zhí)法行動(dòng)。中方堅(jiān)定支持剛方打擊紅木走私行動(dòng),愿同國(guó)際社會(huì)一道,幫助剛方有效提升執(zhí)法能力,為促進(jìn)剛方瀕危木材國(guó)際貿(mào)易合法可持續(xù)開(kāi)展作出貢獻(xiàn)。
林文鋒,文中的老林。2001年畢業(yè)于福建師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,“太樸”大漆手作藝術(shù)工作室創(chuàng)始人,藝術(shù)設(shè)計(jì)師、漆藝人。
林廣杰,老林的外甥,文中的小林。2011年畢業(yè)于閩江大學(xué),曾在漆畫(huà)家鄭頻漆畫(huà)工作室學(xué)習(xí),現(xiàn)是“太樸”工作室骨干成員。90后,漆藝人。
山野深處長(zhǎng)著一種叫“漆”的樹(shù)種,手工割開(kāi)它的樹(shù)皮,韌皮內(nèi)將流出一種白色粘性乳液,接觸空氣后即刻氧化呈現(xiàn)為黑褐色,這種天然乳液就是大漆,又名生漆。中國(guó)的漆器、蠶絲、陶瓷是聞名天下的三大獨(dú)特元素。
漆器的歷史可上溯到8000年前新石器時(shí)代,歷史上的每個(gè)時(shí)期漆器都表現(xiàn)出了不同的特點(diǎn)和美感,明代《髹飾錄》記載的漆工藝表現(xiàn)技法就達(dá)497種,唐朝以大漆髹制古琴,乾隆年間以紅漆髹制龍椅。但和許多的傳統(tǒng)和老手藝一樣,漆器制造隨著變革而被大多數(shù)人們遺忘,同時(shí)被小部分人銘記和堅(jiān)持著。
老林和小林就是這小部分人中的堅(jiān)守者。
千磨萬(wàn)彩的不朽美麗老林叫林文鋒,小林林廣杰是他的外甥。幾年前,倆人將仙游的家宅改造成了大漆工作室,取名為“太樸”,意為自然質(zhì)樸之道,做些大漆茶盤(pán)、屏風(fēng)、古琴、家具、香筒、手鐲等各種漆器。老林是平面設(shè)計(jì)師出身,作品更具有現(xiàn)代的藝術(shù)感,需要有特定的藝術(shù)表達(dá)時(shí),常都是他自己動(dòng)手慢慢打磨。小林年紀(jì)雖小,卻接觸漆器多年,在技藝上更為熟悉。兩人剛好能夠互補(bǔ)。
為什么要做漆器?老林不是很清楚。或許是因?yàn)槭前橹瓿砷L(zhǎng)的那些漆器;或許是喜愛(ài)上了中國(guó)這種傳統(tǒng)的材質(zhì)和技藝,來(lái)表達(dá)平面設(shè)計(jì)無(wú)法表述的感覺(jué);或許是外甥剛好學(xué)成歸來(lái)的機(jī)緣;又或許是因?yàn)閰捑肓?ldquo;快”,想借由大漆的“慢”找到生活的真諦。
做漆器是慢的。就算除去了繁瑣的采漆、制漆過(guò)程也是慢的。一件漆器,小如手鐲、香筒,都至少需要兩到三個(gè)月的時(shí)間,大件家具或古琴的制作有時(shí)長(zhǎng)達(dá)數(shù)年。且每個(gè)步驟都需要靠手工完成,完成后的每一件作品都獨(dú)一無(wú)二。
漆器的制作過(guò)程,繁瑣到不可思議,也簡(jiǎn)單的不可思議。簡(jiǎn)單來(lái)看就看就是無(wú)數(shù)遍的上漆、打磨;而繁瑣的就是這無(wú)數(shù)遍上漆打磨的過(guò)程。
木胚漆器,通常第一個(gè)步驟是裱布(需底胚完備的情況下)。合適的棉麻布、大漆和著面粉或瓦灰,這一步是為了以增加磨擦力,減免開(kāi)裂和掉漆。一道漆一般要等上好幾天才能干透,具體時(shí)間依漆的厚度而定,涂得太厚了,就需要數(shù)月或是干不了。
這第一步完成后就可以開(kāi)始刮灰。先粗灰、再中灰、再而細(xì)灰,每刮一次灰就得打磨一次。打磨用的是砂紙,以目為單位,粗細(xì)不等。打磨時(shí)也依不同的需求用不同目數(shù)的砂紙打磨,粗些的可以用600目、1000目,細(xì)的則從3000到12000目都有。
然后就是不斷的上漆、打磨。依照想要的效果,上不同層數(shù)、不同厚度的漆;陰干,再上漆填平;再陰干,磨平。上漆道數(shù)少則十幾道,多則上百道。一件漆器,絕對(duì)經(jīng)過(guò)上千次的摩擦,千磨萬(wàn)彩絕不是夸張的形容。
磨出來(lái)的圖案是不可預(yù)測(cè)的,這不可預(yù)測(cè)的美麗往往能給予人萬(wàn)分的驚喜,自然形成的美感與工廠里千篇一律的商品截然不同。
剛完成的作品如同嬰兒,在歲月中不斷成長(zhǎng),而每一層的漆也都有不同的“醒”的狀態(tài),開(kāi)了,是大漆存續(xù)時(shí)光造就的溫潤(rùn)美感。
看天氣做活
做漆器的慢,除了一遍遍地上漆打磨之外,更多的時(shí)間是在等待。而自然陰干這事兒,得看天氣。
自從開(kāi)始做漆器,老林開(kāi)始關(guān)注季節(jié)和天氣。這些天溫度怎樣,濕度如何,會(huì)不會(huì)下雨,這都影響著這幾天的工作安排。
漆器制作就是靠天吃飯。冬天溫度太低不適合上漆,秋天干燥濕度不夠,也不適合上漆。夏天如果能下個(gè)雨就非常好,但雷陣雨來(lái)得快走得也快,風(fēng)一來(lái)濕氣就全吹走了。一年四季中,春天是大漆制作的良好時(shí)節(jié),正應(yīng)了“一年之計(jì)在于春”的古訓(xùn)了。雖然現(xiàn)代化的設(shè)備可以為大漆制作提供便利,但是老林還是選擇遵循自然。要想創(chuàng)造出千變?nèi)f化的藝術(shù)效果,需要各種突變的天氣配合。所以說(shuō),漆藝的活是“人成一半,天成一半”。
被這嬌貴的大漆一折騰,老林變成了人體感溫感濕器,連屋里屋外差多少度都了如指掌。老林說(shuō),這些天的晚上更適合上漆,白天適合打磨。打磨的工作對(duì)溫度濕度的要求不高,而且白天光亮,圖案紋理也看得清楚。
小林不大喜歡上漆,年輕人總是沒(méi)那么靜。有些程序的上漆就是一遍一遍地涂,需要極大的耐心,這時(shí)候他總覺(jué)得自己是個(gè)油漆工。相比而言,他更喜歡打磨,雖然更耗時(shí),但能看出效果,美麗的圖案會(huì)在一遍遍地打磨中呈現(xiàn)在你的眼前,那種成就感和幸福感難以言喻。
但冬天打磨就是折騰人的事情。打磨離不了水,它需要水作潤(rùn)滑,也需要用水看清圖案。就算凍也不能戴手套,那會(huì)影響手感和力度。所以冬天最常見(jiàn)的情形就是一雙雙凍得通紅有些甚至是凍爛的手依舊在打磨。
不過(guò)看天吃飯也有好處,想偷閑的借口就多了:天氣太熱了不適合上漆,濕度不夠不適合上漆,上道漆還沒(méi)干透等等,多的是借口。但想做,也都能找出適宜當(dāng)天氣候的活來(lái)做。以自然為伙伴從事勞作的人都有一本“自然日歷”,他們會(huì)合著大自然的變化來(lái)安排自己的工作日程。
手工藝應(yīng)該是最親切的
采訪當(dāng)天,剛下過(guò)雨,溫濕度都不錯(cuò)。因?yàn)橐恼眨狭趾托×直е鴰讐K茶板去院子里上漆,還特地穿上了衣服(做漆器是不能吹空調(diào)的,天氣又熱,大家都喜歡光著膀子)。院子里的蚊子都不“殺熟”,光著膀子的人一點(diǎn)事兒沒(méi)有,兩個(gè)記者被咬得上躥下跳。
茶板刷完,“下一個(gè)步驟是:泡茶。”“我們的節(jié)奏沒(méi)那么快,來(lái)喝茶,歇會(huì)兒。”老林說(shuō)。
老林一邊泡茶,一邊聊起手工藝。“日本追求極致的匠人,會(huì)將器具和大漆搬到船上,把船開(kāi)到大海中央再髹漆。”完全無(wú)塵環(huán)境和平靜的大海是上漆的絕佳之地。但對(duì)于這種方式,老林覺(jué)得態(tài)度值得學(xué)習(xí),但方法未必要遵循。
“我覺(jué)得把合適的東西放到一起才是好的。柳宗悅說(shuō)過(guò),工藝的文化首先是生活的文化。器是生活的器,也應(yīng)該是美的。但不要做現(xiàn)代生活中用不上的東西,把漆器做活,我希望把大漆融入年輕人的生活。”
類似的話,在柳宗悅的《工藝之道》也有說(shuō)到:美術(shù)越是迫近理想就越美,而工藝則是越接近現(xiàn)實(shí)便越美。美術(shù)是偉大的、崇高的,要從遠(yuǎn)處仰望,一旦接近就沒(méi)有尊嚴(yán),人們通??偸菍⑵涓吒叩貟煸趬ι?。但工藝的世界卻并非如此,也是接近我們就越發(fā)顯出優(yōu)柔之美,日復(fù)一日的共同生活,產(chǎn)生了不能分離的感情。沒(méi)有高高在上的位置,而在于平易近人,這種“親切感”就是工藝之美的感情所在。
“何謂匠心?要寄托情感,手作可以把帶有手工痕跡的情感和溫度給予別人。”老林說(shuō),“比如做一個(gè)鐲子,在做鐲子的時(shí)候可以想象著一個(gè)女孩戴上時(shí)的場(chǎng)景和心情,手作人的這份心情會(huì)通過(guò)一只手鐲傳遞的,那么做這個(gè)東西的時(shí)候就會(huì)很有意思,有溫度,而且更用心。這個(gè)情感就會(huì)直接體現(xiàn)在你的作品里。”
從物到心,這才是匠心的意義吧?
邊防官兵鏟開(kāi)覆在紅木上層的沙土
紅木暴利鋌而走險(xiǎn)
“當(dāng)利潤(rùn)達(dá)到10%的時(shí)候,他們將蠢蠢欲動(dòng);當(dāng)利潤(rùn)達(dá)到50%的時(shí)候,他們將鋌而走險(xiǎn);當(dāng)利潤(rùn)達(dá)到100%的時(shí)候,他們敢于踐踏人間的一切法律;當(dāng)利潤(rùn)達(dá)到300%的時(shí)候,他們敢于冒絞刑的危險(xiǎn)。”——《資本論》。這是人性的貪婪對(duì)人的行為的誘惑和綁架。
紅木作為高端家具的傳統(tǒng)用材,質(zhì)地考究,備受消費(fèi)者青睞。盡管價(jià)格昂貴,由于紅木家具價(jià)格一路高揚(yáng),物以稀為貴等原因,紅木價(jià)格也相應(yīng)“水漲船高”。走私紅木,利潤(rùn)可觀,一夜暴富,足以讓不法分子蠢蠢欲動(dòng),足以讓他們鋌而走險(xiǎn),甚至踐踏國(guó)家法律,讓他們走上了違法犯罪的道路。
近日,西藏日喀則公安邊防支隊(duì)在中不(中國(guó)與不丹)邊境接連破獲兩起紅木走私案件。邊防官兵當(dāng)場(chǎng)查獲走私紅木160根,重約2.2噸,案值200多萬(wàn)元,抓獲嫌疑人6名,是中不邊境有史以來(lái)案值最大的陸上邊境紅木走私案件。西藏日喀則公安邊防支隊(duì)官兵依靠過(guò)硬的執(zhí)法執(zhí)勤技能,在祖國(guó)西南邊陲構(gòu)筑了“銅墻鐵壁”,讓一切違法犯罪行為在國(guó)家法律面前無(wú)所遁形。
那么明宮家具的廬山真面目究竟怎樣?通過(guò)研究史籍和實(shí)物,可以發(fā)現(xiàn)歷史真相:明朝皇室并不熱衷于紫檀、黃花梨等硬木,上述木材只占明宮家具的很小部分,明宮家具主要用材是以杉木為主的軟木,主流裝飾手段則是大漆髹飾。
漆飾家具地位尊貴
明朝建國(guó)初,朱元璋規(guī)定了嚴(yán)格的等級(jí)制度,皇室壟斷著最高級(jí)別的家具漆飾特權(quán)。作為祖制,明朝歷代宮廷一直以使用大漆髹飾家具為主,并為此設(shè)置了大規(guī)模、多工種的宮廷漆作。明朝國(guó)姓為朱,又創(chuàng)建于南方,以火德王,故極尊崇紅色,一至四品的高官俱穿紅袍,朝廷、衙署的家具多用朱紅漆。
根據(jù)明宮檔案《工部廠庫(kù)須知》記載,每年四川省都要向御用監(jiān)繳納制作家具的朱紅漆顏料川二硃達(dá)兩百斤之多。明朝官員以及庶民的家具,漆色和紋飾均有限制,據(jù)明朝弘治年間李東陽(yáng)編撰、萬(wàn)歷年間重修的《大明會(huì)典》卷六十二記載:“洪武二十六年(公元1393年)……(公、侯及以下官員)的木器不許用朱紅及抹金、描金、雕琢龍鳳紋。”
擁有和使用全朱紅漆家具是明代身份與地位的象征,高官豪門(mén)都以擁有朱紅漆家具為榮。萬(wàn)歷年間刻本《金瓶梅詞話》第四十五回,描寫(xiě)西門(mén)慶購(gòu)買白皇親家的兩架朱紅漆架子銅鑼銅鼓,幫閑的清客應(yīng)伯爵吹捧著說(shuō):“朱紅彩漆,都照依官司里的樣范?!彼脑捳Z(yǔ)表明,這兩架朱紅漆銅鑼銅鼓是民間禁用的禮器。
杉木是用材之首
杉木和楠木皆為明朝主要皇木品種,家具的用材則以杉木為首。為便于儲(chǔ)運(yùn),杉木一般分兩段取材,從根部至中部稱“平頭杉木”,兩端粗細(xì)相差不多,可做梁、柱等,而中部至樹(shù)梢部分稱“鷹架杉木”,其梢端較細(xì),可做腳手架(古稱“鷹架”)等。所以,同等標(biāo)號(hào)的杉木圓材,后者圍徑比前者要小一些,售價(jià)也低于前者。
杉木有油杉、香杉、土杉等品種,木色淡黃或白,質(zhì)細(xì)紋直,有一股宜人香氣,可抑菌驅(qū)蟲(chóng),耐朽防蛀,易于加工,為軟木之良材,而因其具有比重輕,灰麻附著性強(qiáng),縮脹率低和不易翹曲開(kāi)裂的特點(diǎn),尤其適合制作灰麻底漆飾家具的胎骨。《工部廠庫(kù)須知》所記載的這1300百根鷹平木是特別增撥的,常例的宮廷家具用材主要為杉木板枋,經(jīng)大運(yùn)河從南方運(yùn)來(lái),由留都南京的工部衙門(mén)負(fù)責(zé)采買并運(yùn)至京師。
明時(shí)通州運(yùn)河碼頭建有皇木廠儲(chǔ)存木材。據(jù)《大明會(huì)典》記載:“司禮監(jiān)御作房成造書(shū)畫(huà)柜匣等項(xiàng)杉木板枋,每年兩次,每運(yùn)六百塊,如御用監(jiān)例?!泵鞒瘜m廷司禮監(jiān)年年都差官去南京的工部廠庫(kù)抽取杉木板枋,每年分兩次解運(yùn),由南京工部撥船運(yùn)抵通州張家灣,再用車載轉(zhuǎn)運(yùn)至該監(jiān),僅運(yùn)費(fèi)就需銀450兩,成本相當(dāng)高。
“每運(yùn)600塊”,即使保守按每年運(yùn)600塊計(jì)算,僅司禮、御用兩監(jiān)就共運(yùn)杉木板枋達(dá)1200塊之多,構(gòu)成了御用家具的主要用材。如此龐大的杉木用量,可想見(jiàn)當(dāng)年明宮里彌漫著幽香宜人的杉木味道。
與明朝宮廷家具杉木的用量驚人形成鮮明對(duì)比,宮廷硬木的主要來(lái)源則是廣東省的年貢,且數(shù)量很少,并不側(cè)重于黃花梨木或紫檀。據(jù)《工部廠庫(kù)須知》記載,萬(wàn)歷年間廣東省的歲貢額是:“廣東布政司每年應(yīng)解……胭脂木(柚木的別名)十段、花梨木十段、南棗木十段、紫榆木(紫檀的別名)十段?!睋?jù)晚明太監(jiān)劉若愚撰寫(xiě)的《酌中志》記載,硬木器物的制作是由御用監(jiān)內(nèi)擅長(zhǎng)雕刻的佛作負(fù)責(zé),而從入貢明宮的硬木數(shù)量來(lái)看,制作也應(yīng)以小型器物為主,家具數(shù)量并不多。
明宮家具實(shí)例探微
在明朝皇室的寢宮里,有很多方形豎式的箱子,因?yàn)楦鶕?jù)明朝祖制:皇帝的寢宮隔成上下9間,樓梯相連,皇帝起居經(jīng)常變換房間,以免被刺客掌握規(guī)律。此箱的戧金技藝甚佳,但總體制作工料較為簡(jiǎn)樸,這與明初經(jīng)濟(jì)水平不高以及明太祖朱元璋倡導(dǎo)節(jié)儉有關(guān)。
以朱漆戧金云龍紋盝頂方箱為例,該箱高61.5厘米,長(zhǎng)、寬皆為58.5厘米,于明太祖朱元璋的第十子魯王朱檀墓出土,為明初的宮廷之物,極其珍貴。其造型為方形盝頂,沒(méi)有底座,內(nèi)分3層,中有套斗,下有抽屜,內(nèi)置冕、弁、袍、靴等物。方箱表面髹朱漆,加有針刀清勾戧金的紋飾:箱的頂部及側(cè)面均飾五爪團(tuán)龍紋,四角飾忍冬紋,盝頂坡飾祥云紋,箱里髹黑漆。衣箱的鉸鏈、鎖插、提手及鎖鑰等均為鐵質(zhì)構(gòu)件,飾有錽金工藝的云龍紋。
又如明中期朱漆描金云龍紋五屜櫥(又名“五屜桌”),其高88厘米,長(zhǎng)72.5厘米,寬46厘米,造型為櫥頂帶攔水線,冰盤(pán)沿;下部直腿圓角壓邊線,帶側(cè)腳收分,橫棖為劍脊棱壓邊線;櫥的前后都設(shè)有掛角牙子,腿間有拱形牙條,正面分兩層設(shè)5個(gè)抽屜(已缺失)。此櫥為杉木制胎,披厚灰,灰色發(fā)白,附著力很強(qiáng),似為鹿角霜,通體髹朱漆,描金滿繪云龍紋。龍鱗用竹簽劃理,黑漆點(diǎn)睛,龍?chǎng)挕⒃萍y填黑彩。其眼睛橫列,吻部細(xì)長(zhǎng),具有明代中期的風(fēng)格。此櫥雖無(wú)明宮款識(shí)(明代中期的宮廷家具多無(wú)款識(shí)),但從造型、漆色,特別是從紋飾上看,無(wú)疑具明中期家具的風(fēng)格,并有由尚單色向尚五彩轉(zhuǎn)變時(shí)期的工藝特點(diǎn),約在明成化至正德年間制作,為我們了解明代中期宮廷家具的制作風(fēng)格以及抽屜櫥的演變提供了寶貴實(shí)物資料。
再如萬(wàn)歷款罩金髹雕云龍紋書(shū)格,其高151厘米,寬91厘米,深50.5厘米,成對(duì)。格分3層,正面開(kāi)敞,四框正側(cè)面及中間橫棖滿飾云龍紋。四腿較高,雕五岳重山紋,雙腿間以小牙頭式窄牙條相串連。書(shū)格兩側(cè)四抹攢框,鑲?cè)龎K落堂起鼓式的芯板,芯板的開(kāi)光內(nèi)高浮雕雙龍戲珠紋,龍紋矯健有力,可惜龍頭多遭人為毀損。此書(shū)格的表面通體貼金箔,再髹透明的籠罩漆加以保護(hù),工藝名稱為“罩金髹”。其格里、反底和后背髹朱漆,后背并有描金龍紋,現(xiàn)已剝落不清,在朱漆地子上殘留有“大明萬(wàn)歷年制”的描金楷書(shū)款痕跡。這對(duì)書(shū)格的雕刻工藝與北京故宮博物院所藏隆慶款罩金髹雕云龍紋圓角柜的風(fēng)格相近,為明朝萬(wàn)歷年間制作的家具,極為珍貴。
另一個(gè)例證是萬(wàn)歷款朱地填漆戧金云龍紋方角柜,該柜高174厘米,長(zhǎng)124厘米,寬74.5厘米。造型四角平直,為“一封書(shū)”式樣。柜門(mén)為六抹落堂作,配有閂柱。穿鎖的屈戌和環(huán)狀拉手與晚明民間柜櫥上流行的銅飾件風(fēng)格一致,合碗式的鉸鏈甚為小巧,類于文震亨《長(zhǎng)物志》卷六中所稱道的“舊式兩頭尖如梭子,不用釘釘者”。此柜通體填漆戧金云龍及花鳥(niǎo)等紋飾,極其精美,背面有“大明萬(wàn)歷丁未年(公元1607年)制”的刻款,為萬(wàn)歷后期較具代表性的宮廷家具。
由此可見(jiàn),與過(guò)去人們的想象正相反,明宮家具不僅以軟木髹漆為主,且體積、高度和重量普遍不及清代(床榻等除外)。即使金鑾殿寶座兩側(cè)陳設(shè)的大龍柜,也是橫長(zhǎng)的造型,在柜頂上架設(shè)大理石屏風(fēng)。那些三四米高的“明宮”頂豎柜,經(jīng)過(guò)研究發(fā)現(xiàn),已知均為后人添加明代宮款的清宮家具。
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