李淑平

近日，大英博物館“中國(guó)與南亞展廳”重開(kāi)引發(fā)國(guó)內(nèi)外熱議。藏品既有公元前5000年的古物，也有近代珍品。其中‘上下’品牌的“犀皮漆天地蓋盒”被永久收藏。大英博物館在選擇現(xiàn)代藏品時(shí)有何標(biāo)準(zhǔn)？為何會(huì)選中這件漆器？

英國(guó)女王參加大英博物館“中國(guó)及南亞展廳”開(kāi)幕活動(dòng)。

2017年11月8日的倫敦，最高溫只有10攝氏度左右，街上感覺(jué)頗冷。此時(shí)的大英博物館內(nèi)卻“很熱”，因?yàn)橛?guó)女王伊麗莎白二世來(lái)了。女王來(lái)為修繕后的大英博物館33號(hào)展廳剪彩揭幕，該展廳同時(shí)更名為“何鴻卿爵士中國(guó)及南亞展廳”，并宣布于12月14日重新對(duì)外開(kāi)放。

資料顯示，大英博物館收藏中國(guó)文物2.3萬(wàn)件，是海外收藏中國(guó)文物最多的博物館。重新開(kāi)放的中國(guó)及南亞展廳目前對(duì)外展出亞洲文物2000余件，其中半數(shù)為中國(guó)文物，年代跨度為公元前5000年至近代，展品包括石器、青銅器、玉器、瓷器、漆器、壁畫(huà)、雕像等。新展廳在原有展陳基礎(chǔ)上增加了書(shū)法、繪畫(huà)及絲綢等文物陳列，并展出了新近收藏的中國(guó)當(dāng)代玉器、漆器和瓷器藝術(shù)品。

大英博物館館長(zhǎng)哈特維格?菲舍爾在接受新華社記者采訪時(shí)表示，新展廳新增一批現(xiàn)代藝術(shù)品，以求“把中國(guó)和南亞的故事延伸至當(dāng)代”。

在當(dāng)天首批展出的現(xiàn)代藝術(shù)品中包括一件“犀皮漆天地蓋盒”，由‘上下’CEO兼藝術(shù)總監(jiān)蔣瓊耳與中國(guó)非遺傳承人漆藝藝術(shù)家甘而可共同完成。

大英博物館“中國(guó)及南亞展廳”展品架攝影師：BenSmith“犀皮漆天地蓋盒”

這件“犀皮漆天地蓋盒”，以黑檀木制胎，外徑352mm，高55mm，扁圓形盒身源自中國(guó)傳統(tǒng)的盛器:攢盤(pán)。盒頂綴鈕以南紅瑪瑙精心雕琢成太湖石狀，鈕高48mm，嵌于盒蓋中央。盒身經(jīng)由中國(guó)傳統(tǒng)大漆工藝制作，以紅斑犀皮漆為表，以精細(xì)黑推光漆為里，歷經(jīng)十八個(gè)月的復(fù)雜工序和打磨推光方得以呈現(xiàn)。犀皮漆紋理自然如流水，漆面光澤瑩潤(rùn)，如湖如鏡?！叭鐖@”太湖石鈕盈盈屹立其上，似石出湖面，又似水從石過(guò)，恰合蘭亭“臨水知惠樂(lè)，因風(fēng)騁列游”之詩(shī)意。

蔣瓊耳介紹，這件作品由甘而可提供技藝，蔣瓊耳提供設(shè)計(jì)思路，“這樣的搭配合作也體現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代手工藝和時(shí)尚生活之間的互動(dòng)交流?！碑?dāng)時(shí)考慮的是怎樣用最佳的方式呈現(xiàn)“犀皮漆”或者說(shuō)“菠蘿漆”這種工藝的特質(zhì)。它最美的部分就是那種流動(dòng)的紋理。在不同的角度、光線下去觀察，紋理都在變，充滿了無(wú)限的想象力。所以設(shè)計(jì)重心就是要通過(guò)造型形式以及視覺(jué)上的文化寓意把這種流動(dòng)性體現(xiàn)出來(lái)。你可以把天地盒蓋上面覆蓋的肌理想象成一個(gè)花園，當(dāng)中立有一塊太湖石，整個(gè)畫(huà)面就活了起來(lái)。把蓋子拿下來(lái)后，里面是脫胎于傳統(tǒng)攢盤(pán)的食盒，使用了黑色的大漆鎏金，它還是一個(gè)日常生活中有實(shí)用功能的器物。

在展廳對(duì)外開(kāi)放后，這件漆器藝術(shù)品引得觀眾頻頻駐足欣賞。為什么大英博物館在中國(guó)浩如煙海的現(xiàn)代漆器里會(huì)選中這件作品？這背后有什么故事？

大英博物館“定制”作品

可以說(shuō)，這件藏品是大英博物館定制的。

‘上下’收藏高級(jí)訂制部副總裁林杏芳介紹，早在2014年大英博物館就注意到了他們。在2014年10月份，該品牌與佳士得合作推出了一個(gè)涵蓋20件作品的“中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)”專場(chǎng)拍賣。這是全世界第一次舉辦有關(guān)中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)品的拍賣會(huì)，并且非常成功，不但20件作品全部拍完，有幾件作品甚至拍出了歷史性的高價(jià)。此后，該品牌多件作品被法國(guó)吉美博物館、法國(guó)國(guó)家裝飾博物館收藏。

2015年，當(dāng)‘上下’籌備第2場(chǎng)拍賣會(huì)時(shí)，大英博物館表達(dá)了希望能夠永久性收藏一件作品的意愿，并且隨后派出自己的創(chuàng)作人挑中了一件“如園”系列作品。他們不僅考察團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)能力，也考察中國(guó)大漆工藝的技藝與傳承性。最后認(rèn)可了蔣瓊耳與甘而可的合作。

“漆器工藝是個(gè)需要很長(zhǎng)時(shí)間的技藝，在差不多18個(gè)月里，‘上下’團(tuán)隊(duì)和大英博物館方面都投入很多精力，幾乎每周都要溝通進(jìn)展，定期到甘而可工作室現(xiàn)場(chǎng)觀摩?！绷中臃蓟貞?，在作品整個(gè)設(shè)計(jì)、創(chuàng)作、制作的過(guò)程中，大英博物館一直派人飛到中國(guó)來(lái)跟蹤記錄，拍攝了大量的影像資料。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這是在記錄一段歷史，而不是只關(guān)注完成的作品本身。直到作品被正式展出林杏芳才松了一口氣?！叭绻麤](méi)有之前扎扎實(shí)實(shí)地一直研究傳統(tǒng)手工藝，是很難過(guò)大英博物館這一關(guān)的?！?/p>蔣瓊耳在大英博物館演講。攝影師：BenSmith

這個(gè)扎扎實(shí)實(shí)背后，是‘上下’自創(chuàng)立近十年來(lái)一直秉承溝通傳統(tǒng)與創(chuàng)新的初心未變。在11月10日，中國(guó)展廳公眾開(kāi)放日，蔣瓊耳在大英博物館以“傳統(tǒng)手工藝的創(chuàng)新”為主題發(fā)表了演講。并在演講結(jié)束后與媒體分享了怎樣在尊重手工藝生命本身的前提之下，尋找手工藝藝術(shù)的真正意義，從而拓展未來(lái)的可能性，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)手工藝的創(chuàng)新，為時(shí)代刻下生活、技術(shù)、工藝、科技、藝術(shù)、設(shè)計(jì)最高境界的印記。

“從博物館到生活中再到博物館”

瓊耳這個(gè)名字是外公蔣玄怡起的，瓊是美玉，耳是庶民，就是說(shuō)生命里既要追求完美，也要甘于平凡。也許在那一刻開(kāi)始，蔣瓊耳注定要做一個(gè)平衡者，一個(gè)溝通者。

她所創(chuàng)始的品牌‘上下’是什么？蔣瓊耳解釋，以家為原點(diǎn)，“上下”是“時(shí)間”與“情感”，是“美”與“用”的并進(jìn)?！吧舷隆笔菍?duì)立中的均衡，如其在上如其在下，也就是傳統(tǒng)與創(chuàng)新，歷史與當(dāng)代。東方與西方，人與自然，藝術(shù)與生活，源自中國(guó)，放眼世界。

“橋”系列竹絲扣瓷茶具、“大天地”系列碳纖維椅子

因此，‘上下’是要通過(guò)創(chuàng)新，來(lái)傳承中國(guó)精湛的手工藝，使其重新進(jìn)入當(dāng)代人的生活。這就要將自己的當(dāng)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)手工藝相結(jié)合。他們一直在尋找手工藝者。雙方基于將中國(guó)傳統(tǒng)手工藝發(fā)揚(yáng)光大的共識(shí)，會(huì)有很好的合作。目前，該品牌出品的“大天地”紫檀家具，“天籟”薄胎瓷碗，用“竹絲扣瓷”新編法做的名為“橋”的白瓷茶具等等，都是這樣合作的杰作。

“傳統(tǒng)工藝從博物館通過(guò)當(dāng)代設(shè)計(jì)融入現(xiàn)代人的生活，再因它的價(jià)值回到博物館，這就是個(gè)圈，就是我們要畫(huà)的一個(gè)圈。”蔣瓊耳表示，作為世界上規(guī)模最大、最著名的世界四大博物館之一的大英博物館永久收藏自己的作品，不僅代表了來(lái)自世界頂級(jí)藝術(shù)殿堂對(duì)當(dāng)代中國(guó)手工藝的認(rèn)同和支持，也是對(duì)自己從事事業(yè)的一種激勵(lì)。

“踏踏實(shí)實(shí)做個(gè)農(nóng)民，培育好土壤”

2017年的大英博物館收藏作品這件事被蔣瓊耳認(rèn)為是一個(gè)里程碑。從‘上下’品牌籌備到現(xiàn)在已經(jīng)近十年，“十年一個(gè)里程碑，堅(jiān)持三十年，這個(gè)品牌一定就起來(lái)了。”蔣瓊耳表示，一開(kāi)始做品牌的時(shí)候就決定至少堅(jiān)持三十年。

當(dāng)初愛(ài)馬仕第五代傳人見(jiàn)蔣瓊耳的時(shí)候告訴她，做品牌是怎樣一種狀態(tài)？就是要把自己當(dāng)農(nóng)民，是在耕耘一片土壤。作為創(chuàng)始人你是看不到收獲的，你要把土壤培育好并傳給下一代，下一代才能在這個(gè)土壤上收獲。如果我們現(xiàn)在急著去收割，留給后代的只有貧瘠的土地。

“我記住了這理念，在生活中也是這么做的”，蔣瓊耳說(shuō)，所以‘上下’這十年在外人看來(lái)發(fā)展步伐是挺慢的，只開(kāi)了上海、北京、巴黎的店。

她以養(yǎng)育孩子打比方。不算前面研發(fā)、走訪手工業(yè)者的準(zhǔn)備時(shí)間，品牌從2010年開(kāi)第一家店到現(xiàn)在也就7年，相當(dāng)于小學(xué)前的小孩。學(xué)前小孩要放養(yǎng)，調(diào)皮點(diǎn)沒(méi)關(guān)系。但7歲上小學(xué)以后就必須系統(tǒng)學(xué)習(xí)了。品牌也是一樣的，過(guò)去幾年都是散養(yǎng)的，能做什么做什么，想做什么做什么。因?yàn)槭止I(yè)產(chǎn)業(yè)鏈就這些事情，能達(dá)到什么程度就盡量達(dá)到。有什么機(jī)會(huì)就盡量做。過(guò)度推也沒(méi)用。

但是7歲以后，有基礎(chǔ)了，雖然談不上很好的基礎(chǔ)，但是算有了雛形。蔣瓊耳表示，接下來(lái)‘上下’要轉(zhuǎn)型，考慮有規(guī)劃有步驟地往前推進(jìn)。只有這樣才能實(shí)現(xiàn)品牌走上世界，產(chǎn)業(yè)化，最終還和市場(chǎng)結(jié)合的夢(mèng)想。作品既要從博物館走出來(lái)，又要走上市場(chǎng)，走入日常生活。但是不要忘記從市場(chǎng)提煉出來(lái)，回到博物館，“上下”之間缺一不可，這個(gè)圈還要接著畫(huà)。

也許，5年后，大家會(huì)在深圳塘朗山看到依山而建的‘上下’酒店。在這里，有體驗(yàn)，有情感，有產(chǎn)品零售。

而這，只是‘上下’新規(guī)劃的其中一步。

走進(jìn)西藏那曲市申扎縣塔爾瑪鄉(xiāng)14村木材加工廠，伴隨著隆隆的機(jī)器作業(yè)聲，幾名工人正在制作家具半成品。
負(fù)責(zé)人索朗倫珠也正忙著把工人們加工完的不同規(guī)格的刨光材進(jìn)行集中整理。這是今年，索朗倫珠接到的第6筆加工定單，據(jù)他介紹，這批貨運(yùn)到申扎縣城后，價(jià)值達(dá)7萬(wàn)元，可賺利潤(rùn)3萬(wàn)余元。
在這之前，索朗倫珠在家里忙著牧業(yè)，生活并不富裕，為了把日子過(guò)好，索朗倫珠參加了那曲市的轉(zhuǎn)移就業(yè)培訓(xùn)，學(xué)完這們技術(shù)后，增強(qiáng)了他的致富信心，得知鄉(xiāng)里還有貧困戶未就業(yè)，索朗倫珠就想著帶領(lǐng)他們一同致富。
在鄉(xiāng)政府的扶持下，索朗倫珠和鄉(xiāng)親們紅紅火火的開(kāi)起了木材加工廠。就這樣，他和工友們已經(jīng)完成了210對(duì)床的訂單。他的木材加工生意也越來(lái)越興隆。
據(jù)了解，2017年，申扎縣塔爾瑪鄉(xiāng)14村木材加工廠年底分紅了25萬(wàn)元，一年20余萬(wàn)元收入的小加工廠變成了塔爾瑪鄉(xiāng)14村村民致富的大行當(dāng)。

2015年保利秋拍，一件王世襄舊藏明萬(wàn)歷黑漆描金彩繪頂箱大四件柜以1725萬(wàn)元成交。在硬木家具依然是古家具拍場(chǎng)絕對(duì)主角的同時(shí)，精彩的漆木家具也讓人看到更多可能。正如行家所言，“買黃花梨老家具的藏家也開(kāi)始收藏漆木家具，他們逐漸體會(huì)到，很多漆木家具并不亞于黃花梨家具?！?br>程式化提升漆木家具收藏價(jià)值
明清時(shí)期的硬木家具，尤其是黃花梨家具，賺足了藏界的眼球，除了市場(chǎng)的有效運(yùn)作，家具本身的材美工良、造型優(yōu)美自然是主要原因。當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)是，市場(chǎng)的硬木家具精品數(shù)量越來(lái)越少，但價(jià)格越來(lái)越高，同時(shí)，硬木家具程式化的問(wèn)題被提了出來(lái)。比如，器形一致的兩件黃花梨方桌，在不同預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)，讓人錯(cuò)覺(jué)原本可能在歷史上出自同一作坊的兩件家具，走散后又在同一時(shí)空重現(xiàn)。
程式化或與晚明開(kāi)始興起的城市商品經(jīng)濟(jì)有關(guān)，當(dāng)家具生產(chǎn)由私人訂制變?yōu)樽鞣皇街谱?，某一個(gè)器形受到市場(chǎng)歡迎，就會(huì)被不斷復(fù)制。程式化對(duì)藏家的一大影響是審美疲勞，也讓越來(lái)越多的古家具收藏家轉(zhuǎn)身，將視線轉(zhuǎn)移到民間漆木家具上。那些時(shí)間跨度更大(實(shí)物可早至金元時(shí)期)、造型變化更為多端、細(xì)節(jié)表現(xiàn)更值得玩味的漆木家具，為收藏價(jià)值取向的豐富與圓滿提供了可能。
在眾多漆木家具收藏家中，馬可樂(lè)算得上是其中的先知先覺(jué)者。在《可樂(lè)馬選藏山西傳統(tǒng)家具》中，有一件壸門式直棖條桌，馬可樂(lè)收藏了近30年。這件家具被他視作收藏的里程碑，“從它開(kāi)始，我才重新認(rèn)識(shí)漆木家具的收藏價(jià)值，有了自己的收藏方向?！?br>此桌在大邊安單直棖，抹邊安雙直棖，屬于宋代傳統(tǒng)形制。隨著榫卯技法在明末興起，大邊安直棖的做法幾已消失。壸門形牙條延伸到腿肩，帶出曲翹小鉤的嫩葉雕飾，從中綻放委角線直下作終，線條完美流暢。修長(zhǎng)的四腿和直棖都打洼面起委角，腿足微撇。
馬可樂(lè)據(jù)此推斷，此桌最早可追溯至宋元時(shí)期。對(duì)他來(lái)說(shuō)，這類早期家具比起晚明的黃花梨家具，無(wú)論是造型的雅致程度，還是工藝的精細(xì)程度，都不遑多讓。從此桌也能看出日后明式家具演進(jìn)的來(lái)路，其研究?jī)r(jià)值豐富了漆木家具的收藏內(nèi)涵。
地方風(fēng)格濃郁
漆木家具最具特色的，要數(shù)其濃厚的地方鄉(xiāng)土風(fēng)格。這種風(fēng)格在山西家具上也表現(xiàn)得尤為明顯。
山西家具的地方鄉(xiāng)土風(fēng)格，除了保存早期傳統(tǒng)的保守心態(tài)外，很大一部分是受到了北方的游牧文化，即遼、金、元三朝的契丹、女真和蒙古文化的影響。山西地區(qū)有400年(916~1368年)被納入三朝版圖。遼、金兩朝的君主信奉佛教，在山西興建了無(wú)數(shù)寺廟。佛教對(duì)山西的影響源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。漢亡后，鮮卑拓跋氏創(chuàng)建了北魏(386~534年)，于公元386年定都大同。他們迅速吸收了漢族文化，并崇信佛教。云岡石窟便是最著名的遺留。供案、供桌類家具，也因此在山西十分常見(jiàn)。
在裝飾藝術(shù)上，北方游牧文化具有“雕琢濃華、沉穩(wěn)凝重及多層次”的鮮明特色，而這正是典型的山西家具鄉(xiāng)土風(fēng)格。濃華密實(shí)的花草紋、透雕多幾何圖形和蜿蜒的三彎腿，都是山西遼金器物的特征。雖然此后供桌形制仍在演變，但花草紋、幾何紋和三彎腿卻越來(lái)越常見(jiàn)，乃至成為“標(biāo)配”。這種類型的供桌雖然南北各地均曾發(fā)現(xiàn)實(shí)物或形象材料，卻從未見(jiàn)有硬木制者。
這類裝飾還在椅具上多有呈現(xiàn)。馬可樂(lè)收藏的一對(duì)榆木南官帽椅，靠背攢框打槽裝板，分成四截，開(kāi)光和亮腳均為花葉紋。上下兩側(cè)安角牙裝飾，下方兩邊各安一塊透雕漁網(wǎng)織紋的圍欄窄板與座面相接，券口牙子搜挖起鉤凸緣并透雕花葉紋。拿任何一件硬木南官帽椅比較，都能看出這樣的漆木椅具明顯偏粗獷尚古。如果說(shuō)深受文人審美影響的硬木家具好“文”，那么，這樣的漆木家具便是深受游牧文化主導(dǎo)的好“武”。
更為優(yōu)秀的細(xì)節(jié)
古家具收藏家偏愛(ài)漆木家具還在于，硬木家具中的簡(jiǎn)約風(fēng)格往往在漆木家具中可以找到對(duì)應(yīng)，而在細(xì)節(jié)處理上，一些漆木家具甚至比硬木家具更優(yōu)秀。
至于北方漆木家具傳承中所出現(xiàn)的，既有游牧文化好“武”特征，又現(xiàn)江南明式家具的簡(jiǎn)約風(fēng)格。王世襄認(rèn)為，明清時(shí)期，晉、陜地區(qū)的某些工匠除大量使用一般木材外，也用黃花梨制造家具。
“即便某些晉、陜工匠從未使用過(guò)黃花梨，也會(huì)用一般木材制造出和黃花梨家具相似的作品。這是因?yàn)槊魇郊揖咴谀纤螘r(shí)已基本定型。元明以降，不同地區(qū)的工匠都在繼承仿效。”王世襄曾說(shuō)。這類傳統(tǒng)的明式風(fēng)格，一直延續(xù)至今。
“漆木家具沒(méi)有固定的價(jià)格，價(jià)格在逐漸梳理的過(guò)程中形成。過(guò)去幾年，一個(gè)顯著的變化是藏家多了，但批量收進(jìn)漆木家具的現(xiàn)象沒(méi)有了。頻繁的交流和討論讓藏家的水平提升了，優(yōu)秀的漆木家具價(jià)格水漲船高?！逼崮炯揖呤詹丶覐埓毫终f(shuō)。
就價(jià)格而言，優(yōu)秀漆木家具已不再便宜，但是，當(dāng)藏家轉(zhuǎn)身進(jìn)入這一視野當(dāng)中，會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一片更為開(kāi)闊也更具選擇性的海洋，可以帶給藏家更多收獲。

日前，木材工業(yè)國(guó)家工程研究中心在北京市門頭溝區(qū)中試基地建成國(guó)內(nèi)最大木材及木制品野外耐久試驗(yàn)場(chǎng)。據(jù)了解，試驗(yàn)場(chǎng)位于位于東經(jīng)116°11'，北緯39°89'，海拔高度89m，年平均溫度12℃，最高氣溫40℃，最低氣溫－20℃，年平均降水量528mm，年平均相對(duì)濕度55%。日照時(shí)數(shù)較多，年平均日照2470小時(shí)。是暖溫帶向溫帶的過(guò)度地帶，屬中緯度大陸性季風(fēng)氣候，春季干旱多風(fēng)，夏季炎熱多雨，秋季涼爽濕潤(rùn)，冬季寒冷干燥。

試驗(yàn)場(chǎng)將用于戶外材料的長(zhǎng)期監(jiān)測(cè)和耐久性評(píng)價(jià)科學(xué)研究，占地近2千平米，分為6個(gè)試驗(yàn)區(qū)，試驗(yàn)產(chǎn)品范圍涵蓋實(shí)體木材、人造板、木塑復(fù)合材料、新型重組材料、化學(xué)（物理）改性木材、涂飾木材（涂料）、結(jié)構(gòu)材、門窗、桌椅、建筑用木構(gòu)件等。主要評(píng)價(jià)華北地區(qū)氣候條件下戶外材料的長(zhǎng)期耐老化性能，滿足了國(guó)內(nèi)高校、科研院所、相關(guān)企業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化試驗(yàn)需求，它的建成投入使用填補(bǔ)了華北地區(qū)沒(méi)有規(guī)?；?、規(guī)范化野外暴露場(chǎng)地的空白。