季濤

美國東部時間2017年3月16日上午，佳士得將在紐約“亞洲藝術周”上推出一場由瑪麗?泰瑞莎?維勒泰家族珍藏的一組精湛的中國古典家具以及古董字畫，其中有17件為著名中國古董收藏家安思遠先生收藏和經手過的家具。佳士得還公布說，本場拍賣將由佳士得全球總裁彭凱南親自主持。

瑪麗?泰瑞莎1923年出生于菲律賓馬尼拉，她從小便展示出對知識和藝術的興趣。還是一個小女孩時，她便花出大量時間進行閱讀，并于1941年從圣斯可拉斯提卡學院畢業(yè)。

拍品603“清十九世紀紅木嵌大理石坐墩”，54cm高，52.1cm直徑，1萬-1.5萬美元拍品607“十七世紀黃花梨圈椅成對”，98.3×66×62.9cm×2，30萬-50萬美元

在1950年代早期，瑪麗?泰瑞莎與經濟學家和企業(yè)家雷奧尼德?維勒泰結婚。作為哈佛大學，芝加哥大學和西北大學的前任教授，維勒泰先生創(chuàng)立了無數(shù)企業(yè)，并監(jiān)督美國國際集團在菲律賓的投資，他曾擔任過菲律賓發(fā)展銀行主席。兩人生下了一對兒女路易和喬凡娜?維勒泰。

拍品608“十七世紀琳派八面草花圖屏風”，91.4×406.6cm，1萬-1.5萬美元617“清十八世紀黃花梨三層提盒”，24.8×36.8×21cm，2萬-3萬美元

早年在西班牙和意大利的游歷塑造了瑪麗?泰瑞莎的品味，培養(yǎng)了她對文化遺產的鑒賞能力：在馬尼拉，她造訪教堂和古宅，收集古舊家具和宗教雕塑。她帶領著幼小的子女到菲律賓的考古發(fā)掘現(xiàn)場。

拍品624“明末/清黃花梨如意云紋四面平式條桌”，82.9×138.2×51cm。，20-30萬美元拍品627“十七世紀黃花梨燈臺（及復制品一座）”，163.8×52.7cm×2，12萬-18萬

對學術的愛好引領了瑪麗?泰瑞莎的收藏之旅：在羅伯特?布拉夫??？怂购头坡少e國家博物館的阿維利農?樂嘉斯比的鼓勵下，她出資贊助考古挖掘和文化遺產項目，發(fā)掘了唐﹑宋﹑明代的瓷器，貴金屬和陶器。憑借卓越的鑒賞能力，她開始在各類中國藝術中尋求和收藏精品。

拍品632“清十八世紀黃花梨樹根形大筆筒”，21.6cm。高，1.8萬-2.5萬美元拍品633“明末/清十八世紀黃花梨鑲白銅官皮箱”，38×33×35.1cm，3萬-5萬美元

1980年代，瑪麗?泰瑞莎和孩子們力求收藏“與眾不同”的作品，比如古斯塔夫?艾克舊藏的一對黃花梨南官帽椅，與上海博物館館藏近似的得桑托斯舊藏圓香幾，帶獨一無二御制刻龍紋的明萬歷炕桌，和克里斯蒂安?修曼的黃花梨如意紋四面平桌。

拍品644“清十八世紀紫檀羅鍋棖方櫈成對”，41.9×41.9cm×2，35萬-55萬美元拍品654“清十八世紀黃花梨六瓣式花口筆筒”，18.1cm。高，2.5萬-3.5萬美元

瑪麗?泰瑞莎收藏的宗旨是與知識和學術斷不可分的。她的好友圈中不乏著名學者，例如艾惕思爵士，瑪格麗特?麥德利和軒尼詩爵士。

拍品659“清十八/十九世紀紅木褡褳式三屜書桌”，83.8×159×59.1cm，3萬-5萬美元

拍品662“清十八/十九世紀黃花梨翹頭案式座”，14×41.9×13.5cm.6000-8000美元

路易和喬凡娜?維勒泰在他們母親卓越的藝術收藏中長大。為了將自己的這份熱愛傳給下一代，她帶著一家人參觀世界各地的的美術館，畫廊和拍賣行。

拍品663“清十八/十九世紀紫檀小箱”，14×36.2×20.3cm。，8千-1.2萬美元670“明末/清十八世紀癭木筆筒”，18.8cm。高，7000-9000美元

后來，瑪麗?泰瑞莎在紐約奧利匹克大廈租了一間公寓。對于紐約的亞洲藝術藏家，1970和1980年代是十分精彩的20年。紐約當時已經成為東亞藝術拍賣的中心，數(shù)次中國繪畫拍賣于此舉槌，當?shù)氐牟┪镳^以及亞洲協(xié)會和華美協(xié)進社，亦舉辦了多場中國藝術展。在紐約有一群經營中國，日本，印度，和東南亞藝術的古董商，總能提供高質量的作品。當時在大都會美術博物館打造以中國為中心的亞洲藝術展廳時達到頂峰，接連以展示中國家具為目的的明軒在1981年開幕，其中大部分的家具收藏來自安思遠。

拍品671“清十八世紀黃花梨藥箱”，38.1×53.3×29.8cm.1.5萬-2.5萬美元拍品673“清十九世紀樟木大箱”，54×97.8×63.5cm。，2000-3000美元

從1970年代晚期到1990年代，瑪麗?泰瑞莎一家成為了古董收藏家安思遠（RobertEllsworth）先生的摯友，在他的指導下，她們一家有機會收藏經典的明清家具，安思遠對瑪麗?泰瑞莎一家搜羅重要中國古代工藝品有著莫大的幫助。

瑪麗?泰瑞莎子女與安思遠在一起維勒泰﹑安思遠﹑Poster、橋口正廣、Redbu、艾米普斯特﹑Mrris和路易等

1977年，安思遠剛從他雅致的連排別墅搬進位于第五大道和77街的寬敞公寓。此后，瑪麗?泰瑞莎一家經常在安思遠的公寓里徘徊，手拿一杯威士忌或蘇打水，談論包括中國家具，書畫，瓷器在內的一切話題。雖然瑪麗?泰瑞莎曾兩次造訪康州安思遠的鄉(xiāng)村居住地，但她更加欣賞這位古董商在第五大道的居所，當然，還有安思遠本人，瑪麗?泰瑞莎十分享受與他與安思遠相伴的時光。這次在佳士得上拍的古典家具拍品都來自于這段寓居紐約如田園詩歌般的時期。

拍品682“清十八/十九世紀雞翅木圓角連座小炕柜”，3000-5000美元

瑪麗?泰瑞莎?維勒泰逝世于2015年，在之前幾年，她仍繼續(xù)著給她的生活帶來無數(shù)樂趣的收藏以及慈善事業(yè)。她的收藏不僅包括中國古典家具、瓷器和考古物品，也包含宗教雕塑，菲律賓家具和古代金器。

在兩年前的紐約3月的“亞洲藝術節(jié)”上，佳士得為期五天的“錦瑟華年-安思遠私人珍藏”的拍賣堪稱拍賣史上最為隆重且最具號召力的拍賣盛會，六大專場總成交額高達1.32億美元（約合人民幣8.16億元），刷新了四項世界拍賣紀錄。這都是古董收藏大家安思遠的魅力所致，我相信這次瑪麗?泰瑞莎?維勒泰的珍藏拍賣專場也同樣會取得不菲的成績。

據(jù)記者了解：受臺風“利奇馬”影響，沭陽板材基地大規(guī)模大停電，導致無法正常生產，同時因臺風影響帶來的暴風雨，板皮曬場大規(guī)模被淹，無法晾干，再加之倉庫庫存有限，缺貨在所難免！

不止廣西貴港253家木材加工企業(yè)停產緊急！廣西貴港市253家木材加工企業(yè)列入停產名單?。?！同時，河北廊坊霸州新一輪嚴查重磅開啟，244家廠子被列入嚴查范圍之內，目前有69家已經被斷電停產，2家散亂污企業(yè)被清理取締，1名企業(yè)負責人被行政拘留。眾所周知，廊坊霸州有很多膠合板企業(yè)，由于文安左各莊鎮(zhèn)膠合板行業(yè)相對繁榮，所以距離左各莊較近的王莊子鎮(zhèn)王圪垯村有著天然的地理優(yōu)勢，現(xiàn)有各類膠合板企業(yè)多達244家，而這次大嚴查，主要針對的就是王圪垯村這244家膠合板企業(yè)。

從8月6日起，眾多身穿制服的執(zhí)法人員已經出現(xiàn)在該村，展開了對244家膠合板企業(yè)的全面排查行動。參與到這次嚴查中的部門眾多，由王莊子鎮(zhèn)政府聯(lián)合廊坊市生態(tài)環(huán)境局霸州市分局、公安局、市場監(jiān)督管理局、應急管理局等部門，組成了一支65人的聯(lián)合執(zhí)法隊，分成9組對王圪垯村244家各類膠合板企業(yè)開展全面排查整改。由于廠子數(shù)量眾多，目前嚴查行動還在進行。

經查，在該村244家膠合板企業(yè)當中，有證的有175家，無證的有69家。對于有證的175家廠子，由生態(tài)環(huán)境局、應急管理局對有證的廠子進行幫扶整改。而對于那69家無證企業(yè)，已經被全面斷電停產，依照相關標準進行整改提升，整改完成并驗收合格后，才可以恢復生產。而對于那些提升無望的企業(yè)，將列入散亂污企業(yè)進行清理取締，目前已經有2家散亂污企業(yè)被清理取締。

69家無證企業(yè)被斷電停產，王圪垯村委會還專門給這些停產企業(yè)的負責人召開了大會，強調了整改標準，上圖就是會議現(xiàn)場，沒辦證的也必須要辦證。針對此次嚴查，王莊子鎮(zhèn)政府及其他各個部門可謂下了很大的力度，該整改的整改，該幫扶的幫扶，最終確保每一家膠合板企業(yè)都合法合規(guī)。在重拳嚴查之下，該村一家非法排污企業(yè)的的負責人被依法行政拘留。

環(huán)評等證齊全的企業(yè)，緩過一陣，正常生產指日可待；但那些無證、整改驗收不合格的企業(yè)，極大可能就在此次行動清理取締了，在這個行業(yè)銷聲匿跡了。環(huán)保嚴查是認真的，可能還有企業(yè)抱著僥幸心理，內心安慰自己“都是走著形式，不要緊的”，今天已有兩家散亂污企業(yè)清理取締了，未來不知道還有多少家不敢想象......

廣西貴港253家木材加工企業(yè)列入停產名單，河北廊坊霸州224板廠全面嚴查，江蘇沭陽也遭遇了臺風停電，大規(guī)模企業(yè)無奈停產。三大木材板材基地面臨著同樣嚴峻的生產局限問題，若長此下去，沒有好轉，木材板材市場將又會經歷一場人心惶惶的“停產潮”。近日，有需求采購建筑木材板材的，請合理做好采購計劃！

經過多年發(fā)展，我國木制品出口規(guī)模大幅增長，尤其是地板、家具等產品體量已多為位居世界首位。盡管如此，我國木制品產業(yè)仍然面臨著大而不強的局面，在產品質量和附加值方面與國際領先水平還存在著不小的差距。在《中國制造2025》行動綱領的指導下，我國木制品產業(yè)亟需轉型，而找準發(fā)力點也至關重要。
出口增長顯著市場應對能力有待加強

20世紀90年代末，中國開啟了大規(guī)模、深層次的貿易自由化進程，進口產品關稅大幅度削減，外國直接投資大量進入，中國更加深入地融入到了全球生產網絡之中。1995年-2011年間，在木材及木制品行業(yè)上，中國在世界總出口中所占的份額從5.1%上升到11.2%，躍升為世界上最大的出口國。除中國外，德國和巴西的木材及木制品世界出口份額也經歷了不同幅度的上升。同期，美國、瑞典、芬蘭、法國、英國與加拿大木材及木制品的世界出口份額均表現(xiàn)為下降。

中國林產品制造業(yè)出口份額的提升主要歸因于競爭效應，即中國在貿易伙伴所占市場份額的提升。雖然中國在木材及木制品上的競爭效應為7.5%，但是出口目的地市場總體需求的萎縮以及適應市場動態(tài)變化能力的欠缺，拉低了中國木材及木制品世界出口份額的最終增幅。因此，中國面對世界市場動態(tài)變化及時調整的能力還有待加強。

優(yōu)勢尚不明顯與工業(yè)強國差距較大

反映一國在特定行業(yè)上是否具有比較優(yōu)勢時，常用到巴拉薩指數(shù)。巴拉薩指數(shù)大于1表明該國在特定行業(yè)具有比較優(yōu)勢，數(shù)值越大，比較優(yōu)勢越大，否則表明不具有比較優(yōu)勢。巴拉薩指數(shù)顯示，中國在木材及木制品上尚不具備明顯的比較優(yōu)勢。

衡量特定行業(yè)的比較優(yōu)勢時，巴拉薩指數(shù)僅考慮了出口，而國家之間往往在特定行業(yè)上進行雙向貿易，且各個行業(yè)的規(guī)模也存在著差異，巴拉薩指數(shù)因而有可能無法準確反映一國在特定行業(yè)上的國際競爭力?？紤]到此問題，本文使用拉斐指數(shù)進一步考察各個主要國家在林產品制造業(yè)上的專業(yè)化優(yōu)勢，拉斐指數(shù)大于0表示一國具有專業(yè)化優(yōu)勢，小于0則表明一國具有專業(yè)化劣勢，指數(shù)絕對值越大，專業(yè)化優(yōu)(劣)勢越顯著。1995年-2011年間，中國木材及木制品的拉斐指數(shù)保持在0-0.2之間，說明中國在該行業(yè)上具有一定的專業(yè)化優(yōu)勢。

增加自主研發(fā)能力培養(yǎng)創(chuàng)新型人才

入世以來，中國更積極地融入到貿易和投資自由化的全球潮流之中，一舉奠定了全球制造業(yè)基地的地位，在這樣的背景下，我國也成為木制品生產和貿易大國。然而，與歐美林產工業(yè)發(fā)達國家相比，我國仍存在森林資源匱乏、質量不高，木制品產業(yè)體量大、效益低的問題，產業(yè)升級任務艱巨而緊迫。因此，緩解上述問題，成為木制品貿易強國，可從以下方面著手。

加強對國外先進林業(yè)科技成果的消化和吸收，提升高品質、高附加值木制品的自主研發(fā)能力。短期來看，我國從事木制品產業(yè)的低端生產環(huán)節(jié)能夠增加就業(yè)、提高收入，但是我國同時面臨生產環(huán)節(jié)固化帶來的長期風險，這就需要我國不斷學習國際先進技術，努力縮小與林產工業(yè)發(fā)達國家之間的差距。

依托本國巨大的消費市場，逐步提高我國木制品的質量。隨著收入水平的提升，中國消費者對產品質量的關注程度越來越高，更加偏好國際知名品牌和個性化需求的滿足。在這樣的市場形勢下，中國木制品企業(yè)要轉變低價低質、數(shù)量擴張的經營模式，不斷提高產品質量和服務，更加贏得本國乃至國外消費者的青睞。

大力培養(yǎng)高技能創(chuàng)新型人才，為我國木制品產業(yè)的長遠發(fā)展儲備力量。產品的競爭力背后是人才技能的競爭力，制造業(yè)強國強在能夠培養(yǎng)出國際一流的高技能人才。我國需要進一步完善適合高技能人才成長和發(fā)揮才干的體制機制，這對從根本上提升我國木制品產業(yè)的國際競爭力意義巨大。

明黑漆嵌螺鈿架子床明黑漆百寶嵌圓角柜，成交價506萬港元。清黃花黎嵌牙木雕山水屏風

文、圖/胡德生(故宮[微博]博物院研究員)

編輯/陳盛娥

鑲嵌工藝是中國傳統(tǒng)家具最常見的工藝手法。嚴格說來，鑲和嵌卻是有著明顯的不同特點?！对~?！贰ⅰ对~源》及各類辭書對“鑲”字的解釋大體一致，鑲者，以物相配合也，如鑲邊、鑲框等。凡言“鑲”，必有內外之分。如果由內向外說，一般說“給這件東西鑲個邊，或鑲個框”；如果由外向內說，“則是在這個框內鑲個心，或鑲塊板”；在家具上的應用，則有心必有框，有框必有心。如桌面、案面、椅面、柜門、插屏、掛屏、圍屏等等，都由四框和板心組成，做法都是兩邊兩抹攢成方框，里口起槽，內鑲板心，在木工術語里名曰“攢框鑲心”。

嵌者，以物陷入也，即先用各種物料雕制成各式花紋，然后在器物上挖槽，把雕好的花紋嵌進槽內。這里所說的“物”，指各種螺鈿、各色玉、象牙、彩石、金、銀、銅、琺瑯、木雕等等，而這里所說的“陷入”，即指把各種物料雕制的各式花紋嵌進雕好的槽內，形成生動活潑的畫面。

“鑲”和“嵌”，本為兩種工藝手法之動詞，在家具上的運用，并無直接聯(lián)系，有鑲，不一定意味著有嵌，而嵌，又不單局限在鑲上。無論板心、邊框、牙子、棖子、腿子、帽子，家具的任何部位都可以施加“嵌”的工藝。清代末期，人們常把鑲嵌二字合稱，形成專用名詞。凡嵌有各式花紋的器物皆以“鑲嵌”稱之。這種認識在古玩行中流行很廣，甚至成為帶嵌花紋器物的代名詞?！豆磐嬷改稀分芯陀校骸胺茶偳吨魑锝钥芍^之鑲嵌也”。

嵌螺鈿家具

螺鈿又分硬螺鈿和軟螺鈿。硬螺鈿多為海蚌的硬殼。較大的鈿塊多為硨渠鈿。硨渠為一種大型海蚌，屬文蛤類中最大者，長徑三尺許，殼甚厚，內白色而光潤，外呈褐色而有凹渠五條。切而磨之，則如白玉，可為裝飾品。軟螺鈿是針對硬螺而言，取自較小海螺的內表皮。其質既薄且脆，極難剝取，故無大塊。軟螺鈿表面有天然色彩，從不同角度看可以變換顏色，又稱為五彩螺鈿，多用于鑲嵌在家具的椅背、桌沿，屏框上。個別也有整件家具通體嵌。

嵌螺鈿家具常見有黑漆螺鈿和紅漆螺鈿。螺鈿分厚螺鈿和簿螺鈿。厚螺鈿又稱硬螺鈿。其工藝是按素漆家具工序制作，在上第二遍漆灰之前將螺鈿片按花紋要求磨制成形，用漆粘在灰地上，干后，再上漆灰，一遍比一遍細，使漆面與花紋齊平。漆灰干后略有收縮，再上大漆數(shù)遍，漆干后還需打磨，把花紋磨顯出來，再在螺鈿片上施以必要的毛雕，以增加紋飾效果，即為成器。如黑漆嵌厚螺鈿花卉紋翹頭案，黑漆嵌厚螺鈿花卉紋平頭案，以及黑漆嵌厚螺鈿花鳥架子床等，明清時期這類器物主要產自山西。

清紫檀嵌大理石羅漢床

五彩螺鈿雙稱“簿螺鈿”和“軟螺鈿”。是與硬螺甸相對而言。是取極簿的貝殼之內表皮作鑲嵌物。常見簿螺鈿如同現(xiàn)今使用的新聞紙一樣簿厚。因其簿，故無大料，加工時在素漆最后一道漆灰之上貼花紋，然后上漆數(shù)道，使漆蓋過螺鈿花紋。再經打磨顯出花紋。在粘貼花紋時，匠師們還根據(jù)花紋要求，區(qū)分殼色，隨類賦彩，因而收到五光十色，絢麗多彩的效果。清宮收藏的黑漆嵌五彩螺鈿書格一對、黑漆嵌五彩螺鈿云龍紋翹頭案一對，均刻有“大清康熙年制”楷書款，目前尚未查到確切資料證實其具體產地，按清代制作此種器物以楊州最為著名，從其刻款風格看，應出自造辦處內楊州工匠之手。

嵌百寶家具

明代，有個楊州人名叫周翥，首創(chuàng)了周制鑲嵌法。其特點是嵌件高出地子表面，然后在嵌件上再施以各種不同形態(tài)的毛雕，以增加圖案的立體效果。從其鑲嵌手法和鑲嵌材料看都與前代大不相同。而且不光體現(xiàn)在漆器器物上，在紫檀、黃花梨等硬木家具上也表現(xiàn)較多。由于鑲嵌材料種類多樣，因而又稱為“百寶嵌”。又因發(fā)明人姓周，民間常以“周制”稱之。周制鑲嵌法主要是凸嵌法，次有少量的平嵌法。平嵌，即嵌件表面與地子齊平，為不致影響家具的使用功能，如桌面、椅背等部位。在不影響家具使用功能的部位，為突出裝飾效果，常使用凸嵌法。給人的感覺是隱起如浮雕。清·錢泳《履園叢話》載：“周制之法，惟楊州有之。明末有周姓者，始創(chuàng)此法，故名周制。其法以金、銀、寶石、珍珠、青金、綠松、螺甸、象牙、密臘、沉香為之，雕成山水、人物、樹石、樓臺、花卉、翎毛，嵌于檀、梨、漆器之上。大而屏風、桌椅、窗隔、書架，小則筆床、茶具、硯匣、書箱，五色陸離，難以形容。真古來未有之奇玩也?！敝x坤《金玉瑣碎》說：“周翥(音：柱)，以漆制屏，柜、幾、案，純用八寶鑲嵌。人物花鳥，亦頗精致。愚賈利其珊瑚寶石，亦皆挖真補假，遂成棄物。與雕漆同聲一嘆。余兒時猶及見其全美者。曰周制者，因制物之人姓名而呼其物。”吳騫《尖陽叢筆》載：“明世宗時，有周柱善鑲嵌奩匣之類，精妙絕倫，時稱周嵌?！敝荇阆得骷尉?公無1522~1567年)時人，為嚴嵩所豢養(yǎng)，嚴嵩事敗后，周所制器物盡入官府，流入民間絕少。清初時流入民間，仿效者頗多，其中以清代前期的王國琛、乾隆時的盧葵生以及嘉慶、道光時期的盧映之最為有名。目前所見這類傳世實物絕大多數(shù)為清初至中期制品。清代后期，由于戰(zhàn)亂頻繁，民族手工業(yè)受到嚴重破壞，更重要的原因是珍貴材料的潰乏，再也見不到純用八寶鑲嵌的凸嵌花紋家具了。而清代后期的鑲嵌家具絕大多數(shù)為平嵌法，主要是因為沒有過厚的原料所致。

清紫檀嵌玉龍紋插屏

嵌琺瑯家具

琺瑯又名景泰藍，始自元代，一度夫傳，明景泰年間又重新興起。其制法系以銅板制成器形，表面粘焊用銅絲或銀絲掐成的各式花紋，再將各色礦物質的琺瑯彩料涂在器物的絲紋里，然后以高溫燒制而成。

景泰藍制品在明景泰、成化兩朝為最多，作品亦最精。弘治，正德、嘉靖、隆慶四朝所制數(shù)量，質量已不及以前；至明朝滅亡，此業(yè)未興。清代乾隆時又開始燒造，品類較明代要多，作品也好，但和景泰、成化時所制器物相比，仍稍遜色。傳世的康熙、雍正款者，其實是乾隆時制品而做的康熙、雍正款。

明代琺瑯胎子的銅質較好，一般用紫銅，造型多仿古代銅器樣式。色料有蜜臘黃、油紅、松石綠等。盡管掐絲粗，花紋也較簡單，但圖案的氣韻豐富，神態(tài)生動。明代琺瑯藍釉上多有砂眼，而且都帶年款，有“大明景泰年款”或“景泰年制”，有底款和邊款的區(qū)分。絲紋鍍金也稍厚，其中有少量作品用于裝飾家具。故宮博物院尚有嵌琺瑯面的香幾和圓凳。

清代琺瑯的銅胎比明代薄，造型品種比明代多，設色也與明代稍有不同，不是蜜蠟黃、油紅，而是近似蛋黃色和紫紅色。掐絲細，花紋較明代復雜。乍看較好，細看時其神態(tài)不及明代器物。彩釉上大都無明顯砂眼，鍍金的金水也較明代薄。除制作各種瓶、碗、供器外，亦有相當數(shù)量琺瑯片、板，用以裝飾家具。

清代琺瑯以廣州和北京兩地最為著名。廣州以鏨胎琺瑯為主，也有少量掐絲琺瑯。鏨胎琺瑯的銅板較厚，花紋用鏨子鏨出，特點是紋理粗細不勻。北京琺瑯多數(shù)為掐絲琺瑯，胎體較薄，花絲粗細勻稱，但接茬較多。形成各自不同特點。

清紫檀嵌琺瑯繡墩

鑲嵌金、銀片及金銀絲家具

鑲金銀類家具常見有各式金包角、銀包角、銅包角及各式套腿、面葉等。而嵌金、銀的各類家具則多體現(xiàn)在屏聯(lián)類家具的漆心上。在漆器上鑲金銀片在我國行用很早，唐代是最盛行的時期，主要在上層貴族及寺廟僧侶間流行。至明清時期，仍是如此。不過其數(shù)量如以前。故宮博物院收藏的兩件明萬歷時期制作的黑漆嵌螺鈿龍紋箱子上，使用了描金、描銀、描漆、嵌螺鈿、嵌銀片、嵌銅片等多種工藝。清代皇宮中鑲金片和銀片的只見于幾件宴桌。據(jù)清代《欽定宮中現(xiàn)行則例》卷三鋪宮條載可知，裝飾在宴桌上的金、銀等不同質地的包角，體現(xiàn)了宮中主位們的不同等級。

鑲石面或石心家具

明清家具中還有一部分鑲石心或石面的實例。材料以大理石占多數(shù)。大理石出自滇中(今云南大理縣蒼山)，以白如玉、黑如墨者為貴。白微帶青、黑微帶灰者次之。有白質青章，白質綠章和白質黃章者，多為山水人物及烏獸之形。白質青章(青色花紋)稱“春山”，綠章稱“夏山”，黃章稱“秋山”。若有天然生成山水云煙之紋，形如宋代米氏父子所畫的“米家山”者，為最佳上品。

大理石在古代多用以鑲屏風，明代開始用于鑲嵌在桌、案，椅，凳、幾、榻等面心上。除大理石外，還有其他質地，如永石又名祁陽石，出自湖南。永州府所出稱“永石”，祁陽縣所出則稱“祁陽石”。產地不同，特點相同，故可混稱。永石石質不堅，色青，好者有山水、日月、人物等圖像，多是人為加工，并非自然生成。永石又有紫花、青花之分，一般紫花較青花要好一些。鋸開為板后，用以鑲桌面或屏心，頗為美觀。南陽石產河南南陽，有純綠花者，有淡綠花者，有油色云頭花者，以純綠花為最佳，其他漸次之。此石性堅且極細潤，鋸板可用于鑲桌面、凳面、屏風心等。土瑪瑙石出自山東兗州一帶，花紋似瑪瑙。紅多而細潤，不搭粗石者為佳。有胡桃花者最好。大云頭花者和紅、白花粗者次之。其石性堅，以沙鋸板可鑲桌、幾、床、榻等面。亦可鑲成屏風，陳飾居室，典雅不俗。又名“錦屏瑪瑙”。竹葉瑪瑙石的花斑似竹葉，故名“竹葉瑪瑙”。斑紋呈紫黃色，石材長短大小不一，性堅，大者鋸板可用于鑲桌面。斑紋以細者為佳，大者次之。

除了以上五種鑲嵌家具之外，還有嵌木雕家具、嵌翠羽家具、嵌玉石家具、嵌牙角及骨家具、鑲瓷板家具以及鑲玻璃或玻璃畫家具等等，充分展現(xiàn)出不同階層人的文化審美品位。