本報(bào)記者彭桐文/圖

在目前的海南黃花梨工藝業(yè)界，35歲的大小伙周鳳炎竟然被稱作“制壺王”。周鳳炎讀書不多，自學(xué)成才，來海南三年時(shí)間就有了兩項(xiàng)發(fā)明，用近乎神話般的“筆筒挖芯刀”和“會拐彎的刀”，實(shí)現(xiàn)了對黃花梨加工工藝的兩項(xiàng)創(chuàng)新，至今在海南乃至全國無人超越。

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獨(dú)創(chuàng)挖芯刀

省料挖筆筒

來海南四年，從事黃花梨加工業(yè)短短的三年，周鳳炎已經(jīng)成為了海南黃花梨茶壺、筆筒加工的“老大”，圈內(nèi)喜稱的“大師傅”。

說周鳳炎是“老大”，不僅是指他的工藝做得好，還因?yàn)樗麑鹘y(tǒng)的黃花梨加工工藝進(jìn)行了創(chuàng)新和改造，而且是無師自通式的“發(fā)明”。

過去，人們加工筆筒掏空中間時(shí)，一般是用機(jī)床把中間的木料打成碎渣，甚至成粉掉出來。周鳳炎覺得這樣太浪費(fèi)了，他想，如果通過一種工藝能夠?qū)⒅虚g的木料完整地挖出來，這樣挖出來的木料還可以加工成一個(gè)小一些的筆筒或者其他的工藝品，豈不兩全其美。

然而，想和說起來容易做起來難。沒有經(jīng)驗(yàn)可循，也無人指導(dǎo)，更沒有任何的參考資料，一切都是從零開始。更讓周鳳炎為難的是，海南還沒有這方面的廠家，提供場地與技術(shù)讓他實(shí)驗(yàn)。

幸好，周鳳炎有一位好朋友在上海就是做刀具加工的。他通過電話跟好友進(jìn)行協(xié)商，講明他的構(gòu)想。但圖紙和語言也是非常抽象的，好在對方也是一個(gè)行家，終于將第一個(gè)模具做了出來。

周鳳炎收到模具后，又經(jīng)過不斷的試驗(yàn)、琢磨，再反復(fù)地試驗(yàn)，終于在他上島的第三年，2013年做成了一把“筆筒挖芯刀”。這把神奇的小刀，可在筆筒里挖出完整的料，將剩料再做成諸多工藝品。

直到現(xiàn)在，這種刀具，在海南只有他一個(gè)人有。而這項(xiàng)工藝，在海南也只有他一個(gè)人掌握。甚至，他借用此刀，雕出大筆筒套小筆筒，而大小兩筒之間的刀縫僅0.5公分，令福建的世傳筆筒專家們都自嘆弗如。

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再創(chuàng)拐彎刀成就提梁壺

周鳳炎用珍貴的名木海南黃花梨制壺，就少不了對各種壺的研究。除了傳統(tǒng)的圓壺，還有難度較大的方壺、六角壺、八角壺，甚至“南瓜”、“葵花”等各種形制、款式的，他也要在“腦子里摸個(gè)透”，越是別人不敢想和做不到的，他偏要想，還要做到。

今年上半年，周鳳炎喜歡上了紫砂壺大師汪寅仙的“曲壺”。汪寅仙大師的“曲壺”跟別的壺不一樣:—?jiǎng)e的壺的壺把是在壺邊上的，而曲壺的壺把卻是在壺口上方的。

對于這種超個(gè)性的壺，在木雕界還是整個(gè)木材加工行業(yè)，都沒出現(xiàn)過。如果僅僅憑現(xiàn)在的工藝，根本無法對壺心進(jìn)行加工。怎么辦？這個(gè)大問號，在周鳳炎第一眼看上曲壺后就產(chǎn)生了。

周鳳炎一邊想看別人怎么做，一邊上網(wǎng)找資料?？上У氖?，他未能如愿:—既看不到這樣的工藝，也查不到相關(guān)的資料。一切都是空白，沒辦法，只好自己設(shè)計(jì)、制造這樣的“工藝東東”了。

在長達(dá)半個(gè)月時(shí)間里，周鳳炎吃不香睡不好，腦子里閃現(xiàn)的都是怎樣做一把適用于挖曲壺的刀具，有時(shí)半夜產(chǎn)生了一點(diǎn)靈感，就立馬爬起來畫圖紙。

經(jīng)過無數(shù)次的否定再否定，摸索再摸索，改進(jìn)再改進(jìn)，周鳳炎終于成功研制出了一種“會拐彎的刀”，專門應(yīng)用制作提梁壺。

目前，他利用這把“玄妙的刀”，已經(jīng)成功地制作出了第一把仿紫砂大師汪寅仙的海黃“曲壺”，其工藝美奐絕倫。這把“空前的壺”已經(jīng)被藏家搶去收藏。他備好料，正準(zhǔn)備做第二把壺，打算提把好壺喜迎2015年元旦。

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曾經(jīng)泥水工雕琢黃花梨

周鳳炎是江西九江人，不僅年齡不大，個(gè)頭也不高，但說起話來特別快。至于怎么結(jié)緣黃花梨？怎樣迷上工藝品加工？周鳳炎很有故事。

周鳳炎小時(shí)候家境貧窮，初中沒畢業(yè)就開始打工謀生。他最早做的是泥水匠，跟著村里的一個(gè)老師傅學(xué)。周鳳炎做事認(rèn)真到極點(diǎn)，當(dāng)泥水工不到半年，人家就只請他去干活，不再請他師傅了。最后，師傅忍無可忍，趕走了他。

周鳳炎輾轉(zhuǎn)到了上海，跟一個(gè)熟人學(xué)電工，在后來的工程中，由于他的電工活做得又細(xì)致又出色，便被工程老板留在身邊，凡能承包到的電工活都交給他做。

2010年，周鳳炎遭遇一場病，動了手術(shù)。術(shù)后，妹妹和妹夫就把他接到了海南。他一下子就被海南的一切吸引了，再也不愿離開。他覺得海南空氣好，環(huán)境好，慢節(jié)奏生活，最適合休養(yǎng)生息。于是，決定留在?？?，再次轉(zhuǎn)行，迎接人生的第三次挑戰(zhàn)。

由于妹妹、妹夫是做海黃生意的，加上自己又是干工藝活的出身，周鳳炎一開始就對別人加工黃花梨特別感興趣。有事沒事，他就跑到?？跂|湖邊，看別人加工黃花梨，有時(shí)一看就是一整天。半年過后，身體基本恢復(fù)，“偷師學(xué)藝”后的他就開始自己動手試著加工黃花梨了。

想到自己既然當(dāng)泥水匠和電工可以脫穎而出，周鳳炎暗暗誓言玩黃花梨也要玩出名堂。經(jīng)過一段時(shí)間的磨練，其加工工藝精進(jìn)，逐漸得到了一些藏家、商家的賞識。

海南省民間藝術(shù)家協(xié)會副主席陳良說，周鳳炎的作品最講究器型和“精氣神”的完美結(jié)合，做到了形神兼?zhèn)洌蛊魑镞_(dá)到至高境界。而如今，有人建議周鳳炎去申請“工藝大師”稱號。他說，名和利不重要，重要的是出于一種真心的愛，他會知難而上，繼續(xù)攻關(guān)。

來源：?？谕韴?bào)

2016年7月11日，深圳紅木家具博物館迎來了一位重要客人——國際宇航科學(xué)院院士何質(zhì)彬先生，他曾參與“兩彈一星”的研發(fā)工作，在航天科技相關(guān)領(lǐng)域成績卓著，退休后發(fā)起并主持了海南航天發(fā)射中心項(xiàng)目。

何質(zhì)彬院士(右2)和深圳紅木家具博物館王溫漫女士(右1)等人在博物館前合影留念

當(dāng)天，深圳紅木家具博物館館長王溫漫女士親自接待了何質(zhì)彬院士，并向其介紹中國歷朝歷代家具、紅木家具特點(diǎn)、紅木家具手工藝，以及友聯(lián)·為家、祥利·東方的經(jīng)典作品等?？吹竭@些豐富的紅木展品，馳騁航天界的何質(zhì)彬院士由衷贊嘆道：“深圳紅木家具博物館是文化、智慧、勤勞的結(jié)晶，它讓我享受到了一場‘木文化的盛宴’!”

據(jù)悉，何質(zhì)彬院士是我國知名的航天專家。當(dāng)年高考，成績突出的何質(zhì)彬沒有報(bào)考清華、北大，而是選擇了有航空專業(yè)的華中科技大學(xué)。畢業(yè)后，他先后在中科院、國防科工委、航天部工作，參與新中國的“兩彈一星”的研發(fā)工作。60年代，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人造衛(wèi)星可靠性工程，填補(bǔ)了我國在該領(lǐng)域的空白，奠定中國躋身世界航天大國的基礎(chǔ)，他因此獲得了航天一等功，被人稱為“何可靠”。

1988年，海南建省，何質(zhì)彬加入了“十萬人才下海南”的大軍，延續(xù)“兩彈一星”精神，參與建設(shè)海南航空公司，成為海航的創(chuàng)始人，在海南文昌建立起中國首個(gè)濱海發(fā)射基地、新一代運(yùn)載火箭發(fā)射場。何質(zhì)彬全身心的付出，得到了社會的廣泛認(rèn)可，人們稱他為海南文昌航天之父。2014年，何質(zhì)彬入選國際宇航科學(xué)院院士。

深圳紅木家具博物館項(xiàng)目由國家審批，香港祥利集團(tuán)投資興建，總面積2萬多平方米，于2014年5月8日正式開館。博物館一層主要為紅木文化展覽陳列廳，市民可以清晰地了解紅木家具列代發(fā)展過程，學(xué)習(xí)中國紅木家具的淵源文化;二三層主要為紅木家具精品展示廳，市民在這里可以找到更多的經(jīng)典之作、大家之作。四五層則主要為紅木家具研發(fā)中心，設(shè)計(jì)師俱樂部以及廣東省文化產(chǎn)業(yè)培訓(xùn)中心，六層則為寫字樓以及公司會所。

作為廣東省唯一一家官方認(rèn)可的紅木類博物館，深圳紅木家具博物館被廣東省政府以及深圳市政府定位為深圳設(shè)計(jì)之都、文化之都的新亮點(diǎn)、新優(yōu)勢以及新名片，將來也是集深圳人設(shè)計(jì)、創(chuàng)意、人文修養(yǎng)、傳承優(yōu)秀中國傳統(tǒng)文化、國技研習(xí)的紅木基地。

森林與環(huán)境部長班科累最近宣布暫時(shí)解除對木材出口的禁令，他說：“政府很重視因?yàn)槟静某隹谝鸬沫h(huán)境退化以及采伐后沒有進(jìn)行植被恢復(fù)的現(xiàn)實(shí)，前一段時(shí)間的木材出口禁令，也是基于政府對目前形勢的擔(dān)憂和在作出進(jìn)一步應(yīng)對政策之前的措施?！蓖瑫r(shí)他還解釋到：“尼日利亞的森林覆蓋率已下降到國土面積的25%，而造林面積也少于5%，解決的方法就是造林。木材出口交易的結(jié)果則是一些樹種已經(jīng)近于消失，并且沒有補(bǔ)種栽培?！?/p>

2016年5月9日之前，尼日利亞政府海關(guān)應(yīng)環(huán)境部的要求，通告不允許出口所有形式的木材，包括加工、半加工和未加工的木材，并下令所有地區(qū)嚴(yán)格執(zhí)行此項(xiàng)禁令。由于尼日利亞經(jīng)濟(jì)持續(xù)困難，暫時(shí)解除木材出口禁令很可能有增加國家收入來源的意圖。

凡是去過家具城的人們都不難說出歐洲家居風(fēng)和美國風(fēng)的區(qū)別，品牌們習(xí)慣用紅木、碎花和暖色調(diào)代表美國?？瓷先?，它比北歐溫暖，又比西歐簡潔。這種描述是絕對準(zhǔn)確的，因?yàn)?0世紀(jì)中，美國最主流的家居風(fēng)格就是如此，而引領(lǐng)它的那個(gè)人叫做JensRisom。

Risom在設(shè)計(jì)界被稱作世紀(jì)傳奇設(shè)計(jì)師，他的故事也在本年12月9日正式畫上了句點(diǎn)。這位老人在康涅狄格州新迦南的家中去世，享年100歲，正好圓滿地走過了一個(gè)世紀(jì)。出生于1916年的Risom經(jīng)歷了戰(zhàn)爭、美國經(jīng)濟(jì)的騰飛和21世紀(jì)的起始，而他用他最經(jīng)典的家具作品記錄下了這一切。

Risom最著名的作品要數(shù)那只用廢棄戰(zhàn)用降落傘背帶做成的靠背椅，他怡然自得地依靠在上面的照片也被廣為傳播。Risom的作品中不乏這樣編織和硬木結(jié)構(gòu)制成的桌椅，這也是美國40年代最盛行的家具設(shè)計(jì)，因?yàn)槭褂昧撕芏嘬娪脷堄辔镔Y，所以這些作品成本較低又很易于進(jìn)入標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的流程，從而讓設(shè)計(jì)為許多低收入人群敞開了大門。

這種重視功能性的設(shè)計(jì)風(fēng)格是Risom非常偏愛的。原因之一是其實(shí)Risom出生在丹麥的首都哥本哈根，在1935年，他開始在哥本哈根大學(xué)學(xué)習(xí)，后又跟隨丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開山鼻祖KaareKlint。這使得北歐設(shè)計(jì)中重視實(shí)用性的一面深植于Risom的血液，他也和丹麥設(shè)計(jì)學(xué)派一樣，善于將現(xiàn)代技術(shù)和歷史傳統(tǒng)結(jié)合，受到了大量中國明清家具和英國鄉(xiāng)村風(fēng)格的影響。

1940年，Risom移居美國，24歲的他就開始在紐約DanCooper公司擔(dān)任設(shè)計(jì)總監(jiān)，并在工作中認(rèn)識了Knoll公司的創(chuàng)始人HansKnoll。一年后，Risom轉(zhuǎn)為為Knoll工作。Knoll是一家非常美國的公司，它主要經(jīng)營的產(chǎn)品都走大眾化的接地氣路線，為了降低成本，Risom和Knoll想到了利用二戰(zhàn)中的軍用殘余物料來制作家具，沒想到反而成為了Knoll公司非常有代表性的家具系列作品。在當(dāng)時(shí)的產(chǎn)品清單中，Knoll一共有25件產(chǎn)品，其中有15件都是Risom做的。

又是兩年過去，Risom離開了Knoll。不過這一次，他是上了戰(zhàn)場。1945年退役后，Knoll依然歡迎Risom回去，但Risom知道在他當(dāng)兵的空檔，Knoll里已經(jīng)找好了一位接替的設(shè)計(jì)師了。Risom于是決定回到美國創(chuàng)立了自己的品牌JensRisomDesign（JRD），幫助更多簡約的北歐風(fēng)格在美國落地，他依然采用了Klint教給他的方法，在設(shè)計(jì)中融匯了許多本地因素。美國并不是丹麥那樣清清淡淡的國家，所以Risom更愿意用暖色調(diào)來配合美國的森林、河流、城市等環(huán)境，而擯棄了斯堪的納維亞式的性冷淡風(fēng)格。

更重要的是，他也始終堅(jiān)持大眾化生產(chǎn)的商業(yè)模式，除了量產(chǎn)，JRD還運(yùn)營過一系列廣告，是早期家居界最會營銷的工作室之一，Risom也被塑造成了美國時(shí)尚家居的靈魂人物。JRD繼而不斷擴(kuò)充產(chǎn)品線和公司規(guī)模，這讓Risom的設(shè)計(jì)風(fēng)格很快地進(jìn)入了人們的日常生活，成為了美國20世紀(jì)中葉最負(fù)盛名的家居流派。

這也和當(dāng)時(shí)的大環(huán)境有關(guān)。二戰(zhàn)后，大量的北歐設(shè)計(jì)師來到了美國，和當(dāng)?shù)匚幕l(fā)生著碰撞，軍備競賽又引發(fā)了材料熱和科技熱，更令美國的家居設(shè)計(jì)環(huán)境煥然一新。當(dāng)時(shí)流行的這種風(fēng)格逐漸被稱作MidCenturyModern，中文里并未有一個(gè)特別合適的翻譯和定義，總之它是在上個(gè)世紀(jì)30到60年代風(fēng)靡在建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)和工業(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的，在50年代達(dá)到巔峰。

1961年的一期《花花公子》雜志封面上，Risom和一眾美國當(dāng)時(shí)最有名的設(shè)計(jì)師合照了一張。GeorgeNelson、EeroSaarinen、CharlesEames等人都出現(xiàn)在這期封面上，Risom站在最右邊。這幾位設(shè)計(jì)師的作品無一例外地塑造著美國家居時(shí)尚的現(xiàn)代感，尤其是在商業(yè)化這件事上，封面上的人們都對此極為認(rèn)可，并不認(rèn)為賺錢和平民化意味著格調(diào)不高，Risom曾就這樣說道：“看著不同的設(shè)計(jì)一路到質(zhì)檢到運(yùn)營，我感到很驕傲。目標(biāo)就是增加產(chǎn)量和降低成本?！?/p>

這也許也正是美國的國民性之所在。而Risom也是一位高產(chǎn)且勤奮的設(shè)計(jì)師，他在2015年還在和亞特蘭大的設(shè)計(jì)師ChrisHardy合作推出櫥柜，那時(shí)他已經(jīng)99歲高齡。即使到最近，他還和DesignWithinReach網(wǎng)站一起重新發(fā)布了他在1950年代設(shè)計(jì)的經(jīng)典桌子T.710，售價(jià)在195－585美元之間（約合人民幣1343－4030元）。

（來源：界面新聞）