據(jù)《南洋商報(bào)》4月17日?qǐng)?bào)道，馬來(lái)西亞種植與原產(chǎn)業(yè)部部長(zhǎng)道格拉斯表示，隨著馬來(lái)西亞幾個(gè)主要木材出口市場(chǎng)實(shí)施木材來(lái)源可追蹤性及合法性的要求后，馬木材業(yè)預(yù)計(jì)會(huì)面臨不小挑戰(zhàn)。
據(jù)報(bào)道，澳大利亞去年落實(shí)《2012非法采伐禁止法》（ILPA），歐盟則落實(shí)《歐盟木材法令》（EUTR），以及美國(guó)實(shí)施野生動(dòng)植物保護(hù)法（LaceyAct）,這些法令要求進(jìn)口的木材來(lái)源可追蹤且合法。
道建議，馬本地木材業(yè)者應(yīng)確保其出口產(chǎn)品來(lái)自可持續(xù)及合法的來(lái)源，以便進(jìn)一步推廣馬來(lái)西亞木材產(chǎn)品，確保在主要出口市場(chǎng)的占有率。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，2014年馬出口木材及木材產(chǎn)品205.2億馬幣，同比增長(zhǎng)5.1%，占馬總出口的2%，其中出口至澳洲的產(chǎn)品為9億馬幣，出口歐盟20.4億馬幣，出口至美國(guó)則為24億馬幣。

一般來(lái)講，古董家具的價(jià)值主要取決于五個(gè)方面的因素，即材質(zhì)、年代、工藝、門類、完整性。

材質(zhì)

木材按價(jià)值大小的排列順序通常是：“一黃(黃花梨)”、“二黑(紫檀)”、“三紅(老紅木、雞翅木、鐵力木、花梨木等)”、“四白(楠木、櫸木、樟木、松木等)”。也有人將材質(zhì)分為硬木類與軟木類。硬木類包括花梨木、紫檀木與老紅木等，軟木類泛指白木類。硬木類優(yōu)于軟木類。

年代

年代指家具生產(chǎn)的時(shí)期。不同時(shí)期生產(chǎn)的家具具有不同時(shí)期的特征，藝術(shù)價(jià)值自然也不同。

工藝

主要包括兩個(gè)方面：一是家具的結(jié)構(gòu)與造型;二是家具表面的裝飾工藝，例如雕刻、鑲嵌、打磨等。工藝是直接造就器物文化內(nèi)涵的因素，例如以“線條”為主要造型手段的明式家具，它體現(xiàn)的是古樸、洗練與典雅的風(fēng)采。工藝也有一個(gè)很普通而又常被人忽視的方面，那就是表面的打磨。打磨是否到位，通常是鑒別家具優(yōu)劣的重要依據(jù)。

門類

家具分為廳堂家具、書(shū)齋家具與臥房家具。藝術(shù)價(jià)值最高的是廳堂家具，其次是書(shū)齋家具。臥室家具因?yàn)橹饕怀鰧?shí)用性，藝術(shù)價(jià)值也相對(duì)較低。

完整性

要認(rèn)真看清是否殘缺，是否填過(guò)部件，行話稱為“扒散頭”，這也是影響古董家具價(jià)值的因素。

近年來(lái)，隨著中國(guó)高收入人群數(shù)量的增長(zhǎng)，來(lái)自葡萄牙、比利時(shí)、芬蘭、加拿大等地區(qū)的一些進(jìn)口地板品牌受到了越來(lái)越多的高端住宅與高端會(huì)所的青睞。而今，進(jìn)口地板市場(chǎng)份額不斷增長(zhǎng)，但國(guó)產(chǎn)品牌的表現(xiàn)也并不遜色，對(duì)此，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，雙方若能互相融合，對(duì)我國(guó)地板產(chǎn)業(yè)發(fā)展或能起到不小的推動(dòng)作用。
進(jìn)口地板市場(chǎng)前景可期
中國(guó)市場(chǎng)進(jìn)口品牌存在時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，最初期進(jìn)口品牌只存在于一線市場(chǎng)，而現(xiàn)在即使是四線城市，也能看到進(jìn)口地板的身影。在目前的市場(chǎng)環(huán)境下，行業(yè)不斷洗牌，市場(chǎng)細(xì)分進(jìn)一步加劇，進(jìn)口產(chǎn)品消費(fèi)群體變得更加清晰，這也是近年來(lái)大量進(jìn)口地板品牌涌入中國(guó)的根源所在。有業(yè)內(nèi)人士表示，“在進(jìn)口地板領(lǐng)域，現(xiàn)在的進(jìn)口地板定位更加清晰、理性，而不像以往價(jià)格與定位虛高，因此，我對(duì)未來(lái)中國(guó)市場(chǎng)進(jìn)口地板市場(chǎng)整體是抱樂(lè)觀態(tài)度的?！?br>
難對(duì)國(guó)產(chǎn)品牌造成明顯沖擊
中國(guó)市場(chǎng)龐大，高端消費(fèi)市場(chǎng)同樣有著巨大的空間，近年來(lái)越來(lái)越多國(guó)外品牌進(jìn)入中國(guó)。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，進(jìn)口地板不斷進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，但仍然很難對(duì)中國(guó)地板企業(yè)造成明顯的沖擊，因?yàn)檫M(jìn)口產(chǎn)品從海外而來(lái)，首先水土不服，還有費(fèi)用比較高，物流時(shí)間長(zhǎng)，匯率變化不斷，產(chǎn)品價(jià)格比較高，進(jìn)口地板品牌要想在中國(guó)獲得巨大發(fā)展，難度不小。所有對(duì)本土地板企業(yè)而言，大可不必?fù)?dān)心進(jìn)口地板品牌帶來(lái)的市場(chǎng)影響，國(guó)產(chǎn)地板與進(jìn)口地板將要進(jìn)軍的是截然不同的市場(chǎng)，對(duì)中國(guó)企業(yè)而言，要做的就是立足中國(guó)市場(chǎng)，把產(chǎn)品做好。

中外合作或能推動(dòng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)
一直以來(lái)，進(jìn)口地板的特點(diǎn)是價(jià)格高、交貨周期長(zhǎng)，而如今隨著進(jìn)口地板在中國(guó)市場(chǎng)不斷增加，產(chǎn)品價(jià)格也實(shí)現(xiàn)了平民化。盡管如此，也有業(yè)內(nèi)人士表示，對(duì)著國(guó)產(chǎn)地板品牌的崛起，進(jìn)口品牌要想繼續(xù)在中國(guó)市場(chǎng)生存，就一定要和中國(guó)企業(yè)實(shí)現(xiàn)合作，由中國(guó)企業(yè)為進(jìn)口品牌提供代工，降低產(chǎn)品售價(jià)，從而實(shí)現(xiàn)中國(guó)企業(yè)與國(guó)外企業(yè)的相互合作、交錯(cuò)，在雙方的融合中推動(dòng)中國(guó)地板產(chǎn)業(yè)向更高層次發(fā)展。
當(dāng)前，伴隨著進(jìn)口地板品牌在中國(guó)市場(chǎng)影響力的不斷提升，越來(lái)越多的國(guó)外設(shè)計(jì)理念開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)，國(guó)內(nèi)地板企業(yè)若能去粗取精，并選擇恰當(dāng)?shù)姆绞脚c進(jìn)口品牌強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，對(duì)整個(gè)行業(yè)而言，不失為一種好的發(fā)展機(jī)遇。

工藝是中國(guó)傳統(tǒng)家具的精髓。線條雋永、比例合適、造型優(yōu)美都是工藝精湛的外在表現(xiàn)。繼承固然重要，但創(chuàng)新才是中國(guó)傳統(tǒng)文化得以延續(xù)的核心，所以中國(guó)傳統(tǒng)家具的工藝應(yīng)在創(chuàng)新與發(fā)展中繼承。

1木材處理工藝

1.1獨(dú)特的"預(yù)應(yīng)力"技術(shù)

木材屬天然材料，具有遇燥干縮、遇水膨脹的特性，并且木材的徑向膨脹幅度明顯大于縱向。"攢框裝板"之法是我國(guó)古人發(fā)明的，初步解決了木材的脹縮問(wèn)題。在當(dāng)時(shí)條件受限的情況下，此法已是了不起之發(fā)明，但仍未能解決木材脹、縮的根本問(wèn)題。我國(guó)雖擁有幾千年的木家具制造歷史，但至今仍未能徹底解決木材遇水"進(jìn)出"會(huì)造成開(kāi)裂、膨脹的難題。

任何物體都有熱脹冷縮的自然現(xiàn)象。在濕度與溫度雙重變化的情況下，木材的徑向脹縮幅度明顯大于縱向，然而，這種脹縮并不與邊材同步，致使木材出現(xiàn)開(kāi)裂、鼓起等缺陷。這就是有些傳統(tǒng)家具在制作中須留"水溝槽"即"收縮縫"的原因。

預(yù)應(yīng)力技術(shù)原本為建筑領(lǐng)域的技術(shù)。1928年，法國(guó)人歐仁?弗萊西奈首次運(yùn)用了預(yù)應(yīng)力砼結(jié)構(gòu)。由于此項(xiàng)技術(shù)具有剛度大、耐久性好等優(yōu)點(diǎn)，1963年，我國(guó)將其引入，并應(yīng)用于南京長(zhǎng)江大橋的建造上。而今，建筑領(lǐng)域的"預(yù)應(yīng)力"技術(shù)被引入傳統(tǒng)家具制造中，實(shí)為工藝的一大創(chuàng)新。此項(xiàng)技術(shù)解決了木材因水引起的濕差應(yīng)力反應(yīng)，使傳統(tǒng)家具的"無(wú)縫"拼接成為現(xiàn)實(shí)。"預(yù)應(yīng)力技術(shù)"是用蠟分子將木材中的水分子置換出來(lái)，使木材不再因水產(chǎn)生濕差應(yīng)力。

"不上漆，不打蠟，全靠手工打磨"的桌面卻光潔如鏡，呈現(xiàn)出羊脂玉般的天然美，這應(yīng)歸功于"預(yù)應(yīng)力技術(shù)"的引入。手工打磨方法可以有效地控制木材在處理過(guò)程中的變形。在手工打磨桌面的過(guò)程中我們還需要控制桌面的溫度。如溫度控制不當(dāng)，桌面的平整度會(huì)發(fā)生變化。傳統(tǒng)工藝大師把被打磨桌面的溫度始終控制在20℃左右，只有在這樣的溫度下，被打磨出來(lái)的桌面方可保持無(wú)隙，不崩角，邊框和心板宛如一體。

人有內(nèi)在美與外在美，中國(guó)傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新也有內(nèi)與外之分，風(fēng)格創(chuàng)新屬外，而工藝創(chuàng)新則屬內(nèi)。任何一項(xiàng)創(chuàng)新若想長(zhǎng)存于世，必須經(jīng)過(guò)時(shí)間考驗(yàn)。不留"收縮縫"的家具是否會(huì)開(kāi)裂，只有時(shí)間才能見(jiàn)證。

1.2硬木彎曲處理

早在19世紀(jì)未20世紀(jì)初，彎曲木家具就已誕生，這是邁克爾?索耐特(MichaelThonet)在家具結(jié)構(gòu)與加工技術(shù)方面的突破與創(chuàng)新，彎曲木家具代表著當(dāng)時(shí)家具制作的最高水平。"彎曲木家具"是指家具的整體或部分由彎曲木制成的家具。彎曲木的種類有實(shí)木彎曲木、多層膠合彎曲木、刨花板彎曲木以及中密度纖維板彎曲木。90年代后，彎曲木家具逐漸得到中國(guó)消費(fèi)者的認(rèn)可。迄今，曲木技術(shù)僅被應(yīng)用于自木家具的制作中，似乎與硬木家具無(wú)緣。

近些年來(lái)，由于傳統(tǒng)文化的升溫，人們對(duì)傳統(tǒng)家具關(guān)注有加。代表著中國(guó)文化的傳統(tǒng)家具也以兩條不同的路線發(fā)展著，即高仿與創(chuàng)新。硬木彎曲技術(shù)是一種木材處理方法的創(chuàng)新技術(shù)。硬木彎曲木在傳統(tǒng)家具制作中的應(yīng)用也是傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)的一種創(chuàng)新。眾所周知，紫檀、黃花梨、鐵力木等硬木因材質(zhì)致密，不易被彎曲，因此市場(chǎng)上也少見(jiàn)硬木彎曲木家具。2010年，硬木彎曲技術(shù)終于有了進(jìn)展，人們首次成功地運(yùn)用此項(xiàng)技術(shù)將材質(zhì)的密度比小葉紫檀等硬木還要大的紫光檀木材進(jìn)行彎曲并制成家具。

木材彎曲工藝是一種無(wú)屑實(shí)木成型加工工藝。硬木彎曲的過(guò)程有木材軟化、彎曲和成型三個(gè)階段。如何在較短的時(shí)間內(nèi)以極低的能起使硬木發(fā)生彎曲，如何防止彎曲過(guò)程中木構(gòu)件的外表面被拉伸;如何消除來(lái)自于彎曲構(gòu)件自身產(chǎn)生的抵抗變形的應(yīng)力。這些均是硬木彎曲技術(shù)所面臨的問(wèn)題。

采用彎曲木技術(shù)所制家具之線條更為流暢、連貫，可與明式家具一樣給人一種空靈、雅致之感。

2創(chuàng)新的雕刻工藝

2.1絲翎檀雕

提起木雕，人們不禁會(huì)想起東陽(yáng)木雕、黃楊木雕、潮州金漆木雕、福建龍眼木雕四大類。“絲翎檀雕”是一種創(chuàng)新的雕刻藝術(shù)，木雕大師以刀代筆，在有別于絲絹、宣紙的一塊木板上以淺浮雕的方式表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的魅力。

"絲翎"源于羽毛，"翎毛"是工筆國(guó)畫(huà)的一個(gè)畫(huà)種，運(yùn)用單線或多線筆毛，表現(xiàn)精細(xì)、飄逸、靈動(dòng)的動(dòng)物毛發(fā)。檀雕是因創(chuàng)作的載體以珍貴的黃花梨、紫檀等檀木為主而得此名。以刀代筆揮灑出國(guó)畫(huà)工筆之神韻，并不是將平面的國(guó)畫(huà)簡(jiǎn)單地復(fù)制，而是基于藝術(shù)家對(duì)原作品深刻的領(lǐng)悟，并在尊重傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上的一種藝術(shù)再創(chuàng)造過(guò)程，這種藝術(shù)再創(chuàng)造使作品達(dá)到"遠(yuǎn)觀有其勢(shì)頭，近賞有其質(zhì)。"的境界。這對(duì)藝術(shù)家是一種考驗(yàn)藝術(shù)家不僅需要擁有高超的雕刻技藝，更需要有深厚的繪畫(huà)功底、文化素養(yǎng)、深刻的生活感悟以及對(duì)木材有充分的了解及把握。

絲翎檀雕繼承了中國(guó)工筆畫(huà)的精致、細(xì)膩、形神兼?zhèn)涞忍攸c(diǎn)，并且還有兩大創(chuàng)新。

①藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。絲領(lǐng)檀雕是以厚度不超過(guò)6mm的木板為載體徹底改變了國(guó)畫(huà)二維空間展現(xiàn)的局限性，使人產(chǎn)生一種全新的視覺(jué)沖擊感;

②創(chuàng)作技法與工具的創(chuàng)新。制作者采用鐵筆絲翎技法和專用雕刻工具將雕刻之物完美、立體地呈現(xiàn)，并產(chǎn)生金屬般的質(zhì)感。

絲翎檀雕的畫(huà)面可達(dá)到"工寫(xiě)相諧，收放有度，氣韻生動(dòng)，詩(shī)意盎然"之境界

2.2光影木雕

光影藝術(shù)存在于眾多領(lǐng)域，如影視、攝影等。光影作為一種語(yǔ)言元素，如果運(yùn)用恰當(dāng)，對(duì)營(yíng)造環(huán)境氣氛、烘托人物情緒均能起到事半功倍的效果。人們將光與影的藝術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)家具的雕刻工藝中，無(wú)疑是為傳統(tǒng)家具注入了新鮮的血液。

光影雕是以中國(guó)傳統(tǒng)木雕為根基，揉合了西方繪畫(huà)理論及牙玉雕工藝特點(diǎn)的一種嶄新的雕刻門類。以往的木雕均以中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)為題材，而光影雕則以西方油畫(huà)及現(xiàn)代攝影作品為題材。由于呈現(xiàn)藝術(shù)的載體變了，光影雕的新穎感油然而生。光影雕還借鑒了蘇繡之工藝，能將表現(xiàn)的山水能分遠(yuǎn)近之趣、樓閣具現(xiàn)深邃之體、人物花鳥(niǎo)能能栩栩如生。

如何將光與影的藝術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)家具之上，我們還需考慮周全因?yàn)榧揖哂袆e于其他藝術(shù)品其核心價(jià)值還是使用。更重要的是，光影雕需要一定的光線條件才能展現(xiàn)其奇幻的藝術(shù)效果。