6月18日上午8：08分，聞名行業(yè)的浙江中信紅木家具經銷商大會在海南文昌的白金海岸隆重舉行。據中信紅木董事長李忠信先生介紹說，之所以選擇海南，主要是基于以下幾點：

1.過去的一年，由于大環(huán)境氣候的原因，雖然中信紅木成體成績不降反升，但是一線的合作伙伴們拓展維持的很辛苦，也讓他很感動。，值中信紅木新產品系列即將全部面市之際，有必要請大家放放松，度度假。每一天神經都繃得緊緊的，也和中信紅木倡導的企業(yè)文化有悖。

2.內地沒有海，很多伙伴因為工作原因，很少到海邊看看海，選擇文昌，可以提供一個大家放松休閑看海的機會。

3.文昌人對紅木家具愛好廣泛，幾乎每一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)至少有3家以上賣硬木原木，幾乎所有的酒店大堂都不用軟體沙發(fā)，都是硬木家具，具有廣闊的市場基礎和消費習慣。文昌是著名的椰子之鄉(xiāng)、華僑之鄉(xiāng)、排球之鄉(xiāng)、文化之鄉(xiāng)、將軍之鄉(xiāng)，衛(wèi)星發(fā)射新城。對教育很重視，有學問的人很多，包容進取、創(chuàng)新提高的氛圍和中信紅木長期以來的文化底蘊很恰和。

中信紅木掌舵人李忠信董事長就中信紅木致力“成為中國紅木家具行業(yè)的領跑者”的發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃目標與結合2012年工作完成情況進行匯報。

有人說金絲楠已經絕跡，也有一定的道理，持這種觀點的人一般對歷史比較了解，明代的時候，為修建故宮，大量砍伐楠木，耗資巨大，到了清代乾隆時期，連乾隆皇帝想弄點金絲楠修建宮殿或者做家具都比較困難，甚至還為了弄點金絲楠木料，拆人家明皇陵，乾隆極其喜歡金絲楠，在故宮的“活計檔案”中，就記載了乾隆皇帝做了不少楠木家具。在金絲楠木的收藏中，以老料最為珍貴，尤其是大直徑的原木老料，價格很高，一木一議，不以一般行情價論。而出土料，要看在土里埋藏了多少年，有的出土料，拿木樣到北京自然博物館鑒定，距今已經有七千多年的歷史了，可算“陰沉木”的范圍了，如果入土只有幾百年，木質還沒有變化，還應該算是楠木。一般來說出土的木料體型一般巨大，如果木質保存很好，也算是寶貝了，這類的木料數量比較少。尤其是禁止挖沙，使藏在地下幾十米的木料出土更少了。由此可見，金絲楠料市場存量很少，拆遷基本完成，拆房料不會新增，挖沙被禁止，出土料也不會增多，新料存世量本來就少，而又被國家保護，所以金絲楠料的價格隨著認可度的提高會有很大的上升空間。在黃花梨、紫檀、金絲楠木等名貴烏木木材中，以金絲楠木的烏木價值最高。

如今，由金絲楠陰沉木制作而成的官帽椅，現(xiàn)在更少見，不同于其他的坐具，官帽椅有兩種形式。按形制和適用地域，可以分為主要用于北方的四出頭官帽椅和主要用于南方的南官帽椅兩種。從表面上看，兩者之間的區(qū)別似乎只是搭腦和扶手出頭與否，但仔細研究一番卻能發(fā)現(xiàn)兩者的諸多不同之處。曾有學者將坐面大小相似的兩種官帽椅放在一起，發(fā)現(xiàn)“北官”的重量明顯重于“南官”，之所以重量上出現(xiàn)差別，其實是由于南北制作風格不同而產生的形制、用料上的區(qū)別：北方人個性豪邁，所以用料足、形制也較大；而南方人則內斂文秀，有著強烈的文人氣質，所以用料精細、形制清秀、體量輕巧。

最早的“北官”是大同華嚴寺所藏的金代閻德源墓出土的四出頭扶手椅，雖然當時還沒有明確稱為官帽椅，但是其造型說明四出頭官帽椅的雛形已經形成。

香港寶華國際拍賣公司征集的精品“北官”四出頭官帽椅是椅的搭腦和扶手均出頭，搭腦、扶手、聯(lián)幫棍均是曲線式，聯(lián)幫棍上細下粗，鵝頸稍彎。搭腦中間略凸起，兩端彎曲上翹；座面藤屜，座面下飾牙條，足間施步步高管腳棖，為明清常見樣式；座面下三面飾壺門券口，邊緣起陽線。原藏于嘉木堂的明代黃花梨四出頭高靠背官帽椅于2013年6月成交，成交價達575萬元。在拍賣紀錄上，一張黃花梨烏木高扶手南官帽椅在佳士得香港2012年11月28日舉行的“精凝簡練–美國私人收藏家珍藏中國家具”專場中，估值為150-250萬幣，最終以194萬元幣成交。在2013年烏木的市場迅速膨脹，江西15米烏木原木專家鑒定值2個多億，越來越多的買家詢問烏木家具并有明確意向收藏。隨后江西的藏友3.5米長的紫檀烏木茶臺在香港拍賣以460萬元成交。

這把金絲楠陰沉木官帽椅(圖1)，以烏木為材，呈黑色，光亮潤澤，保存極佳，包漿瑩潤，殊為難得。藤面，靠背上飾的牙條呈山巒疊嶂、煙霧繚繞之姿，紋理清晰自然紋美意幽。相比于之前的寶座、太師椅等坐具，官帽椅的氣質和外形都似乎更加平和，在居室中的應用范圍也更為寬泛，也許正是如此，才使得流傳下來的官帽椅精品不絕于世。官帽椅可以置于書房、餐廳、正堂等諸多空間，用以讀書、進餐、待客皆可。它簡約而經典的造型使其兼具實用性和收藏性。放在居室之中，偶爾小坐亦能懷古。

進入12月，留給經銷商銷售的時間已經不多，全年的銷售情況基本可以確定。商家表示，今年的地板行情繼續(xù)遇冷，市場銷售情況很不理想，特別是對中小型實木地板經銷商來說，經營壓力正在不斷增大。一是工人成本持續(xù)增長；二是市場需求出現(xiàn)放緩；三是大型樓盤直接與廠家對接；四是品牌地板電商的沖擊。這些因素都在縮小他們的市場空間，壓縮他們的利潤。目前廣東市場柚木實木地板910×123×18mm商家報價460-480元/平方米。

張輝論明式家具

清式家具：從明式中開出的一朵絢麗繁花

文、圖/張輝編輯/湯石香

導語

以治史者的眼光公正地看待明式家具與清式家具之變，客觀地說，金子一般品質的清式紫檀家具是明式家具的進一步發(fā)展，是匠作水到渠成的進化。此說可能會招惹爭議，但筆者認為事實就是如此。

作者名片

張輝，畢業(yè)于山東大學歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》（經濟日報出版社），主編《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價格書系》（遠方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為三家專業(yè)藝術媒體專欄作家。將考古學、人類學、圖像學、歷史學之方法論引入家具研究。

根據研究，清式家具的開局可以確認在清康熙五十年前后，實物證據為康熙六十歲（1714年）的大壽賀禮:紫檀大圍屏；繪畫資料證據是北京故宮博物院藏“十二美人圖”（清初宮廷畫家1710年創(chuàng)作）。

《十二美人圖》中的“亞標型器”

《十二美人圖》絹畫共十二幅，每幅均縱184厘米，橫98厘米，原本是和碩雍親王府圓明園深柳讀書堂多扇圍屏上的屏面。十二幅畫分別描繪十二位女仕高貴典雅的閑適生活情景，逼真地再現(xiàn)了康熙晚期清宮漢人女子的面貌、衣冠、首飾，以及家具和古董清玩形象和自然園林景致。該畫亦名為“雍親王題書堂深居圖”。

清康熙四十八年（1709年），康熙帝第四子胤禛被封為和碩雍親王，同年，康熙帝將北京西北郊暢春園北一里許的一座園林賜給胤禛，并親題園額“圓明園”。胤禛篤信佛教，“圓明居士”是他在皇子時期一直使用的佛號。1722年，和碩雍親王結束了潛邸歲月，繼承大位，為雍正皇帝。

由此推論，《十二美人圖》描繪的應該是圓明園實景實物。此套圖屏是研究當時家具形態(tài)的真實史料。幾十件家具繪制形態(tài)逼真，用色豐富艷麗。在十二個畫面中，色彩斑斕漆木家具比比皆是，另外的黑紫色和黃色有木紋的家具可以認定為紫檀和黃花梨家具。

這些有紀年的圖像因為提供了某類器物器型和紋飾的年代上限而卓有價值。但因畫作非為實物，僅可以“亞標型器”視之。

《十二美人圖:倚榻觀雀》（圖1）中，仕女所坐的屏風式黑紅色羅漢床有木質紋理，應為紫檀材質，其式樣不同于傳統(tǒng)明式家具的羅漢床：一是不同于一般傳統(tǒng)式樣的內翻馬蹄足，足內邊緣為起戟式，邊緣以拐子紋與寬皮條線相連，足底有托泥。二是牙板為變異的窪堂肚式，上飾一對拐子紋，應為傳統(tǒng)螭龍紋對頭形式的簡化演變。三是五屏風圍子各自攢框裝大理石板。羅漢床后面，現(xiàn)出壽字紫檀座屏局部，形態(tài)亦新奇。此畫中羅漢床變異的窪堂肚式牙板、出戟式內翻馬蹄足，清式家具明顯形態(tài)。

紫檀寶座各屏風攢框裝板的正反面雕刻螭鳳紋，構圖方正，拐子形態(tài)明顯，這是明式家具螭紋長期演變的結果，同等形態(tài)的拐子紋也見于《十二美人圖:博古幽思》（圖2）上，傳統(tǒng)的架格已徹底變化為多寶閣樣式，其上陳設古器珍玩。仕女身后紫檀多寶格上，橫材豎隔把架格分割成大小不一的空間，有正方、扁橫方、豎長方。

同時各小格邊沿以攢拐子紋作為圈口裝飾，拐子圈口的材質似黃楊木。這種拐子紋實為螭龍拐子紋的演變，只是頭部已經被簡化。清早期初期，螭紋蔓延縱橫，缺少規(guī)則。清早期后段，有一脈螭紋，由圓漸方，成拐子紋形，大的方鉤拐子上連續(xù)拼接小方鉤拐子，形成線條化和圖案化的抽象形式。整個圖案虛實對應協(xié)調，疏朗如網，富于裝飾感。拐子紋如團形螭紋一樣，便于圖案縱橫布局，伸縮自如，故生命力強大。請注意，左上角的紫檀嵌玉件插屏形態(tài)與明式家具的插屏大相徑庭。

美人圖中的《十二美人圖:美人展書》（圖3）中，仕女身旁方桌直棖上攢回字紋，也表明此時回字紋形態(tài)。

《十二美人圖:倚榻觀雀》（圖1）中羅漢床的窪堂肚式牙板、出戟式馬蹄足，《十二美人圖:博古幽思》（圖2）中多寶閣的攢拐子紋花牙、多寶格及其左上角的紫檀嵌玉插屏，還有《十二美人圖:美人展書》（圖3）中的方桌的攢拐子紋直棖，這些“符號”以往人們常常會認為是清中期乾隆年的范式，但這里真切地就是康熙晚年之作。

還有，北京故宮博物院藏康熙六十壽辰賀禮的紫檀大圍屏上（圖4）的云龍紋、變異的螭龍紋、近長方香爐型壽字和圓型團壽字，令人明確感到康熙五十年前后，新的面孔已經出現(xiàn)，清式家具撲面而來。

朱家溍先生系統(tǒng)整理細讀了《造辦處各作活計清檔》“木作”資料，并對比分析故宮舊藏家具后得出結論：“更確切地說，清代家具新的做法、造型、裝飾在雍正時已經大備。傳世的清代家具，過去我們定為‘乾隆造’的，其中不少應是‘雍正造’?！保ㄖ旒覝谩豆蕦m退食錄》166頁）現(xiàn)在可以這樣說，進一步分析“十二美人圖”和紫檀大圍屏后，過去定為“乾隆造”的家具，其中一些應是“康熙造”。

觀賞面不斷加大，清式現(xiàn)

筆者研究明式家具有年，親近之物，難免私心，所以不排除生活中喜愛明式家具。但若將個人喜好扔在一旁，以治史者的眼光公正地看待明式家具與清式家具之變，客觀地說，金子一般品質的清式紫檀家具是明式家具的進一步發(fā)展，是匠作水到渠成的進化。此說可能會招惹爭議，但筆者認為事實就是如此。

明式家具，乃至明清家具發(fā)展的全程中，有一種邏輯脈絡和規(guī)則，筆者稱之為“觀賞面不斷加大法則”。定義如是：各個門類的明清家具，隨著時間的推移，每發(fā)展一步，觀賞面都會出現(xiàn)增益性的變化，形象上增加更多的信息。其形態(tài)發(fā)展過程是由簡潔質素到繁縟絢麗。明晚期、清早期、清中期、清晚期、清末民國，硬木家具發(fā)展鏈上，這種變化從未中斷。

這一法則有五個層面的表現(xiàn)：

第一層面：組合光素木質構件。

第二層面：增加雕鏤。

第三層面：加大構件尺寸。

第四層面：增加新式構件。

第五層面，造型和結構便被改變，明式變?yōu)榍迨?，一系列清式家具出現(xiàn)。

清式家具：匠作頂峰的瓜熟蒂落

明式家具之上，遞增漸變，清式便君臨了。明式之樹，抽枝長葉，枝葉多了，人們叫它清式。

“觀賞面不斷加大法則”不但壯大著家具的雕飾，而且改變著其式樣和結構，不但是小打小鬧的改良，也有推到再來的革命。當明式家具原有式樣阻礙觀賞面效應發(fā)展時，原有造型和結構便被改變，式樣革命發(fā)生，明式家具一步步演變?yōu)樾滦蜗?，清式家具來臨了。

在家具發(fā)展譜系表象上看，“觀賞面不斷加大法則”的效力像一個程序，安排著家具面貌之變，長期一以貫之。而在制作的深層上思考，那是木作匠作系統(tǒng)的推動，演進如大河之舞，一浪推進一浪。明式家具一步一步地走，走成了清式家具。

明式家具變?yōu)榍迨郊揖呤且粋€看得見的作品鏈；在其背后是看不見的幾百年世代相連的工匠血脈流動鏈和專業(yè)技藝傳承鏈。那是多少代人的口耳相傳，多少父父子子、師師徒徒，年復一年的推敲和切磋的結果。

清朝宮廷家具再如何精致豪奢，也只應視為是此時期匠作發(fā)展到頂峰狀態(tài)下瓜熟蒂落的成果?？涤呵实蹆H是其中的消費者，只是他們的身份特殊。這就像清代皇家無可選擇地住在宋明以來建筑匠作下建造的宮殿一樣。盡管有的建筑會稱為“乾隆花園”。匠作構建了金字寶塔，皇家享受著寶塔尖上的品質和榮耀。

“滿族人的、皇帝的審美觀導致了清式家具?！边@種論斷缺乏依據和基本的論證。如果強行以地域觀察，清式家具的設計、制作重心是廣東地區(qū)。

古典家具的任何時期的前行都根植于在木匠匠作之中，明式家具如此，清式家具亦然。清式家具發(fā)生、發(fā)展，是明式家具的延伸結果，是整個匠作的設計、生產、制作在“觀賞面不斷加大法則”導引下，紛華繁復之作不斷出現(xiàn)的過程。

匠作是一個結構性的社會體系，是無數工匠的心力，它不斷發(fā)展，推進傳統(tǒng)家具一千年來框架式家具木作的步伐。由宋代到明代，再至清代、民國。國祚更迭，風云變幻，滄海桑田，但一切并未干擾傳統(tǒng)家具依然按照既有的制造軌道前進。強健的匠作穿越時間，法則貫穿千年。

如果說明式家具達到空前成就是宋元明一代代匠師的實踐、思索、分析、改革的結果，是點滴演進的結晶。那么，清式家具繼續(xù)是這種實踐、思索、分析、改革的果實。正如馬克思所說的：“人們自己創(chuàng)造自己的歷史，但是他們并不是隨心所欲地創(chuàng)造，并不是在他們自己選定的條件下創(chuàng)造，而是在直接碰到的、既定的、從過去繼承下來的條件下創(chuàng)造?！保ā恶R克思恩格斯選集》第一卷，人民出版社1995年，第585頁。）

明式家具演變?yōu)榍迨郊揖?/strong>

筆者如此概括清式家具：清式家具是與明式家具一脈相承的硬木家具形態(tài)，銜接于明式家具高峰之后，出現(xiàn)于清康熙末年（清康熙五十年前后）。清康熙末年至乾隆、嘉慶年是清式家具的前期，道光以后至清末民國是清式家具的后期。

前期清式家具的形態(tài)富有創(chuàng)新，結構、造型、紋飾皆有發(fā)展，新器型、新紋飾都取得空前成就，表現(xiàn)了高貴華美的品格。道光以后至清末民國是清式家具的后期，家具制作市場化、流行化傾向嚴重，品質有所下滑。

明式家具演變?yōu)榍迨郊揖哂兴姆N形式的表現(xiàn)，分述如下：

1。直通車式：完全沿用傳統(tǒng)家具結構，只是在小符號系統(tǒng)有所變異，主要器物有案、桌（如圖5的紫檀條桌）、幾、凳、墩、柜、羅漢床、架子床、插屏、官皮箱等。