踵事增華的明宮廷螺鈿漆作\美國硬木經(jīng)銷公司在加利福尼亞收購遠西膠合板
踵事增華的明宮廷螺鈿漆作
:從一件園林仕女圖嵌螺鈿黑漆屏風談起（上）
文/吳美鳳編輯/湯石香
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吳美鳳，中國文化大學藝術研究所碩士，臺灣師范大學歷史研究所博士，現(xiàn)在中國文化大學美術學系助理教授，主要研究方向為明清時期家具的歷史及其演變。主要著作有《宋明時期家具形制之研究》《盛清家具形制流變研究》。
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有明一代的宮廷螺鈿漆作，前期因節(jié)用之風而停止。成化年間內府始有螺鈿嵌飾之作，至萬歷一朝乃風起云涌地大肆興造，逐漸踵事增華。
螺鈿，即現(xiàn)今所稱的蚌殼，有厚薄之分，厚者稱“硬螺鈿”，厚度一般在5毫米以上；薄者叫“軟螺鈿”，以1~2毫米居多。南京博物院收藏一架十二扇“園林仕女圖嵌螺鈿黑漆屏風”（圖1），有些殼片甚至僅及0.7~0.8毫米。
圖1園林仕女圖嵌螺鈿黑漆屏風該件屏風橫向開展寬約4米，上下高2.48米，通體髹黑地，正面通景為軟螺鈿加金銀片嵌飾的宮苑園林圖。圖中三五成群的仕女，或下棋、踢球、騎馬、投壺、泛舟，或撫琴、讀書、吟詩、作畫，或歌舞、做女紅、戲鸚鵡、蕩秋千等種種行樂活動。人物鑲嵌精細，山石皴理、水紋粼粼，皆以各色螺鈿作出向陽或背陰之光影效果，連仕女手抱琵琶之絲弦都歷歷可數(shù)。
屏背四周以回紋雕飾邊框，并纏枝花帶，每扇上部飾文玩、博古、花卉、天文儀等（圖2），下部飾花籃、飛鳥、魚蟲等。屏心則每扇一景并附榜題，如“洛陽潮聲”“紫云雙塔”“筍江月色”“三洲芳草”等十景，描繪的是福建泉州著名的“泉州十景”。
圖2園林仕女圖嵌螺鈿黑漆屏風（局部）其制作工法接近明清之際揚州鑲嵌名師江千里的風格，因而被學者斷代為17世紀、或出自江南工匠之手。而整件屏風尺寸之大，制作之精，螺鈿鑲嵌之細，只能是皇室、顯宦或巨富所有。若果真如此，這般巨幅的圍屏又是何時興發(fā)的？如此精彩絕倫之作是否也在明代宮廷中流通？明代家具的裝飾工藝中，螺鈿之作占了怎樣的地位？凡此皆為本文嘗試探討的主題。
明代初期的螺鈿鑲嵌器用
有明一代螺鈿器用之興發(fā)如何？洪武二十一年（1388年）江蘇云間（松江）博雅好古的曹昭撰有《格古要論》一書，是明初古物鑒賞與收藏之作。景泰天順年間（1450~1464年），曾官刑部主事的江西吉水人王佐將其增補并加注為《新增格古要論》，增補的“古漆器論”中“螺鈿”條提到：
螺鈿器皿出江西吉安府廬陵縣。宋朝內府中物及舊作者，俱是堅漆，或有嵌銅線者，甚佳。元朝時，富家不限年月做造，漆堅而人物細、可愛。今廬陵新做者，多用作料灰豬血和桐油，不堅而易壞，甚者，又用藕泥，其賤不可當。然好者須在家自作，方為堅固。今吉安各縣舊家藏有螺鈿床、椅、屏風，人物，細妙可愛，照人可愛。諸大家新作果合（盒）、簡牌、胡椅，亦不減其舊者，蓋自作故也。
明黑漆嵌螺鈿人物紋小案，其造型小巧玲瓏，明味十足，紋飾工藝也屬于坎螺法的厚螺鈿鑲嵌。案面的紋飾為明代器物中常見的官員出行圖，與明代的刻本插圖風格一致，案側為花卉紋和繡球錦紋。它的螺片為白色的河蚌，已見老化泛黃。可知宋代內府或之前所造的螺鈿器皿多產(chǎn)自江西吉水的廬陵縣，元代富豪大戶則多在自家夜以繼日地做造。到了王佐的年代，在廬陵的新作因用料不同，而“賤不可當”。有元一代不及百年，所指“吉安各縣舊家藏有螺鈿床、椅、屏風，人物，細妙可愛”，時間上至晚也應溯及元代及南宋。
如此看來，宋元時期螺鈿家具相當普及，有椅桌、酒桌、坐墩、幾榻，還有床、屏風等，品類齊全。不過，入明之后，所見最早的記載還是王佐在“螺鈿”條的結語：“洪武初，抄沒蘇人沈萬三家，條凳、椅桌，螺鈿、剔紅最妙，六科各衙門猶有存者。”意即太祖開國近一百年后的王佐時代，還可看到六科各衙門使用抄自蘇州首富沈萬三所獲的螺鈿鑲嵌諸物。
沈萬三原名沈富，與其弟沈貴（沈萬四）以商貿起家，經(jīng)營墾殖有方，在元末群雄爭鋒時對朱元璋輸誠納貢。入明后其族人擔任“糧長”之職，洪武末年卷入逆反案被二度抄家。其龐大家產(chǎn)中的家具當不只剔紅及螺鈿鑲嵌的條凳和椅桌而已，不知是否全部送至六科部會之衙門使用。
以朱元璋在稱帝前后所極力宣示的節(jié)用:“夫上能崇節(jié)儉，則下無奢靡。吾嘗謂珠玉非寶，節(jié)儉是寶，有所締構……何必極雕巧以殫天下之力也?！甭葩氳偳镀饔脩惶赡苓M入大內隨侍明太祖左右，官府營造螺鈿器用或家具之機會應微乎其微。風行草偃，民間對螺鈿器用或家具的需求減少，制造漸緩，甚或停擺。如此導致明初曹昭在其《格古要論》中未述及任何螺鈿器用，一百年后王佐在其增補的“螺鈿”條中才來追憶往昔的“燦爛時光”。
明黑漆嵌螺鈿人物紋小案，其造型小巧玲瓏，明味十足，紋飾工藝也屬于坎螺法的厚螺鈿鑲嵌。案面的紋飾為明代器物中常見的官員出行圖，與明代的刻本插圖風格一致，案側為花卉紋和繡球錦紋。它的螺片為白色的河蚌，已見老化泛黃。2明代宮廷何時開始造作螺鈿器用
據(jù)《明宣宗實錄》載，宣德八年閏8月，浙江左布政使黃澤被劾奏，原因是其在任時曾役使縣民采桑、養(yǎng)蠶，充其家用，“又擅用官庫螺鈿床等物”，可知宣德時期浙江的官庫貯有螺鈿床等物，不管其是否為前朝所遺，反映螺鈿器用在宣德時期仍屬奢靡之物。
晚明太監(jiān)劉若愚《酌中志》中記宮內御用監(jiān)承作的項目：“凡御前安設硬木床、桌、柜、閣及象牙、花梨、白檀、紫檀、烏木、鸂鶒木、雙陸、棋子、骨牌、梳櫳、螺甸、填漆、雕漆、盤匣、扇柄等件，皆造辦之。”確定晚明宮廷之內有螺鈿之造作，但不知始自何時，又做了哪些器用。由于明太祖的禁奢令，螺鈿器用的制作最早也應在宣德或成化時期才有所蠢動。所謂“禮失求諸野”，朝鮮《李朝實錄》在成化十七年（1481年）12月有一段來自明朝皇帝的敕書：
朕唯爾世守東藩，恪守職責，顧忠誠之有加……茲后但值朕誕辰……王國中所制所產(chǎn)器物可進御者，著為例，每歲貢獻于廷，用表王事上之意。各樣雕刻象牙等物件……毋得粗糙?！毲晌母蛭灏倭鳌⒒馗蛭灏倭?、斑蛤五百流、細巧文蛤觀音臍共一掛一百流……各樣黑漆螺鈿大小盒兒三十……
明憲宗的敕文中要求朝鮮每歲例貢的方物，不但有各樣蛤類的螺鈿原料，也有小件成品。此記一則顯示，當時朝鮮在螺鈿原物料的產(chǎn)出可能較為豐饒或品質優(yōu)于明朝，另則也許反映明憲宗時期宮內螺鈿器皿的興造已然就緒，但仍需東藩的例貢以滿足所需，是否如此仍有待考證。
最早有關明代宮廷螺鈿器用的記載是明孝宗弘治年間的一把黑漆琴。該琴腹的池內有三行墨筆楷書：“大明弘治十一年，歲次戊午，奉旨命鴻臚寺右丞萬脛中、制琴人惠祥制于武英殿，命司禮太監(jiān)載義、御用監(jiān)太監(jiān)劉孝，潘德督造?！北砻鞒魄偃嘶菹橥猓辽儆续櫯F寺、內府司禮監(jiān)、御用監(jiān)等人的參與，應為內府所造的御前用物。琴面上音階的標志叫做“徽”，據(jù)《琴經(jīng)》記載，“蚌徽須先用膠粉為底，庶得徽不黑”，黑漆琴嵌蚌徽，月下?lián)崆贂r，螺鈿閃光的琴徽更給人以美的享受。
圖3《大明宣德公主像真跡》（美國弗吉尼亞美術館）現(xiàn)藏美國弗吉尼亞美術館一幅《大明宣德公主像真跡》（圖3），畫中宣德公主所坐圈背交椅的扶手出頭應為鑲嵌螺鈿梅花，時代經(jīng)推算可能為成化六年（1470年）左右（據(jù)《明史·公主傳》記載，宣德皇帝有二女，一為順德公主，正統(tǒng)二年（1437年）下嫁石璟，薨年不詳。另為常德公主，章皇后生，正統(tǒng)五年（1440年）下嫁薛桓，成化六年（1470年）薨。若后者在下嫁時為15歲，則薨年應約為45歲，接近此《真跡》中的中年婦人樣貌），故此推測明代內府至遲到了15世紀下半葉才突破明太祖的禁奢令，開始螺鈿器用之興造。
圖4明中晚期《金盆撈月圖軸》局部（上海博物館藏）另一幅上海博物館所藏斷代為明代中晚期的《金盆撈月圖》（圖4），畫中宮婦雙手伸入水盆中“金盆撈月”，一旁有一張黑漆桌子，桌面四沿及腿足下的托泥為梅花與其它瓣葉相間的螺鈿鑲嵌，其桌沿、束腰，乃至層層卷云雕刻的牙條中，可見多樣而密布的團花嵌飾，或可反映螺鈿紋飾有踵事增華之勢，但均以單色漆作為主。
（未完待續(xù)。本文原載于《紫禁城》，內容有刪改。）
來源：《古典工藝家具》雜志
總部設在不列顛哥倫比亞省的Hardwood分銷公司。(HDI)表示，其在美國的子公司收購了洛杉磯附近的一家膠合板分銷公司。
硬木專業(yè)產(chǎn)品，美國LP采購遠西膠合板。一個單一的批發(fā)分銷商，位于北嶺，加利福尼亞州。該公司向客戶銷售建筑產(chǎn)品，為商業(yè)、工業(yè)、零售、住宅和機構建筑市場制造最終產(chǎn)品。成立于1960年的遠東膠合板公司將以哈德伍德品牌的名義繼續(xù)經(jīng)營下去。
HDI總裁兼首席執(zhí)行官羅布-布朗(RobBrown)表示：“過去8年里，我們的收購策略取得了成功，完成了8宗收購，年銷售額增加了逾5.65億美元。我們的收購仍在積極進行。”我們會繼續(xù)進行額外的交易，以配合我們的內部增長策。“
隨著這次收購，HDI現(xiàn)在已經(jīng)在其分銷網(wǎng)絡中增加了39個分銷中心，在過去的八年中，使為北美市場服務的分銷中心達到了63個。
HDI是北美最大的建筑級建筑產(chǎn)品分銷商，面向住宅和商業(yè)建筑市場。該公司經(jīng)營著一個由63個分銷中心組成的北美網(wǎng)絡，利用三個行業(yè)領先的分銷品牌：硬木專業(yè)產(chǎn)品；弗蘭克-帕克斯頓木材公司；和魯格比建筑產(chǎn)品。HDI還經(jīng)營一個HardWood在密西西比的鋸木廠和窯爐干燥業(yè)務。
隨著新媒體的發(fā)展，“眾籌”對于一個初創(chuàng)型企業(yè)或者是新產(chǎn)品的重要性不言而喻。對于在互聯(lián)網(wǎng)下成長的一代，“眾籌”這個詞也并不陌生。
眾籌即大眾籌資，是指用團購+預購的形式，向網(wǎng)友募集項目資金的模式。眾籌利用互聯(lián)網(wǎng)和SNS傳播的特性，讓小企業(yè)、藝術家或個人對公眾展示他們的創(chuàng)意，爭取大家的關注和支持，進而獲得所需要的資金援助。
相對于傳統(tǒng)的融資方式，眾籌更為開放，能否獲得資金也不再是由項目的商業(yè)價值作為唯一標準。只要是網(wǎng)友喜歡的項目，都可以通過眾籌方式獲得項目啟動的第一筆資金，為更多小本經(jīng)營或創(chuàng)作的人提供了無限的可能。
國內眾籌成功的項目并不在少數(shù)。2014年，某上市房地產(chǎn)公司發(fā)起的“5000元眾籌，9折起買房”眾籌活動就大獲成功?，F(xiàn)如今，“眾籌”可以說是蔓延到了各行各業(yè)。而紅木家具行業(yè)第一次試水眾籌是在去年，從后市來看，效果還是不錯的。今年，紅木眾籌更是火熱。在今年4月份，匠王紅木連續(xù)推出幾期新品眾籌，9999元到23888元不等的高性價比眾籌價吸引了不少經(jīng)銷商和消費者；接著，在8月的2016全國品牌紅木家具經(jīng)銷商大會，紅寶軒紅木也推出“釣魚臺國賓館收藏級家具:非洲小葉紫檀明式官帽椅”三件套眾籌活動，8000元/3件套的眾籌價讓大會現(xiàn)場就有經(jīng)銷商刷卡購買；10月，東陽紅木家具企業(yè)中信紅木推出“您做老板我做工人:全民眾籌”活動，15999元就能買下沙發(fā)6件套，這樣的眾籌活動確實吸引了很多消費者的參與。
一時間，“眾籌”風潮來襲。為什么紅木家具企業(yè)會選擇“眾籌”呢？這是因為第17屆締約國大會和運費的上漲、人民幣的貶值等因素，給紅木原材市場及成品家具市場帶來了巨大的影響。越來越多的束縛讓紅木的價格節(jié)節(jié)攀升。有的紅木漲幅更是為70%。紅木原料上漲，下游成品家具卻未同步。加上紅木產(chǎn)品消費低迷環(huán)境下，大部分紅木工廠受大趨勢影響，舉步維艱。在市場“嚴冬”之下，部分具有智慧的紅木工廠負責人則在不斷探索新的“出路”:眾籌。
目前，資金匱乏仍是大多數(shù)中小紅木家具企業(yè)需要面臨的一大難題。眾籌:對于紅木企業(yè)來說，是一個全新的出路。紅木眾籌，一方面可以減少中間成本和資金周轉的壓力，另一方面也可以減少盲目生產(chǎn)帶來的高庫存。對于企業(yè)來講及節(jié)省了資源，又增加了利潤。但是，眾籌對于紅木家具這一傳統(tǒng)行業(yè)來說又有著其獨特的考量:誠信。
作為大宗交易的貨物:紅木行業(yè)，似乎在這種“先需求，后生產(chǎn)”的定制模式中面臨著一定的阻礙。很多業(yè)內人士一致提到，動輒十幾萬的紅木家具不同于其他產(chǎn)品，如果消費者投入資金后，發(fā)起人攜款跑路怎么辦?項目推進是否有保障?企業(yè)要用怎樣的創(chuàng)意才能獲得足夠消費者的支持?這些都是企業(yè)需要思考的問題。
其實，誠信是眾籌踐行的最大顧慮。企業(yè)采取眾籌模式，是需要建立在強大的品牌基礎之上的，只有具備一定的品牌影響力和強大的品牌實力，才能獲得消費者的信任和青睞。因此，品牌建設是尤為重要的。
另外，玩眾籌不僅是企業(yè)實力與創(chuàng)新力的體現(xiàn)和檢驗，也是經(jīng)營用戶的一種手段，如何調動粉絲的積極性更是紅木家具企業(yè)需要思考的一個問題。從用戶角度來看，具有一定的創(chuàng)新力，且能為投資者帶來實際回報的產(chǎn)品或項目才是吸引粉絲參與的關鍵?；诖?，紅木家具企業(yè)如果試水眾籌，需要做好充足準備，才能更好地應對市場考驗。
眾籌在紅木家具行業(yè)里才剛剛起步，但已有不少人做出了嘗試。一種是企業(yè)眾籌，有效降低生產(chǎn)壓力和資金壓力。另一種是經(jīng)銷商眾籌，能夠解決生產(chǎn)環(huán)節(jié)中的貨源供應問題。紅木眾籌前景可觀，但還有待完善。
（來源：中國產(chǎn)經(jīng)新聞）
2013年12月7日，中式紅木家具及明典榆木家具文化品鑒交流會暨美聯(lián)家私溫州藝術館開放活動隆重舉行。中國僑聯(lián)副主席王成云、樂清市政協(xié)副主席趙思平、樂清市北白象鎮(zhèn)黨委書記劉寅豹以及美聯(lián)家私副董事長張文海作為嘉賓出席。
據(jù)活動主辦方美聯(lián)紅木家私介紹，這次活動旨在展示美聯(lián)家私精品佳作，弘揚中國家具文化，促進交流與合作，也讓廣大市民有機會近距離了解和接觸紅木文化。
新落成的溫州藝術館占地面積6000多平方米，其中展出的美聯(lián)紅木家私，汲取了“唐、宋、明、清”等歷代中國傳統(tǒng)家具工藝之精華，同時融合人體工程學和藝術美學的精妙之處，結合現(xiàn)代審美情趣。館內還設有茶藝展示和古箏欣賞，人們在參觀的同時，還可以品茗悅耳。
溫州藝術館的落成為大眾了解紅木文化提供了一個絕佳的平臺，同時美聯(lián)家私更是努力打造自己的企業(yè)品牌，以引領紅木家私走向世界為己任，其作品具有“大師設計”、“純手工制作”、“原創(chuàng)造型”、“立體雕飾”、“綠色環(huán)保”五大特色，極具藝術欣賞價值與收藏升值潛力，代表作有《江山多嬌》、《名著千秋》、《盛世華夏》等。
美聯(lián)還將紅木和榆木相結，多層次、綜合全面推動新市場的拓展，并憑借精湛的制作水準，秉承傳統(tǒng)又極富想象力的設計理念，努力提升家具品質，打造美聯(lián)享譽海內外的品牌影響力。
就在12月6日至9日的倫敦國際華語電影節(jié)上，美聯(lián)紅木家私作為電影節(jié)唯一指定的紅木家具品牌亮相，吸引了歐洲觀眾的目光，贏得了世界的矚目。
近年來，東方市委、市政府圍繞“綠化寶島大行動”，通過免費為農戶發(fā)放珍貴樹種苗木，建設萬畝黃花梨文化公園、生態(tài)文明花梨示范鎮(zhèn)和示范村，大力種植黃花梨等鄉(xiāng)土珍貴樹種，全力打造“花梨之鄉(xiāng)”品牌。
日前，國際旅游島商報記者走進大田鎮(zhèn)馬龍村，只見村里黃花梨繞宅生長，房前屋后、村道兩旁，處處綠意盎然，儼然是一個花梨村。
村民吳春蓮說，馬龍村家家戶戶都種花梨，全村已種植12萬株，花梨樹成了村民的“搖錢樹”。賣花梨后，現(xiàn)在條件好了。
東方花梨文化公園作為打造“花梨之鄉(xiāng)”的重點基地，規(guī)劃面積1.19萬畝，計劃用5年時間完成。目前已完成花梨種植面積2900畝。園區(qū)內種有黃花梨、沉香、坡壘、金絲楠等鄉(xiāng)土珍貴樹種。
云天瑰寶園是進駐園區(qū)的6家企業(yè)之一。該園負責人告訴記者，該基地以發(fā)展名貴樹種為主題，以生態(tài)旅游和林下經(jīng)濟發(fā)展相結合，經(jīng)過兩年改造已種植了6000株鄉(xiāng)土珍貴苗木，品種達30多個。
同時，他們響應東方市政府號召，把名貴樹種集中起來，提高東方品味，為西部旅游奠定一定基礎。
東方市林業(yè)局林業(yè)工程師張裕山說，東方市政府為了打造東方市的珍貴鄉(xiāng)土樹種“花梨之鄉(xiāng)”這項工程，每年都送花梨苗木下鄉(xiāng)。
東方市近年來著力改善生態(tài)環(huán)境，加大鄉(xiāng)土珍貴樹種培育力度，助力農民致富增收。從2010年至今免費為農戶送花梨、沉香等苗木700多萬株，著力打造5個生態(tài)文明花梨示范鎮(zhèn)和25個花梨示范村。2014年，全市種植鄉(xiāng)土珍貴樹種2956畝。
目前，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)特別是山區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)村莊都出現(xiàn)房前屋后種植花梨木，山區(qū)老百姓將來會得到更大的經(jīng)濟效益以及生態(tài)效益，也為東方市將來農村生態(tài)文明建設、旅游業(yè)和林業(yè)綠色發(fā)展目標打下堅實的基礎。
大美木藝
繁簡有度的紫檀家具
——“大美木藝·明清家具
文、圖/謝小銓（國家博物館研究員）編輯/陳盛娥
清早期紫檀榻（圖1）
長206厘米，寬70厘米，高49厘米
圖1清早期紫檀榻榻面攢邊框，軟屜，邊抹冰盤沿，下裝三根彎帶。座面下有束腰，三彎腿，卷珠足，牙板起卷草紋陽線。此榻幾乎光素，僅以腿足與牙板的曲線變化來裝飾，其靈透輕盈的藝術風格在清初家具中并不多見，即使在明代家具中，也具一流的審美格調。
清紫檀鼓腿彭牙羅漢床（圖2）
寬230厘米，深138厘米，高75厘米
圖2清紫檀鼓腿彭牙羅漢床圖2-1夔鳳、夔龍拐子紋圖2-2原配藤席三屏式圍子雙面工手，圍子邊框內嵌短材攢接雙面打洼夔鳳、夔龍拐子紋（圖2-1），靠背及兩側圍子上端邊角處均委角。座面下有束腰，鼓腿彭牙，足挖缺內翻馬蹄，牙、腿沿邊起皮條線。床面下裝鐵力木三條彎帶。藤席（圖2-2）均為原配。這具羅漢床用料之闊氣，在紫檀類家具中似為僅見，弧度如此之大的腿部竟用整塊料挖缺而成，牙條及圍子用料之厚度亦非比尋常，床圍及藤席工藝質樸中暗藏奢華，裝飾繁簡恰到好處，整體大氣，細節(jié)精致，是清代明式風格家具中的極品。
此羅漢床裝飾設計獨具匠心，靠背圍子拐子紋中部為夔鳳兩兩相對，兩邊為夔龍，鳳居中而龍在側，側面圍子亦龍鳳相對，鳳居里而龍在外，這種設計與藤席團萬字紋方塊明暗相間的手法高度統(tǒng)一，暗合陰陽相守之道，古人心思之細巧玄妙，今人如何企及！
海水云龍紋四件柜（一對）（圖3）
高173厘米，長90厘米，寬46厘米
圖3清乾隆紫檀嵌犀角高浮雕海水云龍紋四件柜（一對）圖3-1云龍紋高浮雕柜門、兩側面及膛板均滿嵌犀角云龍紋高浮雕（圖3-1），其中頂柜門面心為龍紋戲珠紋，柜門面心、柜幫面心為二龍戲珠紋，膛板為海浪紋，紋飾邊緣嵌紫檀打洼邊框，外襯大漆卍字花卉紋錦地。柜內通體淺藍色漆里，中部裝有抽屜架并列裝有兩具抽屜，下設悶倉。腿間裝有素牙條。銅活均鎏金鏨花，足部有銅質鏨云紋包腳。此柜做工精細考究，用材奢華，大量使用珍貴犀角裝飾尤為罕見，是清代宮廷家具不計工本的罕見實例。此柜犀角裝飾本色、染色相間，華美奪目，其犀角用料之大，雕工之精，堪稱極品。
此對四件柜1959年由關瑞梧女士捐贈我館。關瑞梧（1907~1986年），1931年畢業(yè)于燕京大學社會學系，1933年獲美國芝加哥大學社會工作研究院社會學碩士學位，1985年加入中國共產(chǎn)黨。曾任北平香山慈幼院第一校主任、燕京大學社會系教授、聯(lián)合國秘書處兒童福利咨議。建國后，歷任北京師范大學保育系主任、教育系副主任、教授，全國婦聯(lián)第三、四屆執(zhí)委。中國民主同盟盟員、第四屆全國人大代表、第二至四屆全國政協(xié)委員，第五、六屆全國政協(xié)常委。著有《保育法》、《兒童教養(yǎng)機關之管理》。
清中期紫檀攢牙條雙龍紋擋板翹頭案（圖4）
長285厘米，寬53厘米，高88厘米
圖4清中期紫檀攢牙條雙龍紋擋板翹頭案圖4-1攢斗拐子龍紋案面心四拼，下裝八條穿帶起支撐作用。翹頭與面板聯(lián)結處切成直角。邊抹、牙條、腿子均打洼，牙條為透雕拐子紋，案腿微向外撇，打洼起四條陽線，腿間安管腳棖，腿間上部安方材橫棖一根，上裝絳環(huán)板，圈口起陽線，下裝擋板以攢斗拐子龍裝飾（圖4-1）。此案長近三米，用材厚重碩大，雕刻線條簡練，樸素大氣，是清代紫檀案精品。
清早期紫檀有托泥嵌云石面海棠式花幾（一對）（圖5）
（幾面）長67厘米，寬50厘米，高95厘米
圖5清早期紫檀有托泥嵌云石面海棠式花幾（一對）圖5-1面心嵌云石幾面邊框、牙板及托泥對應均為海棠形，面心嵌云石（圖5-1），邊抹素混面，面下有束腰，牙板減地雕如意卷草紋，邊緣起陽線與腿子相聯(lián)結，瓜棱腿沿邊起線，在四五寸處挖缺雕刻如意云頭形，向內收斂縮進，垂直向下，外翻飽滿的如意云頭足，下承托泥。此花幾造型多用曲線，故用材耗費，做工精致細膩，繁簡有度，原配云石面紋理優(yōu)美，是清初紫檀家具上乘之作。成對保存不易。
來源：《古典工藝家具》雜志
