重慶秀山武陵板材型材批發(fā)市場(chǎng)開業(yè)\明代家具的追捧不僅僅是來自于黃花梨
山武陵板材型材批發(fā)市場(chǎng)位于秀山武陵現(xiàn)代物流園區(qū)鐵路物流一區(qū)，是秀山縣重點(diǎn)打造的專業(yè)市場(chǎng)之一。該市場(chǎng)借助成都鐵路局秀山車站300萬噸戰(zhàn)略裝卸點(diǎn)和100萬噸集裝箱中轉(zhuǎn)站，依托公鐵聯(lián)運(yùn)優(yōu)勢(shì)，打造武陵經(jīng)濟(jì)協(xié)作區(qū)最大的木材、板材、型材一級(jí)專業(yè)批發(fā)市場(chǎng)。市場(chǎng)占地45畝，建筑面積43000平方米，主要經(jīng)營(yíng)建筑模板、實(shí)木板、夾板、面板、細(xì)木工板、刨花板、防火板以及鋁合金、型材、管業(yè)、型鋼、玻璃等制品及加工。投入運(yùn)營(yíng)后，將實(shí)現(xiàn)年交易額10億元以上。
伍嘉恩的“嘉木堂”在家具收藏界早有盛名，而她的“木趣居”則相對(duì)神秘。9月29日，香港蘇富比(微博)將在秋拍期間呈現(xiàn)一場(chǎng)“木趣居:家具中的嘉具”大展。拍賣行專為藏家舉辦展覽，已成近年來拍賣市場(chǎng)的一個(gè)趨勢(shì)，并且往往會(huì)代表未來藝術(shù)品市場(chǎng)的某種趨勢(shì)。目前看來，明代家具在近年來的拍賣市場(chǎng)上可謂是相當(dāng)火爆。對(duì)藏家們來說，對(duì)于明代家具的追捧，不僅僅是來自于名貴木材:黃花梨。
家具工藝的發(fā)展決定于人們的生活方式，也從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了社會(huì)發(fā)展的程度。在唐代之前，人們習(xí)慣習(xí)地而坐，就地而臥，因而家具也十分簡(jiǎn)單，宋代時(shí)才漸有各種類型的床出現(xiàn)，李白的著名詩句“床前明月光，疑是地上霜。”經(jīng)考證，其中的“床”很可能既不是指臨窗的床，也不是指水井邊的井床，而是指唐代當(dāng)時(shí)的一種坐具:“胡床”。
明代家具是中國家具史上的一個(gè)頂峰，是中國家具民族形式的典范和代表，在世界家具史上也獨(dú)樹一幟，自成體系，影響深遠(yuǎn)，占有重要地位。明代家具多用南洋進(jìn)口的優(yōu)質(zhì)硬木，諸如黃花梨、紫檀木、紅木、鐵木、杞梓木等，質(zhì)地堅(jiān)硬，色澤柔潤(rùn)，紋理優(yōu)美，據(jù)說很多是明初鄭和下西洋時(shí)帶回中國的。明代家具的藝術(shù)特點(diǎn)是：造型簡(jiǎn)潔，加工精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，顯得精致高雅，尺度科學(xué)，符合人體功能要求；種類多，造型豐富；重點(diǎn)裝飾，少而精。
事實(shí)上，從明代中期起，民居建筑和私家園林修建進(jìn)入繁盛期，貴族、富商們新建成的大量建筑和園林需要高檔次家具來陳設(shè)，這就形成了對(duì)于家具的大量需求。社會(huì)對(duì)家具的需求，也促進(jìn)了家具制造業(yè)的發(fā)展。
明代的一批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求，他們的參與對(duì)于明代家具風(fēng)格的成熟起到一定的促進(jìn)作用。明代中期，硬木家具流行起來，并逐漸成為時(shí)尚，進(jìn)步促進(jìn)了明式家具的發(fā)展。在王士性《廣志繹》中講到：“姑蘇人聰慧好古，亦善仿古法為之……又如齋頭清玩，幾案床榻，近皆以紫檀、花梨為尚。尚古樸不尚雕鏤。即物有雕鏤，亦皆商、周、秦漢之式。海內(nèi)僻遠(yuǎn)，皆效尤之，此亦嘉、隆、萬三朝，始盛。
16世紀(jì)中期至17世紀(jì)中期，美洲生產(chǎn)的白銀30000噸，日本生產(chǎn)的白銀8000噸，最終流入中國的白銀達(dá)到7000噸至10000噸，約占世界白銀產(chǎn)量的1/4至1/3。甚至有學(xué)者認(rèn)為，通過貿(mào)易渠道，全世界白銀的一半最終流入中國。當(dāng)時(shí)的世界也進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代，晚明在打破“海禁—朝貢”體制后，通過海上貿(mào)易，卷入了全球化的貿(mào)易浪潮，特別是刺激了江南絲綢業(yè)和紡織業(yè)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)高度繁榮帶來了江南的奢侈之風(fēng)，由此也推動(dòng)了明代家具走向巔峰。明人的審美趣味經(jīng)過市民階層與文人士大夫階層的彼此雙向選擇，最后走向了相互融和。
1944年，德國人古斯塔夫?艾克著書《花梨家具圖考》，為古典家具設(shè)立了第一個(gè)里程碑。1971年美國人安思遠(yuǎn)又著書《中國古代家具》，再度將中國古典家具以圖錄昭示，反映了洋人的藝術(shù)價(jià)值觀。直到1985年，王世襄將其大著《明式家具珍賞》奉與國人，姍姍來遲的家具研究才悄然推動(dòng)了人們有意識(shí)的收藏，而在這些年的發(fā)展中，許多市場(chǎng)機(jī)構(gòu)成為了非常重要的推動(dòng)者。
在近年來的拍賣市場(chǎng)上，黃花梨的家具屢創(chuàng)天價(jià)，像在紐約佳士得2015春季亞洲藝術(shù)周拍場(chǎng)上，一套明式黃花梨圈椅，以968.5萬美元成交，創(chuàng)造了黃花梨家具拍賣的世界紀(jì)錄。2017年佳士得紐約亞洲藝術(shù)周“瑪麗?泰瑞莎?L?維勒泰亞洲藝術(shù)珍藏”拍賣中，70%的拍品以超過高估價(jià)成交。全場(chǎng)最高價(jià)拍品為一件罕見明（十六/十七世紀(jì)）黃花梨三足圓香幾，成交價(jià)為584.7萬美元，是此前高估價(jià)的近十倍。
當(dāng)下西方家具也受到明式家具影響，北歐一些知名設(shè)計(jì)師就曾以畢生最經(jīng)典的作品向明式家具致敬，丹麥家具設(shè)計(jì)大師漢斯?瓦格納的“中國椅”就是其中之一。
馬未都先生曾在《百家講壇》中介紹，一張黃花梨的床在明代值銀12兩，而當(dāng)時(shí)的一個(gè)丫環(huán)才值不到1兩白銀，也就是說一件黃花梨家具可以換10多個(gè)人。1996年秋，佳士得在美國紐約舉辦了一個(gè)中國古典家具拍賣會(huì)，這也是有史以來國際拍賣公司第一次舉辦中國古典家具拍賣會(huì)，世界各地收藏家300余人親臨現(xiàn)場(chǎng)，其中有幾十位來自新加坡以及香港、臺(tái)灣地區(qū)的華人。經(jīng)過兩小時(shí)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，107件拍品全部成交，拍品成交價(jià)四次打破歷史最高紀(jì)錄，有的競(jìng)價(jià)超過估價(jià)的十倍。拍品中價(jià)位最高的是一件清代黃花梨大座屏，以100萬美元被美國一家博物館購藏，加上傭金，相當(dāng)于1000萬元人民幣。
明式家具被發(fā)現(xiàn)時(shí)，恰逢西方處于工業(yè)文明設(shè)計(jì)的鼎盛時(shí)期，大家對(duì)其設(shè)計(jì)風(fēng)格和藝術(shù)魅力十分關(guān)注。在設(shè)計(jì)上也呈現(xiàn)了極簡(jiǎn)主義思潮，更多的是從工業(yè)文明轉(zhuǎn)向?qū)Υ笞匀坏囊环N觀察。明式家具被市場(chǎng)追捧的時(shí)候，又恰逢中國經(jīng)濟(jì)再次崛起之時(shí)。綜合來講，明式家具處于一個(gè)早期外流、近年回流的過程，它的價(jià)值不是中國人自我炒作、宣傳、推廣的結(jié)果，相反的，它是墻外開花后，才墻內(nèi)“香”，是自外而內(nèi)的一股熱潮。
在伍嘉恩看來，上世紀(jì)80年代后期以及90年代是收藏明式家具的黃金時(shí)期，其時(shí)也正逢中國落實(shí)對(duì)外政策提供的商機(jī)，讓不少人從事發(fā)掘這些幾百年沒有人關(guān)注的寶物，讓他們重現(xiàn)人們眼前。明式家具是明末清初皇室，達(dá)官顯貴，工商巨賈府上陳置的材美工良的家具，當(dāng)代已經(jīng)不多，三四百年后的現(xiàn)代，傳世品數(shù)量更是有限。經(jīng)過上世紀(jì)80、90年代不停發(fā)掘，原產(chǎn)地的中國已經(jīng)剩余無幾。這也是“黃金時(shí)期”名稱的由來。
明式家具的簡(jiǎn)約、雅致、含蓄、精巧，使其成為一種具有東方哲學(xué)美感的藝術(shù)形式，它是造型、材料和工藝的完美統(tǒng)一，造型藝術(shù)特質(zhì)是它打動(dòng)全世界的因素之一。如今，中國的藏家重新對(duì)明式家具引起關(guān)注，何嘗不是在全球經(jīng)濟(jì)一體化之下，人們審美的一種回歸。
來源：FT中文網(wǎng)
2017年7月13日，市民周小姐在沙區(qū)一高校游玩時(shí)，發(fā)現(xiàn)一架極為罕見的床榻。
床榻安靜地坐落于復(fù)古長(zhǎng)廊中。這所高校的復(fù)古長(zhǎng)廊類似南方園林的做法，又很像棧道的構(gòu)造。長(zhǎng)廊中既安放著許多雕塑作品，也收集了一些農(nóng)家用品作為擺設(shè)，其中極具特色的便是床榻。
床榻以朱紅色，黑色和金色為主，經(jīng)過歲月的沉淀，床榻褪去了不少艷麗，留下了許多沉穩(wěn)。它的做工相當(dāng)精致，采用鏤空的樣式，上面雕刻著許多花朵，花叢中是栩栩如生的飛禽走獸。
其中一處是飛鳥停在一植物上，小鹿仰著頭，他們恰是像在交談著什么，畫面十分活潑。
床榻的歷史可追溯至神農(nóng)氏時(shí)代。
古代的床榻，大致可分為兩大類。一類為珍貴硬質(zhì)木材所制。如黃花梨、紫檀；另一類為白木材質(zhì)，此類床榻或髹漆、或貼金、或鑲嵌。隨著社會(huì)的發(fā)展，今天我們所見到的古典家具中的床榻都是明清，甚至是民國時(shí)期的遺存，其中尤以清代的居多。
周小姐的朋友感嘆道：這種床榻擺在長(zhǎng)廊里顯得十分有歷史和藝術(shù)的氣息，而且累了的時(shí)候可以在這里稍作休息，坐著躺著都可以。
近日，在第二屆（2018）中國新中式紅木家具論論壇上，廣東省家具協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王克從行業(yè)的高度，分析《新中式品牌的危機(jī)與機(jī)遇》。他表示，新中式是當(dāng)下消費(fèi)升級(jí)、品質(zhì)升級(jí)的突破。新中式不是家具行業(yè)獨(dú)有的，有新中式的燈飾，有新中式的服飾，有新中式的地毯、窗簾，包括新中式的裝修等等。新中式是在繼承中國家具傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，適應(yīng)當(dāng)下消費(fèi)需求變化和跨時(shí)代變化的，形成符合當(dāng)下中國人消費(fèi)習(xí)慣、審美習(xí)慣、有中國情結(jié)的新中式產(chǎn)品、用品，這對(duì)于中國家具行業(yè)發(fā)展是非常必要的。實(shí)際上，當(dāng)下的消費(fèi)是多元化的，各種風(fēng)格的家具都應(yīng)該共存共生。
王克認(rèn)為，新中式家具發(fā)展和新中式品牌發(fā)展應(yīng)處理好“十大”關(guān)系，包括新材與節(jié)約、設(shè)計(jì)與定制、時(shí)尚與休閑、設(shè)備與量產(chǎn)、人才與工匠、檔次與定位、精品與效益、誠信與服務(wù)、品種與品質(zhì)、優(yōu)質(zhì)與優(yōu)價(jià)。
新中式家具發(fā)展應(yīng)處理好幾個(gè)關(guān)系
一、新材與節(jié)約。俗話說“巧婦難為無米之炊”。新中式家具是不唯材料而論的，紅木家具可以發(fā)展新中式，其他類型的家具也可以發(fā)展新中式。比如板式家具、軟體家具、定制家具、廚房家具、辦公家具、酒店家具等等都可以發(fā)展新中式，功能領(lǐng)域是全覆蓋的。材料也是可以多元化的，名貴的木材、普通的木材、軟體材料、玻璃、石材等等。
二、設(shè)計(jì)與定制。一些企業(yè)非常重視產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，研發(fā)申請(qǐng)專利?，F(xiàn)代新中式的家具，必須適應(yīng)當(dāng)下消費(fèi)需求的變化，包括功能需求、人體需求以及材料軟硬的需求，開發(fā)設(shè)計(jì)產(chǎn)品。同時(shí)，還有一些局部產(chǎn)品的定制，家具是工業(yè)化產(chǎn)品，工業(yè)化并不一定是大批量的，要標(biāo)準(zhǔn)化。
三、時(shí)尚與休閑。現(xiàn)代人常住家居和休閑家居所使用家具的功能上有所區(qū)別，所以在發(fā)展新中式的道路上，要開發(fā)新的領(lǐng)域。包括一些民宿、酒店都給新中式產(chǎn)品提出了新的要求新的需求。
四、設(shè)備與能產(chǎn)。過去紅木家具對(duì)能工巧匠非常依賴，現(xiàn)在高端消費(fèi)者購買的用名貴木材制作的家具仍然保留手工制作，但現(xiàn)代新中式更多的是面向工業(yè)化制造，包括弧線切割、雕刻等等，是選擇效率、效益，還是成本，這是企業(yè)值得思考的問題。標(biāo)準(zhǔn)化、工業(yè)化的生產(chǎn)可以助推新中式的發(fā)展。
五、人才與工匠。發(fā)展新中式要有設(shè)計(jì)人才。希望更多的設(shè)計(jì)師加入到新中式家具的行列中，并且在實(shí)踐中不斷的成長(zhǎng)。工匠精神對(duì)工作的積極度有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)直接影響產(chǎn)品的品質(zhì)水平，當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)達(dá)到一個(gè)高度的時(shí)候，會(huì)賦予產(chǎn)品更多的附加值，比材料的價(jià)值占更大的比重。
新中式品牌發(fā)展應(yīng)處理好幾個(gè)關(guān)系
一、檔次與定位。要發(fā)展新中式家具品牌，要確定產(chǎn)品的消費(fèi)對(duì)象、消費(fèi)檔次，結(jié)合自身優(yōu)勢(shì)，針對(duì)市場(chǎng)和消費(fèi)群體進(jìn)行品牌定位。
二、精品與效益。精品與效益是緊密聯(lián)系的，精品不因材料的高貴低賤而論，精品是體現(xiàn)在設(shè)計(jì)、制作、品質(zhì)控制、營(yíng)銷等方面。同時(shí)，生產(chǎn)過程中，在材料的選擇上，材料的顏色、紋路，經(jīng)過精心打造搭配成為精品。
三、誠信與服務(wù)。當(dāng)下，不論紅木產(chǎn)業(yè)還是現(xiàn)代家具以及新中式家具，產(chǎn)品開裂、材料染色、說明書的誤導(dǎo)等等，很多的產(chǎn)品質(zhì)量問題頻頻出現(xiàn)，承擔(dān)責(zé)任互相推諉，進(jìn)一步考驗(yàn)企業(yè)的誠信與服務(wù)質(zhì)量，這制約家具行業(yè)健康發(fā)展，是致命的問題。要發(fā)展新中式家具，必須把誠信放在第一位，提升服務(wù)質(zhì)量。
四、品種與品質(zhì)。企業(yè)設(shè)計(jì)能力很強(qiáng)、生產(chǎn)能力很強(qiáng)，產(chǎn)品款式種類也很多，造成生產(chǎn)流程很差，效率不高，銷售困難，出現(xiàn)嚴(yán)重滯銷。在供給側(cè)改革政策下，通過“增品種”，增加對(duì)適銷對(duì)路的品種，去掉滯銷的品種；“提品質(zhì)”，提高產(chǎn)品品質(zhì)，從而提高品牌競(jìng)爭(zhēng)力。
五、優(yōu)質(zhì)與優(yōu)價(jià)。以優(yōu)質(zhì)優(yōu)價(jià)促進(jìn)家具行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，要發(fā)展新中式品牌，產(chǎn)品要優(yōu)質(zhì)、設(shè)計(jì)要優(yōu)質(zhì)、服務(wù)要優(yōu)質(zhì)。在創(chuàng)造更多產(chǎn)品附加值的基礎(chǔ)上，再“優(yōu)價(jià)”，從而提升市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，這樣才有更大的效。
王克表示，發(fā)展是硬道理，要用發(fā)展的眼光看待新中式，倡導(dǎo)新生活方式，為消費(fèi)者提供時(shí)尚、優(yōu)質(zhì)、性價(jià)比高的新中式產(chǎn)品，并逐步加大新中式產(chǎn)品的出口。
童青小記者第42次主題采風(fēng)活動(dòng)，帶領(lǐng)小記者們走進(jìn)重慶嘉迪樂紅木家具廠，感受了紅木魅力，體驗(yàn)了傳統(tǒng)手工工藝，用自己的雙手拼裝凳子。
初進(jìn)紅木廠，淡淡的清香撲鼻而來，小記者們發(fā)出陣陣驚嘆。在講解員的指引下，小記者們了解了紅木的價(jià)值，見識(shí)了上百年的紅木，并學(xué)會(huì)了如何判斷樹的年齡，如何判斷紅木生長(zhǎng)過程中的天氣狀況。
在參觀過中，一張仿清的床吸引了小記者們的視線。古樸的韻味，精致的雕花讓小記者們咋舌，當(dāng)問及這張床的價(jià)格時(shí)，孩子們對(duì)于30萬并沒有什么概念，講解員適時(shí)引導(dǎo)，插入數(shù)學(xué)知識(shí)，讓抽象的數(shù)字具象化，增強(qiáng)了孩子們的理解。
“如果讓你們自己做家具，你們打算怎樣把桌子的各個(gè)部分連接起來？”面對(duì)講解員的發(fā)問，小記者們紛紛獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，有的說用鐵絲綁起來，有的建議用膠水粘，有的建議用繩子綁......
“一塊木料怎么樣才能變成家具？”小記者們帶著疑問開始探秘之旅。從粗糙的木料開始，然后一步步深入，孩子們完全沉浸其中，被紅木家具生產(chǎn)的魅力所吸引。尤其在木雕環(huán)節(jié)中，沒有人愿意移步，問東問西，看著各種雕刻工具出神。
紅木承載的文化包括很多方面，有房屋建筑、家具制造、雕刻工藝......每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要深入的探索。
在本次的采風(fēng)活動(dòng)中，小記者們化身小木匠，體驗(yàn)凳子拼裝。在剛開始的時(shí)候，一堆木料和一把錘子讓小記者們有點(diǎn)抓耳撓腮，毫無頭緒。小記者羅云舒第一次嘗試的時(shí)候，由于將木條放錯(cuò)了位置，凳子根本放不穩(wěn)；秦怡可和媽媽一起配合，但還是拼裝錯(cuò)誤。李芷昕是童青小記者新成員，在磨砂環(huán)節(jié)中，李芷昕大大咧咧的，弄得臉上，衣服上全是白色的木粉。
這次采風(fēng)活動(dòng)的木工體驗(yàn)，讓小記者們體驗(yàn)了動(dòng)手的樂趣也了解了家具的基礎(chǔ)，在古典文雅的環(huán)境下玩樂學(xué)習(xí)兩不誤。（來源：搜狐新聞）
明代家具是在宋、元家具的基礎(chǔ)上發(fā)展成熟的，形成了最有代表性的民族風(fēng)格"明式"。明式家具的產(chǎn)地主要有三處：北京皇家的"御用監(jiān)"，民間生產(chǎn)中心的蘇州與廣州。明式家具的品種十分豐富。保留至今的，主要有凳椅類，幾案類、櫥柜類、床塌類、臺(tái)架類等。此外尚有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風(fēng)等。明式家具多用花梨、紫檀、雞翅木、鐵梨等硬木，也采用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木，其中以花梨中的黃花梨效果最好。這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅(jiān)硬而又富有彈性。這種材料對(duì)家具造型結(jié)構(gòu)、藝術(shù)效果有很大的影響。由于木質(zhì)堅(jiān)硬面有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以家具有料的橫斷面制作很小。為此，造型也就顯得線型簡(jiǎn)練，挺拔和輕巧。由于木材本身的色澤紋理美觀，所以明式家具很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質(zhì)感和自然美。選材是設(shè)計(jì)意匠的重要部分之一。
明式家具制作工藝精細(xì)合理，全部以精密巧妙的榫卯結(jié)合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內(nèi)，堅(jiān)實(shí)牢固，能適應(yīng)冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發(fā)點(diǎn)，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態(tài)。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡(jiǎn)，樸素而不儉，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。家具線條雄頸而流利。家具整體的長(zhǎng)、寬和高，整體與局部，局部與局部的權(quán)衡比例都非常適宜。
清代的家具總的來看造型已趨向笨重，并一味追求，富麗華貴，由于繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。但在民間，家具仍沿襲"明式"程式，保留了樸實(shí)簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。
根據(jù)學(xué)者們的研究，清代家具工于用榫，不求表面裝飾;京作重蠟工，以弓鏤空，長(zhǎng)于用鰾;廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅);鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺瑯、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運(yùn)亨通之類的花草、人物、鳥獸等。家具構(gòu)件常兼有裝飾作用。如在長(zhǎng)邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾;或用吉字花、古錢幣造型的構(gòu)件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節(jié)腿等;腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首;足端有獸爪、馬蹄、如北京時(shí)間砂、卷葉、踏珠、內(nèi)翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線;側(cè)腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅云龍立柜，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝臺(tái)、五屏螺鈿榻等，均為清代家具的精粹。家具種類為坐臥類家具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等;憑倚承物類家具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等;貯藏類家具有博古柜架、架格、悶戶櫥、書柜、箱等;其他家具還有座屏、圍屏、燈架等。
清朝經(jīng)歷了近300年的歷史，家具由繼承、演變到發(fā)展，在形制、材料、工藝手段等多個(gè)方面形成了其獨(dú)特之外。現(xiàn)分述如下：
1、造型厚重，形式繁多：清式家具在造型上與明式家具的風(fēng)格截然不同，首先表現(xiàn)在造型厚重上，家具的總體尺寸比明式家具要寬，要大，與此相應(yīng)，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協(xié)調(diào)一致，造成非常穩(wěn)定、渾厚的氣勢(shì)。這是清式家具的典型代表。清式家具在結(jié)構(gòu)上承襲了明式家具的卯榫結(jié)構(gòu)，充分發(fā)揮了插銷掛榫的特點(diǎn)，技藝精良，一絲不茍。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風(fēng)，在石與木的交接或轉(zhuǎn)角處，都是嚴(yán)絲合縫，無修補(bǔ)痕跡，平平整整的融為一體。家具的主料木材，選料極為精細(xì)，表里如一，無節(jié)，無傷，完整得無一瑕疵。硬木家具的部件和零部件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用的木料都是硬木。清式家具的樣式也比明朝繁多，如清朝新興的家具太師椅，就有三屏風(fēng)式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。
2、用材廣泛，裝飾豐富。清式家具喜于裝飾，頗為華麗，充分應(yīng)用了雕、嵌、描、堆等工藝手段。雕與嵌是清式家具裝飾的主要方法。雕漆在清代有很大的變化和發(fā)展。福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺瑯嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代除繼承了明代原有的形式外，又發(fā)展了螺鈿嵌，產(chǎn)生了骨木嵌、琺瑯嵌和瓷嵌。
3、骨嵌的作用。骨嵌用在器皿雖然很早，但是骨嵌用于家具上還是清代的創(chuàng)舉。骨嵌的鼎盛時(shí)期是乾隆中葉，其藝術(shù)特點(diǎn)有：(1)骨嵌工藝精良，拼雕工巧。工藝制作上保持多孔，多枝，多節(jié)，塊小而帶棱角，既宜于膠合，又防止脫落，雖天長(zhǎng)地久，仍保持完整形象。(2)骨嵌表現(xiàn)形式分為高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。(3)骨嵌用材多為紅木、花梨等貴重木材，因其木質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)密，鑲以骨嵌更顯出古拙，純樸。(4)骨嵌題材大致可分為人物故事、山水風(fēng)景、花鳥靜物和紋樣四類。
由于工藝美術(shù)的發(fā)展，使得家具制作得以借助各處工藝美術(shù)手段，去進(jìn)行綜合的裝飾處理。清式家具的裝飾上采取了多種材料并用，多種工藝結(jié)合，構(gòu)成了它自己的特點(diǎn)，是歷代所不能比擬的。
