浙江東陽(yáng)、江門(mén)新會(huì)刺猬紫檀最新價(jià)格行情\榫卯：天人合一的千年技藝靈魂
熱門(mén)材種刺猬紫檀在價(jià)格拉漲之后，近期廣東市場(chǎng)成交量銳減，雖然浙江東陽(yáng)仍舊有一定出貨量，但是成交量較之前也有明顯下滑。商家表示，對(duì)后市預(yù)期的不樂(lè)觀是下游家具廠采購(gòu)熱情放緩的主要原因。
目前江門(mén)新會(huì)產(chǎn)自尼日利亞的刺猬紫檀報(bào)價(jià)3700～4100元/噸，產(chǎn)地岡比亞報(bào)4000～4800元/噸，產(chǎn)地加納報(bào)4500～4600元/噸。浙江東陽(yáng)產(chǎn)地尼日利亞報(bào)3800～4200元/噸，加納報(bào)4200～4400元/噸。與上周持平。
榫卯結(jié)構(gòu)嚴(yán)絲合縫又不著痕跡，隱含著古人的價(jià)值觀和世界觀。攢邊做法長(zhǎng)短榫楔釘榫燕尾榫抱肩榫穿帶粽角榫夾頭榫
榫卯被稱(chēng)作紅木家具的“靈魂”，木構(gòu)件上凸出的榫頭與凹進(jìn)去的卯眼，簡(jiǎn)單地咬合，便將木構(gòu)件結(jié)合在一起，由于連接構(gòu)件的形態(tài)不同，由此衍生出千變?nèi)f化的組合方式，使紅木家具達(dá)到功能與結(jié)構(gòu)的完美統(tǒng)一。實(shí)際上早在遠(yuǎn)古時(shí)期，榫卯結(jié)構(gòu)便運(yùn)用在建筑當(dāng)中，以明式家具為代表的硬木家具的出現(xiàn)，將榫卯技術(shù)推上了技術(shù)上的高峰，也成為中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中自然天成的最具代表性的技藝，即使在當(dāng)代，榫卯結(jié)構(gòu)仍被視為紅木家具的標(biāo)志，可謂“無(wú)榫卯，不紅木”，代表傳統(tǒng)工藝中精密、細(xì)致、智慧的工藝水平和匠人精神。
延續(xù)千年的靈魂技藝
榫卯作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分，其最早可追溯到7000年前的新石器時(shí)代，浙江省余姚市的河姆渡文化遺址中出現(xiàn)的原始居民的木房子可以證實(shí)，從出土的大量木構(gòu)件中不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的祖先已經(jīng)開(kāi)始使用榫卯結(jié)構(gòu)，在之后的發(fā)展歷史中，榫卯結(jié)構(gòu)也是伴隨著中國(guó)古代木構(gòu)建筑的發(fā)展而逐步發(fā)展起來(lái)的。
榫卯結(jié)構(gòu)最先出現(xiàn)在木建筑體，在如今常見(jiàn)的古建筑上的斗拱，便是使用榫卯結(jié)構(gòu)而成的承重構(gòu)件，在中國(guó)古代木結(jié)構(gòu)建筑中的作用和地位不言而喻，榫卯也從木建筑到木家具一脈傳承下來(lái)，成為傳統(tǒng)技藝中的經(jīng)典。
中國(guó)古典的木建筑是人與自然和諧相處的例證，古代木質(zhì)家具可以說(shuō)是木質(zhì)建筑的縮影，榫卯結(jié)構(gòu)嚴(yán)絲合縫又不著痕跡，隱含著古人的價(jià)值觀和世界觀。古典家具部件與部件之間以榫卯結(jié)構(gòu)結(jié)合起來(lái)，在不同角度的力量下相互抗衡以產(chǎn)生咬合力，從而塑造了家具堅(jiān)固結(jié)實(shí)的承重力，而從外觀看來(lái)整齊勻稱(chēng)，力量含而不露，相生相克，以制為衡；以木材本身力量作為制衡力量，而非使用銅皮、鐵釘?shù)冉饘傥锉３制鋱?jiān)固性，又飽含著順應(yīng)木材本質(zhì)而制作的與自然和諧共處的世界觀。
即使在當(dāng)代紅木家具的制作中，榫卯結(jié)構(gòu)仍然被視作古典家具的靈魂。中國(guó)家具協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)、中國(guó)家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具專(zhuān)業(yè)委員會(huì)主任委員陳寶光曾定義傳統(tǒng)家具為“以榫卯結(jié)構(gòu)為核心”，換言之，如果家具放棄了榫卯，盡管材料是紅木，就不再是中國(guó)傳統(tǒng)家具，而進(jìn)入“現(xiàn)代家具”的系列。北京元亨利古典硬木家具有限公司董事長(zhǎng)楊波表示，“榫卯”是古典家具創(chuàng)新的“底線”。他認(rèn)為，中式家具的底線就是榫卯和框架結(jié)構(gòu)，兩者決定了家具的壽命以及耐受力，如果掌握不好，將會(huì)影響家具的最基本性能。
牽一發(fā)而動(dòng)全身的核心地位
古典家具的榫卯技藝不同于其他木作傳統(tǒng)工藝，如雕刻、髹漆等，可以說(shuō)，這些是為了裝飾而出現(xiàn)，取悅于人們的視覺(jué)快感。而家具中的設(shè)計(jì)必須在滿足人們的視覺(jué)美感后，還要求科學(xué)合理性，使其長(zhǎng)久耐用。一件紅木家具的制作，需要經(jīng)過(guò)選料、干燥、打樣、開(kāi)料、組裝、雕刻、打磨等多道工藝，其中的打樣、開(kāi)料等工序，決定了一件家具的整體框架，在這其中，榫卯結(jié)構(gòu)的地位功不可沒(méi)。在打樣之時(shí)，就決定了每個(gè)木料結(jié)構(gòu)上的榫頭卯眼的形式、位置、數(shù)量，必須符合家具的造型組合要求，從力學(xué)上每個(gè)木料所受到的承受力，反過(guò)來(lái)說(shuō)，榫卯結(jié)構(gòu)也決定了家具的結(jié)構(gòu)以及衍生出來(lái)的線條，家具上的其他零件，既是裝飾，而根本上更是榫卯結(jié)構(gòu)的衍生品，決定了紅木家具的“清奇骨骼”。
以圈椅為例，從外觀上，其最大的視覺(jué)美感之處在于流暢柔美的曲線和其他部件的完美結(jié)合。曲線線條流暢柔美又剛勁有力，觸摸上去更給人柔和的觸感；圈椅靠背也秉承了曲線的柔美，而且從功能上來(lái)說(shuō)，能夠讓人的脊背得到依靠和放松。一把圈椅上，諸多部位非榫卯結(jié)構(gòu)不能完成，例如扶手采用的楔釘榫，基于扶手圓而細(xì)的特點(diǎn)，匠師們采用分段式造法，兩段弧形彎材之間的拼接也只能由楔釘榫的結(jié)構(gòu)加以連接。而正是由于楔釘榫決定了扶手圓潤(rùn)的曲線，也需要靠背板以S形承接。在各種線條的承接當(dāng)中，既考慮到圈椅的功能性，又塑造了其結(jié)構(gòu)和氣質(zhì)，達(dá)到美感與功能的統(tǒng)一。
明清家具研究專(zhuān)家王世襄先生曾在《明式家具研究》總結(jié)：“傳統(tǒng)家具以立木為支柱，橫木作連接材，吸取了大木構(gòu)架和壸門(mén)臺(tái)座的式樣和手法。跟房屋、壸座一樣，家具的平面、縱和橫的斷面，除個(gè)別變體外，都作四方形。四方形的結(jié)構(gòu)是可變的、不穩(wěn)定的，但是由于傳統(tǒng)家具使用了‘?dāng)€邊裝板’，各種各樣的棖子、牙條、牙頭、角牙、短柱及拖泥等，加強(qiáng)了結(jié)點(diǎn)的剛度，迫使角度不變，將支架固定起來(lái)，消除了結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定的缺憾，同時(shí)還能將重量負(fù)荷，均勻又合理地傳遞到腿足上?！?/p>
榫卯工藝在古典家具尤其是明式家具上達(dá)到技藝高峰，其部分原因也與當(dāng)時(shí)的美學(xué)思潮有關(guān)。在實(shí)學(xué)風(fēng)的影響下，明代的工藝美術(shù)總體特征為重實(shí)用、重技藝。榫卯結(jié)構(gòu)既符合力學(xué)原理，又重視實(shí)用和美觀，是工藝美術(shù)特征表現(xiàn)的典范。形式美必須要在其功能與生活方式的前提之下，這對(duì)當(dāng)代的設(shè)計(jì)也提供了一定的思想價(jià)值。
榫卯技術(shù)是“良心活兒”
如今，榫卯結(jié)構(gòu)仍然是紅木家具工藝中的核心部分。紅木家具的價(jià)值，因?yàn)殚久拇嬖诤蛡鞒懈砉獠省?jù)勁飛紅木董事長(zhǎng)吳新建介紹，如今在紅木家具生產(chǎn)市場(chǎng)上，技藝精湛的師傅最具價(jià)值。他介紹說(shuō)：“正是因?yàn)殚久Y(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，而且決定了家具的結(jié)構(gòu)和堅(jiān)實(shí)程度，所以技藝好的師傅月薪上萬(wàn)很正常，甚至還會(huì)更高，紅木家具的價(jià)值之高，也很大部分原因出自于此。很多古典家具愛(ài)好者和消費(fèi)者，也正是看重了紅木家具中的榫卯結(jié)構(gòu)而愿意為家具買(mǎi)單，如果一件家具的榫卯結(jié)構(gòu)有問(wèn)題，那么它的價(jià)值也會(huì)嚴(yán)重受損?！?/p>
正因如此，紅木家具的榫卯結(jié)構(gòu)也被視作商家是否誠(chéng)信的標(biāo)志之一。在紅木家具諸多作假手段之中，榫卯結(jié)構(gòu)的粗制濫造、甚至拿木釘代替，也是行業(yè)里最為不齒的行為。名佳紅木董事長(zhǎng)張正基表示，古典家具的美觀性、藝術(shù)性以其工藝為基礎(chǔ)，消費(fèi)者對(duì)工藝也逐漸重視。他表示：“家具的榫卯隱藏在里面，消費(fèi)者是無(wú)法看到的，但是如果榫卯出問(wèn)題，家具的線條、結(jié)構(gòu)、耐受力都會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，這需要消費(fèi)者懂行或者使用較長(zhǎng)時(shí)間才會(huì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)于商家而言就是一個(gè)良心活兒。重視自己品牌信譽(yù)的商家，是絕對(duì)不會(huì)在此方面做手腳的，這也成為衡量商家良心的一個(gè)砝碼。”
在繼承的同時(shí)，榫卯結(jié)構(gòu)也被廣泛應(yīng)用在實(shí)木家具的生產(chǎn)中。常見(jiàn)的有平板角結(jié)合使用的以面露榫的明榫，現(xiàn)代木工稱(chēng)為“半燕尾榫”，還有木椅扶手連接處、面板與桌面連接處做出的半榫暗藏結(jié)構(gòu)，很多設(shè)家具品牌的產(chǎn)品如曲美家具、百?gòu)?qiáng)家具都有所使用。榫卯結(jié)構(gòu)的傳承和崇尚，不僅保存了經(jīng)典的木作工藝，也為當(dāng)下家居設(shè)計(jì)從使用角度出發(fā)，重視功能與美學(xué)的結(jié)合，提供了參考和依據(jù)。
手工記憶
繁復(fù)多樣的榫卯藝術(shù)
紅木家具常用的榫卯可分為幾十種，運(yùn)用榫卯可以將家具的各種部件作平板結(jié)合、板材結(jié)合、橫豎材結(jié)合、直材結(jié)合、弧形材結(jié)合、交叉結(jié)合等。根據(jù)不同部位和功能要求，做法各有不同，變化之中又有規(guī)律可循，其造法繁復(fù)多樣。王世襄曾經(jīng)提到：“魯班館的老匠師如石惠、李建元、祖連朋等都曾談到，即使從事家具修理已幾十年，仍偶然會(huì)發(fā)現(xiàn)某一榫卯或它的某一局部造法是從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的。”
攢邊做法
攢邊做法：邊框由四根較厚的木條組成，長(zhǎng)邊出榫稱(chēng)為“大邊”，短邊鑿眼稱(chēng)為“抹頭”。大邊和抹頭或透榫露明連接，或半榫隱藏，偶用楔子加固，這種榫卯稱(chēng)為格角榫。攢邊的做法既可以使木板之間的應(yīng)力相互抵消，不易變形，又可以將木材不美觀的截面紋理隱藏在攢邊之內(nèi)。攢邊做法是面板連接中常見(jiàn)的做法。
長(zhǎng)短榫
長(zhǎng)短榫是在腿上部鑿出長(zhǎng)短不同的兩個(gè)榫頭，與面上的卯眼相接，因兩榫頭高低不同，可以使連接更加穩(wěn)固。長(zhǎng)短榫可以單獨(dú)使用，也可以是其他榫卯的一部分，如夾頭榫、抱肩榫、掛榫都會(huì)使用長(zhǎng)短榫與面連接。長(zhǎng)短榫是面板與線材連接中常見(jiàn)的榫卯結(jié)構(gòu)。
楔釘榫
楔釘榫是連接弧形材常用的榫卯結(jié)構(gòu)。它把弧形材截割用上下兩片出榫嵌接，榫頭上的小舌入槽，使其不能上下移動(dòng)。然后在搭口中部剔鑿方孔，將一枚斷面為方形，一邊稍粗，一邊稍細(xì)的楔釘插貫穿過(guò)去，使其也不能左右移動(dòng)即可。常見(jiàn)于圈椅的扶手、圓形幾面、圓形拖泥等部位。楔釘榫是常見(jiàn)的線材連接結(jié)構(gòu)。
燕尾榫
燕尾榫是一種平板木材的直角連接節(jié)點(diǎn)，兩塊平板直角相接，為防止受拉力時(shí)脫開(kāi)，榫頭做成梯臺(tái)形，故名“燕尾榫”。燕尾榫在木制家具中十分常見(jiàn)，常見(jiàn)于面板垂直拼接處。
抱肩榫
抱肩榫是有束腰結(jié)構(gòu)家具中常用的榫卯結(jié)構(gòu)之一，在腿足上部承接束腰和牙板的部位，切出45°斜肩，并在斜肩向內(nèi)鑿出三角形卯眼，相應(yīng)的牙條亦作45°斜肩，并留出三角形榫頭，兩相扣接，嚴(yán)絲合縫。
穿帶
穿帶在椅子座面等部位常見(jiàn)。將相鄰的薄板開(kāi)出下大上小的槽口，用推插的方法將兩板拼合，可不使其從橫的方向拉開(kāi)。拼合粘牢之后，在其上開(kāi)一個(gè)上小下大的槽口，里面穿嵌的是一個(gè)一面是梯形長(zhǎng)榫的木條，即為穿帶，穿帶的梯形長(zhǎng)榫一面稍寬一面稍窄，為了使其穿緊，長(zhǎng)榫都是從寬的一邊推向窄的一邊。
粽角榫
粽角榫多用于四面平家具中，常見(jiàn)于三根方材格角結(jié)合在一起，形成一個(gè)類(lèi)似粽子角的格角，每個(gè)轉(zhuǎn)角結(jié)合都形成六個(gè)45°格角斜線。在制作時(shí)，三根料的榫卯比較集中，為了牢固，一方面開(kāi)長(zhǎng)短榫頭，采用避榫制作，另一方面應(yīng)考慮用料適當(dāng)粗碩些，以免影響結(jié)構(gòu)的強(qiáng)度。
夾頭榫
夾頭榫是連接桌案的腿子、牙邊和角牙的一組榫卯結(jié)構(gòu)，案形結(jié)體家具的腿與面的結(jié)合不在四角，而在長(zhǎng)邊兩端收進(jìn)的一些位置，腿足上端開(kāi)長(zhǎng)口，夾住牙條和牙頭，并在上部使用長(zhǎng)短榫與案面結(jié)合。
紅木文化溯源之旅項(xiàng)目報(bào)道組：
出品人/監(jiān)制：張學(xué)冬
項(xiàng)目總監(jiān)、組長(zhǎng)：孫志華
內(nèi)容總策劃：安峰
記者：馮靜、付娟編輯：劉朗
新媒體傳播：裴璇外聯(lián)主任：陳文菊
專(zhuān)家顧問(wèn)：海巖、張德祥、陳寶光、周京南、楊波、鄧雪松、曾永杰
D08-D09采寫(xiě)/新京報(bào)記者馮靜
D08-D09攝影/新京報(bào)記者李飛王遠(yuǎn)征
杭州G20峰會(huì)舉世矚目，會(huì)場(chǎng)中大型木雕紅木作品也受到了不少人的關(guān)注，這些作品都出自東陽(yáng)大師們之手。
大師擔(dān)當(dāng)輸出文化軟實(shí)力
綿延壯闊的群山、巍峨威武的長(zhǎng)城、千年蒼翠的青松、高潔脫俗的梅花……這些傳統(tǒng)的中國(guó)元素向全世界人民昭示著華夏五千年文明和壯麗河山。主會(huì)場(chǎng)這件大型木雕主背景《錦繡中華》，寬12米，高6米，采用了緬甸柚木、金絲柚木、東北椴木，綜合運(yùn)用浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種工藝技法，后期組裝運(yùn)用彩木鑲嵌和多層疊雕技藝，全面表現(xiàn)了東陽(yáng)木雕的雕刻技法，是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承基礎(chǔ)上的融合創(chuàng)新。
這幅作品由亞太地區(qū)手工藝大師、中國(guó)工藝美術(shù)大師陸光正親自設(shè)計(jì)并帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)制作完成，耗時(shí)近四個(gè)月，用工2000余工。
其實(shí)這不是東陽(yáng)木雕紅木第一次亮相國(guó)際性峰會(huì)。在2014年亞太經(jīng)合組織(APEC)領(lǐng)導(dǎo)人非正式會(huì)議會(huì)場(chǎng)中的主背景屏風(fēng)和代表燕京八景的8副掛壁也均出自陸光正之手。
陸光正從事木雕藝術(shù)50余年，貫通多種雕刻技法，創(chuàng)作藝術(shù)珍品500余件，贏得國(guó)內(nèi)外盛譽(yù)。代表作品有《松鶴同春》、《百鳥(niǎo)朝鳳》、《三英戰(zhàn)呂布》、《航歸》、《錦繡中華》等。在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，陸光正在木雕藝術(shù)的當(dāng)代化、實(shí)用化方面進(jìn)行了積極地探索。他先后為美、德、日本、埃及等國(guó)家及北京人民大會(huì)堂、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、國(guó)家博物館、中國(guó)財(cái)稅博物館、杭州樓外樓、2008年世界佛教會(huì)址無(wú)錫靈山梵宮等地設(shè)計(jì)、制作的樓堂廳館的建筑裝飾，受到社會(huì)各界的高度評(píng)價(jià)。
身為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，陸光正可謂中國(guó)木雕界公認(rèn)的領(lǐng)軍人物。在這次G20峰會(huì)的木雕紅木作品籌備過(guò)程中，他承擔(dān)著總設(shè)計(jì)師和總指揮的角色。
除了主背景木雕《錦繡中華》，主會(huì)場(chǎng)四周的木雕系列作品《中華二十景》也頗為精致和壯觀，選取了布達(dá)拉宮、都江堰、莫高窟等二十個(gè)我國(guó)具有代表性的歷史文化名地，制作成二十幅木雕立屏，每幅作品寬1.5米，高6.5米，采用獨(dú)板深浮雕的雕刻手法進(jìn)行創(chuàng)作。該系列作品也由陸光正親自設(shè)計(jì)，數(shù)量之多、體量之大，是當(dāng)前國(guó)內(nèi)木雕工藝品之最。
“要求高，時(shí)間緊，光設(shè)計(jì)稿就做了好幾輪。”談起該系列作品的創(chuàng)作過(guò)程，陸光正表示也是相當(dāng)費(fèi)周折。去年下半年他就在構(gòu)思，畫(huà)圖紙做準(zhǔn)備。他說(shuō)主會(huì)場(chǎng)的大背景和四周木雕裝飾，原本做了四套方案，包括世界二十景、中國(guó)二十景、浙江二十景、杭州二十景各一套，并且還邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)相關(guān)的專(zhuān)家進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的商討。
最后《中華二十景》的題材確定下來(lái)以后，陸光正便進(jìn)行了數(shù)天的閉關(guān)創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)反復(fù)的推敲和刪選，歷經(jīng)一個(gè)月，才完成了24幅圖紙，趕在春節(jié)前選定了其中的20幅。今年大年初一剛過(guò)，陸光正就坐不住了，從熱鬧的春節(jié)氣氛中抽身出來(lái)，躲在杭州的寓所里完成了最終的圖稿修改完善工作。春節(jié)后一開(kāi)工，馬上開(kāi)始制作雕刻。
聯(lián)手打造凸顯地方優(yōu)勢(shì)
這次制作《中華二十景》，為集中展現(xiàn)東陽(yáng)木雕諸多大師的工藝水準(zhǔn)，給年輕的大師更多歷練的機(jī)會(huì)，陸光正大師在統(tǒng)一構(gòu)思設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，從東陽(yáng)木雕界的三十多位國(guó)家級(jí)和省級(jí)工藝美術(shù)大師中，挑選了近十名在各方面最有特長(zhǎng)的雕刻專(zhuān)家來(lái)一起制作。
作為“工藝美術(shù)之鄉(xiāng)”，東陽(yáng)近些年重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工藝傳承與人才培養(yǎng)。鼓勵(lì)大師和創(chuàng)作室采用講座授課、技藝研討、作品展評(píng)、言傳身教、以師帶徒等方式傳技授藝，培養(yǎng)年輕的木雕藝人。陸光正大師更是在其中起到了表率的作用。
“有了上一次參與APEC的經(jīng)驗(yàn)，我們這次的作品做得更加成熟，體現(xiàn)了東陽(yáng)木雕紅木的高超水平，省委領(lǐng)導(dǎo)看了之后還當(dāng)場(chǎng)表?yè)P(yáng)了東陽(yáng)和東陽(yáng)木雕。”陸光正說(shuō)。
據(jù)介紹，這次東陽(yáng)工藝美術(shù)行業(yè)承擔(dān)了三個(gè)重要場(chǎng)所的項(xiàng)目，包括主會(huì)場(chǎng)會(huì)議廳木雕裝飾、會(huì)議桌、座椅的設(shè)計(jì)制作，背景屏風(fēng)的設(shè)計(jì)制作，以及貴賓休息室等區(qū)域的木雕作品;蕭山機(jī)場(chǎng)專(zhuān)用候機(jī)樓16個(gè)貴賓休息廳的裝飾設(shè)計(jì)和紅木家具的設(shè)計(jì)制作;杭州樓外樓飯店的整體改建和各國(guó)元首夫人團(tuán)宴會(huì)廳的裝飾設(shè)計(jì)、主背景木雕制作和工藝美術(shù)品的陳展。這些項(xiàng)目中既有東陽(yáng)木雕和紅木家具，還有竹編作品，既有傳統(tǒng)精髓的體現(xiàn)，也有現(xiàn)代元素的創(chuàng)新。
東陽(yáng)明堂紅木家具有限公司承接的是主會(huì)議廳超大會(huì)議桌、以及所有座椅的設(shè)計(jì)制作?？偨?jīng)理張向榮說(shuō)這是辦廠近20年來(lái)最大的規(guī)格的業(yè)務(wù)。據(jù)介紹，此次主會(huì)場(chǎng)的設(shè)計(jì)與創(chuàng)意來(lái)自于傳承了600余年的明清家具。會(huì)議椅的款式分為元首椅“首席”和部長(zhǎng)椅“上賓”，分別為紫光檀和大果紫檀制。每把“首席”都是根據(jù)領(lǐng)導(dǎo)人的身材量身定做的。椅子的設(shè)計(jì)采用最具文化品位的圈椅，椅圈弧線和滿遒勁，詮釋了“天圓”之通融意境;椅盤(pán)線條中正剛直，勾勒出“地方”之秩序端莊，暗含了中國(guó)式素樸而含蓄的宇宙觀。直徑21米的主會(huì)議桌為大果紫檀制圓桌，由35個(gè)分部榫卯組合而成，借此傳達(dá)不持偏見(jiàn)、不執(zhí)定見(jiàn)、融會(huì)貫通、相輔相成的大國(guó)外交理念，也傳達(dá)了世界各國(guó)經(jīng)濟(jì)合作過(guò)程中獨(dú)立自主且合作共贏的精神。
由于原材料沒(méi)有敲定，所有的貨便備了三套不同原料，因此原定400多件，最后交貨1200多件，于是公司把十幾年來(lái)存的老木料都全部用完了?！俺薪舆@個(gè)項(xiàng)目對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是不賺錢(qián)的，但是一種挑戰(zhàn)，更是一種一種榮耀?！?/p>
會(huì)場(chǎng)面積2000度平米，圓桌長(zhǎng)20幾米，制作難度大不說(shuō)，組裝起來(lái)也很困難。此外，油漆環(huán)保要求非常嚴(yán)格，最后運(yùn)用的是最好的技術(shù)和食品級(jí)的油漆，一走進(jìn)會(huì)場(chǎng)就能聞到花梨木的香味，沒(méi)有一點(diǎn)油漆的味道，油漆的光澤度也調(diào)整了很久?！昂髞?lái)受到組委會(huì)的充分肯定，要求所有家具的油漆都參照我們明堂的標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>
每一個(gè)參與者都跟張向榮一樣把這次的當(dāng)作人生中最重要的事情來(lái)做，木雕、紅木家具、竹編發(fā)揮了整體的組合優(yōu)勢(shì)，凸顯著東陽(yáng)工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展的精湛技藝和藝術(shù)地位。
由竹編大師何福禮大師竹編作品和明清居紅木有限公司的中式花轎等特色藝術(shù)品組成的《十里紅妝》系列作品陳展在樓外樓的宴會(huì)廳，用木雕和竹編組合的形式呈現(xiàn)了江南婚嫁的民俗場(chǎng)景。
傳承創(chuàng)新拉動(dòng)產(chǎn)業(yè)提升
“東陽(yáng)木雕和紅木家具成了G20峰會(huì)上的‘中國(guó)紅’，擦亮了東陽(yáng)“世界木雕之都”的金名片?！睎|陽(yáng)市委書(shū)記黃敏說(shuō)，“有文化，有歷史，有大師，有需求，這是東陽(yáng)木雕紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展的生命力和最大優(yōu)勢(shì)，發(fā)展木雕紅木家具產(chǎn)業(yè)也是東陽(yáng)市黨委政府的重中之重。”
圍繞“更好的工藝、更優(yōu)的設(shè)計(jì)、更多的選擇、更實(shí)惠的性價(jià)比”的產(chǎn)業(yè)發(fā)展要求，東陽(yáng)在創(chuàng)新木雕紅木產(chǎn)業(yè)管理體制，統(tǒng)籌推進(jìn)木雕小鎮(zhèn)建設(shè)，打響中國(guó)木雕之都、中國(guó)紅木家具(雕刻)之都和世界木雕之都品牌上下足功夫。
東陽(yáng)設(shè)立木雕紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展基金，培育扶持一批龍頭企業(yè)。連續(xù)開(kāi)展木雕紅木行業(yè)專(zhuān)項(xiàng)整治，健全行業(yè)準(zhǔn)入退出機(jī)制，建立木雕紅木家具生產(chǎn)企業(yè)質(zhì)量安全信用評(píng)價(jià)制度、企業(yè)黑名單制度、質(zhì)量安全信息庫(kù)。加大侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)違法行為打擊力度，組建木雕紅木企業(yè)聯(lián)盟，推行企業(yè)聯(lián)盟標(biāo)準(zhǔn)，加強(qiáng)東陽(yáng)木雕紅木產(chǎn)業(yè)整體品牌宣傳。加快國(guó)家木雕及紅木制品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心、創(chuàng)意設(shè)計(jì)中心等建設(shè)，推動(dòng)木雕紅木產(chǎn)業(yè)跨界融合，助推木雕紅木產(chǎn)業(yè)向裝飾領(lǐng)域拓展，推動(dòng)傳統(tǒng)家具家裝與現(xiàn)代建筑相協(xié)調(diào)、傳統(tǒng)元素和時(shí)尚相結(jié)合。
經(jīng)過(guò)近年來(lái)的培育發(fā)展，東陽(yáng)市木雕紅木家具產(chǎn)業(yè)有3000多家企業(yè)，其中規(guī)模以上企業(yè)37家，年產(chǎn)值超過(guò)150億元，上繳稅收1.12億元，10萬(wàn)多從業(yè)人員，產(chǎn)業(yè)集聚，配套完善，成為東陽(yáng)市產(chǎn)業(yè)鏈最完整的產(chǎn)業(yè)之一，形成了整體品牌。
“要重視創(chuàng)新，沒(méi)有創(chuàng)新就沒(méi)有傳承，既要向歷史學(xué)習(xí)，又要做出現(xiàn)代人能接收的東西。”陸光正大師說(shuō)。
東陽(yáng)木雕紅木辦負(fù)責(zé)人介紹，在這次G20之后，東陽(yáng)木雕紅木行業(yè)還要掀起一個(gè)創(chuàng)新的高潮，將發(fā)動(dòng)建筑設(shè)計(jì)院、有名的設(shè)計(jì)公司參與東陽(yáng)木雕紅木、竹編的設(shè)計(jì)，做好新中式裝飾陳設(shè)。舉辦新中式家具設(shè)計(jì)大賽，引起設(shè)計(jì)公司和制作團(tuán)隊(duì)推陳出新，將一些好的創(chuàng)新轉(zhuǎn)換為成果推向市場(chǎng)。創(chuàng)辦一個(gè)建筑成品批發(fā)市場(chǎng)，力爭(zhēng)打造從設(shè)計(jì)到制作再到市場(chǎng)的一條龍服務(wù)。
（來(lái)源：人民網(wǎng)-家居頻道）
硬木作為家具用材其有據(jù)可考的歷史可以追溯到明代中晚期，但是其中像紫檀木這樣的珍貴材質(zhì)被大量地用于家具制作上，還是在進(jìn)入清代以后。特別是在乾隆時(shí)期，由于各處皇家宮室苑囿的布置需要大量制作精美的家具，因而宮廷中對(duì)于紫檀木的需求遠(yuǎn)超前代。與這種情況相對(duì)應(yīng)，在負(fù)責(zé)為清代皇家制作各種器物的內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案中，留下了許多關(guān)于家具制作的文字材料，我們可以從這些看似枯燥乏味的記錄中，一窺清代宮廷中收藏與使用紫檀木的真實(shí)情況。
皇宮紫檀料多為空心材
在乾隆時(shí)期的檔案中，有如下數(shù)條關(guān)于皇宮對(duì)紫檀木需求的記載：“……奴才等查造辦處承辦傳做活計(jì)，每年需用紫檀木甚多，……今應(yīng)請(qǐng)仍照向例交粵海關(guān)監(jiān)督圖明阿采買(mǎi)紫檀木六萬(wàn)斤運(yùn)送來(lái)京，以備成做活計(jì)應(yīng)用……”；廣州是當(dāng)時(shí)對(duì)外開(kāi)放的口岸，很多紫檀木都是從這里由粵海關(guān)采辦，直接送往京里，但是由于紫檀木的珍貴稀有，各地官員一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，即行解送進(jìn)京：“乾隆四十九年(1784)六月十九日，尚書(shū)金簡(jiǎn)交來(lái)貢物來(lái)文清冊(cè)，內(nèi)開(kāi)兩淮鹽政伊齡阿差人送到……紫檀木二百六十一枚(重四萬(wàn)十二斤)，奉旨：著伊家人送進(jìn)京交金簡(jiǎn)，欽此。
當(dāng)然，如此長(zhǎng)途轉(zhuǎn)運(yùn)也有成本方面的考量：“查粵海冊(cè)報(bào)紫檀木每斤連運(yùn)價(jià)用銀六分三厘，較比造辦處在京采買(mǎi)每斤一錢(qián)七分之例省用銀一錢(qián)六厘零，價(jià)既省費(fèi)懸殊，請(qǐng)照前交粵海關(guān)監(jiān)督德魁采買(mǎi)紫檀木六萬(wàn)斤運(yùn)送來(lái)京以備成造活計(jì)應(yīng)用，并令采買(mǎi)適用件料，毋得仍買(mǎi)彎裂空心之木致多不便”。
而實(shí)際上對(duì)于紫檀木的采買(mǎi)，不止是數(shù)量上有要求，質(zhì)量也不能忽視：“該(粵海關(guān))監(jiān)督德魁運(yùn)到紫檀木六萬(wàn)四千五斤，奴才等派內(nèi)務(wù)府郎中誠(chéng)意、員外郎四福會(huì)同造辦處官員等詳細(xì)逐件查驗(yàn)，體質(zhì)堅(jiān)實(shí)者少，多系空心曲彎水裂之件，內(nèi)可得材料四五成至七八成者核計(jì)得料三萬(wàn)三千余斤，所剩二萬(wàn)七千斤只堪做零星碎小什物，不得大件材料，業(yè)經(jīng)奏明核減在案。”紫檀木大料難得，素有“十檀九空”的說(shuō)法，也可以從這兩條檔案中略見(jiàn)一斑。
宮中紫檀家具皆有備案
由上可見(jiàn)紫檀木料的采買(mǎi)即便對(duì)于皇家來(lái)說(shuō)也是一件相當(dāng)耗費(fèi)時(shí)間和財(cái)力的事，因此對(duì)紫檀木的使用也分外精心和嚴(yán)密，無(wú)論用量大小，皆在造辦處檔案中加以記載：“造辦處為做琺瑯壇城上紫檀木龕三座共約用紫檀木九萬(wàn)三千二百余斤，內(nèi)除領(lǐng)用造辦處庫(kù)貯木植二千二百二十五斤，采買(mǎi)木植二萬(wàn)六千四百九十四斤，行取戶部木植八千九十五斤，共得紫檀木三萬(wàn)六千八百十四斤，現(xiàn)在尚少五萬(wàn)六千四百余斤，……請(qǐng)著粵海關(guān)監(jiān)督采買(mǎi)紫檀木五萬(wàn)六千四百余斤運(yùn)送到京應(yīng)用”；又如：“二月初三日為紫檀木龕(解字十一號(hào))：工銀二百四十三兩二錢(qián)，紫檀木兩千六十四斤”；不惟制作用料如此巨大的紫檀木龕，就是一般體量的家具，也都有所費(fèi)工料的詳盡記錄：“鳴字一百三十八號(hào)：木作為做紫檀木包鑲格子一件，用領(lǐng)本庫(kù)紫檀木九十一斤九兩，粗布六尺，外雇木雕匠做過(guò)九十四工半，外雇大鋸匠做過(guò)六工，共外雇工一百工半”，就算是一件小小的紫檀屜子也不例外：“積二百三十六號(hào)：廣木作，十八年三月初四日專(zhuān)做紫檀木鑲嵌匣內(nèi)古玩屜子一分，用本庫(kù)紫檀木十一斤十二兩、白檀香三兩三分……”。制作家具之后的剩余木料也不能隨意處置，在造辦處檔案中專(zhuān)門(mén)列有“紫檀木楠木紅木回殘檔”一項(xiàng)就記錄了散碎紫檀木料的處置情況：“乾隆五十九年三月十六日，木作交回紫檀木五斤十二兩、碎小紫檀木十斤四兩”、“乾隆五十九年四月三十日，廣木作交回碎小紫檀木二斤十二兩?！?/p>
親王俸祿只夠買(mǎi)兩件家具
我們?cè)賮?lái)做一下比較，就可以對(duì)紫檀木的價(jià)值有一個(gè)更深刻的印象，如前文中提到的數(shù)據(jù)，由粵海關(guān)代為采買(mǎi)的紫檀木每斤連運(yùn)費(fèi)是銀六分三厘，那么要做成三座佛龕所需的九萬(wàn)三千二百余斤紫檀木需費(fèi)銀五千八百七十一兩有余；《紅樓夢(mèng)》第三十九回中，劉姥姥道：“這樣螃蟹，今年就值五分一斤。十斤五錢(qián)，五五二兩五，三五一十五，再搭上酒菜，一共倒有二十多兩銀子。阿彌陀佛！這一頓的錢(qián)夠我們莊家人過(guò)一年了”，如此算來(lái)這三座紫檀木佛龕足供莊稼人過(guò)290多年了。其實(shí)不要說(shuō)普通的莊稼人，就算是宗室貴胄、高官顯宦恐怕也很難輕松消受紫檀木吧。
本文引用的這些檔案是從乾隆元年到乾隆六十年的記錄，在這號(hào)稱(chēng)“盛世”的六十年間，對(duì)于紫檀木這種珍貴木料的搜求可以說(shuō)從未停止，皇家對(duì)于紫檀木的推崇更使得紫檀家具成為尊貴的象征。及至今日，紫檀木仍然是名貴家具用材中的王者，其輝煌的過(guò)去已然成為中國(guó)古典家具史上一道永不磨滅的風(fēng)景。
近日，浙江電視臺(tái)錢(qián)江頻道大型真人秀紀(jì)錄片在東陽(yáng)市雅典家具有限公司(以下簡(jiǎn)稱(chēng)雅典紅木)完成第一階段拍攝。這檔節(jié)目將90后新銳設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意和東陽(yáng)傳統(tǒng)木雕藝術(shù)、紅木文化相結(jié)合，觀察藝術(shù)新生力量和傳統(tǒng)力量的交融，采用時(shí)下最熱門(mén)的真人秀形式，節(jié)目看點(diǎn)十足。
據(jù)悉，浙江電視臺(tái)的此檔真人秀節(jié)目意在挖掘東陽(yáng)木雕的魅力，節(jié)目組選擇了四位不同設(shè)計(jì)領(lǐng)域的年輕人，在東陽(yáng)感受當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)木文化并進(jìn)行跨界合作。四位選手的身份分別是潮牌服裝設(shè)計(jì)師、年輕漫畫(huà)家、專(zhuān)業(yè)COS道具制作師、時(shí)尚刺青師，均為90后新銳設(shè)計(jì)群體，他們將經(jīng)歷“拜師”“傳承”“創(chuàng)新”三個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程，通過(guò)練功、模仿、設(shè)計(jì)三個(gè)不同階段學(xué)習(xí)，和當(dāng)?shù)卮髱熞黄鹣嗷ズ献?，展開(kāi)團(tuán)隊(duì)競(jìng)爭(zhēng)，在過(guò)程中一方面挖掘東陽(yáng)木文化的細(xì)節(jié)精髓、將自己的創(chuàng)意融入木雕、家具的設(shè)計(jì)，一方面捕捉人類(lèi)在面對(duì)不同困境時(shí)的矛盾和情誼，凸顯真人秀的真正意義。
此次節(jié)目組在雅典紅木的第一階段拍攝歷時(shí)十余天，幾位選手在了解東陽(yáng)木雕的歷史后，拜雅典紅木兩位資深的老師傅為師。據(jù)雅典紅木老師傅介紹，幾位選手深入工廠內(nèi)部，從選料、雕刻、打磨等基礎(chǔ)入手，學(xué)習(xí)東陽(yáng)傳統(tǒng)的手工技藝。選手們也表示，在雅典紅木學(xué)習(xí)的這段時(shí)間，通過(guò)拆裝紅木家具，深入了解了傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)，感受了中國(guó)古代家具的審美變遷。十余天的學(xué)習(xí)過(guò)程中，幾位90后選手的設(shè)計(jì)創(chuàng)意與老師傅們的傳統(tǒng)思維不斷碰撞，也讓傳統(tǒng)的東陽(yáng)木雕紅木家具有了很多創(chuàng)新。
東陽(yáng)是全國(guó)重要的紅木家具產(chǎn)業(yè)基地之一，東陽(yáng)木雕是中國(guó)四大木雕之首，木雕技藝已成為東陽(yáng)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，浙江電視臺(tái)此檔真人秀聚焦東陽(yáng)木雕紅木家具新時(shí)代下的傳承與創(chuàng)新，意義深遠(yuǎn)。
東陽(yáng)木雕紅木家具企業(yè)3000余家，談到為何將雅典紅木作為拍攝點(diǎn)，節(jié)目組負(fù)責(zé)人說(shuō)道，雅典紅木是東陽(yáng)的老品牌，一直致力于發(fā)展紅木家具的藝術(shù)之道，家具制作中積極傳承傳統(tǒng)工藝，特別是傳統(tǒng)東陽(yáng)木雕技法，節(jié)目組也是經(jīng)過(guò)市場(chǎng)調(diào)查、實(shí)地參觀等嚴(yán)格的挑選，才最終選定雅典紅木。
繼“第一屆(2015)紅木藝術(shù)家具品鑒會(huì)”的第一場(chǎng)主題活動(dòng)“海派家具品鑒專(zhuān)場(chǎng)”取得圓滿成功、超高人氣之后，近日，此屆品鑒會(huì)的第二場(chǎng)主題活動(dòng)――“西洋摩登藝術(shù)家具品鑒專(zhuān)場(chǎng)”如期拉開(kāi)序幕。應(yīng)消費(fèi)者熱心要求，此次專(zhuān)場(chǎng)活動(dòng)時(shí)間將延長(zhǎng)一周，持續(xù)到3月29日。
本屆品鑒會(huì)是由中國(guó)家具工業(yè)信息中心、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)工藝設(shè)計(jì)分會(huì)、上海木材行業(yè)協(xié)會(huì)紅木專(zhuān)業(yè)委員會(huì)、上海收藏協(xié)會(huì)紅木藝術(shù)家具委員會(huì)(籌)聯(lián)合主辦，時(shí)間將持續(xù)一年，共分20場(chǎng)，每場(chǎng)活動(dòng)為期10天左右。主辦方以鑒賞藝術(shù)家具和傳播紅木文化為紐帶，旨在為廣大紅木藝術(shù)家具愛(ài)好者提供一個(gè)品鑒精品、豐富知識(shí)、交流學(xué)習(xí)、溝通經(jīng)驗(yàn)的平臺(tái)，打造一個(gè)集高端生活體驗(yàn)與文化交流為一體的藝術(shù)沙龍。
總有一種情懷回蕩心間，讓人難以忘懷。對(duì)于一直愛(ài)好海上風(fēng)情的“老克勒”們來(lái)說(shuō)，“西洋摩登藝術(shù)家具品鑒專(zhuān)場(chǎng)”又一次延續(xù)、滿足了他們的“海上情結(jié)”。這些“老摩登家具”的一個(gè)曲線、一個(gè)雕花、一個(gè)鍍金銅把手，都能勾起他們對(duì)那個(gè)傳奇時(shí)代的回憶、遐想和憧憬，所以活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)始終充斥著熱烈、感人的氛圍。
據(jù)悉，3月28、29日13:30-16:00將繼續(xù)開(kāi)展“紅木大講堂――藝術(shù)家具與論‘檀’”品鑒交流活動(dòng)，由家具專(zhuān)業(yè)人士帶領(lǐng)大家一起領(lǐng)略“老摩登家具”和古董西洋家具的風(fēng)采。凡現(xiàn)場(chǎng)加入“紅木藝術(shù)家具愛(ài)好者俱樂(lè)部”的會(huì)員，將獲得免費(fèi)贈(zèng)送的《藝術(shù)家具》雜志一本。
活動(dòng)地址：寶山區(qū)錦秋路809弄9號(hào)(錦秋商業(yè)街內(nèi)街)
交通線路：
1：地鐵7號(hào)線上海大學(xué)站3號(hào)出口
2：58、185路公交車(chē)錦秋路終點(diǎn)站
3：767、828路公交車(chē)錦秋路瑞康路站
4：停車(chē)場(chǎng)位于錦秋小區(qū)大門(mén)廣場(chǎng)左側(cè)
