浙江東陽、江門新會刺猬紫檀最新價格行情\榫卯：天人合一的千年技藝靈魂
熱門材種刺猬紫檀在價格拉漲之后，近期廣東市場成交量銳減，雖然浙江東陽仍舊有一定出貨量，但是成交量較之前也有明顯下滑。商家表示，對后市預期的不樂觀是下游家具廠采購熱情放緩的主要原因。
目前江門新會產自尼日利亞的刺猬紫檀報價3700～4100元/噸，產地岡比亞報4000～4800元/噸，產地加納報4500～4600元/噸。浙江東陽產地尼日利亞報3800～4200元/噸，加納報4200～4400元/噸。與上周持平。
榫卯結構嚴絲合縫又不著痕跡，隱含著古人的價值觀和世界觀。攢邊做法長短榫楔釘榫燕尾榫抱肩榫穿帶粽角榫夾頭榫
榫卯被稱作紅木家具的“靈魂”，木構件上凸出的榫頭與凹進去的卯眼，簡單地咬合，便將木構件結合在一起，由于連接構件的形態(tài)不同，由此衍生出千變萬化的組合方式，使紅木家具達到功能與結構的完美統(tǒng)一。實際上早在遠古時期，榫卯結構便運用在建筑當中，以明式家具為代表的硬木家具的出現，將榫卯技術推上了技術上的高峰，也成為中國傳統(tǒng)美學中自然天成的最具代表性的技藝，即使在當代，榫卯結構仍被視為紅木家具的標志，可謂“無榫卯，不紅木”，代表傳統(tǒng)工藝中精密、細致、智慧的工藝水平和匠人精神。
延續(xù)千年的靈魂技藝
榫卯作為中國傳統(tǒng)文化的一部分，其最早可追溯到7000年前的新石器時代，浙江省余姚市的河姆渡文化遺址中出現的原始居民的木房子可以證實，從出土的大量木構件中不難發(fā)現，當時的祖先已經開始使用榫卯結構，在之后的發(fā)展歷史中，榫卯結構也是伴隨著中國古代木構建筑的發(fā)展而逐步發(fā)展起來的。
榫卯結構最先出現在木建筑體，在如今常見的古建筑上的斗拱，便是使用榫卯結構而成的承重構件，在中國古代木結構建筑中的作用和地位不言而喻，榫卯也從木建筑到木家具一脈傳承下來，成為傳統(tǒng)技藝中的經典。
中國古典的木建筑是人與自然和諧相處的例證，古代木質家具可以說是木質建筑的縮影，榫卯結構嚴絲合縫又不著痕跡，隱含著古人的價值觀和世界觀。古典家具部件與部件之間以榫卯結構結合起來，在不同角度的力量下相互抗衡以產生咬合力，從而塑造了家具堅固結實的承重力，而從外觀看來整齊勻稱，力量含而不露，相生相克，以制為衡；以木材本身力量作為制衡力量，而非使用銅皮、鐵釘等金屬物保持其堅固性，又飽含著順應木材本質而制作的與自然和諧共處的世界觀。
即使在當代紅木家具的制作中，榫卯結構仍然被視作古典家具的靈魂。中國家具協會副理事長、中國家具協會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主任委員陳寶光曾定義傳統(tǒng)家具為“以榫卯結構為核心”，換言之，如果家具放棄了榫卯，盡管材料是紅木，就不再是中國傳統(tǒng)家具，而進入“現代家具”的系列。北京元亨利古典硬木家具有限公司董事長楊波表示，“榫卯”是古典家具創(chuàng)新的“底線”。他認為，中式家具的底線就是榫卯和框架結構，兩者決定了家具的壽命以及耐受力，如果掌握不好，將會影響家具的最基本性能。
牽一發(fā)而動全身的核心地位
古典家具的榫卯技藝不同于其他木作傳統(tǒng)工藝，如雕刻、髹漆等，可以說，這些是為了裝飾而出現，取悅于人們的視覺快感。而家具中的設計必須在滿足人們的視覺美感后，還要求科學合理性，使其長久耐用。一件紅木家具的制作，需要經過選料、干燥、打樣、開料、組裝、雕刻、打磨等多道工藝，其中的打樣、開料等工序，決定了一件家具的整體框架，在這其中，榫卯結構的地位功不可沒。在打樣之時，就決定了每個木料結構上的榫頭卯眼的形式、位置、數量，必須符合家具的造型組合要求，從力學上每個木料所受到的承受力，反過來說，榫卯結構也決定了家具的結構以及衍生出來的線條，家具上的其他零件，既是裝飾，而根本上更是榫卯結構的衍生品，決定了紅木家具的“清奇骨骼”。
以圈椅為例，從外觀上，其最大的視覺美感之處在于流暢柔美的曲線和其他部件的完美結合。曲線線條流暢柔美又剛勁有力，觸摸上去更給人柔和的觸感；圈椅靠背也秉承了曲線的柔美，而且從功能上來說，能夠讓人的脊背得到依靠和放松。一把圈椅上，諸多部位非榫卯結構不能完成，例如扶手采用的楔釘榫，基于扶手圓而細的特點，匠師們采用分段式造法，兩段弧形彎材之間的拼接也只能由楔釘榫的結構加以連接。而正是由于楔釘榫決定了扶手圓潤的曲線，也需要靠背板以S形承接。在各種線條的承接當中，既考慮到圈椅的功能性，又塑造了其結構和氣質，達到美感與功能的統(tǒng)一。
明清家具研究專家王世襄先生曾在《明式家具研究》總結：“傳統(tǒng)家具以立木為支柱，橫木作連接材，吸取了大木構架和壸門臺座的式樣和手法。跟房屋、壸座一樣，家具的平面、縱和橫的斷面，除個別變體外，都作四方形。四方形的結構是可變的、不穩(wěn)定的，但是由于傳統(tǒng)家具使用了‘攢邊裝板’，各種各樣的棖子、牙條、牙頭、角牙、短柱及拖泥等，加強了結點的剛度，迫使角度不變，將支架固定起來，消除了結構不穩(wěn)定的缺憾，同時還能將重量負荷，均勻又合理地傳遞到腿足上?！?/p>
榫卯工藝在古典家具尤其是明式家具上達到技藝高峰，其部分原因也與當時的美學思潮有關。在實學風的影響下，明代的工藝美術總體特征為重實用、重技藝。榫卯結構既符合力學原理，又重視實用和美觀，是工藝美術特征表現的典范。形式美必須要在其功能與生活方式的前提之下，這對當代的設計也提供了一定的思想價值。
榫卯技術是“良心活兒”
如今，榫卯結構仍然是紅木家具工藝中的核心部分。紅木家具的價值，因為榫卯的存在和傳承更添光彩。據勁飛紅木董事長吳新建介紹，如今在紅木家具生產市場上，技藝精湛的師傅最具價值。他介紹說：“正是因為榫卯結構復雜多變，而且決定了家具的結構和堅實程度，所以技藝好的師傅月薪上萬很正常，甚至還會更高，紅木家具的價值之高，也很大部分原因出自于此。很多古典家具愛好者和消費者，也正是看重了紅木家具中的榫卯結構而愿意為家具買單，如果一件家具的榫卯結構有問題，那么它的價值也會嚴重受損?！?/p>
正因如此，紅木家具的榫卯結構也被視作商家是否誠信的標志之一。在紅木家具諸多作假手段之中，榫卯結構的粗制濫造、甚至拿木釘代替，也是行業(yè)里最為不齒的行為。名佳紅木董事長張正基表示，古典家具的美觀性、藝術性以其工藝為基礎，消費者對工藝也逐漸重視。他表示：“家具的榫卯隱藏在里面，消費者是無法看到的，但是如果榫卯出問題，家具的線條、結構、耐受力都會出現問題，這需要消費者懂行或者使用較長時間才會發(fā)現，對于商家而言就是一個良心活兒。重視自己品牌信譽的商家，是絕對不會在此方面做手腳的，這也成為衡量商家良心的一個砝碼?！?/p>
在繼承的同時，榫卯結構也被廣泛應用在實木家具的生產中。常見的有平板角結合使用的以面露榫的明榫，現代木工稱為“半燕尾榫”，還有木椅扶手連接處、面板與桌面連接處做出的半榫暗藏結構，很多設家具品牌的產品如曲美家具、百強家具都有所使用。榫卯結構的傳承和崇尚，不僅保存了經典的木作工藝，也為當下家居設計從使用角度出發(fā)，重視功能與美學的結合，提供了參考和依據。
手工記憶
繁復多樣的榫卯藝術
紅木家具常用的榫卯可分為幾十種，運用榫卯可以將家具的各種部件作平板結合、板材結合、橫豎材結合、直材結合、弧形材結合、交叉結合等。根據不同部位和功能要求，做法各有不同，變化之中又有規(guī)律可循，其造法繁復多樣。王世襄曾經提到：“魯班館的老匠師如石惠、李建元、祖連朋等都曾談到，即使從事家具修理已幾十年，仍偶然會發(fā)現某一榫卯或它的某一局部造法是從來沒有見過的?！?/p>
攢邊做法
攢邊做法：邊框由四根較厚的木條組成，長邊出榫稱為“大邊”，短邊鑿眼稱為“抹頭”。大邊和抹頭或透榫露明連接，或半榫隱藏，偶用楔子加固，這種榫卯稱為格角榫。攢邊的做法既可以使木板之間的應力相互抵消，不易變形，又可以將木材不美觀的截面紋理隱藏在攢邊之內。攢邊做法是面板連接中常見的做法。
長短榫
長短榫是在腿上部鑿出長短不同的兩個榫頭，與面上的卯眼相接，因兩榫頭高低不同，可以使連接更加穩(wěn)固。長短榫可以單獨使用，也可以是其他榫卯的一部分，如夾頭榫、抱肩榫、掛榫都會使用長短榫與面連接。長短榫是面板與線材連接中常見的榫卯結構。
楔釘榫
楔釘榫是連接弧形材常用的榫卯結構。它把弧形材截割用上下兩片出榫嵌接，榫頭上的小舌入槽，使其不能上下移動。然后在搭口中部剔鑿方孔，將一枚斷面為方形，一邊稍粗，一邊稍細的楔釘插貫穿過去，使其也不能左右移動即可。常見于圈椅的扶手、圓形幾面、圓形拖泥等部位。楔釘榫是常見的線材連接結構。
燕尾榫
燕尾榫是一種平板木材的直角連接節(jié)點，兩塊平板直角相接，為防止受拉力時脫開，榫頭做成梯臺形，故名“燕尾榫”。燕尾榫在木制家具中十分常見，常見于面板垂直拼接處。
抱肩榫
抱肩榫是有束腰結構家具中常用的榫卯結構之一，在腿足上部承接束腰和牙板的部位，切出45°斜肩，并在斜肩向內鑿出三角形卯眼，相應的牙條亦作45°斜肩，并留出三角形榫頭，兩相扣接，嚴絲合縫。
穿帶
穿帶在椅子座面等部位常見。將相鄰的薄板開出下大上小的槽口，用推插的方法將兩板拼合，可不使其從橫的方向拉開。拼合粘牢之后，在其上開一個上小下大的槽口，里面穿嵌的是一個一面是梯形長榫的木條，即為穿帶，穿帶的梯形長榫一面稍寬一面稍窄，為了使其穿緊，長榫都是從寬的一邊推向窄的一邊。
粽角榫
粽角榫多用于四面平家具中，常見于三根方材格角結合在一起，形成一個類似粽子角的格角，每個轉角結合都形成六個45°格角斜線。在制作時，三根料的榫卯比較集中，為了牢固，一方面開長短榫頭，采用避榫制作，另一方面應考慮用料適當粗碩些，以免影響結構的強度。
夾頭榫
夾頭榫是連接桌案的腿子、牙邊和角牙的一組榫卯結構，案形結體家具的腿與面的結合不在四角，而在長邊兩端收進的一些位置，腿足上端開長口，夾住牙條和牙頭，并在上部使用長短榫與案面結合。
紅木文化溯源之旅項目報道組：
出品人/監(jiān)制：張學冬
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內容總策劃：安峰
記者：馮靜、付娟編輯：劉朗
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D08-D09采寫/新京報記者馮靜
D08-D09攝影/新京報記者李飛王遠征
杭州G20峰會舉世矚目，會場中大型木雕紅木作品也受到了不少人的關注，這些作品都出自東陽大師們之手。
大師擔當輸出文化軟實力
綿延壯闊的群山、巍峨威武的長城、千年蒼翠的青松、高潔脫俗的梅花……這些傳統(tǒng)的中國元素向全世界人民昭示著華夏五千年文明和壯麗河山。主會場這件大型木雕主背景《錦繡中華》，寬12米，高6米，采用了緬甸柚木、金絲柚木、東北椴木，綜合運用浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種工藝技法，后期組裝運用彩木鑲嵌和多層疊雕技藝，全面表現了東陽木雕的雕刻技法，是我國非物質文化遺產傳承基礎上的融合創(chuàng)新。
這幅作品由亞太地區(qū)手工藝大師、中國工藝美術大師陸光正親自設計并帶領團隊制作完成，耗時近四個月，用工2000余工。
其實這不是東陽木雕紅木第一次亮相國際性峰會。在2014年亞太經合組織(APEC)領導人非正式會議會場中的主背景屏風和代表燕京八景的8副掛壁也均出自陸光正之手。
陸光正從事木雕藝術50余年，貫通多種雕刻技法，創(chuàng)作藝術珍品500余件，贏得國內外盛譽。代表作品有《松鶴同春》、《百鳥朝鳳》、《三英戰(zhàn)呂布》、《航歸》、《錦繡中華》等。在繼承傳統(tǒng)的同時，陸光正在木雕藝術的當代化、實用化方面進行了積極地探索。他先后為美、德、日本、埃及等國家及北京人民大會堂、釣魚臺國賓館、國家博物館、中國財稅博物館、杭州樓外樓、2008年世界佛教會址無錫靈山梵宮等地設計、制作的樓堂廳館的建筑裝飾，受到社會各界的高度評價。
身為首批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，陸光正可謂中國木雕界公認的領軍人物。在這次G20峰會的木雕紅木作品籌備過程中，他承擔著總設計師和總指揮的角色。
除了主背景木雕《錦繡中華》，主會場四周的木雕系列作品《中華二十景》也頗為精致和壯觀，選取了布達拉宮、都江堰、莫高窟等二十個我國具有代表性的歷史文化名地，制作成二十幅木雕立屏，每幅作品寬1.5米，高6.5米，采用獨板深浮雕的雕刻手法進行創(chuàng)作。該系列作品也由陸光正親自設計，數量之多、體量之大，是當前國內木雕工藝品之最。
“要求高，時間緊，光設計稿就做了好幾輪。”談起該系列作品的創(chuàng)作過程，陸光正表示也是相當費周折。去年下半年他就在構思，畫圖紙做準備。他說主會場的大背景和四周木雕裝飾，原本做了四套方案，包括世界二十景、中國二十景、浙江二十景、杭州二十景各一套，并且還邀請了國內相關的專家進行長時間的商討。
最后《中華二十景》的題材確定下來以后，陸光正便進行了數天的閉關創(chuàng)作，經過反復的推敲和刪選，歷經一個月，才完成了24幅圖紙，趕在春節(jié)前選定了其中的20幅。今年大年初一剛過，陸光正就坐不住了，從熱鬧的春節(jié)氣氛中抽身出來，躲在杭州的寓所里完成了最終的圖稿修改完善工作。春節(jié)后一開工，馬上開始制作雕刻。
聯手打造凸顯地方優(yōu)勢
這次制作《中華二十景》，為集中展現東陽木雕諸多大師的工藝水準，給年輕的大師更多歷練的機會，陸光正大師在統(tǒng)一構思設計的基礎上，從東陽木雕界的三十多位國家級和省級工藝美術大師中，挑選了近十名在各方面最有特長的雕刻專家來一起制作。
作為“工藝美術之鄉(xiāng)”，東陽近些年重視非物質文化遺產工藝傳承與人才培養(yǎng)。鼓勵大師和創(chuàng)作室采用講座授課、技藝研討、作品展評、言傳身教、以師帶徒等方式傳技授藝，培養(yǎng)年輕的木雕藝人。陸光正大師更是在其中起到了表率的作用。
“有了上一次參與APEC的經驗，我們這次的作品做得更加成熟，體現了東陽木雕紅木的高超水平，省委領導看了之后還當場表揚了東陽和東陽木雕。”陸光正說。
據介紹，這次東陽工藝美術行業(yè)承擔了三個重要場所的項目，包括主會場會議廳木雕裝飾、會議桌、座椅的設計制作，背景屏風的設計制作，以及貴賓休息室等區(qū)域的木雕作品;蕭山機場專用候機樓16個貴賓休息廳的裝飾設計和紅木家具的設計制作;杭州樓外樓飯店的整體改建和各國元首夫人團宴會廳的裝飾設計、主背景木雕制作和工藝美術品的陳展。這些項目中既有東陽木雕和紅木家具，還有竹編作品，既有傳統(tǒng)精髓的體現，也有現代元素的創(chuàng)新。
東陽明堂紅木家具有限公司承接的是主會議廳超大會議桌、以及所有座椅的設計制作。總經理張向榮說這是辦廠近20年來最大的規(guī)格的業(yè)務。據介紹，此次主會場的設計與創(chuàng)意來自于傳承了600余年的明清家具。會議椅的款式分為元首椅“首席”和部長椅“上賓”，分別為紫光檀和大果紫檀制。每把“首席”都是根據領導人的身材量身定做的。椅子的設計采用最具文化品位的圈椅，椅圈弧線和滿遒勁，詮釋了“天圓”之通融意境;椅盤線條中正剛直，勾勒出“地方”之秩序端莊，暗含了中國式素樸而含蓄的宇宙觀。直徑21米的主會議桌為大果紫檀制圓桌，由35個分部榫卯組合而成，借此傳達不持偏見、不執(zhí)定見、融會貫通、相輔相成的大國外交理念，也傳達了世界各國經濟合作過程中獨立自主且合作共贏的精神。
由于原材料沒有敲定，所有的貨便備了三套不同原料，因此原定400多件，最后交貨1200多件，于是公司把十幾年來存的老木料都全部用完了?！俺薪舆@個項目對于我們來說是不賺錢的，但是一種挑戰(zhàn)，更是一種一種榮耀。”
會場面積2000度平米，圓桌長20幾米，制作難度大不說，組裝起來也很困難。此外，油漆環(huán)保要求非常嚴格，最后運用的是最好的技術和食品級的油漆，一走進會場就能聞到花梨木的香味，沒有一點油漆的味道，油漆的光澤度也調整了很久?！昂髞硎艿浇M委會的充分肯定，要求所有家具的油漆都參照我們明堂的標準?！?/p>
每一個參與者都跟張向榮一樣把這次的當作人生中最重要的事情來做，木雕、紅木家具、竹編發(fā)揮了整體的組合優(yōu)勢，凸顯著東陽工藝美術行業(yè)發(fā)展的精湛技藝和藝術地位。
由竹編大師何福禮大師竹編作品和明清居紅木有限公司的中式花轎等特色藝術品組成的《十里紅妝》系列作品陳展在樓外樓的宴會廳，用木雕和竹編組合的形式呈現了江南婚嫁的民俗場景。
傳承創(chuàng)新拉動產業(yè)提升
“東陽木雕和紅木家具成了G20峰會上的‘中國紅’，擦亮了東陽“世界木雕之都”的金名片?！睎|陽市委書記黃敏說，“有文化，有歷史，有大師，有需求，這是東陽木雕紅木產業(yè)發(fā)展的生命力和最大優(yōu)勢，發(fā)展木雕紅木家具產業(yè)也是東陽市黨委政府的重中之重?！?/p>
圍繞“更好的工藝、更優(yōu)的設計、更多的選擇、更實惠的性價比”的產業(yè)發(fā)展要求，東陽在創(chuàng)新木雕紅木產業(yè)管理體制，統(tǒng)籌推進木雕小鎮(zhèn)建設，打響中國木雕之都、中國紅木家具(雕刻)之都和世界木雕之都品牌上下足功夫。
東陽設立木雕紅木產業(yè)發(fā)展基金，培育扶持一批龍頭企業(yè)。連續(xù)開展木雕紅木行業(yè)專項整治，健全行業(yè)準入退出機制，建立木雕紅木家具生產企業(yè)質量安全信用評價制度、企業(yè)黑名單制度、質量安全信息庫。加大侵犯知識產權違法行為打擊力度，組建木雕紅木企業(yè)聯盟，推行企業(yè)聯盟標準，加強東陽木雕紅木產業(yè)整體品牌宣傳。加快國家木雕及紅木制品質量監(jiān)督檢驗中心、創(chuàng)意設計中心等建設，推動木雕紅木產業(yè)跨界融合，助推木雕紅木產業(yè)向裝飾領域拓展，推動傳統(tǒng)家具家裝與現代建筑相協調、傳統(tǒng)元素和時尚相結合。
經過近年來的培育發(fā)展，東陽市木雕紅木家具產業(yè)有3000多家企業(yè)，其中規(guī)模以上企業(yè)37家，年產值超過150億元，上繳稅收1.12億元，10萬多從業(yè)人員，產業(yè)集聚，配套完善，成為東陽市產業(yè)鏈最完整的產業(yè)之一，形成了整體品牌。
“要重視創(chuàng)新，沒有創(chuàng)新就沒有傳承，既要向歷史學習，又要做出現代人能接收的東西?！标懝庹髱熣f。
東陽木雕紅木辦負責人介紹，在這次G20之后，東陽木雕紅木行業(yè)還要掀起一個創(chuàng)新的高潮，將發(fā)動建筑設計院、有名的設計公司參與東陽木雕紅木、竹編的設計，做好新中式裝飾陳設。舉辦新中式家具設計大賽，引起設計公司和制作團隊推陳出新，將一些好的創(chuàng)新轉換為成果推向市場。創(chuàng)辦一個建筑成品批發(fā)市場，力爭打造從設計到制作再到市場的一條龍服務。
（來源：人民網-家居頻道）
硬木作為家具用材其有據可考的歷史可以追溯到明代中晚期，但是其中像紫檀木這樣的珍貴材質被大量地用于家具制作上，還是在進入清代以后。特別是在乾隆時期，由于各處皇家宮室苑囿的布置需要大量制作精美的家具，因而宮廷中對于紫檀木的需求遠超前代。與這種情況相對應，在負責為清代皇家制作各種器物的內務府造辦處的檔案中，留下了許多關于家具制作的文字材料，我們可以從這些看似枯燥乏味的記錄中，一窺清代宮廷中收藏與使用紫檀木的真實情況。
皇宮紫檀料多為空心材
在乾隆時期的檔案中，有如下數條關于皇宮對紫檀木需求的記載：“……奴才等查造辦處承辦傳做活計，每年需用紫檀木甚多，……今應請仍照向例交粵海關監(jiān)督圖明阿采買紫檀木六萬斤運送來京，以備成做活計應用……”；廣州是當時對外開放的口岸，很多紫檀木都是從這里由粵海關采辦，直接送往京里，但是由于紫檀木的珍貴稀有，各地官員一經發(fā)現，即行解送進京：“乾隆四十九年(1784)六月十九日，尚書金簡交來貢物來文清冊，內開兩淮鹽政伊齡阿差人送到……紫檀木二百六十一枚(重四萬十二斤)，奉旨：著伊家人送進京交金簡，欽此。
當然，如此長途轉運也有成本方面的考量：“查粵海冊報紫檀木每斤連運價用銀六分三厘，較比造辦處在京采買每斤一錢七分之例省用銀一錢六厘零，價既省費懸殊，請照前交粵海關監(jiān)督德魁采買紫檀木六萬斤運送來京以備成造活計應用，并令采買適用件料，毋得仍買彎裂空心之木致多不便”。
而實際上對于紫檀木的采買，不止是數量上有要求，質量也不能忽視：“該(粵海關)監(jiān)督德魁運到紫檀木六萬四千五斤，奴才等派內務府郎中誠意、員外郎四福會同造辦處官員等詳細逐件查驗，體質堅實者少，多系空心曲彎水裂之件，內可得材料四五成至七八成者核計得料三萬三千余斤，所剩二萬七千斤只堪做零星碎小什物，不得大件材料，業(yè)經奏明核減在案?！弊咸茨敬罅想y得，素有“十檀九空”的說法，也可以從這兩條檔案中略見一斑。
宮中紫檀家具皆有備案
由上可見紫檀木料的采買即便對于皇家來說也是一件相當耗費時間和財力的事，因此對紫檀木的使用也分外精心和嚴密，無論用量大小，皆在造辦處檔案中加以記載：“造辦處為做琺瑯壇城上紫檀木龕三座共約用紫檀木九萬三千二百余斤，內除領用造辦處庫貯木植二千二百二十五斤，采買木植二萬六千四百九十四斤，行取戶部木植八千九十五斤，共得紫檀木三萬六千八百十四斤，現在尚少五萬六千四百余斤，……請著粵海關監(jiān)督采買紫檀木五萬六千四百余斤運送到京應用”；又如：“二月初三日為紫檀木龕(解字十一號)：工銀二百四十三兩二錢，紫檀木兩千六十四斤”；不惟制作用料如此巨大的紫檀木龕，就是一般體量的家具，也都有所費工料的詳盡記錄：“鳴字一百三十八號：木作為做紫檀木包鑲格子一件，用領本庫紫檀木九十一斤九兩，粗布六尺，外雇木雕匠做過九十四工半，外雇大鋸匠做過六工，共外雇工一百工半”，就算是一件小小的紫檀屜子也不例外：“積二百三十六號：廣木作，十八年三月初四日專做紫檀木鑲嵌匣內古玩屜子一分，用本庫紫檀木十一斤十二兩、白檀香三兩三分……”。制作家具之后的剩余木料也不能隨意處置，在造辦處檔案中專門列有“紫檀木楠木紅木回殘檔”一項就記錄了散碎紫檀木料的處置情況：“乾隆五十九年三月十六日，木作交回紫檀木五斤十二兩、碎小紫檀木十斤四兩”、“乾隆五十九年四月三十日，廣木作交回碎小紫檀木二斤十二兩?！?/p>
親王俸祿只夠買兩件家具
我們再來做一下比較，就可以對紫檀木的價值有一個更深刻的印象，如前文中提到的數據，由粵海關代為采買的紫檀木每斤連運費是銀六分三厘，那么要做成三座佛龕所需的九萬三千二百余斤紫檀木需費銀五千八百七十一兩有余；《紅樓夢》第三十九回中，劉姥姥道：“這樣螃蟹，今年就值五分一斤。十斤五錢，五五二兩五，三五一十五，再搭上酒菜，一共倒有二十多兩銀子。阿彌陀佛！這一頓的錢夠我們莊家人過一年了”，如此算來這三座紫檀木佛龕足供莊稼人過290多年了。其實不要說普通的莊稼人，就算是宗室貴胄、高官顯宦恐怕也很難輕松消受紫檀木吧。
本文引用的這些檔案是從乾隆元年到乾隆六十年的記錄，在這號稱“盛世”的六十年間，對于紫檀木這種珍貴木料的搜求可以說從未停止，皇家對于紫檀木的推崇更使得紫檀家具成為尊貴的象征。及至今日，紫檀木仍然是名貴家具用材中的王者，其輝煌的過去已然成為中國古典家具史上一道永不磨滅的風景。
近日，浙江電視臺錢江頻道大型真人秀紀錄片在東陽市雅典家具有限公司(以下簡稱雅典紅木)完成第一階段拍攝。這檔節(jié)目將90后新銳設計師的創(chuàng)意和東陽傳統(tǒng)木雕藝術、紅木文化相結合，觀察藝術新生力量和傳統(tǒng)力量的交融，采用時下最熱門的真人秀形式，節(jié)目看點十足。
據悉，浙江電視臺的此檔真人秀節(jié)目意在挖掘東陽木雕的魅力，節(jié)目組選擇了四位不同設計領域的年輕人，在東陽感受當地傳統(tǒng)木文化并進行跨界合作。四位選手的身份分別是潮牌服裝設計師、年輕漫畫家、專業(yè)COS道具制作師、時尚刺青師，均為90后新銳設計群體，他們將經歷“拜師”“傳承”“創(chuàng)新”三個成長過程，通過練功、模仿、設計三個不同階段學習，和當地大師一起相互合作，展開團隊競爭，在過程中一方面挖掘東陽木文化的細節(jié)精髓、將自己的創(chuàng)意融入木雕、家具的設計，一方面捕捉人類在面對不同困境時的矛盾和情誼，凸顯真人秀的真正意義。
此次節(jié)目組在雅典紅木的第一階段拍攝歷時十余天，幾位選手在了解東陽木雕的歷史后，拜雅典紅木兩位資深的老師傅為師。據雅典紅木老師傅介紹，幾位選手深入工廠內部，從選料、雕刻、打磨等基礎入手，學習東陽傳統(tǒng)的手工技藝。選手們也表示，在雅典紅木學習的這段時間，通過拆裝紅木家具，深入了解了傳統(tǒng)榫卯結構，感受了中國古代家具的審美變遷。十余天的學習過程中，幾位90后選手的設計創(chuàng)意與老師傅們的傳統(tǒng)思維不斷碰撞，也讓傳統(tǒng)的東陽木雕紅木家具有了很多創(chuàng)新。
東陽是全國重要的紅木家具產業(yè)基地之一，東陽木雕是中國四大木雕之首，木雕技藝已成為東陽的非物質文化遺產，浙江電視臺此檔真人秀聚焦東陽木雕紅木家具新時代下的傳承與創(chuàng)新，意義深遠。
東陽木雕紅木家具企業(yè)3000余家，談到為何將雅典紅木作為拍攝點，節(jié)目組負責人說道，雅典紅木是東陽的老品牌，一直致力于發(fā)展紅木家具的藝術之道，家具制作中積極傳承傳統(tǒng)工藝，特別是傳統(tǒng)東陽木雕技法，節(jié)目組也是經過市場調查、實地參觀等嚴格的挑選，才最終選定雅典紅木。
繼“第一屆(2015)紅木藝術家具品鑒會”的第一場主題活動“海派家具品鑒專場”取得圓滿成功、超高人氣之后，近日，此屆品鑒會的第二場主題活動――“西洋摩登藝術家具品鑒專場”如期拉開序幕。應消費者熱心要求，此次專場活動時間將延長一周，持續(xù)到3月29日。
本屆品鑒會是由中國家具工業(yè)信息中心、中國工藝美術學會工藝設計分會、上海木材行業(yè)協會紅木專業(yè)委員會、上海收藏協會紅木藝術家具委員會(籌)聯合主辦，時間將持續(xù)一年，共分20場，每場活動為期10天左右。主辦方以鑒賞藝術家具和傳播紅木文化為紐帶，旨在為廣大紅木藝術家具愛好者提供一個品鑒精品、豐富知識、交流學習、溝通經驗的平臺，打造一個集高端生活體驗與文化交流為一體的藝術沙龍。
總有一種情懷回蕩心間，讓人難以忘懷。對于一直愛好海上風情的“老克勒”們來說，“西洋摩登藝術家具品鑒專場”又一次延續(xù)、滿足了他們的“海上情結”。這些“老摩登家具”的一個曲線、一個雕花、一個鍍金銅把手，都能勾起他們對那個傳奇時代的回憶、遐想和憧憬，所以活動現場始終充斥著熱烈、感人的氛圍。
據悉，3月28、29日13:30-16:00將繼續(xù)開展“紅木大講堂――藝術家具與論‘檀’”品鑒交流活動，由家具專業(yè)人士帶領大家一起領略“老摩登家具”和古董西洋家具的風采。凡現場加入“紅木藝術家具愛好者俱樂部”的會員，將獲得免費贈送的《藝術家具》雜志一本。
活動地址：寶山區(qū)錦秋路809弄9號(錦秋商業(yè)街內街)
交通線路：
1：地鐵7號線上海大學站3號出口
2：58、185路公交車錦秋路終點站
3：767、828路公交車錦秋路瑞康路站
4：停車場位于錦秋小區(qū)大門廣場左側
