9月16日，深圳祥利工藝傢俬有限公司在老廠展廳舉行了“友聯(lián)·為家紅木家具30周年廠慶”。為了答謝新老客戶對(duì)友聯(lián)·為家多年來的支持與厚愛，活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)舉行了總裁簽售與現(xiàn)場(chǎng)抽獎(jiǎng)等活動(dòng)，特別是全場(chǎng)產(chǎn)品5.6折鉅惠酬賓，將整個(gè)活動(dòng)推上高潮。
成立于1992年深圳祥利工藝傢俬有限公司，已經(jīng)走過30年的風(fēng)雨歷程?；顒?dòng)當(dāng)天，深圳祥利工藝傢俬有限公司董事長戴家林、總經(jīng)理戴愛民、營運(yùn)總監(jiān)谷建芳等公司高層與新老客戶共500余人共聚一堂，共襄慶典。面對(duì)前來祝賀的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、紅木界同行及新老客戶，戴家林董事長動(dòng)情地說：“感謝他們歷年來對(duì)友聯(lián)·為家的支持和幫助。”并表示：“紅木家具是我們特殊的‘子女’，我們現(xiàn)在的紅木家具講究文化內(nèi)涵，并結(jié)合人體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，以生產(chǎn)出舒適的中西式產(chǎn)品;同樣重要的是，還要根據(jù)消費(fèi)者的真正需求達(dá)到相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)。”

現(xiàn)場(chǎng)氣氛火爆，眾多消費(fèi)者都是友聯(lián)·為家的忠實(shí)客戶。他們中的一些人早就看好了產(chǎn)品，正是奔著此次廠慶讓利機(jī)會(huì)而來的。帶著6歲女兒來到現(xiàn)場(chǎng)的張先生，為之前相中的一套沙發(fā)下了單。因家居裝修結(jié)識(shí)友聯(lián)·為家的張先生說：“友聯(lián)·為家產(chǎn)品的工藝特別好，設(shè)計(jì)也新潮。以后我會(huì)介紹更多的朋友過來。”同樣看中友聯(lián)·為家產(chǎn)品工藝設(shè)計(jì)的劉先生，為了裝修別墅，也趁此良機(jī)購買了1套11件的大果紫檀“百福臨門”沙發(fā)。

據(jù)了解，友聯(lián)·為家30周年廠慶還舉行了現(xiàn)場(chǎng)抽獎(jiǎng)活動(dòng)，只要簽單3萬元以上就可以參加抽獎(jiǎng)?，F(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生特等獎(jiǎng)1名、一等獎(jiǎng)2名，二、三等獎(jiǎng)各5名。最后，消費(fèi)者黃先生幸運(yùn)地贏取了全場(chǎng)特等獎(jiǎng)——價(jià)值19800元的花梨木椅幾一套。

龍眼是個(gè)好東西，果實(shí)可以吃，樹干和根部還能雕刻出獨(dú)具風(fēng)格的傳統(tǒng)工藝品！龍眼木，即桂元樹。龍眼木的最大特色就是材質(zhì)堅(jiān)實(shí)、木紋細(xì)密，紋理特殊，色澤柔和，老的龍眼樹干，特別是根部，虬根疤節(jié)、姿態(tài)萬狀。因此，這樣雕刻出來的成品造型生動(dòng)穩(wěn)重，布局合理，結(jié)構(gòu)優(yōu)美，準(zhǔn)確的解剖原理，有生動(dòng)的夸張變形，渾圓細(xì)膩嫻熟的刻畫。人物形神兼?zhèn)?、衣紋流暢、富有不同的質(zhì)感，色澤古樸穩(wěn)重，具有“古董”之美。

龍眼木雕的表現(xiàn)題材多為古典的老翁、仕女、仙佛、武士等，并以雕刻壽星、漁翁、彌勒、達(dá)摩、仙女等人物見長。草蟲、花卉、果盤和牛、馬、熊、獅、虎及金魚、仙鶴等也是龍眼木雕常用的題材。

龍眼木雕以圓雕為主，也有浮雕、鏤透雕。作品經(jīng)打坯、修光、磨光、染色、上漆、擦蠟、裝牙眼等十多道工序才能完成。打坯方式尤為特殊，最著名的術(shù)語稱：“五頭抱一頭”即膝蓋頭、手腕頭、兩肩膀頭和頭部都擠于一塊的姿態(tài)，這是刻小件作品的特征，即放在一個(gè)近80厘米木墩上，用腳板挾住加工件，掄桿下刀的。雕刻大件作品時(shí)，通常使用斧頭砍劈出坯，熟練的技工有“一斧抵九鑿”之功，即幾斧就能砍出作品的動(dòng)態(tài)輪廓。

由于雕刻技藝一般是家族世代相傳，生產(chǎn)制作不同而形成了各自的特點(diǎn)。最初的雕刻材料主要是樟木、楠木、紅木及杉木等，雕刻內(nèi)容多是寺院的佛像、廟宇的柱頭、棟梁和神龕，以及桌、床等日用家具的花飾雕刻。至清代乾隆年間，福州雕刻名手孔氏帥先采用了硬質(zhì)山茶樹根，因勢(shì)度形、稍加雕鑿，再配以手足制成別具一格的天然根木雕工藝品。

獨(dú)立的木雕工藝品的出現(xiàn)，使木雕藝人們從廟堂走向民間，并逐漸形成了木雕專業(yè)的隊(duì)伍。由于適宜雕刻的天然樹根不易取得，大坂村的藝人陳天錫采用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的龍眼木材，用其根部或節(jié)疤，雕刻成天然根狀，或以香火烙成腐蝕疤節(jié)，再刻成人物、飛禽、走獸等。后來象園村的藝人們也隨之普遍使用起龍眼木進(jìn)行雕刻，從而形成福建特有的龍眼木雕工藝品。

象園派不但精于景物的設(shè)計(jì)布局，還運(yùn)用機(jī)械原理，使作品能夠活動(dòng)從而增加了作品的情趣和意境。當(dāng)時(shí)大坂派還創(chuàng)造性地采用骨、玻璃來制牙、眼、裝配在龍眼木雕人物動(dòng)物上，使作品富有生氣。雁塔派比較擅長雕刻圖案花紋以及和漆器相結(jié)合的浮雕花烏作品，作品構(gòu)圖錯(cuò)落有致，裝飾性強(qiáng)，豐富了福州的漆器裝飾技法。

金絲楠木，僅觀名字，就有一股富貴之氣。據(jù)說將其切開打磨后，放在陽光下，從不同的角度能看到金絲浮現(xiàn)、移步幻影的立體效果，同時(shí)還會(huì)散發(fā)出淡雅幽香的味道。其中埋于地下的金絲楠烏木，更是極品。在2013年高峰期，一根金絲楠木曾被炒出幾千萬元的天價(jià)，一時(shí)間，占領(lǐng)了諸多媒體頭條。

而最近，有媒體報(bào)道了如今金絲楠烏木的行情，這種曾用于宮廷家具制作的木材，在經(jīng)歷過幾年的瘋狂井噴之后，從2014年開始已經(jīng)走低，從每噸8萬下跌到現(xiàn)在2、3萬元一噸，并且無人問津。當(dāng)然，縱觀整個(gè)市場(chǎng)，這種起起伏伏并不少見，17世紀(jì)的郁金香就是其中的典型案例，被哄抬的價(jià)格因?yàn)闊徨X冷卻而走向冷清的現(xiàn)象早已有之。

金絲楠木瘋漲的局面，主要就是游資逐利導(dǎo)致的，游資熱錢進(jìn)入市場(chǎng)后，行情急速上跳，透支上漲空間。其中更有一些中間商不斷非理性炒作，使得金絲楠木的價(jià)格暴漲性提高?？陀^的獲利吸引了更多的投資者進(jìn)入，當(dāng)投資過剩、貨品堆積時(shí)，炒作也已經(jīng)無法挽回價(jià)格時(shí)，便出現(xiàn)了如今的遇冷情況。這其中有獲利者嗎？有，最先進(jìn)入及早脫身的投資者就是。而那些走在行情末端的投資者、經(jīng)銷商，只能期待市場(chǎng)重新回暖。

金絲楠木價(jià)格的暴漲暴跌，在收藏市場(chǎng)里，是個(gè)普通的“典型”，收藏市場(chǎng)里的造勢(shì)炒作，使得游資很容易看到其中的獲利空間，在推波助瀾之后，原本正常的市場(chǎng)，一時(shí)間投資空間完全被非正常擠占，而一旦游資離開，在價(jià)值規(guī)律的影響下，哄抬的價(jià)格勢(shì)必回到正常水平，這就使得在上漲行情中的投資，無法從正常的價(jià)格獲得利潤或者說收回成本，許多投資者只得選擇“駐足觀看”，靜觀其變，進(jìn)而導(dǎo)致市場(chǎng)進(jìn)一步低迷。

同時(shí)，市場(chǎng)一熱，產(chǎn)品就開始魚龍混雜，以金絲楠木為例，火熱的行情下，假冒的金絲楠木紛紛冒出，當(dāng)這部分產(chǎn)品達(dá)到一定比例時(shí)，會(huì)降低人們對(duì)市場(chǎng)的信心，從而對(duì)遇冷的市場(chǎng)造成更進(jìn)一步的打擊。

從長遠(yuǎn)來看，金絲楠木價(jià)格的暴漲暴跌對(duì)行業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展是不利的，冷清下來的市場(chǎng)需要重新評(píng)估商品的價(jià)值，擠出暴漲帶來的“泡沫”，這其中的“陣痛”，或許需要持續(xù)很久。

（朱匡杰）

來源：收藏快報(bào)

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當(dāng)佛祖在靈山大會(huì)上拈花一笑，必有會(huì)心者拍掌相應(yīng)。認(rèn)同帶來交流，欣賞引發(fā)思考。當(dāng)東方美學(xué)指引下的富春山居圖紅木雕刻問世，聯(lián)結(jié)兩岸文化之源，匯通四海文創(chuàng)之路，展現(xiàn)蘇式紅木家具新風(fēng)景之時(shí)，有識(shí)之士也在好奇追問：一代巨匠黃公望外師造化內(nèi)師心源，觀山閱海于蒼茫，泛舟留戀于江湖。但創(chuàng)作要有畫室，大師既然是名門之后，位列公卿，其風(fēng)雅至極的書房該是何等模樣？

吾等雖不能至，而心向往之，不妨放膽想象，大師身于宋元之際，身受宋式生活美學(xué)影響巨深，觀山則情滿于山，觀水則情溢于水，能和他共處一室的宋代家具必定不落俗情。大師的書房不能親睹，宋代家具傳世者稀，但存世的宋畫中可見一斑。日前，東方紅木姚總參觀美國紐約大都會(huì)博物館，驚艷于宋畫的高華氣韻，專業(yè)的目光又讓他投向了畫中的家具。近代大儒陳寅恪先生說中國文化至宋而到極點(diǎn)，宋朝的城市文明更是發(fā)達(dá)，崛起的城市階層崇文重禮追求生活品質(zhì)，有更多的閑暇打造自己的個(gè)性空間，受其影響的宋代家具如何？

姚總說從宋畫來看，宋代家具美學(xué)不崇尚精致繁復(fù)，反而追求方正樸質(zhì)的藝術(shù)風(fēng)格。素心簡約，禪意深遠(yuǎn)，正是當(dāng)代時(shí)尚人士推崇的設(shè)計(jì)理念，似乎在宋代就已種下了根。典型的宋代家具有玫瑰椅（折背樣）、四出頭官帽椅、圈椅、水墨山水屏風(fēng)、琴桌、鼓墩及一系列方正平直的桌、幾、架等。宋人追求家具線條的簡約美，體現(xiàn)在從邊抹、棖和足等部位線腳的組合，到裝飾紋樣中各種直線、曲線的使用，使線的魅力呈現(xiàn)得淋漓盡致。

參訪了博物館之后，姚總也被宋代家具的魅力折服，繼而翻典籍查資料，他有了自己的想法，宋代的書法、繪畫以及文人畫理論取得了巨大的成就，其陶瓷、漆器、染織多造型古雅、色彩純凈，且內(nèi)斂天真、不事雕琢，以質(zhì)樸取勝，給人清淡雅致之感。宋代人香道、茶道以其生活美學(xué)的感染力光耀于世，東方紅木讓宋代家具美學(xué)重現(xiàn)人間。

一語天然萬古新，豪華落盡是真淳。自由和諧的社會(huì)風(fēng)尚，漢唐成熟的器物傳承，程朱理學(xué)的格物哲學(xué)，佛儒融合的時(shí)代背景，文人文化的推波助瀾，民間社會(huì)的高度發(fā)達(dá)，相對(duì)寬松的政府規(guī)制，如此種種都帶來了宋代家具的蓬勃發(fā)展。世人皆知明式家具的杰出成就及其在國際設(shè)計(jì)藝術(shù)舞臺(tái)上的崇高地位，但是往往會(huì)忽視宋代家具，而明式家具的觀念、風(fēng)格、種類、造型、結(jié)構(gòu)、裝飾等要素在宋代家具上早有豐富的體現(xiàn)，宋代家具正是明式家具之源。

姚總表示，宋代文人主動(dòng)倡導(dǎo)的簡潔樸素的審美觀以及由之產(chǎn)生的家具中的“宋代結(jié)構(gòu)主義”，與工業(yè)化背景下西方設(shè)計(jì)師發(fā)動(dòng)的功能主義之間頗有暗合。復(fù)興宋代家具美學(xué)，研究宋代家具，挖掘其間蘊(yùn)藏的藝術(shù)資源，對(duì)于豐富當(dāng)代設(shè)計(jì)，深化其文化屬性，皆有長遠(yuǎn)意義。

探源方知真諦，法古也是為了創(chuàng)新，擅長向后看，讓東方紅木開拓了文創(chuàng)發(fā)展的新風(fēng)景。以紅木雕刻富春山居圖為契機(jī)，東方紅木正著手開辟宋代家具美學(xué)新途。首要任務(wù)是完成黃公望書房的再創(chuàng)造，他們將邀請(qǐng)名師巨匠共同研討創(chuàng)作。

東方新風(fēng)景，美出新境界，取法宋人心，再造新紅木。

文/正中