現(xiàn)象：國內(nèi)紅木家具企業(yè)的營銷炒作\美國的SPF庫存量正在逐淅緩慢減少
現(xiàn)象：國內(nèi)紅木家具企業(yè)的營銷炒作
隨著市場受眾群體的擴(kuò)大，紅木家具為越來越多的人熟知，而紅木企業(yè)也開始頻推新招，無論是在營銷上還是在家具設(shè)計上可謂動靜不小，在這一過程中，一些企業(yè)開始思索傳承數(shù)百年的紅木文化應(yīng)該如何延續(xù)。
市場觀察
現(xiàn)象：聯(lián)手傳統(tǒng)文化推形象
紅木家具本身為中式文化的集大成者，目前一些紅木企業(yè)在打造品牌形象時，將紅木家具與其他傳統(tǒng)文化結(jié)合，用另辟蹊徑的方式傳達(dá)紅木家具的文化內(nèi)涵。
前不久，連天紅中式宮廷紅木家具冠名贊助京劇大賽，在紅木業(yè)內(nèi)這樣的宣傳方式還并不多見。對此，連天紅中式宮廷紅木家具宣傳部經(jīng)理胡微尉表示，京劇與紅木同屬國粹，贊助京劇大賽是傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)贊助傳統(tǒng)文化的典型，與其他的宣傳方式相比，顯然更有利于大眾對傳統(tǒng)文化的關(guān)注。
在冠名京劇大賽的同時，連天紅還在國內(nèi)懸賞百萬元，為仙游騎石馬看家具上聯(lián)征集下聯(lián)，巨額獎金引來眾多眼球。
胡微尉表示，征聯(lián)活動現(xiàn)在已有將近萬人參與，發(fā)出獎金已達(dá)60萬元。雖然此次活動源自連天紅董事長李機(jī)能的“娛樂精神”，但選擇對聯(lián)這一方式的背后仍有深意，胡微尉表示，古香古色的對聯(lián)正好與紅木家具的文化內(nèi)涵彼此呼應(yīng)，“紅木家具有獨特的文化特點，在宣傳方式上也應(yīng)該別出心裁，并且我們的確也發(fā)現(xiàn)了一些頗為經(jīng)典的下聯(lián)”。
業(yè)內(nèi)人士表示，古老的紅木文化的確需要“嘗鮮”新的推廣方式，這樣能夠進(jìn)一步拉近市場距離，在獲得市場關(guān)注度的同時，接觸人們對紅木家具的審美以及使用需求，從而獲得新的設(shè)計靈感，讓古老的紅木家具開出新花。
現(xiàn)象：普及紅木知識成主流
要買到真材實料、器型優(yōu)美的紅木家具需要具有相當(dāng)?shù)募t木知識，但在采訪中，不少紅木業(yè)內(nèi)人士表示，目前許多消費者對紅木家具的了解并不多，對以假亂真、以次充好的家具難以辨識，有的甚至“只買便宜的”。
目前紅木行業(yè)門檻低，粗制濫造的家具涌入市場后讓消費者對家具更難辨識，宣明典居古典家具董事長傅軍民在舉辦完首次紅木論壇后表示，紅木行業(yè)參差不齊的制作水平浪費了不少珍貴的紅木原料，而人們對紅木家具的投機(jī)心理，也在一定程度上加劇了小企業(yè)的無序競爭。因此，在購買紅木家具時，消費者應(yīng)該提高購買要求，出手精品，對以次充好的產(chǎn)品形成市場擠出。
劣質(zhì)的紅木家具對紅木行業(yè)的發(fā)展影響很大，胡微尉認(rèn)為，在購買到材質(zhì)假冒、工藝低劣的紅木家具后，人們會對紅木家具產(chǎn)生不信任，進(jìn)而對紅木傳統(tǒng)文化喪失一定信心，同時也會給行業(yè)帶來一定的負(fù)面影響。
胡微尉建議，在購買紅木家具前，最好多方面了解紅木知識，參加紅木論壇、講座是比較有效的方法，而紅木企業(yè)也應(yīng)該更多建立這樣的平臺便于人們了解相關(guān)知識，例如連天紅的企業(yè)官網(wǎng)上就有專版來講解紅木知識、介紹產(chǎn)品，并同時向消費者開放工廠，在參觀的過程當(dāng)中，消費者能直觀地接觸并了解一些紅木常識。
此外，一些紅木賣場也在定期開展紅木講座，愛家紅木大觀樓總經(jīng)理助理潘團(tuán)結(jié)告訴記者，愛家紅木知識論壇一般每月一次，他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在消費者的提問越來越專業(yè)，“普及紅木知識既能與消費者互動，對紅木文化的傳承也有好處”。
從事IT行業(yè)的宋先生是一名紅木家具發(fā)燒友，堅持參加某賣場的紅木知識講座，他告訴記者，聽多了再看紅木家具更有“味兒”，家具好不好也能看出些門道兒。
現(xiàn)象：紅木家具嘗試現(xiàn)代設(shè)計
承了數(shù)百年的紅木家具如今也在悄然發(fā)生變化。潘團(tuán)結(jié)表示，紅木消費群體正在逐漸年輕化，因此在設(shè)計上紅木家具出現(xiàn)了融合現(xiàn)代設(shè)計元素的產(chǎn)品，尤其是一些南方紅木企業(yè)，不少都在試水古典與現(xiàn)代結(jié)合的制作方式。
宣明典居則是嘗試紅木家具“現(xiàn)代化”的企業(yè)之一，傅軍民告訴記者，從去年起他開始嘗試將古典家具累贅的細(xì)節(jié)簡化，加入現(xiàn)代元素，讓家具更符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)。
連天紅在家具的器型、圖案上也進(jìn)行了調(diào)整，胡微尉表示，目前紅木家具的受眾有年輕化傾向，雖然市場中大多數(shù)消費者還是青睞其古色古韻，但也有消費者更喜歡器型新穎、有現(xiàn)代感造型的紅木家具。據(jù)悉，不久連天紅將推出現(xiàn)代原創(chuàng)家具，以紅木材料制造完全現(xiàn)代的家具。
雖然紅木家具可以融入一些現(xiàn)代特點，但經(jīng)典的器型必須要堅守，皇林苑紅木家具總經(jīng)理楊燕表示，皇林苑的家具也在局部細(xì)節(jié)上進(jìn)行了更新，將原來顯得沉悶的圖案變?yōu)楦踊顫姇r尚的吉祥畫、牡丹圖等，這樣的局部改變也得到了市場認(rèn)可。
對于紅木企業(yè)在家具設(shè)計上的微調(diào)，消費者也看在眼里，在某賣場的紅木專區(qū)，打算購買羅漢床的王先生告訴記者，家里的裝修正好是新中式風(fēng)格，因此他想選擇線條簡單、圖案清爽的羅漢床擺放在客廳里，“以前羅漢床的扶手、背圖都很古老，但現(xiàn)在也有比較時尚的產(chǎn)品，選擇的余地更多了。”
業(yè)內(nèi)說法
消費心態(tài)要回歸理性
楊燕皇林苑紅木家具總經(jīng)理
消費者成熟的購買心態(tài)對市場的有序發(fā)展影響很大，如果消費者都選擇購買精品家具，做工差的紅木家具市場會越來越小。目前紅木企業(yè)與消費者都在不斷成熟，雖然對市場上品相、工藝不到位的家具有影響，但是并不會斷其銷路，這部分企業(yè)會長期有市場，不過空間會越來越小。
紅木企業(yè)要將品牌做大更應(yīng)該注重售后服務(wù)，在自身的客戶群中形成口碑，從而進(jìn)一步挖掘更大的購買群體。
應(yīng)抑制紅木天價爆炒
胡微尉連天紅中式宮廷紅木家具宣傳部經(jīng)理
目前市場上有些紅木企業(yè)把家具價格惡炒到天價，連大部分的中產(chǎn)階級也消費不起，這種極度膨脹的逐利現(xiàn)象對紅木文化的普及來說是很不利的。
紅木家具的本質(zhì)還是家具，如果僅僅是少數(shù)位于社會金字塔頂尖的人才能享受得到，談何普及紅木文化呢?所以紅木市場應(yīng)該把虛高的價格泡沫擠掉，讓價格重新回到理性位置，更多的人能消費得起紅木家具，才能有利于紅木文化的傳播，否則普及紅木文化只是空中樓閣之說。
紅木家具改良需結(jié)合市場需求
潘團(tuán)結(jié)愛家紅木大觀樓總經(jīng)理助理
傳統(tǒng)經(jīng)典的器型在紅木市場上仍然會經(jīng)久不衰，但是年輕的購買群體會希望有新的嘗試，不過這類標(biāo)新立異的產(chǎn)品還是小部分，還需要一段時間市場的接受度。目前，人們對于傳統(tǒng)器型還是比較認(rèn)可。
紅木家具進(jìn)行改良，應(yīng)該以消費者的審美與實際需求為主，否則就沒有實際意義。從目前來看，一些家具改良后符合時代的審美，美觀大方、舒適實用，也擁有不錯的市場接受度。
本周（0107-0113）北美SPF交易已經(jīng)恢復(fù)到節(jié)后的正常狀態(tài)。二級和三級市坊微幅波動,漲跌互現(xiàn)。但上下幅度在1%左右。同吋加幣兌美元的突然走強(qiáng)使得所有經(jīng)濟(jì)級在出廠價不変的前提下普遍上漲了2%以上。這對出口不利。由于2018年三四季度加拿大BC省的工廠相繼減產(chǎn)，美國的SPF庫存量正在逐淅緩慢減少，同時一季度又是建筑旺季，估計近期行情會波動上行。
據(jù)了解，目前臨沂市大氣污染防治攻堅行動領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室已經(jīng)下發(fā)了《7月份重點行業(yè)大氣污染防治強(qiáng)化管控實施方案》，根據(jù)方案要求，自2019年7月14日24:00對熱用戶限汽50%運(yùn)行。
據(jù)悉，臨沂當(dāng)?shù)貏澐至薃、B、C、D四個片區(qū)，進(jìn)行輪流停產(chǎn)，每次停產(chǎn)6天，對停產(chǎn)地區(qū)直接采取停氣停電措施。羅莊區(qū)、蘭山區(qū)和費縣地區(qū)板材企業(yè)透露，目前蘭山區(qū)和羅莊區(qū)已經(jīng)開始停產(chǎn)，探沂鎮(zhèn)暫時還沒有涉及到。
里特維而德《紅藍(lán)椅》中“宋代結(jié)構(gòu)主義”設(shè)計造型南宋劉松年《羅漢圖》軸中的宋代屏風(fēng)（臺北故宮博物院藏）宋佚名《維摩圖》中的榻（臺北故宮博物院藏）宋佚名《文會圖》中的宋代家具
文/邵曉峰編輯/陳桂湖
宋代家具簡介>>>
宋代家具的藝術(shù)風(fēng)格可概括為簡潔、自然、質(zhì)樸、雅趣。其最為鮮明的藝術(shù)特征是方正簡潔之美。典型的宋代家具有玫瑰椅(折背樣)、四出頭官帽椅、圈椅、水墨山水屏風(fēng)、琴桌、鼓墩以及一系列方正平直的桌、幾、架等。
繪畫解讀與宋代家具研究
在藝術(shù)之林中，中國傳統(tǒng)家具和繪畫可謂是二峰并峙，各有千秋。不過，在古代中國，二者的地位則不能同日而語，文人畫家和家具工匠的身份更有天壤之別。這樣一來，在家具的設(shè)計和制作上借鑒中國傳統(tǒng)繪畫在內(nèi)容和形式上的特點，以及直接用繪畫來裝飾家具便是非常自然的事情。因此，從古到今，我們發(fā)現(xiàn)不少家具出于不同的需要而裝飾著種類、題材和工藝各異的繪畫，如各種漆畫、瓷畫、絹畫和紙畫等。家具上的繪畫除了存在和每個時代主流繪畫相同的地方，也有其自身的特征，這些也值得我們?nèi)リP(guān)注。
長期以來，人們關(guān)于家具史和家具文化的探究，對于家具在人類生活中重要性的發(fā)揮，以及促進(jìn)人們對家具文化的認(rèn)識，起到了至關(guān)重要的作用。作為藝術(shù)領(lǐng)域一個新生部分的中國傳統(tǒng)家具，與繪畫的關(guān)系研究也漸漸顯示出其重要性與必要性。實際上，無論是古代還是現(xiàn)代，這二者之間千絲萬縷的聯(lián)系，理應(yīng)成為家具研究者矚目的一個新方向?；谥袊淮囆g(shù)研究者對于中國傳統(tǒng)藝術(shù)，尤其是對于傳統(tǒng)繪畫的總結(jié)與研究已達(dá)到前所未有的水平，這給我們進(jìn)一步研究二者間的關(guān)系帶來了得天獨厚的條件。在中國家具研究的一代學(xué)者中，王世襄先生(1914~2009年)的一系列著述樹立了一座豐碑。他之所以能在明式家具研究上取得輝煌成就，寫出《明式家具珍賞》、《明式家具研究》，我認(rèn)為，離不開他對中國古代繪畫的精深研究與實踐。譬如，他30歲時在燕京大學(xué)獲得碩士學(xué)位的論文即是《中國畫論研究》，而在其留下的大量葫蘆器上的火繪山水與花鳥則是老先生的親力親為。
因此，雖然宋代家具的實物稀少，但是其繪畫中的家具圖像遺存到今天的較多，可以通過對家具圖像的研究，來深入探討宋代家具的許多內(nèi)容。總體看來，宋代家具是個巨大的寶庫，能開發(fā)的資源相當(dāng)豐富。比如，宋代佛教家具的深入研究，與現(xiàn)代主義設(shè)計淵源相關(guān)的研究；以及宋代家具的還原和再設(shè)計，如何服務(wù)于當(dāng)代設(shè)計與生活等。人們對宋代佛教興盛程度有一些誤解，都認(rèn)為六朝、唐代佛教興盛，到宋代開始滑坡。其實恰恰相反，到宋代時，佛教觀念更加深入人心，從皇室到文人，再到百姓，大多主動接受了佛教觀念里的生活方式。宋代佛教家具開始文人化和民間化，且遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過六朝和唐代，這是高坐的起居方式在南宋真正普及的內(nèi)因。那時的畫家、工匠師、設(shè)計師都將才華和精力奉獻(xiàn)給佛教家具，使佛教家具別具魅力，因此值得我們深入研究。
宋代家具的典型特征
宋代家具的藝術(shù)風(fēng)格可概括為簡潔、自然、質(zhì)樸、雅趣。其最為鮮明的藝術(shù)特征是方正簡潔之美。典型的宋代家具有玫瑰椅(折背樣)、四出頭官帽椅、圈椅、水墨山水屏風(fēng)、琴桌、鼓墩以及一系列方正平直的桌、幾、架等。
宋代家具藝術(shù)風(fēng)格的成熟時間應(yīng)該在南宋，這時候高坐的起居方式已經(jīng)較為普及。與唐代家具相比，宋代家具在總體上偏于簡潔、精雅，線造型的感覺偏于細(xì)勁；與遼代家具相比，宋代家具總體上偏于精致、豐富，線造型的感覺也偏于細(xì)勁。具體而言，與前朝家具相比，宋代家具出現(xiàn)的形制、結(jié)構(gòu)上的變化體現(xiàn)在如下方面：
宋代家具出現(xiàn)了“有束腰”與“無束腰”家具兩大體系，以及由箱型結(jié)構(gòu)向框架結(jié)構(gòu)的較大轉(zhuǎn)變，椅子的座屜從“兩格角榫座屜”發(fā)展到“四格角榫座屜”，側(cè)腳、攢框鑲板等技術(shù)也更加成熟。同時，宋人還追求家具線條的簡約美，體現(xiàn)在從邊抹、棖和足等部位線腳的組合，到裝飾紋樣中各種直線、曲線的使用，使線的魅力呈現(xiàn)出來。宋椅的背板、搭腦和扶手所形成的線條美也自然流暢，與總體造型和諧無間。
宋代家具對后世家具設(shè)計的影響
宋代的設(shè)計藝術(shù)也對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。這一時期，人們的起居活動從低向高發(fā)展，家具產(chǎn)生了重大革新，室內(nèi)陳設(shè)開始改變，日用器皿也逐漸移至高型承具上，其形態(tài)和裝飾部位均發(fā)生了重要變化。承載宋人生活的宋代家具為后世留下了大量設(shè)計藝術(shù)資源，值得作系統(tǒng)而深入的研究。然而，長期以來，這一領(lǐng)域的研究深度與力度與時下熱門的明清家具相比有天壤之別，更鮮少出現(xiàn)研究宋代家具的專著。實際上，把宋代家具研究清晰，對于打通家具史具有積極意義。而且，要進(jìn)一步研究明式家具也需下大力氣研究其源頭:宋代家具，雖然目前以王世襄《明式家具研究》為代表的中國傳統(tǒng)家具研究已結(jié)出豐碩之果，世人皆知明式家具的杰出成就和在國際設(shè)計藝術(shù)舞臺上的崇高地位，但是往往會忽視宋代家具，而明式家具的觀念、風(fēng)格、種類、造型、結(jié)構(gòu)、裝飾等要素在宋代家具上早有豐富的體現(xiàn)。
宋代家具有皇室家具、文人家具、民間家具和宗教家具之分，其中文人家具對后世的影響最大，也成為宋代家具的代表，在整體上改變了唐代家具富麗厚重的特色，趨于方正簡潔，走向了以實用為主，崇尚簡練的道路。因此，宋代家具多講求橫平豎直，簡約明了，并集中地體現(xiàn)在椅、桌、幾、架等品種上，其中的椅子頗具代表性。在宋代家具中，盛行方正簡潔之風(fēng)，在現(xiàn)代主義設(shè)計發(fā)祥中具有重要作用的荷蘭風(fēng)格派與之頗具關(guān)聯(lián)，一些現(xiàn)代主義設(shè)計大師更與宋代家具存在著直接或間接的關(guān)系。因此，研究宋代家具，挖掘其間蘊(yùn)藏的藝術(shù)資源，對于豐富當(dāng)代設(shè)計，深化其文化屬性，皆有長遠(yuǎn)意義。
宋代家具與當(dāng)代設(shè)計
聯(lián)系今天，千年以來的設(shè)計藝術(shù)仍在延續(xù)，宋代文人主動倡導(dǎo)的簡潔樸素的審美觀以及由之產(chǎn)生的家具中的“宋代結(jié)構(gòu)主義”，與工業(yè)化背景下西方設(shè)計師發(fā)動的功能主義之間頗有暗合，而且除了家具，室內(nèi)與建筑亦有不少體現(xiàn)。
譬如，現(xiàn)代設(shè)計史上的一些名作，在蒙特里安作品基礎(chǔ)上發(fā)展而來的杜斯伯格《體育館室內(nèi)設(shè)計》(20世紀(jì)20年代)、里特維而德《施羅德住宅(含室內(nèi)設(shè)計)》(1924年)、柯布西耶《新精神館》(1925年)、密斯《薩伏依別墅》(1929年)以及《范斯沃斯住宅》(1951年)等，均有上述“宋代結(jié)構(gòu)主義”中平直方正的結(jié)構(gòu)與美學(xué)特征，而且呈現(xiàn)了一定的演變關(guān)系，甚至一些玻璃幕墻式的現(xiàn)代主義建筑，如密斯《西格拉姆大廈》(1956年)、江蘇省廣播電視總臺大樓(2009年)也顯示了這樣的結(jié)構(gòu)與美學(xué)痕跡?？梢姡O(shè)計的千年之變中蘊(yùn)含著某些永恒之道。發(fā)現(xiàn)這種古今相合，既是研究藝術(shù)史過程中發(fā)現(xiàn)的一種趣味所在，也是解讀古今中外的藝術(shù)與設(shè)計的一種責(zé)任所在。
今天的設(shè)計格局已呈多元化發(fā)展了，昔日現(xiàn)代主義設(shè)計獨霸天下的局面已不復(fù)存在。但是在當(dāng)代設(shè)計師思考如何使得最新科技成果與設(shè)計藝術(shù)更好結(jié)合的時候，在人們渴望避開沒完沒了的工作壓力之時，前賢的智慧不可輕視，而文明一直不曾中斷的中國前賢的智慧更不可輕視。隨著“宋學(xué)”日益成為顯學(xué)，在世界高度融合的今天，繼承與發(fā)展自宋代以來的一脈相承的優(yōu)秀設(shè)計藝術(shù)傳統(tǒng)仍有著不可估量的現(xiàn)實意義。因此，研究宋代家具，挖掘其間蘊(yùn)藏的藝術(shù)資源，不但對于深化明清家具研究，打通家具史，而且對于豐富當(dāng)代設(shè)計，深化其文化屬性，設(shè)計出更具永恒性的生活藝術(shù)，皆有重要意義。
綜上所述，從漢代到清代，在家具與繪畫關(guān)系縱向的研究中，其中最有價值的點其實是在宋代。一是宋代文化最為燦爛，其文人家具、民間家具、宗教家具、皇室家具各具特色；二是宋代家具揭示了國人起居方式從低坐到高坐的重大轉(zhuǎn)折；三是文人家具簡潔大方、自然樸素，具有深厚的文化內(nèi)涵，彰顯了極高的美學(xué)境界；四是西方現(xiàn)代主義設(shè)計與宋代審美頗有暗合之處。宋代家具的實物資料雖稀少，但宋人留下了大量的繪有家具的精美圖像，因此宋代家具是一個具有高度學(xué)術(shù)價值的探索領(lǐng)域。
來源：《古典工藝家具》雜志
為什么現(xiàn)在材質(zhì)名貴的家具還有這么多的質(zhì)量問題呢?我們幾經(jīng)周折，找到了一家專做仿明式家具的家具廠。在聽明來意后，家具廠的董事長帶著我們來到了工廠存放返修家具的倉庫。只見兩間約12平方米的倉庫里擺滿了待返修的家具，紅酸枝、雞翅木、黃花梨的都有。工廠的師傅說，他們才把一批修好的家具送出去。
“越南木材都是很好的，大都是紅酸枝、黃花梨、小葉紫檀名貴材料，可惜就是成品家具的工藝太粗糙，浪費了好木材啊。”談到目前的紅木家具返修熱，梁紫童很是感慨。她告訴記者，從2007年開始，她的工廠就陸續(xù)接到顧客返修家具的業(yè)務(wù)，今年達(dá)到了一個高峰，現(xiàn)在他們廠每個月平均接到13批左右的返修家具，有些是成套返修的。
董事長說，這些返修家具最突出的問題是榫頭太細(xì)。因為傳統(tǒng)的家具是不用一顆釘子而是完全靠榫頭銜接的，如果榫頭太細(xì)，很容易松脫或者斷裂。再有就是有些木材在制作之前沒有進(jìn)行烘烤，或者根本就沒有進(jìn)行除濕處理，所以一遇到天氣變化，就容易脫膠爆裂，導(dǎo)致變形。
因為現(xiàn)在市場對紅木家具的需求量大，為了趕工，許多工匠師傅就會在榫頭上偷工減料，為了省工省時，工匠就把榫頭做小，使榫頭很容易就套上去，然后再用膠水粘牢即可。而烘烤木材則更加費時費力，因此許多工匠師傅干脆就不給木材做除濕處理，而是木材一回到工廠就直接加工成家具，這給家具的保養(yǎng)和使用留下更多的隱患，使這些花了大價錢買回來的紅木家具不僅失去了收藏價值，甚至連長時間自用都難。
從2004年開始，國務(wù)院制定了中部崛起戰(zhàn)略發(fā)展。時至今日，12年一輪回，中部崛起戰(zhàn)略開始取得成效。作為中部崛戰(zhàn)略的一部分，現(xiàn)在湖北、河南、安徽、江西都在積極打造家具產(chǎn)業(yè)園，謀求產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型。制造家具必需大量木材，中部地區(qū)不是木材交易集散地，木材原料嚴(yán)重依靠港口城市的輸送。
那么，港口城市木材市場是否能對中部家具產(chǎn)業(yè)布局形成有力支撐呢？
中部地區(qū)擁有著廣闊的土地資源，勞動人口密集的人力資源以及交通、電力、消費群體等等諸多利好條件，無論是政策引導(dǎo)，還是市場需求，中部地區(qū)家具產(chǎn)業(yè)亟需集群式發(fā)展。
也正是在這樣的需求之下，中部家具產(chǎn)業(yè)園正在逐漸成為中國家具大格局中的中流砥柱。
那么原木從哪里來？中部家具產(chǎn)業(yè)園木材從哪里來？
以國內(nèi)最大的木材港口交易集散地蘇州張家港港、太倉港為例，據(jù)張家港出入境檢驗檢疫局統(tǒng)計，今年一季度，張家港口岸累計進(jìn)口各類木材97萬立方米。據(jù)太倉檢驗檢疫局統(tǒng)計，今年前兩個月，太倉港共進(jìn)口木材118.28萬立方米，其中板材進(jìn)口51.05萬立方米，原木進(jìn)口67.23萬立方米。平均下來，每個港口每個月能達(dá)到45萬的木材進(jìn)口。算上其他大大小小的港口木材進(jìn)口，沿海港口木材進(jìn)口每月數(shù)據(jù)在300萬-400萬立方左右。
除上述港口城市木材部分輸送到沿海省份地區(qū)的家具產(chǎn)業(yè)中心外，輸送到中部家具產(chǎn)業(yè)園的完全能夠支撐中部家具現(xiàn)階段木材需求。同時中部家具產(chǎn)業(yè)的木材來源多樣化，有從俄羅斯、東南亞經(jīng)內(nèi)陸口岸進(jìn)口的，有從非洲、巴新以及美洲地區(qū)海運(yùn)的，國內(nèi)木材港口目前來看支撐中部家具產(chǎn)業(yè)還是問題不大的。
“未來中部家具產(chǎn)業(yè)會擴(kuò)張，木材需求也會更大，這些木材港口吞吐量也將提升。這將會是一個促進(jìn)雙邊發(fā)展的利好趨勢。
