市場觀察：張家港紅木原材出貨明顯減速\定制1800萬元紅木家具引官司
進口方面，據(jù)張家港市木材行業(yè)協(xié)會提供資料顯示，東南亞材同比減少56.46%，非洲材增長46.80%，美洲材增長6.50%。其中，老撾、越南銳減，利比里亞、贊比亞增幅超十倍，烏拉圭增幅近50倍。
文/圖首席記者付強
花費1800萬元，找“大師”量身定做了一批木雕紅木家具。而如今，雙方不得不走上法庭，為家具“合格與否”打官司。
2011年，戴先生與婺源縣華龍木雕有限公司（下稱“華龍木雕”）簽訂了《明清仿古家具合同》，明確紅木家具材質為“頂級印度小葉紫檀”和“頂級老撾大紅酸枝”，每件產品均由該公司法定代表人、董事長俞有桂（“徽州三雕”代表性傳承人）親自制作并刻有俞有桂印章。
據(jù)戴先生介紹，2013年4月，當他們對該批家具驗收時，發(fā)現(xiàn)該批家具桌、椅、凳、沙發(fā)、床等部位均存在大小不等的補料現(xiàn)象，遂將華龍木雕及俞有桂告上法院。
歷時兩年，上饒市中級人民法院委托檢驗該批家具，結果顯示家具85%“不合格”。
戴先生定制的紅木家具之一定制1800萬元木雕紅木家具
12月9日9時許，上饒市中級人民法院第九審判庭，這起合同糾紛案在此開庭。
由于此案原告是香港一家上市公司董事戴先生，被告之一是國家級非物質文化遺產:“徽州三雕”代表性傳承人、江西省工藝美術大師俞有桂，而備受外界關注。
引發(fā)糾紛的是2011年的一份《明清仿古家具合同》。
據(jù)戴先生介紹，紅木家具的價值不僅體現(xiàn)在名貴材質，還包含精湛的雕刻技藝，兩者相輔相成、相得益彰。而“徽州三雕”歷史悠久，具有不朽的文化藝術價值。
所謂“徽州三雕”，是指具有徽派風格的磚雕、石雕、木雕三種地方傳統(tǒng)雕刻工藝，以江西婺源縣和安徽歙縣、黟縣最為典型。2006年5月20日，“徽州三雕”經國務院批準，列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
2011年7月，戴先生經人介紹認識了“徽州三雕”代表性傳承人、婺源縣華龍木雕有限公司（下稱華龍木雕）董事長俞有桂。
同年7月26日，戴先生以其三個兒子的名義，與華龍木雕公司簽訂了《明清仿古家具合同》，約定定做一批紅木家具，包括桌、椅、凳、沙發(fā)、床、花架茶幾等等，合計一批14組共32件家具，打算將這批家具贈送給三個兒子。
“當時，我就給他打了1080萬元?！贝飨壬f，為了表示誠意，他支付了家具總價60%的貨款，目的是希望俞有桂親手制作這批家具。
在上述《明清仿古家具合同》中，新法制報記者注意到這樣的約定：“紅木家具材質要求使用“頂級印度小葉紫檀”和“頂級老撾大紅酸枝”，貨款總計1800萬元，華龍木雕公司生產出的每件產品由俞有桂親自制作并刻有俞有桂印章，并附有收藏證書?！?/p>
家具所用材質引發(fā)爭議
2013年4月，該批家具完工出廠。
據(jù)戴先生介紹，當時，他們對該批家具驗收時仔細查看，認為家具所用材質并非全是“頂級印度小葉紫檀”和“頂級老撾大紅酸枝”，違背了合同約定。同時，家具中桌、椅、凳、沙發(fā)、床等部位均存在大小不等的補料現(xiàn)象。而且，該公司未按《合同》約定提供制作家具過程的DVD記錄以及收藏證書，更沒有刻上“俞有桂”印章。
事后，由于當事雙方溝通分歧較大，發(fā)生了糾紛。
而受訪時，俞有桂向新法制報記者表示，在制作家具過程中，戴先生曾委派兩人全程監(jiān)督制作，自己和所屬團隊是依據(jù)戴先生的意愿設計加工的，不存在偷工減料。
“他叫我怎么做，我們就怎么做?！庇嵊泄饛娬{，自己所買的材料貨真價實，1800萬的貨款有1700萬花在了原材料上，貨款中僅100萬元是雕刻的手工費用。而且，拿“小葉紫檀”作為原材料，適當?shù)难a料也是不可避免的。
俞有桂稱，由于家具制作長達兩年，他不可能長期錄制作家具過程的DVD記錄，更不可能在32件家具上依次刻上“俞有桂”印章。
關于這一點，戴先生提出了異議：“既然合同有明確約定，就應按照合同辦事！”
法院委托檢驗有價值1541萬元家具“不合格”
鑒于雙方的矛盾無法調和，2014年9月，戴先生將華龍木雕及俞有桂起訴至上饒市中級人民法院，并申請委托法院檢驗家具是否合格。
今年4月份，上饒市中級人民法院委托福建省木雕古典家具產品質量監(jiān)督檢驗中心進行檢驗。該中心參考紅木家具國家標準《紅木家具通用技術條件》（GB28010-2011）、輕工業(yè)行業(yè)標準《深色名貴硬木家具》（QB/T2385-2008）對該批家具進行了檢驗。
結果顯示，該批總價為1800萬元的家具中，有價值1541萬元的家具不合格?！斑h遠超過了之前的估算，且大部分是“包覆”家具?！痹娲砣朔Q，原告與被告簽訂合同時候約定的是“頂級印度紫檀”和“頂級老撾大紅酸枝”材質的紅木家具，而被告生產的大部分是“包覆家具”，也就是俗稱的“貼皮”家具，兩者之間的生產成本和實際價值差距巨大。
檢驗結果出來后，今年12月9日，上饒市中級人民法院第二次開庭審理此案，原告請求法院判令兩個被告退還貨款1541萬元，連帶賠償原告利息損失4463296.48元（暫計算到2016年9月1日止，最終利息損失數(shù)額按上述利率計算到被告實際付清全部款項日止）。
庭審
爭議1
誰該為“不合格”家具擔責？
庭審中，原告代理人認為，自始至終，家具材料都是由被告購買，被告利用自身的行業(yè)優(yōu)勢以及包覆（貼皮）家具產品的隱蔽性，提供與原告定做要求不同的家具，嚴重損害了原告的合法利益。
依據(jù)《合同法》第111條規(guī)定：“質量不符合約定的，應當按照當事人的約定承擔違約責任。對違約責任沒有約定或者約定不明確，依照本法第六十一條的規(guī)定仍不能確定的，受損害方根據(jù)標的的性質以及損失的大小，可以合理選擇要求對方承擔修理、更換、重作、退貨、減少價款或者報酬等違約責任?！?/p>
被告代理人則辯稱，在整個家具制作過程中，原告已派人指導和監(jiān)督，被告一直是按照原告的指示進行加工制作，在質量方面沒有任何違約事實。
被告方還認為，根據(jù)《合同法》第251條規(guī)定：“承攬合同是承攬人按照定作人的要求完成工作，交付工作成果，定作人給付報酬的合同。承攬包括加工、定作、修理、復制、測試、檢驗等工作。”實際上，雙方的合同關系是定作合同關系，而非買賣合同關系。
俞有桂反復強調，盡管合同是由被告包工包料，但該批家具系定制而非購買成品，并不適合參考紅木家具國家標準及行業(yè)標準。被告是按原告的要求完成定做任務，無需承擔質量責任。
爭議2
俞有桂是否是共同承攬人？
在原告代理人看來，原告愿意支付1800萬元，是為了購買“頂級印度小葉紫檀”和“頂級老撾大紅酸枝”材質的紅木家具，以及俞有桂“徽州三雕”代表性傳承人、江西省工藝美術大師的木雕技藝。
當事雙方簽訂的合同明確約定，甲方（華龍木雕）生產出的每件產品由俞有桂親自制作并刻有“俞有桂印章”，俞有桂是合同指定的義務人；且合同也約定預付款的收款人也是俞有桂，俞有桂個人也是合同的直接受益人。由此可見，俞有桂是該批家具的共同承攬人。
被告代理人則稱，被告俞有桂是以婺源縣華龍木雕有限公司法定代表人的身份簽訂的《明清仿古家具生產合同書》，并不是共同承攬人。
因為《明清仿古家具合同》甲方處有婺源縣華龍木雕有限公司的蓋章，也有俞有桂的個人簽字，區(qū)分俞有桂的簽字僅僅是代表公司還是個人行為，只需要看俞有桂個人是否享有和承擔合同的權利和義務。法定代表人代表公司簽字，責任主體和權利主體均是公司。因此，法定代表人個人不需要承擔合同義務。
爭議3
是否可以主張解除部分合同？
被告代理人認為，原告的訴訟請求沒有主張解除合同或撤銷合同，不能請求退貨。依據(jù)《合同法》有關規(guī)定，只有依法宣告合同無效、解除或撤銷合同，方可請求退還貨款，否則于法無據(jù)。
原告代理人則辯稱，《合同法》第94條規(guī)定：“當事人一方遲延履行債務或者有其他違約行為致使不能實現(xiàn)合同目的，當事人可以解除合同?！辈⒀a充說，違約行為致使不能實現(xiàn)合同目的，可以主張解除合同。
原被告于2011年7月26日簽訂的《明清仿古家具合同》已經履行完畢，家具總價為1800萬元，其中有1541萬元家具檢驗不合格，該部分不合格家具無法實現(xiàn)合同目的，所以原告要求被告退貨，而對檢驗合格的家具，原告還是予以認可，并不要求退貨。
也就是說，被告的違約行為并非導致所有合同目的無法實現(xiàn)，而是一種瑕疵履行行為，被告對其瑕疵履行部分承擔違約責任，并不需要整個合同予以解除。
記者了解到，上饒市中級人民法院將擇期宣判。
來源：新法制報
圖：小葉紅檀
有消息透露說，近期張家港皮灰板材和非洲小葉紅檀原木走貨十分迅速，極大地提振了市場信心。不過記者也提醒商家，不宜過度樂觀。目前除非洲小葉紅檀原木價格表現(xiàn)堅挺之外，其余材種均呈下滑趨勢。目前張家港皮灰價格報3400-3800元/噸，血檀價格報1.1-1.4萬元/噸，較之前都有不同程度的下滑。安思遠著《中國家具：明清硬木家具實例》安思遠藏明17世紀黃花梨四出頭官帽椅一對
□□陳桂湖
近日，隨著紐約佳士得安思遠藏書專場拍賣的收官，第七屆紐約亞洲藝術周正式落下帷幕，傳奇人物安思遠以及他的收藏成為本屆藝術盛會里的較大看點。安思遠因收藏精品明式家具及對明代家具的研究頗深而被稱為“明代之王”，這次呈現(xiàn)的家具被業(yè)界譽為“質量最高的品類”，引來眾多愛好者競拍，其中“黃花梨圈椅4件套”以968.5萬美元刷新了黃花梨家具同類品種的世界拍賣紀錄。
安思遠堪稱學養(yǎng)和精明兼具的“學者藝術商”，他的收藏影響了美國亞洲藝術品收藏的每一個領域，被認為是20世紀最著名的亞洲藝術品收藏家之一。他的收藏涉獵廣泛，包括中國家具、文玩、書畫、瓷器、玉器、珍本書籍以及日本、印度、東南亞等地的藝術品收藏。
那么，安思遠結緣中國家具的過程是怎樣的？一個連中文都不會說的美國人，緣何可以早于中國人出版家具專著？他的“明朝之王”美譽因何而來？
檀香山吹拂的“中國家具風”
安思遠17歲開始接觸古董，并師從美國收藏家龐耐和耶魯大學教授王方宇學習中國藝術知識。21歲那年，他獨自一人到夏威夷州的檀香山服軍役。檀香山之行，似是冥冥之中的天意，為他日后成為中國家具的“明朝之王”埋下伏筆。
檀香山是近代中國人移民海外的主要目的地和中轉站，也是美國匯集中國家具的一塊寶地。從1900年開始直至1950年，先是福恩公司，然后是博溫女士的工廠店，再到著名的羅伯特·安斯泰斯的中國家具經銷公司，檀香山活躍著眾多從中國收購家具的古董商，使這里成為中國藝術品的匯聚之地。
1949年，旅居中國26年的德國學者古斯塔夫·艾克來到檀香山，擔任東方藝術博物館第一任館長。彼時他的《中國花梨家具圖考》已出版5年，大大提高了明式家具在美國藏家心中的地位，也成為他們“尋寶”的參考書。1950年，安思遠也來到檀香山。部隊從軍之余，他念念不忘的依然是中國藝術。在部隊中，他是射擊競賽的“神槍手”，在檀香山中國藝術的殿堂里，他一樣眼光精準，彈無虛發(fā)，常與亨利·克拉瑪?shù)炔丶页鋈氚菜固┧沟募揖叩昀?，收購許多精美的黃花梨家具。
當時，世界上介紹中國家具的著作除了早在18世紀歐洲人寫的幾本簡單的圖錄式的《中國家具》外，就只有艾克的《中國花梨家具圖考》。中國國內視家具為使用器，連文物都算不上，家具收藏市場尚屬空白。對于那時的安思遠來說，中國家具猶如一個優(yōu)雅的難題，榫卯結構、流暢的線條以及古樸典雅的氣質都深深吸引著他。癡迷之下，他甚至買了大量家具在自己家里觀摩鼓搗，拆開后重新組裝。拆拆合合之間，安思遠逐漸意識到中國家具無與倫比的價值。“沒有其他文化能像中國家具這樣將造型和結構如此完美地結合在一起，并且每一個構件都結構合理，比例勻稱?！卑菜歼h說。他還把制造中國家具的工匠比作珠寶手工鍛造人，而西方家具的制造人則類似鐵匠。
“古董教父”實至名歸
上世紀60年代，安思遠不斷擴充自己的私人收藏，成為西方世界收藏中國古代藝術品的泰斗，人稱“中國古董教父”。他和古董商詹姆斯·高德聯(lián)手開辦了安思遠高德畫廊，經營英國家具、工藝品以及亞洲藝術。1981年，安思遠大膽購藏了1500件印度藝術品，其中半數(shù)很快售出，他也因此成為紐約最具權威的國際亞洲藝術古董商。
此時的安思遠可以通過香港的行家購買中國古典家具，而當時國內對古典家具的價值依然懵懂不知，文物專家王世襄的研究因“文革”被迫中斷，大洋彼岸的安思遠卻如飲甘露地領略中國古典家具的美。
1971年，安思遠糅合其多年的家具研究，厚積薄發(fā)，繼艾克的《中國花梨家具圖考》之后，出版了他最具代表性的著作:《中國家具：明清硬木家具實例》(以下簡稱《中國家具》)。
與艾克的著作不同，安思遠的《中國家具》斷代清晰，結構完整。他在書中從藝術的角度講述中國家具的歷史發(fā)展，闡述宋代文學與繪畫對明式家具的影響，并指出中國家具與18世紀歐洲家具設計的關系。值得一提的是，書中梳理了坐椅的流變，說明佛教中國化對中國椅子和床造型演變的推動作用。美國收藏家柯惕思評價這本書：“是那個階段的一本代表作。從收藏的角度將中國硬木家具分為3個階段：一是確鑿無疑的明代家具；二是由明向清過渡時期的家具；三是清中期至清晚期這一時間段的家具。”
《中國家具》是安思遠的一部學術力作，他從美學和藝術發(fā)展的角度，從全新視角把明式家具像風景一樣勾勒，至今依然是鑒賞和收藏家具的必讀書目之一。1977年5月17日，紐約時報上發(fā)表了一篇關于安思遠的文章，詳述其在明代家具研究上的造詣和貢獻，并譽其為“明朝之王”。
讓中國古典家具之美共享于世
除了私人收藏之外，安思遠也樂于與世人分享中國古典家具之美。1977年，他捐贈一對黃花梨頂箱柜，以及4只帶有篆刻銘文的紫檀南官帽椅給美國大都會博物館，幫助其建設中式庭院。該館于1981年開幕，其中家具的選擇、風格與陳列方式至今依然啟迪無數(shù)訪客。除大都會博物館外，受惠于他捐贈和收藏的美國博物館比比皆是，如普林斯頓大學藝術博物館、耶魯大學美術館、哈佛大學佛格博物館等。
從1950年的檀香山之旅，到2014年8月逝世，60年的古董生涯中，安思遠以精品的收藏和勤于著述，使中國家具在全世界熠熠生輝，引起西方世界廣泛的追慕、探索和思考，將中國家具推向藝術的高峰。上海佳士得高級副總裁、中國瓷器與藝術品部國際主管羅拉評價安思遠說：“是他在西方讓中國家具戴上了光環(huán)，沒有他，中國家具不會有那么多人去關注、研究、收藏。”
而柯惕思的總結或許更為貼切，他說：“安思遠的眼光、熱忱、不懈努力與大方貢獻，成為中國家具鑒藏界今后繼續(xù)發(fā)揚光大的基礎?！苯裉欤诺浼揖叩氖詹卦趪鴥韧庖盐等怀娠L，在熱熱鬧鬧的市場背后，業(yè)內學者更應該以安思遠作為榜樣加以自省，從中國哲學的源頭和靈性的角度去尋找家具之美，使家具文化繼續(xù)發(fā)揚光大。
來源：中國文化報
縱觀全年的價格走勢，柚木表現(xiàn)同樣波瀾不驚，始終保持在8500-12000元/立方米這個區(qū)間。由于去年及年初的進口量較大，這使得國內庫存十分充足。
文/謝谷圖/受訪者提供
前言
這是我第二次來“萬乾堂”，第一次坐下來跟劉加斌長聊。
第一次見他，是在保利秋拍預展現(xiàn)場，一個風風火火的小伙子。
那時候他抽“黃金葉”，客氣地分了我一支。12月的北京，煙頭在撲簌的冷風中明滅。
很多時候，人們只知其父劉傳生，殊不知，那些暖人的設計多出自他手。
從電影跨界到家具，來得猝不及防，又來得理所應當。
每一段，都是最好的時光。
“萬乾堂”的老家具，時常帶給他設計靈感。一
他做過5年電影攝影，從順線、推車，一直到掌機，都干過。
劇組放假，別人去唱K、逛街，他就把窗簾一拉，給自己沏杯咖啡，備兩塊沙琪瑪，一部片子能看一天。第一遍看的是好玩，第二遍看的是故事，第三遍看的是鏡頭和導演技巧，反復地看。
他一點不覺得煩，他很清楚那是自己吃飯的行當。那時候，他想成為中國最好的攝影師。
二
攝影是一人一景，“最不好說的，就是你心中的美和我心中的美。你喜歡范冰冰，我喜歡李冰冰”。
他有自己的視角。
他喜歡記錄，用手機拍他的日常，那是對瞬間的捕捉，卻往往有永恒的意味。
他清楚自己要的是什么，一張照片至多保留兩三張，隨拍隨刪。
再配上自己感覺對的文字，像在池中放入幾尾錦鯉。
“萬乾堂”的老家具，時常帶給他設計靈感。三
2009年底，他被父親拽了回來，甘也不甘。甘的是，電影和家具，他都喜歡；不甘的是，那正是他做得好的時候，有人愿意跟他干了。
影視圈更新?lián)Q代極快，那時候的好兄弟，在他退出6年后，依然跟他關系很鐵。而他，也眼見他們個個成了中堅力量。
那是兩種極端狀態(tài)。
做電影，是沖出去，做家具不然，要退回、坐下去，讓自己沉下來。
“萬乾堂”的老家具，時常帶給他設計靈感。3四
他的百天照片是在黃花梨圈椅上拍的。
父親從事這個行業(yè)已逾30年，從小他就在接觸家具。正因為父親走的方向是對的，那種審美和造詣，也讓他有了對的方向，并無時不刻刺激著他。
以前，別人問他，加斌，你覺得這件東西好嗎？好或者不好，他總是斬釘截鐵。再問，好在哪兒，不好又在哪兒？他只能說憑感覺。
現(xiàn)在，他能說出所以然了。
劉加斌，中式器具設計師，“萬乾堂”主人劉傳生之子。五
他始終在成長。
父親身邊不乏各路精英，不用干別的，坐那兒聽他們講，就是一堂課。他們也樂意給他傳授點什么。
有人說他聰明，他只是比大多數(shù)人勤奮。
他實際上是個特別直接的人，愛憎分明，不懂阿諛奉承。說出來有沒有意義，會不會臉紅？那些“好話”他總是說得慎之又慎。如果你跟他不在一個頻率，他甚至顯得沉默寡言。
他希望保持這樣的棱角。
六
做家具，他要反復琢磨。
最開始，父親和師傅們會點撥，至少他的方向不會跑偏。
他注意傾聽，把家中的老家具當標本研究，看家具的“味中之味”。他現(xiàn)在的作品，常有一種“不緊張”的狀態(tài)在里面，靠的不是尺子，而是感覺在家具上的游走。
他覺得老家具沒火氣，能讓人入定。他喜歡它們的變化，區(qū)別于西方的“冷設計”，東方的“暖設計”加入了更多文人化的表達。
七
他想在自己的案頭上添置一些器物，親自去覓，終不如意，于是自己設計。
漸漸地，這些器物越來越多，喜歡和認可的人也越聚越多。
即便只是小件，按照他對工藝的要求，復制起來也并非易事。一致的外表下，是對每一處細節(jié)的苛求。那是耗盡全部氣力，在做一件事情，每一秒都有意義。
八
他不會讓客戶過多地影響自己，他有這樣的自信，那些對正確的堅持，會引導別人。他花了一年時間，設計、制作一把圈椅，他并不急于賺錢。對失敗，他有足夠的心理準備；而成功帶來的愉悅感，遠非金錢可以滿足。
前兩天，一個客人第一次來他這兒，就看中了這把椅子。他說要三個月才能做出來，對方欣然接受。
這樣的共識，他覺得有意思。
九
從12點到下午2點，原本是他們的休息時間，他一般不會選擇午睡，而是沏杯咖啡，看他喜歡的電影。電影中不經意的一個場景、一句話，乃至一個表情，都會刺激到他。
我來之前，他看了會兒周星馳的《美人魚》。聲吶在海里轉圈，人和船都保持正常狀態(tài)，唯有海水是后期調過色的。他忽然感到一種神秘感，一種內心的愉悅?！熬拖袢擞珠L了一歲?！?/p>
心態(tài)好，事兒就能做得漂亮，人就能克服自身的惰性。
劉加斌鏡頭下的家具十
他并不逼迫自己工作，只有想干的時候才會干。
“有些事兒，想明白了，給自己制造一個舒服的空間，再去干。這不會導致無用功?！彼f。
別人說的對的話，他能聽進去，而不是撞了南墻再折回。以前他交待給師傅們的活兒，只說怎么做，現(xiàn)在他會解釋為什么這么做。私下里，他把他們都當成了朋友。
他以前愛鉆牛角尖，不懂妥協(xié)?，F(xiàn)在領悟到，妥協(xié)并不是退，而是更好地往前走。
他開車，有車跟他較勁，他總想超過去?，F(xiàn)在他覺得這一點意義也沒有。
十一
適逢清華美院學生在此實踐，在車間，他走到每個人的身邊，看他們做的東西，偶爾夸兩句，更多時候在囑咐師傅，不要事事為他們代勞。
三十而立，這個歲數(shù)，他老覺得壓不住，他有這樣的擔憂，畢竟身前高山無數(shù)。
他并不愿將自己與同齡人比較，有媒體邀他做節(jié)目，他婉拒，“在媒體平臺出現(xiàn)，你面對的可不只是同齡人?！?/p>
可轉念一想，小自己十歲的人都成長起來了，似乎又可以說點什么。
這是最好的年紀，有力氣，又不知疲憊。
十二
他愛看球，幾乎只看中國足球超級聯(lián)賽，因為就發(fā)生在身邊，他覺得真實。
母親和兒子在國外的時候，家里只有他和父親倆人，父親在樓下看京劇，他就在樓上看球。
但他知道取舍，球賽輸贏與自己無關，兒子回來了，最重要的是履行父親的職責。
有孩子以前，他一直在內心把自己當小孩兒。
他和父親劉傳生有個共同的心愿：把“萬乾堂”做成百年品牌。十三
父親逐漸在將自己抽離。
以前上學的時候，父親在他后面走，他在前面走著走著就會打擺子，那是一種怯。像每個負責任的父親一樣，劉傳生對兒子有著很高的期待。
自打工作起，到現(xiàn)在爺倆在一塊，他們之間的關系逐漸平衡。他看到了父親的“退”，“如果你看不到，那這種退沒有意義?！?/p>
十四
他想把家具做回民國以前的“不動產”狀態(tài)，可以傳承，成為信仰的載體。在作品中融入自己的表達，而非原樣照抄。
他和父親有個共同心愿，想把“萬乾堂”塑造成百年品牌，如今已完成三分之一。
“人這一生，短短幾十年，應該干點有意義的事兒?！彼f。
如果沒那么忙，他最想做的，還是沏杯咖啡，靜靜地看一部電影。
那是他最好的時光。
來源：《古典工藝家具》雜志
