如今購買紅木家具的人越來越多，一套幾萬甚至幾十萬元的高檔紅木家具如果不小心出現(xiàn)了傷痕怎么辦？如此名貴的紅木家具不能草草處理，那么如何才能正確地修復(fù)紅木家具的傷痕呢？那么這個難題就讓小編我來幫助大家解決吧~

首先是燒痕的修復(fù)。如果紅木家具的漆膜被煙頭或未熄滅的火柴等灼燒留下焦痕，而未燒焦漆膜下的木質(zhì)，可用一小塊細(xì)紋硬布，包一根筷子頭，輕輕擦抹灼燒痕跡，然后，涂上一層薄蠟液，焦痕即可除去。

實用技能:紅木家具傷痕的修復(fù)其次是燙痕的修復(fù)。紅木家具表面直接放置盛熱水的器皿，會在紅木家具上留下白色的圓疤。一般只要及時擦抹就會除去。但若燙痕過深，則須用普通的碘酒輕輕抹在上面，或在燙痕上涂一些凡士林，過兩天后，用軟布擦拭，就可將燙痕除去。也可以用軟布蘸酒精、香水或煤油，用力擦拭，白色的燙痕也會除去，除去燙痕后應(yīng)用軟布蘸清水擦一遍，再涂上一層光蠟。

不過最常見的還是刮痕的修復(fù)。如果紅木家具不小心被刮傷，但未觸及漆膜下的木質(zhì)，可用棉布蘸少許熔化的蠟液，涂在漆膜擦傷處，覆蓋傷痕。待蠟質(zhì)變硬后，再涂一層，如此反復(fù)幾次，刮痕就不明顯了。

家里有紅木家具的朋友，以后如果遇到問題這回就不怕了吧！

來源：頭條號/文玩密碼

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第一是對小葉紫檀的材質(zhì)認(rèn)定，行業(yè)看法與國家標(biāo)準(zhǔn)非常統(tǒng)一，沒有出現(xiàn)過分歧，使得小葉紫檀的身份沒小葉紫檀材質(zhì)消耗遠(yuǎn)低于黃花梨的三個原因有被錯估，因此價格一直比其他木材昂貴，從未便宜過，將眾多廠家擋在門外。而越黃在這一點上很特別，國家紅木標(biāo)準(zhǔn)中沒有明確將其列入其中，只是標(biāo)明了海黃這一種，而實際上越黃一直是中國明清兩代黃花梨家具的主要用材，行業(yè)和國家標(biāo)準(zhǔn)分歧較大。因此當(dāng)初越黃通過正規(guī)進(jìn)口渠道進(jìn)入中國時，身份是模糊的，導(dǎo)致價格低廉，而其又廣受消費者與行業(yè)認(rèn)可，因此在短短的10年中眾多企業(yè)一哄而上地生產(chǎn)加工，消費者也踴躍購買，導(dǎo)致自然資源被消耗一空，價格也就相對扶搖直上了。

第二，小葉紫檀主要用于制作清式宮廷風(fēng)格家具，這類家具雕工復(fù)雜，人工成本高、而且從開料到制作完成周期較長，投資回報周期緩慢，容易造成廠家的資金周轉(zhuǎn)問題。因此使很多廠家對之望而卻步，這也限制了木材的消耗速度。

第三，小葉紫檀色澤凝重，型制肅穆莊嚴(yán)，這種家具風(fēng)格如果成系列擺設(shè)，對于居室空間的大小和高度以及采光都有要求，更加適合高端住宅和商業(yè)機(jī)構(gòu)空間陳設(shè)，因此市場消費群體范圍相對較小，使得小葉紫檀市場需求一直沒有呈現(xiàn)出爆發(fā)式的增長。

小葉紫檀的價格與價值目前是被市場低估的，后期的走勢將進(jìn)入一個穩(wěn)步上升的通道，逐步縮小與黃花梨的價格差異。其判斷依據(jù)主要有：

第一是小葉紫檀的材質(zhì)本身非常優(yōu)異，其紋理的堅韌油潤、色澤的沉穆華貴以及木性的堅固穩(wěn)定、不易變形開裂等特點都很獨特，迄今為止還沒有類似的替代木材，而且紫檀家具衍生出了一整套清式宮廷家具的風(fēng)格、工藝方法與文化體系。

第二是木材的價格走勢，歷來呈現(xiàn)出一種輪動上漲與逐步拉升的效應(yīng)。兩種等級相近的木材及其家具在價格形成的差距勢必會帶動價格偏低者在價格走勢上的追漲和補(bǔ)漲。當(dāng)前，與紫檀同等級別的黃花梨價格遙遙領(lǐng)先，另一種傳統(tǒng)家具名貴用材老撾紅酸枝也在緊隨其后追漲，而從材質(zhì)的優(yōu)異程度來說，小葉紫檀無疑是在老撾紅酸枝之上的，因此小葉紫檀的價值“洼地”特征很明顯，其價格在黃花梨和紅酸枝的前牽后推之下，未來行情的走好是值得期許的。

第三是小葉紫檀的清式家具本身，對于制作工藝有較高要求，小葉紫檀本身只能以精工細(xì)作的方式來完成，這種制作方式符合傳統(tǒng)家具行業(yè)后一個10年的發(fā)展方向。紅木家具行業(yè)發(fā)展到今天，整個行業(yè)已經(jīng)進(jìn)入一個轉(zhuǎn)型和調(diào)整的階段，勢必要從一個粗制濫造、千人一面的家具實用器階段轉(zhuǎn)向一個更加重視精品的時代。

印度對小葉紫檀的出口放松了一些限制，使得一批類似的A級料、B級料得以流進(jìn)中國市場，而且量還較大，這在往年是從來沒有過的，這一批料的材質(zhì)確實可以說是近十年內(nèi)最好的。

將來在大家對人工林紫檀和所謂“大葉紫檀”的認(rèn)識日漸清晰之后，珍稀的野生紫檀上等老料與黃花梨之間的價差，將逐步縮小。

文的這個章節(jié)將結(jié)合實物探討明代箱匣類家具的識別與鑒賞。
先談?wù)勔孪?，衣箱屬于大型的箱匣類家具，古人不僅用它貯藏衣物，也經(jīng)常用它貯藏書籍、財寶等物品，在古代生活用具中占有十分重要的地位。早期的衣箱是沒有底座的，直到明代早期，從魯王朱檀墓中出土的幾件衣箱實物和冥器都還沒有底座。目前發(fā)現(xiàn)最早的帶底座衣箱是一件朱漆戧金纏枝蓮龍紋的皇家御用衣箱，約為明代前期或中前期制作，目前存世十分罕見。它長87厘米，寬56厘米，高61厘米。造型為長方形，箱蓋拱形隆起，箱體配有矮座，又名“車腳”，矮座的開光內(nèi)設(shè)有四孔，以便穿繩搭抬。此箱以杉木制胎，杉木不易開裂變形，香氣具有抑菌驅(qū)蟲的功能，非常適合于制作箱櫥。樟木雖然亦可驅(qū)蟲，但明代的箱櫥很少有樟木材質(zhì)的，因為明人認(rèn)為婦女常聞?wù)聊疚兜酪讓?dǎo)致不孕和流產(chǎn)，箱櫥以杉木制作最為理想。此箱的制作是在箱體木胎上蒙牛皮，上下箱口各釘有一圈木條壓住皮邊，底再套上木座，然后通體內(nèi)外皆糊麻布，披灰并飽浸熟桐油，依次髹底漆、黃墊光漆和朱紅面漆，最后再清鉤戧金纏枝蓮龍紋，工藝極其繁難而又十分牢固。明代衣箱的提手兩端外撇，便于穿手握提。其銅面葉安裝在箱口壓牛皮的木條上，所以是橫條形的。明代的漆飾木箱受到皮箱和竹藤箱的影響，銅面葉也基本為橫條形或橫長方形的。
至明代中期以后，衣箱的設(shè)計制作水平進(jìn)一步得到發(fā)展，出現(xiàn)了帶有須彌式底座的精美造型，這應(yīng)該是借鑒了經(jīng)函、佛龕的底座設(shè)計。明代帶底座衣箱的尺寸相當(dāng)劃一，盡管制作年代和作坊有別，但相差并不很大，這是根據(jù)當(dāng)時拔步床地平空間標(biāo)準(zhǔn)的實用性設(shè)計。
朱黑漆彩繪描金五子祝壽圖衣箱，制作于明朝嘉靖年間，是目前發(fā)現(xiàn)的在同類器物中年份最早且原畫篇保存較為清晰的珍品，長86厘米，寬59厘米，高62厘米。此箱配有精美的須彌式底座，銅飾件的造型為典型的明代風(fēng)格。其正面圖案描繪的是五代時期，后周的諫議大夫燕山人竇禹鈞教子有方，五個兒子俱都中舉做官，齊來向他祝壽的富貴場景。圖案中的仕女梳圓偏發(fā)髻，上身皆穿大袖圓領(lǐng)襖，肩搭帔帛(寫實的帔帛要比仙女、舞姬的帔帛短)，下身穿拖泥裙，是當(dāng)時蘇南婦女的流行妝束，印證了蘇南文人范濂在《云間據(jù)目鈔》中對隆慶初年婦女流行妝束的描述。而在嘉靖十一年(公元1532年)南京刻本的《西游記》插圖中則表明，這種妝束在嘉靖前期就已經(jīng)出現(xiàn)了，只是范濂當(dāng)時尚未出生而已(范濂生于嘉靖十九年，即公元1540年)。綜合分析，此箱應(yīng)制作于明朝嘉靖年間。最近在海外發(fā)現(xiàn)了同作坊制作的另一件衣箱，造型、紋飾與之基本相同，只是圖案中仕女的衣領(lǐng)變尖，出現(xiàn)了奢華的伎樂等明代晚期特征，漆地的老化年份也較之晚后，驗證了此前筆者在《明清大漆髹飾家具鑒賞》一書中關(guān)于年代演變的推論。
明代還有一種造型奇特的皮箱，拱頂鼓腹，均用代表明朝官方權(quán)威的朱漆進(jìn)行髹飾，這是明朝政府參照蒙古人的馬背漆皮箱設(shè)計制作的一種便攜式官用皮箱。它的設(shè)計特點在于輕便、堅固和防雨水，可以長途運(yùn)送軍餉寶鈔和機(jī)要文書等重要物品。
朱漆官皮箱，長72厘米，寬44厘米，高49.5厘米，為明早期制作，銅飾件為菊花造型，尚有宋元風(fēng)格。它底座較為簡樸，僅為一圈墊木。箱蓋是實木蒙皮的，分量還比較重，也具有早期特征。
官皮箱與普通的木胎皮箱不同，這種皮箱是脫模制作的，即用生牛皮蒙在模型上用皮條線縫制，牛皮干硬后取出模型，用木條做蓋棖、箱口及底座，相對較輕，便于攜帶。牛皮胎制成以后，還要糊麻布，做漆灰底(做血料灰底者則必飽浸桐油)，然后髹漆多道，故箱子的耐朽性極強(qiáng)，特別堅固。其鎖插為厚實的銅鑄件，有的還采用了雙搭扣保險，在出土的明代王墓隨葬器物中就有類似的銅飾件，但在民間的箱子上尚未見到。除了做成較耐水的灰漆表層之外，其箱蓋的造型為拱券式，不會存水，而且箱子的里口特別高，其銅飾件在安好后，往往還在箱里貼皮封固并髹漆，真可謂是滴水不漏。這樣，天氣再惡劣，里面的機(jī)要文件、軍餉寶鈔等重要物品亦能安然無恙。此外，它通體圓滑無棱，制作時要比方形費事得多，但便于捆扎系繩擔(dān)挑;也可以成對套在箱袱中搭在馬背上馱載，對馬匹不易硌傷。
在明人繪制的《徐顯卿宦跡圖》組畫中，有一幅“鹿鳴徹歌圖”，描繪的是徐顯卿鄉(xiāng)試中舉以后辭別友人上路時的情景。值得注意的是，他的隨從有一個扛著長柄青羅傘，另一個挑著擔(dān)子，擔(dān)子一端的物件很像朱漆官皮箱。根據(jù)明朝的制度，舉人已經(jīng)有了俸祿和做官的資格，平民百姓需尊稱“老爺”。長柄青羅傘和朱漆官皮箱應(yīng)該是官府配發(fā)的，使舉人老爺在進(jìn)京會試的途中可以遮雨防曬，確保所攜身份文書的安全。
又如，朱漆戧金鳳凰花卉紋官皮箱，長83厘米，寬52厘米，高56厘米。成對存世，約為明中后期制作。其通體清鉤戧金鳳凰纏枝花卉紋，銅飾件是鏤空鏨花的，為皇室貴族所使用。它的設(shè)計制作比前者更加成熟完美，在底座上挖了壸門，并在壸門的前后鉆有四孔，以便穿繩捆扎。箱蓋也改成了脫胎制作，內(nèi)以木條為托襯，減輕了重量，更加便于攜帶。同時箱子的里口進(jìn)一步加高，增強(qiáng)了防雨性能。原來的合頁式銅鉸鏈已經(jīng)不便使用，改成了套環(huán)式，要先提起箱蓋再扣在箱體上。這種造型一直沿用至明末，明朝滅亡之后，朱漆官皮箱被清廷廢棄，三百多年后，就連它的本名也被張冠李戴到了梳妝小木匣上。

2017年第三季度，日本從歐洲進(jìn)口的軟木和刨切材增長了3.3%。日本木材雜志發(fā)布的外貿(mào)數(shù)據(jù)，第一季度進(jìn)口達(dá)到72.25萬立方米，增長3.7%，與2016年第二季度持平。而從芬蘭進(jìn)口的數(shù)量為26萬立方米，增幅12%，大大高于上一年同期。從瑞典進(jìn)口的數(shù)量稍有上升，進(jìn)口量19.34萬立方米，增長1.4%。從奧地利和羅馬尼亞分別下降了10.8%和7.7%，進(jìn)口量8.13萬立方米和5.34萬立方米。前9個月，日本從歐洲進(jìn)口軟木和刨切材217萬立方米，同比增長2.3%。其中從芬蘭進(jìn)口的木材75.78萬立方米，約占?xì)W洲進(jìn)口總量的35%。