日照原木進(jìn)口穩(wěn)步增長(zhǎng)\“全裝修”交付大勢(shì)所趨地板行業(yè)前景是否一片大好？
據(jù)了解，經(jīng)過多年發(fā)展，日照口岸已經(jīng)擁有各類原木接卸泊位8個(gè)，港內(nèi)原木堆場(chǎng)800畝，港外原木監(jiān)管場(chǎng)所558畝，單船晝夜接卸效率超過5000立方米，具備了國(guó)內(nèi)領(lǐng)先的硬件設(shè)施和作業(yè)效率。同時(shí)，日照海關(guān)結(jié)合口岸原木進(jìn)口特點(diǎn)及流程，實(shí)行了兩項(xiàng)零待時(shí)通關(guān)措施，包括對(duì)抵達(dá)錨地的原木進(jìn)口船舶實(shí)行靠泊審批零待時(shí)，對(duì)已經(jīng)卸貨完畢的進(jìn)口原木實(shí)行通關(guān)放行零待時(shí)，進(jìn)一步優(yōu)化了通關(guān)效能。
此外，為有效整合港內(nèi)原木堆場(chǎng)和港外監(jiān)管場(chǎng)所，實(shí)現(xiàn)堆場(chǎng)周轉(zhuǎn)效率最大化，日照海關(guān)在實(shí)施疏港分流電子審批的基礎(chǔ)上，還指導(dǎo)港口開發(fā)了“港口生產(chǎn)管理原木子系統(tǒng)”，通過為疏港車輛配備智能RAIF射頻識(shí)別卡，系統(tǒng)自動(dòng)讀取比對(duì)船舶名稱、貨物種類、載運(yùn)數(shù)量等各類信息，通過監(jiān)管信息化促進(jìn)了口岸作業(yè)水平的進(jìn)一步提高?！叭照蘸ｊP(guān)針對(duì)口岸特點(diǎn)實(shí)行的便利通關(guān)措施，實(shí)現(xiàn)了口岸進(jìn)口原木卸貨、通關(guān)、銷售全程無障礙，是支撐日照口岸進(jìn)口原木穩(wěn)步增長(zhǎng)，并逐步轉(zhuǎn)型升級(jí)增強(qiáng)口岸輻射力的重要保障。”嵐山港務(wù)有限公司木材部主任張乃山說。
8月18日，上海市住建委發(fā)布公告稱，自2017年1月1日起，外環(huán)內(nèi)新建商品住宅將100%實(shí)現(xiàn)全裝修。而浙江省亦提出，自今年10月1日起，全省新建住宅實(shí)現(xiàn)100%“全裝修和成品交付”。滬浙相繼出臺(tái)的“全裝修”交付政策，在家居建材行業(yè)激起了千層浪。眼看“全裝修”交付已成為房地產(chǎn)市場(chǎng)的大勢(shì)所趨，地板行業(yè)的前景是否一片大好?
“全裝修”有何優(yōu)勢(shì)?
什么是全裝修?住建部2002年出臺(tái)的《商品住宅裝修一次到位實(shí)施細(xì)則》中解釋：房屋交鑰匙前，所有功能空間的固定面全部鋪裝或粉刷完畢，廚房與衛(wèi)生間的基本設(shè)備全部安裝完成。那么全裝修的優(yōu)勢(shì)是什么，又為什么要推行呢?相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，推廣全裝修的最大意義在于降低能耗，與毛坯房相比，全裝修由于是統(tǒng)一批量施工，全裝修房的成本會(huì)明顯降低，污染和浪費(fèi)大大減少，更符合健康、安全和環(huán)保的要求，是推行綠色建筑的重要部分。
地板行業(yè)前景如何？
雖說全裝修能夠最大程度的降低能耗，促進(jìn)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)健康發(fā)展，但對(duì)地板企業(yè)而言不僅是機(jī)遇更是挑戰(zhàn)。一方面，中低端地板產(chǎn)品可能會(huì)受到房地產(chǎn)商的歡迎，因?yàn)槠胀ㄗ≌慕y(tǒng)一地板鋪設(shè)基本上是沒有特別多的預(yù)算，這些價(jià)格低廉但質(zhì)量有保障的產(chǎn)品自然是首選；另一方面，高端地板產(chǎn)品由于價(jià)格高可能會(huì)遭到一定的沖擊，但在豪宅和大平層的樓盤才會(huì)更有優(yōu)勢(shì)。
在這樣的生存環(huán)境中，未來地板企業(yè)不僅僅是給那些個(gè)體戶裝修提供產(chǎn)品，更要與房產(chǎn)開發(fā)商以及裝修公司建立友好合作關(guān)系，確保各類產(chǎn)品有所作為，達(dá)到以樓市之力拉動(dòng)地板企業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的效果。當(dāng)然，在此之前，還要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)，就是無論經(jīng)歷什么時(shí)代，地板企業(yè)最主要的還是做好自己的產(chǎn)品。
“全裝修”交付時(shí)代離我們不遠(yuǎn)了，對(duì)地板企業(yè)來說，這將是一次全新的考驗(yàn)。地板企業(yè)切勿盲目，唯有落地，積極尋求有效的合作，才能更上一層樓。
北京商報(bào)訊(記者謝佳婷)繼去年支持原創(chuàng)家具設(shè)計(jì)走上保利秋季拍賣會(huì)后，榮麟家居再次成為“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)之國(guó)際知名設(shè)計(jì)師作品”的贊助者，助推中國(guó)原創(chuàng)家居設(shè)計(jì)作品走上保利春季拍賣會(huì)。
據(jù)了解，這是當(dāng)代設(shè)計(jì)作品于2012年第一次出現(xiàn)在北京保利國(guó)際春拍后，第三次現(xiàn)身現(xiàn)代藝術(shù)拍賣平臺(tái)。此次拍賣會(huì)以“東方造物”為主題，展出了包括家具、地毯、掛畫、屏風(fēng)、杯具等在內(nèi)的100多件原創(chuàng)作品，通過設(shè)計(jì)師原創(chuàng)設(shè)計(jì)演繹了帶有東方情調(diào)的生活方式。此次活動(dòng)的贊助方榮麟家居總裁戚麟表示，“我們希望通過拍賣這種公正、公開的形式，讓人們認(rèn)識(shí)并認(rèn)可家居設(shè)計(jì)作品的價(jià)值，進(jìn)而推動(dòng)中國(guó)家居原創(chuàng)設(shè)計(jì)的發(fā)展”。值得一提的是，本屆拍賣會(huì)除了產(chǎn)品類型較往屆更加豐富、從“家具”走向“大家居”以外，國(guó)內(nèi)的原創(chuàng)家居設(shè)計(jì)作品明顯增多，所占比例已達(dá)80%以上，這意味著中國(guó)家居原創(chuàng)設(shè)計(jì)作品得到了市場(chǎng)的充分認(rèn)可，原創(chuàng)設(shè)計(jì)力量也日漸強(qiáng)大。
文/朱寶利編輯/陳桂湖
核心提示>>>
無論是造型還是紋飾都足以表明，太和殿寶座是由清初隨駕入關(guān)的御用匠師主導(dǎo)設(shè)計(jì)和制作的。其造型參考了皇太極的鹿角寶座，而龍紋的設(shè)計(jì)則與皇太極昭陵的琉璃龍紋出自于同一個(gè)匠師，尚帶有濃郁的關(guān)外時(shí)期皇家藝術(shù)的風(fēng)格。這位匠師便極有可能是侯振舉。
在北京故宮的金鑾殿:太和殿內(nèi)，六根瀝粉貼金的蟠龍大柱圍繞著一座高約兩米的楠木平臺(tái)，上面安放著清朝皇權(quán)的象征:金漆雕龍寶座。寶座（圖1）通高174cm，座高49cm，寬158cm，深80cm。寶座上圍的造型兼具圈椅和北官帽椅之長(zhǎng)，六根圓雕的盤龍柱由飛龍凌空加以連接，共有十三條龍紋，靠背為攢框鑲板邊帶角牙，鏤空透雕云龍、海水江崖和火焰珠等紋飾；寶座下盤為須彌座式的造型，座面平，立面浮雕二龍戲珠、海水江崖、蓮瓣和卷草等紋飾，并鑲嵌有各色寶石。寶座以金絲楠木為底胎，通體粘貼金箔，表面髹籠罩漆，屬于古代家具級(jí)別最高的罩金髹工藝。
圖1太和殿金漆雕龍寶座那么，這件雕刻精美、氣勢(shì)雄偉的寶座究竟制作于哪個(gè)年代，它的身世背景又是怎樣的呢？
“匠人造物，才是真正寶貝”
崇禎十七年（清順治元年，1644年）農(nóng)歷五月二日，攝政王多爾袞率領(lǐng)的清軍進(jìn)占了北京，此時(shí)的紫禁城已經(jīng)于四月二十九日夜里被李自成的大順軍在撤退時(shí)縱火焚燒，明朝的金鑾殿:皇極殿成為了一片廢墟，殿內(nèi)陳設(shè)悉數(shù)被毀。
由于沒有了金鑾殿，十月十日那天，年僅六歲的清朝順治皇帝愛新覺羅·福臨只能在皇極門（今太和門）舉行入關(guān)后的即位儀式。順治二年五月，清廷開始在明朝皇極殿、中極殿和建極殿的原址動(dòng)工復(fù)建，并更名為太和殿、中和殿和位育宮。次年冬十月，太和殿、中和殿建成；十二月，位育宮建成，改名為保和殿。此次復(fù)建工程的進(jìn)展很快，其中一個(gè)原因是原三大殿中建極殿的損壞程度較輕，另外一個(gè)原因則要?dú)w功于當(dāng)時(shí)總管皇瓦窯和工部十二廠千丁事務(wù)竭力報(bào)效的侯振舉、侯英父子。
侯振舉為山西省介休縣人，身懷山西一絕:燒制五彩琉璃瓦的精湛技藝。山西侯氏是個(gè)顯赫的大家族，其一世祖名侯安，在明朝嘉靖年間曾任山西總兵，晚年率領(lǐng)族人遷居關(guān)外析木城（今遼寧海城市東南），投靠萬歷年間任遼東東寧衛(wèi)都指揮史的兒子侯時(shí)虎。侯振舉跟隨祖輩遷至關(guān)外析木城（今遼寧海城市東南），在缸窯嶺村興建侯家窯，燒制綠釉碗、罐。后金天命六年（明天啟元年，1621年），清太祖努爾哈赤率軍攻占沈陽、遼陽一帶，為了鞏固政權(quán)，將都城由新賓遷至遼陽，并在遼陽建造東京城。侯振舉與族人一起加入了漢軍八旗，為表忠心，他精心燒制了一批綠釉碗、罐，專程去遼陽敬獻(xiàn)。努爾哈赤一見琉璃制品，喜出望外地說：“析木城送來的綠釉子碗、盆、大瓶子，是對(duì)國(guó)家有用之事，金銀算什么，天冷不能穿，饑餓不能食，匠人造物，才是真正寶貝?！彪S即授予侯振舉守備之職，賞銀20兩。同年十二月，侯家又敬獻(xiàn)了綠釉瓦、盆等1300余件，第二年，缸窯嶺琉璃窯被努爾哈赤封為“御窯”。
故宮建筑多有侯振舉的烙印
從此，侯振舉的民窯便更名為“皇瓦窯”，成了后金的御用官窯，以后，沈陽故宮建筑群所用的琉璃磚瓦均由此燒制。除了沈陽故宮之外，沈陽的福陵（東陵）、昭陵（北陵）以及撫順新賓滿族自治縣的永陵（祖陵）所用的琉璃磚瓦也均由皇瓦窯提供。據(jù)《侯家宗譜》記載：“大清高皇帝興師吊伐以得遼陽，即建都東京，于天命七年（1622年）修造八角金殿，需用琉璃龍磚彩瓦，即命余曾祖振舉公董督其事，特授夫千總之職。后于天命九年（1624年）間遷至沈陽，復(fù)創(chuàng)作宮殿龍樓鳳闕以及三陵各工等用。又賜予壯丁六百余名以應(yīng)運(yùn)夫差役驅(qū)使之用也。余曾祖公竭力報(bào)效，大工于是乎興。”
侯振舉父子成為清朝早期負(fù)責(zé)營(yíng)建皇家工程的重要人物，跟隨攝政王多爾袞問鼎燕京，翻修明宮，封謚功臣，蔭襲進(jìn)爵。侯振舉欽授世襲琉璃窯拖沙喇哈番，誥封昭武大夫云騎將軍；其子侯英欽授總管工部十二廠千丁事務(wù)世襲拖沙喇哈番，誥封昭武大夫。據(jù)《侯家宗譜》記載，侯家家族世襲皇瓦窯五品管理官共達(dá)十二世十七任，直至清末，恩寵之隆，時(shí)間之久，實(shí)屬罕見。
圖2皇太極昭陵影壁的琉璃龍紋作為匠師出身又是皇帝重用的顯赫人物，其藝術(shù)風(fēng)格一定會(huì)在當(dāng)時(shí)的宮廷建筑和器物上留下自己的特色。筆者發(fā)現(xiàn)沈陽宮殿和關(guān)外三陵的琉璃龍紋與明朝山西建筑上的琉璃龍紋具有很多相似之處，而在入關(guān)前夕興建的皇太極昭陵照壁上的琉璃龍紋（圖2）尤其與太和殿寶座上的龍紋（圖3）酷似。當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)在關(guān)外的民間匠師侯振舉對(duì)于明朝宮廷器物龍紋的規(guī)范不會(huì)很了解，但對(duì)于故鄉(xiāng)山西建筑上的琉璃龍紋卻是再熟悉不過了，這就使得清初關(guān)外政權(quán)的宮廷龍紋攙入了濃郁的明朝山西地方特色。明朝山西地方建筑上的龍紋嚴(yán)格地說屬于蟒紋，沒有明朝宮廷御用龍紋那么嚴(yán)格的禁忌和規(guī)范。
圖3太和殿寶座的浮雕龍紋例如，明朝宮廷器物上的龍紋因?yàn)橄笳魈熳?，即使是?cè)臉，也必須完整地排列兩只眼睛，極少有“錯(cuò)版”的例外，古玩界有“眼鏡龍”之誚；而明朝山西地方建筑上的側(cè)臉蟒龍紋（圖4）則重在畫意，往往只表現(xiàn)一只眼睛。又如，明朝宮廷器物上的龍紋腳爪有五個(gè)趾頭，趾甲又很長(zhǎng)，自然就形成了風(fēng)車狀，又名輪爪；明朝山西地方建筑上的蟒龍紋腳爪只有四個(gè)趾頭，拇趾與其它三個(gè)趾頭的距離較大，形狀象鷹爪。再如，明朝宮廷器物上的龍紋鼻頭很大，呈如意狀，與上唇平齊；明朝山西地方建筑上的蟒龍紋（圖5）鼻頭一般，上唇前突，因此下頜顯得較短。
圖4山西明代建筑殿脊上的琉璃蟒龍紋（大英博物館藏）圖5山西解州關(guān)帝廟明嘉靖年間琉璃影壁的蟒龍紋寶座龍紋是典型的侯振舉風(fēng)格
太和殿寶座上的龍紋與皇太極昭陵的琉璃龍紋有多處地方風(fēng)格酷似：其一，龍爪的趾頭雖然是五個(gè)，但趾甲相對(duì)較短，拇趾與其它四個(gè)趾頭的距離也比較大，仍然似鷹爪而無風(fēng)車感；其二，龍頭碩大而龍身偏細(xì)；其三，額頭甚高，側(cè)臉的浮雕僅表現(xiàn)單只眼睛；其四，鼻頭一般，上頜長(zhǎng)而翹，下頜較短；其五，尾端尖窄。這些特征與明后期宮廷器物上的龍紋（圖6）有著明顯的風(fēng)格差異。
圖6明嘉靖款紅地黃彩龍紋瓷罐（臺(tái)北故宮博物院藏）圖7沈陽故宮的皇太極鹿角寶座明朝嘉靖皇帝是由藩王入繼大統(tǒng)的君主，格外講究禮制名分，即位后恢復(fù)了中斷已久的在宮廷漆飾家具上題年號(hào)款的做法。太和殿寶座沒有年號(hào)款，這與清早期宮廷漆飾家具的情況類同。我們知道，要鑒定一件沒有年號(hào)款的古代家具是什么時(shí)期制作的，需要進(jìn)行綜合性的分析與類比，其中造型和紋飾是兩個(gè)重點(diǎn)。沈陽故宮藏有一件清太宗皇太極的鹿角寶座（圖7），它的朝板、下盤四角以及腳踏等部位與北京故宮太和殿寶座的造型風(fēng)格十分近似，太和殿寶座的盤龍扶手之架構(gòu)亦借鑒于鹿角扶手，其造型設(shè)計(jì)體現(xiàn)了清朝統(tǒng)治者對(duì)于祖先創(chuàng)業(yè)生涯的尊崇和繼承。我們從中還可以看到山西晉祠圣母殿的寶座（圖8）和盤龍柱（圖9）的影子，這些都與侯振舉的閱歷不無關(guān)系。
圖8山西晉祠圣母殿的寶座圖9山西晉祠圣母殿的盤龍柱無論是造型還是紋飾都足以表明，太和殿寶座是由清初隨駕入關(guān)的御用匠師主導(dǎo)設(shè)計(jì)和制作的，其造型參考了皇太極的鹿角寶座，而龍紋的設(shè)計(jì)則與皇太極昭陵的琉璃龍紋出自于同一個(gè)匠師，尚帶有濃郁的關(guān)外時(shí)期皇家藝術(shù)的風(fēng)格，這位匠師便極有可能是侯振舉。
根據(jù)以上的分析，筆者認(rèn)為，北京故宮的太和殿寶座應(yīng)該是清朝順治二年至三年（1645~1646年）重建太和殿（明皇極殿）期間制作的。雖然康熙十八年（1679年）太和殿又被燒毀，但那次火災(zāi)是先起自于別處，兩個(gè)小時(shí)以后才經(jīng)由斜廊延燒至太和殿（后在重建太和殿時(shí)取消了兩側(cè)的斜廊），當(dāng)時(shí)救火的人很多，完全可以把這件寶座搶救出來。而太和殿寶座后面的屏風(fēng)龍紋風(fēng)格偏晚，則可能是康熙三十四年（1695年）重建太和殿時(shí)補(bǔ)配的。
來源：《古典工藝家具》雜志
12月5日，嵐山環(huán)保分局對(duì)非法生產(chǎn)木材企業(yè)開展執(zhí)法行動(dòng)，責(zé)令停止生產(chǎn)同時(shí)實(shí)施查封，并對(duì)群眾反映信訪進(jìn)行了查處。
12月4日，嵐山保護(hù)分局對(duì)木材企業(yè)整改情況進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)檢查，要求木材加工地面硬化、廠房密閉、有效除塵、地面清潔。
囊狀紫檀（PterocarpusmarsupiumRoxb.）
又稱馬拉巴紫檀
主產(chǎn)于印度。商品名為bijasal,narra,padauk
散孔材，半環(huán)孔材傾向明顯。生長(zhǎng)輪頗明顯。心材金黃褐或淺黃紫紅褐色，常帶深色條紋；劃痕未見；木屑水浸出液紅褐色，有熒光。管孔在生長(zhǎng)輪內(nèi)部者較大(但所占生長(zhǎng)輪的比例較小)，在肉眼下可見；弦向直徑最大344μm，平均174μm；數(shù)少，3～5個(gè)/mm2。軸向薄壁組織在肉眼下明顯，主為同心層式傍管帶狀及細(xì)線狀(寬多數(shù)2～3細(xì)胞)。木纖維壁略厚，直徑最大20μm。木射線在放大鏡下可見至明顯；波痕在放大鏡下略明顯或明顯；射線組織同形單列(較多)及多列(2列)。香氣無或很微弱；結(jié)構(gòu)細(xì)，紋理交錯(cuò)；氣干密度O．75～O．80g/cm3。
