林暉

2012年8月7日，在中央電視臺(tái)中文國(guó)際頻道的《國(guó)寶檔案》欄目里介紹了廣州博物館收藏的清代黑漆描金縫紉臺(tái)，這是一件19世紀(jì)專門(mén)用于外銷(xiāo)的廣作家具。自1757年，乾隆二十二年以來(lái)，廣州以“一口通商”的獨(dú)特地位，成為東西方商品交流的重要門(mén)戶，大量的外銷(xiāo)商品由海上絲綢之路流入歐洲，在西方各國(guó)掀起一股“中國(guó)風(fēng)”。這件金碧輝煌、造型獨(dú)特的廣作家具就是廣州手工藝人應(yīng)歐美市場(chǎng)需要，創(chuàng)作生產(chǎn)出來(lái)的濃縮了東西方藝術(shù)及工藝精華的外銷(xiāo)藝術(shù)品，它生動(dòng)地述說(shuō)著19世紀(jì)廣州口岸的貿(mào)易歷史。

這件黑漆描金縫紉臺(tái)為木胎漆器制，長(zhǎng)76.5厘米，寬36厘米，高72.5厘米?？p紉臺(tái)由臺(tái)面、瓶形腿和位于臺(tái)面兩側(cè)的儲(chǔ)物空間三部分構(gòu)成，通體髹黑漆，用金彩描繪人物、花草等圖案，并配以精致的雕刻，顯得金碧輝煌十分華貴?？p紉臺(tái)臺(tái)面以及四周共描繪有17幅人物圖，臺(tái)面中間的圖案略有磨損，但仍能辨認(rèn)出遠(yuǎn)處的亭臺(tái)樓閣，近處的花草樹(shù)木。而四周的圖案仍十分清晰，描繪的是庭院中休閑閑談的人們，他們中有的圍坐在石桌旁喝茶休息，有的站在邊上，輕搖折扇聊天，還有的站在外面張望院子里的人，孩子則在大人的哄逗下追逐嬉戲。圖與圖之間用金彩描繪了許多蝴蝶、龍鳳和花草等吉祥圖案?？p紉臺(tái)兩側(cè)是類(lèi)似簍的橢圓形儲(chǔ)物空間。瓶形腿部描繪有花草圖案，臺(tái)腳雕刻成相背二龍首造型，龍口以紅色彩漆填充，這是外銷(xiāo)家具中常見(jiàn)的臺(tái)腳裝飾，有尊貴和吉祥的寓意。橫檔刻太陽(yáng)花及祥云圖案連接，美觀大方，掀開(kāi)桌面迎面是一幅精美的圖案，庭院中一名婦女正坐在石桌旁，看著孩子們嬉戲玩耍，遠(yuǎn)處是郁郁蔥蔥的樹(shù)木與河流，展現(xiàn)出一派閑適恬淡的庭院景象。圖的下方是一塊紅色的擱手板，打開(kāi)兩側(cè)的蓋子，里面的空間被隔成20個(gè)大小不一的格子，有的格子上還有蓋有鑲嵌著象牙鈕的蓋子，蓋子上同樣繪有精美的花草樹(shù)木圖案，畫(huà)工十分精細(xì)，每個(gè)格子的用途都各不相同。這件黑漆描金縫紉臺(tái)現(xiàn)展示于廣州博物館美術(shù)館展區(qū)的“海貿(mào)遺珍:18—20世紀(jì)初廣州外銷(xiāo)藝術(shù)品展”。

清代廣州作為對(duì)外通商口岸，在原料來(lái)源及與西方文化交流中具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，熾烈的嶺南文化與奔放的西方藝術(shù)風(fēng)格相互融合，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的廣式家具風(fēng)格。盡管造價(jià)高昂，依舊不可阻擋廣式家具風(fēng)靡本國(guó)甚至遠(yuǎn)銷(xiāo)海外。遠(yuǎn)在大洋彼岸的美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館的中國(guó)館里收藏有一件19世紀(jì)中期中國(guó)外銷(xiāo)的縫紉臺(tái)，長(zhǎng)71.1厘米，寬62.2厘米，高34.1厘米，同樣也是黑漆描金質(zhì)地，外觀與廣州博物館藏的黑漆描金縫紉臺(tái)類(lèi)似，只不過(guò)大小有些不同?？p紉臺(tái)臺(tái)面外圍五個(gè)面均描繪了中國(guó)庭院風(fēng)景及人物生活場(chǎng)面，畫(huà)面的周邊則以卷草及花朵裝飾。打開(kāi)臺(tái)面可以看到臺(tái)面內(nèi)側(cè)是一幅完整的中國(guó)庭院畫(huà)面。臺(tái)柱是葫蘆瓶的造型，臺(tái)柱內(nèi)外兩側(cè)都裝飾有大小不一的中國(guó)田園山水及人物圖案。采用工字型的橫撐連接四條腿，通過(guò)回字紋與卷草紋結(jié)合來(lái)裝飾腿型，動(dòng)物爪型腳。整件家具都透露出濃濃的中國(guó)情調(diào)。這件縫紉臺(tái)是1968年約翰·弗蘭西斯·劉易斯三世(JohnF.LewisIII)、霍華得·H·劉易斯(HowardH.Lewis)以及保羅·E·史道特夫人(Mrs.PaulE.Stoudt)捐贈(zèng)，以紀(jì)念約翰·弗蘭西斯·劉易斯(JohnF.Lewis)先生及其夫人。約翰·弗蘭西斯·劉易斯是19世紀(jì)美國(guó)弗吉尼亞州的一名農(nóng)場(chǎng)主，同時(shí)也是一名政治家。他曾經(jīng)兩度出任美國(guó)弗吉尼亞州的副州長(zhǎng)。南北戰(zhàn)爭(zhēng)之后的重建時(shí)期，他以弗吉尼亞州共和黨代表的身份列席美國(guó)參議院。1861年，他被選派為代表出席弗吉尼亞州聯(lián)邦大會(huì)，會(huì)上他堅(jiān)決拒絕簽署《脫離聯(lián)邦法令》，以實(shí)際行動(dòng)反對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的分裂浪潮，維護(hù)美國(guó)的統(tǒng)一。

該博物館的中國(guó)藏品里面還有這樣一件外銷(xiāo)的書(shū)櫥。這件家具最初的主人范巴瀾身份尊貴。范巴瀾(AndreasEverardusvanBraamHouckgeest)是一位荷蘭裔的美國(guó)人，他生前最顯赫的事跡是作為荷蘭使節(jié)來(lái)中國(guó)朝見(jiàn)乾隆皇帝的經(jīng)歷。1758年，時(shí)年19歲的他從荷蘭海軍退役后任職于荷蘭東印度公司，并在廣州和澳門(mén)從事貿(mào)易長(zhǎng)達(dá)8年之久。1795年，范巴瀾作為荷蘭使節(jié)團(tuán)副使率團(tuán)到達(dá)北京，受到了乾隆皇帝的盛情款待，并在那里度過(guò)了中國(guó)傳統(tǒng)的元宵節(jié)。而美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館收藏的這件中式書(shū)櫥就是于1795年生產(chǎn)。在中國(guó)的不平凡經(jīng)歷讓范巴瀾深深地喜歡上中國(guó)文化，1796年，范巴瀾買(mǎi)下賓夕法尼亞州附近的一家農(nóng)場(chǎng)，在那里他修建了一座中式寓所，里面15間房間全部以中國(guó)元素來(lái)裝飾。因此可以推測(cè)范巴瀾應(yīng)該購(gòu)買(mǎi)了為數(shù)不少的中國(guó)家具，而且當(dāng)時(shí)荷蘭東印度公司在華貿(mào)易的主要港口城市是廣州，那么這件定制書(shū)櫥極有可能就來(lái)自廣州。書(shū)櫥的材質(zhì)為紅木，櫥面巧妙地融入窗欞格的中式裝飾手法，上面設(shè)置了三處橢圓形的鏤空，中間的鏤空處以黑底金漆的形式開(kāi)光，上面有代表范巴瀾姓氏的首字母縮寫(xiě)。三處橢圓形周?chē)謩e以樹(shù)葉、瓜果及木樁等造型襯托。這種裝飾手法與18世紀(jì)風(fēng)靡歐洲的廣州外銷(xiāo)瓷“紋章瓷”有異曲同工之妙。此類(lèi)高級(jí)定制的廣式家具與廣彩“紋章瓷”都是在物件的顯眼處繪制代表家族或者公司的字母紋飾或者家族徽章，用于體現(xiàn)物件主人尊貴與顯赫身份的奢侈品。說(shuō)它是奢侈品是因?yàn)?，在?dāng)時(shí)交通運(yùn)輸、資訊通信還不十分發(fā)達(dá)的年代，有條件來(lái)中國(guó)定制物品，并且?guī)Щ氐阶约杭亦l(xiāng)的人，必定是非富即貴的人物，如上面提到的美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館中中國(guó)藏品的兩位原主人。此外據(jù)《廣州年鑒》記載：“西式家私，生意極暢旺，惟木料工價(jià)均昂”。足見(jiàn)當(dāng)時(shí)廣式家具市場(chǎng)之興盛，且價(jià)格不菲。

另外，值得一提的是這些外銷(xiāo)的物件至今都有一兩百年的歷史，但是不僅外表嶄新如初，而且?guī)缀鯖](méi)有被使用過(guò)的痕跡。由此可見(jiàn)，這些外銷(xiāo)的物件更多被當(dāng)作家居的陳設(shè)品，而非成為真正的日常用具。這又是為何呢？或許從美國(guó)人喬治·N·蓋茨(GeorgeN.Kates)的話中可以得到解釋。喬治·N·蓋茨是一名美籍學(xué)者，先后在牛津和哈佛大學(xué)深造，取得博士學(xué)位。他曾于1933年至1940年這7年間在中國(guó)居住。這位癡迷中國(guó)文化的“中國(guó)通”，尤其對(duì)中國(guó)工匠的高超技藝大加贊賞。由他本人收藏的中式家具于1946年在美國(guó)布魯克林博物館“喬治·蓋茨藏中國(guó)家具展”中展出，喬治·蓋茨在談及個(gè)人收藏經(jīng)歷的時(shí)候提到“……這些家具的最初買(mǎi)家對(duì)于家具藝術(shù)品味方面并沒(méi)有多大的興趣，他們要的將這些‘與眾不同’的物品帶回自己的國(guó)度，以體現(xiàn)他們所到達(dá)的地方的‘異域風(fēng)情’。這使得如今美國(guó)人家里仍然有很多源自航海時(shí)代的物件，像廣彩、金漆縫紉臺(tái)等作為珍寶收藏。它們都是通過(guò)海船運(yùn)輸帶回自己的國(guó)家?！笔聦?shí)證明，不只美國(guó)人視中國(guó)外銷(xiāo)物件為收藏品，來(lái)自歐洲大陸的瑞典人同樣如此。在200多年前中國(guó)青花瓷風(fēng)靡歐洲的時(shí)代，瑞典人心目中最時(shí)尚的廚房就是采用一整套帶有異國(guó)風(fēng)情的中國(guó)青花瓷裝點(diǎn)。從這些瓷器上，瑞典人領(lǐng)略了神秘的東方風(fēng)情，心中充滿了對(duì)這個(gè)遙遠(yuǎn)國(guó)度的好奇和向往。然而大部分人都不清楚中國(guó)人的廚房是什么樣子的，他們憑自己的想象布置了一個(gè)中國(guó)廚房，墻壁和餐桌都是用瓷器裝飾的，稱之為“瓷器廚房”。因此，當(dāng)時(shí)擁有“中國(guó)造”的陶瓷、家具等是歐美貴族生活的時(shí)尚及財(cái)富的象征，這些物件本身已經(jīng)超越了它原有的實(shí)用價(jià)值，而且代表了古老東方國(guó)度文化的符號(hào)，更多被賦予收藏的價(jià)值。

一說(shuō)到小葉紫檀，很多朋友都會(huì)說(shuō)帶金星的好。金星是小葉紫檀中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，但是你知道金星是怎么形成的嗎？除了金星之外，小葉紫檀還有哪些其他的術(shù)語(yǔ)呢？

金星

金星是沉積在樹(shù)木管孔中的礦物質(zhì)，紫檀若是生長(zhǎng)地方的地下水富含礦物質(zhì)，那么它在生長(zhǎng)的過(guò)程中將水中的礦物質(zhì)沉積在體內(nèi)，就有了絲絲金星。

牛毛紋

小葉紫檀由于生長(zhǎng)極為緩慢，所以密度相當(dāng)高，在木紋中形成了一絲一絲如同牛毛一般的紋路，后將這種特有的紋路稱為牛毛紋。

棕眼

樹(shù)從土壤里吸收礦物質(zhì)和水分，都是通過(guò)樹(shù)干的導(dǎo)管傳送到樹(shù)枝和樹(shù)葉，就跟人的毛細(xì)血管一樣。從木頭的橫截面看，一個(gè)個(gè)的小孔，就是棕眼。不少人錯(cuò)把棕眼當(dāng)做金星。

棕線

樹(shù)木傳輸水分和營(yíng)養(yǎng)的傳輸通道，從木頭上的縱截面看，上面有一條條狹窄的小溝，像線條一樣，將其稱之為棕線。

生長(zhǎng)紋

紫檀木生長(zhǎng)過(guò)程中所產(chǎn)生的紋理，生長(zhǎng)紋明顯有規(guī)律的越新，模糊不規(guī)律的則越老。

黑筋、黑線

出現(xiàn)黑筋、黑線的小葉紫檀是由于其在生長(zhǎng)過(guò)程中受外力影響而產(chǎn)生的開(kāi)裂，一些雜質(zhì)從中滲入造成變質(zhì)。

水波紋

有的玩友非常喜歡小葉紫檀水波的紋理，究其形成的原因，有一種說(shuō)法是樹(shù)木的根部承受樹(shù)干的重量比較沉，隨后木質(zhì)纖維被擠壓，在常年的生長(zhǎng)中形成了水波紋。

魚(yú)鱗紋

魚(yú)鱗紋的紋理排列緊密，形成如魚(yú)鱗狀細(xì)密褶皺，棕眼和牛毛紋極其細(xì)小和稀少，幾乎不見(jiàn)。撫摸光潔如玉，質(zhì)地細(xì)膩油性極大。

白皮

白皮是指樹(shù)木的外層樹(shù)皮，白皮除了顏色不同外，比重和紋路都和小葉紫檀的芯材沒(méi)有差別。

瘤疤

樹(shù)根或樹(shù)干部位結(jié)瘤的瘤癭、根癭，以及樹(shù)木在艱苦環(huán)境中生長(zhǎng)擠壓，或者受傷自動(dòng)愈合結(jié)痂而形成的水波癭等。就是平時(shí)所說(shuō)的樹(shù)瘤。

了解了小葉紫檀的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，在挑選的時(shí)候主要是通過(guò)金星、密度、重量和紋路四個(gè)要點(diǎn)評(píng)判小葉紫檀的價(jià)值。

金星：不是所有的小葉紫檀都帶金星，只有在特殊土壤環(huán)境下才能形成。所以價(jià)格相對(duì)會(huì)高些。

密度：在一定程度上決定了小葉紫檀的品質(zhì)，密度比重重的，油性也大，光澤度也更好。

重量：有的玩友在購(gòu)買(mǎi)小葉紫檀的時(shí)候會(huì)根據(jù)它的重量來(lái)決定選購(gòu)哪一條，一般重量高的油性足。

紋路：好的小葉紫檀一般都是順紋的紋路，看起來(lái)比較整齊一致。如果出現(xiàn)凌亂的雜紋，就很有可能是珠子車(chē)得有問(wèn)題或是選擇了邊角料。（趙雅）

中國(guó)古典家具隨著東西方文明的交流碰撞,其設(shè)計(jì)也日益體現(xiàn)出東西方文明各具特色并相互影響的智慧成果、文化底蘊(yùn)和精神追求?；仡欀袊?guó)家具設(shè)計(jì)中的異國(guó)情懷,不難發(fā)現(xiàn),中西方的理念和方式雖有不同,但融合性極好。中式家具不斷吸收著西方元素,或簡(jiǎn)單地運(yùn)用西式圖案,或借鑒西方家具的樣式,或吸取西式家具的設(shè)計(jì)理念,并與各自的原有文化碰撞、滲透、更新、融合,從而形成東西方不同特色的藝術(shù)風(fēng)格。

純粹的東西，給人清新自然之感；互融的物品，更顯風(fēng)情萬(wàn)種。

西式元素建筑掀起西洋風(fēng)

從明代開(kāi)始,東南沿海一帶家具的“洋化”就已經(jīng)初露出星星點(diǎn)點(diǎn)的表現(xiàn)。到了清代乾隆年間,西來(lái)郎世寧傳教士設(shè)計(jì)和監(jiān)造了長(zhǎng)春園里的一系列西式建筑，并為圓明園設(shè)計(jì)各式西方燈具,宮殿里置放了路易十四和路易十五贈(zèng)送的家具，在中國(guó)掀起了一陣西洋風(fēng)。到了嘉慶年間,各類(lèi)洋貨更是在中國(guó)廣為流行。

在西式元素建筑流行的同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)也隨之發(fā)生變化，不少建筑采用西式客廳、西式家具和西式裝飾陳設(shè)。宮廷中的西洋家具和西式陳設(shè)日益增多。到了清代,家具的手工藝技術(shù)和裝飾手段都已成熟，為了彌補(bǔ)其內(nèi)涵的不足，便在裝飾上下足功夫，進(jìn)而借鑒西方的一些元素，從而使家具整體都體現(xiàn)出“中學(xué)為體、西學(xué)為用”的特點(diǎn)。

中西合璧家具帶來(lái)新活力

清代，在建筑物吸納外來(lái)文化的同時(shí)，家具也出現(xiàn)了很多值得稱贊的佳作。這些家具結(jié)合我國(guó)的傳統(tǒng)工藝設(shè)計(jì)出中西工藝、造型結(jié)合的所謂“時(shí)新家具”；將西方家具中的哥特式尖頂、建筑中的山花以及優(yōu)美的洛克克線條、帶狀渦卷和葉飾造型形式適當(dāng)?shù)慕M合,結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)的連接結(jié)構(gòu),創(chuàng)造了一種中西結(jié)合的新家具。

西化的中式家具在造型方面，以三彎腿出現(xiàn)的形式居多，并加以諸多變化，如收腿式、球爪腿、蜻蜓腿等；裝飾紋樣上洋花、洋草占有相當(dāng)大的比例，除了各式的西番蓮以外,還有蔓草紋、葡萄紋、鰲魚(yú)紋樣等；在家具類(lèi)型上產(chǎn)生了很多新品種，如鏡臺(tái)、床頭柜、玻璃書(shū)柜等。此外中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣在造型、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法上，也出現(xiàn)了中西合璧的形式,給中式家具增添了不少的新意，如竹節(jié)紋樣的變化，在廣式家具中顯得千姿百態(tài)，而又獨(dú)具個(gè)性。

這些中西合璧、西式中做、中式西做的家具造型，在特定的歷史條件下，也成為了一種新的文化標(biāo)志。不少融入了西式文化的紅木家具，其各種新潮的造型和式樣逐漸為人們所接納和推廣，給固有的民族傳統(tǒng)生活方式增添了許多新的活力和生機(jī)。

（來(lái)源：大眾日?qǐng)?bào)）

材種

規(guī)格（㎝）

價(jià)格（元/m^3）

備注

桉木單板

1270×630×1.7（㎜）

950-960

一等

桉木單板

1270×630×1.7（㎜）

680

二等

桉木單板

970×500×1.8（㎜）

920-940

一等

桉木單板

970×500×1.8（㎜）

560

二等

雜、桉木片

680-700

合格