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清代家具中的異國(guó)情懷\2020年3月廣西百色木材市場(chǎng)桉木單板、木片價(jià)格

時(shí)間:2020-10-11     人氣:1048     來源:     作者:
概述:中國(guó)古典家具隨著東西方文明的交流碰撞,其設(shè)計(jì)也日益體現(xiàn)出東西方文明各具特色并相互影響的智慧成果、文化底蘊(yùn)和精神追求。回顧中國(guó)家具設(shè)計(jì)中的異國(guó)情懷,不難發(fā)現(xiàn),中西方的理念和方式雖有不同,但融合性極好。中式家具不斷吸收著西方元素,或簡(jiǎn)單地運(yùn)用西......

中國(guó)古典家具隨著東西方文明的交流碰撞,其設(shè)計(jì)也日益體現(xiàn)出東西方文明各具特色并相互影響的智慧成果、文化底蘊(yùn)和精神追求?;仡欀袊?guó)家具設(shè)計(jì)中的異國(guó)情懷,不難發(fā)現(xiàn),中西方的理念和方式雖有不同,但融合性極好。中式家具不斷吸收著西方元素,或簡(jiǎn)單地運(yùn)用西式圖案,或借鑒西方家具的樣式,或吸取西式家具的設(shè)計(jì)理念,并與各自的原有文化碰撞、滲透、更新、融合,從而形成東西方不同特色的藝術(shù)風(fēng)格。

純粹的東西,給人清新自然之感;互融的物品,更顯風(fēng)情萬種。

西式元素建筑掀起西洋風(fēng)

從明代開始,東南沿海一帶家具的“洋化”就已經(jīng)初露出星星點(diǎn)點(diǎn)的表現(xiàn)。到了清代乾隆年間,西來郎世寧傳教士設(shè)計(jì)和監(jiān)造了長(zhǎng)春園里的一系列西式建筑,并為圓明園設(shè)計(jì)各式西方燈具,宮殿里置放了路易十四和路易十五贈(zèng)送的家具,在中國(guó)掀起了一陣西洋風(fēng)。到了嘉慶年間,各類洋貨更是在中國(guó)廣為流行。

在西式元素建筑流行的同時(shí),中國(guó)傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)也隨之發(fā)生變化,不少建筑采用西式客廳、西式家具和西式裝飾陳設(shè)。宮廷中的西洋家具和西式陳設(shè)日益增多。到了清代,家具的手工藝技術(shù)和裝飾手段都已成熟,為了彌補(bǔ)其內(nèi)涵的不足,便在裝飾上下足功夫,進(jìn)而借鑒西方的一些元素,從而使家具整體都體現(xiàn)出“中學(xué)為體、西學(xué)為用”的特點(diǎn)。

中西合璧家具帶來新活力

清代,在建筑物吸納外來文化的同時(shí),家具也出現(xiàn)了很多值得稱贊的佳作。這些家具結(jié)合我國(guó)的傳統(tǒng)工藝設(shè)計(jì)出中西工藝、造型結(jié)合的所謂“時(shí)新家具”;將西方家具中的哥特式尖頂、建筑中的山花以及優(yōu)美的洛克克線條、帶狀渦卷和葉飾造型形式適當(dāng)?shù)慕M合,結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)的連接結(jié)構(gòu),創(chuàng)造了一種中西結(jié)合的新家具。

西化的中式家具在造型方面,以三彎腿出現(xiàn)的形式居多,并加以諸多變化,如收腿式、球爪腿、蜻蜓腿等;裝飾紋樣上洋花、洋草占有相當(dāng)大的比例,除了各式的西番蓮以外,還有蔓草紋、葡萄紋、鰲魚紋樣等;在家具類型上產(chǎn)生了很多新品種,如鏡臺(tái)、床頭柜、玻璃書柜等。此外中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣在造型、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法上,也出現(xiàn)了中西合璧的形式,給中式家具增添了不少的新意,如竹節(jié)紋樣的變化,在廣式家具中顯得千姿百態(tài),而又獨(dú)具個(gè)性。

這些中西合璧、西式中做、中式西做的家具造型,在特定的歷史條件下,也成為了一種新的文化標(biāo)志。不少融入了西式文化的紅木家具,其各種新潮的造型和式樣逐漸為人們所接納和推廣,給固有的民族傳統(tǒng)生活方式增添了許多新的活力和生機(jī)。

(來源:大眾日?qǐng)?bào))


材種

規(guī)格(㎝)

價(jià)格(元/m3)

備注

桉木單板

1270×630×1.7(㎜)

950-960

一等

桉木單板

1270×630×1.7(㎜)

680

二等

桉木單板

970×500×1.8(㎜)

920-940

一等

桉木單板

970×500×1.8(㎜)

560

二等

雜、桉木片

680-700

合格



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  • 清代美女專用紅木榻:美人榻

    清中期最盛行紅木家具中有一款是美人榻,那時(shí)候大凡有錢人家必然要姑娘陪嫁一件紅木榻,這在當(dāng)時(shí)是一件很標(biāo)準(zhǔn)的習(xí)俗。

    美人榻有幾個(gè)特點(diǎn)是不變的。一是背屏;二是圓枕;三是軟屜。整體結(jié)構(gòu)是一頭高一頭低,多為四腿結(jié)構(gòu),前臉多修飾有圖案,一般為富貴吉祥系列。背屏多鑲嵌云石或瓷板,也有癭木類;圓枕可轉(zhuǎn)動(dòng),有棕繩壓藤席面軟枕也有條木硬枕。美人榻到清后期受歐式家具的影響出現(xiàn)了多種風(fēng)格,包括類似現(xiàn)代沙發(fā)的美人榻,從形制上已經(jīng)改變了原有傳統(tǒng)風(fēng)貌。

    清代美人榻多放在女人臥室,沒出嫁的女兒也有使用。我們可以想象一個(gè)清代美女酣睡在美人榻上的情景,那舒展妙曼的人體和美人榻的線條優(yōu)雅的結(jié)合在一起是多么讓男人心思的一件事。當(dāng)然,現(xiàn)代女人會(huì)害怕那對(duì)受盡苦難尊為“三尺金蓮”的小腳。但榻上的美女在那一刻應(yīng)該是不受束縛的時(shí)候,所以還是一種幸福的美。

    能見物抒情是明清家具獨(dú)特的思想文化之一。

    來源:明清家具百科


    最近看了一篇寫家具行業(yè)的馬太效應(yīng)(Mattheweffect)的文章,說強(qiáng)者愈強(qiáng),憑借過去跑馬圈地的成果,不僅在終端占據(jù)著絕對(duì)優(yōu)勢(shì),還在經(jīng)銷商、供應(yīng)商,甚至人才資源等等都占盡了優(yōu)勢(shì)。

    理論上,馬太效應(yīng)是一種“積累優(yōu)勢(shì)”,因此有更多的機(jī)會(huì)取得更大的成功。但我認(rèn)為這僅僅是在理論上。

    什么行業(yè)都一樣,一個(gè)企業(yè)雖然過去有“積累”,但脫離了以下的條件,也不會(huì)變得更強(qiáng),也得面對(duì)失敗。

    :新產(chǎn)品的研發(fā)能力

    :營(yíng)銷模式的創(chuàng)新

    :更高的生產(chǎn)力

    以人性來說,企業(yè)的經(jīng)營(yíng)者一般上有了一些成就之后,很容易把經(jīng)營(yíng)的各種資源,看成是固定的,是理所當(dāng)然的。所以當(dāng)公司的經(jīng)營(yíng)步上軌道,賺錢了,就會(huì)放慢腳步,小心翼翼。

    在中國(guó),可能還不止這樣。改革開放之后的家具業(yè)者,很多是躺著就賺錢的。那是因?yàn)槭袌?chǎng)求大于供,只要做出產(chǎn)品就能賣,就能賺錢。那些不躺著,而是站著努力的,就賺了大錢,形成了今天頗具規(guī)模的企業(yè)。

    然而到了2003年之后,到了供大于求之后,躺著的,死了;站著努力的,也不一定行,因?yàn)槭袌?chǎng)的供應(yīng)越來越大了,需求越來越趕不上。

    這時(shí)候就是真刀真槍了。

    能做到上面所說的條件的,活了下來,做不到的,死了或半死。

    你過去的積累,很快就會(huì)被耗盡的。

    日本成衣業(yè)巨子優(yōu)衣庫的老板柳井正認(rèn)為,經(jīng)營(yíng)企業(yè)是“一勝九敗”,所有的企業(yè),直線式的持續(xù)成功,在現(xiàn)實(shí)中根本是不可能的,企業(yè)經(jīng)營(yíng)的成功率最多是一成。

    經(jīng)營(yíng)環(huán)境正以飛快的速度變化,只有不斷去追隨時(shí)代的腳步,讓企業(yè)整體不斷自我革新和成長(zhǎng),才有獲得成功的可能。

    柳井正認(rèn)為過去的成功,絕對(duì)不是一件好事,成功會(huì)使人變得保守,想法呆板、形式化,甚至產(chǎn)生驕兵心態(tài)。

    成功的人,隨時(shí)會(huì)落入失敗的陷阱中。

    因此我經(jīng)常說:成功是失敗之母。我在上面所講的,企業(yè)要保持成功,必須:

    :新產(chǎn)品的研發(fā)能力:隨著市場(chǎng)的變化,需研發(fā)出新的產(chǎn)品,來滿足消費(fèi)者的需求。這句話說起來簡(jiǎn)單,做起來相當(dāng)困難。首先你無法確定你所獲得的市場(chǎng)信息是否是正確的,同時(shí)如何選擇市場(chǎng)中適合你生產(chǎn)的品類,更難的是如何生產(chǎn)差異化的新產(chǎn)品,使你有利可圖。

    :營(yíng)銷模式的創(chuàng)新:大家聽過臺(tái)灣王永慶早年賣米的故事吧?他把客人吃什么米,多久買一次,一次買多少斤等等都記錄下來。假如那個(gè)客人時(shí)間到了,沒來買米,王永慶就會(huì)將米背到客人家中。客人是因?yàn)槊蛲浟?,沒來買米,于是王永慶替客人將米倒進(jìn)米缸,并將現(xiàn)場(chǎng)整理干凈(這是附加的服務(wù)),這就是營(yíng)銷模式的創(chuàng)新,結(jié)果把那地區(qū)的米商都打垮了。

    大賣場(chǎng)是營(yíng)銷模式,倉(cāng)儲(chǔ)店也是營(yíng)銷模式,后來的O2O也是一種營(yíng)銷模式的創(chuàng)新,只可惜在操作層面上沒有做好。

    新的營(yíng)銷模式的創(chuàng)新,比新產(chǎn)品的收益要多的多。馬云的淘寶天貓,都是營(yíng)銷模式的創(chuàng)新,因此給他帶來了的巨額的財(cái)富。

    :更高的生產(chǎn)力:企業(yè)不是由于新的資金和勞動(dòng)力的投入而取得的增長(zhǎng),是自身人均生產(chǎn)力的增長(zhǎng),這樣的企業(yè)才有造血功能,才能健康成長(zhǎng)。

    以上三點(diǎn)要談?wù)摰膬?nèi)容很多,這里不展開。當(dāng)然,有新產(chǎn)品的研發(fā)能力,不一定能成功。比如柯達(dá),發(fā)明了數(shù)碼相機(jī),但無法大量生產(chǎn),無法降低成本,最后也是一個(gè)死。這里邊還有一個(gè)將創(chuàng)新產(chǎn)品轉(zhuǎn)換為大量生產(chǎn)的低價(jià)產(chǎn)品的能力。

    因此,馬太效應(yīng)是在一定的條件之下才有效應(yīng)的。對(duì)于我來說,馬太效應(yīng)的效應(yīng)不大,在很多時(shí)候,反而是反效應(yīng)。

    美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家道格拉斯·諾斯(DouglasNorth)有一個(gè)“路徑依賴(Path-Dependence)”理論,他主要針對(duì)國(guó)家的制度,其實(shí)用到企業(yè)管理中,道理一樣。

    他認(rèn)為一旦進(jìn)入某一路徑(無論是好的還是壞的),就可能對(duì)這種路徑產(chǎn)生依賴,慣性力量會(huì)使這一選擇不斷自我強(qiáng)化,輕易走不出去,嚴(yán)重者甚至出現(xiàn)制度“鎖定(Lockin)”。

    大家仔細(xì)想一想,是不是這樣,一個(gè)做所謂的中式家具的企業(yè),后來想改或兼做美式家具,怎樣做我都覺得他是在做中式、或“中式的美式”混合體,四不像,因?yàn)檫@企業(yè)在中式家具的路徑走多了,產(chǎn)生了依賴,最終被鎖定了。

    客人也被鎖定了,印象中你是做中式家具的,怎么也想不到你會(huì)去做美式家具。大品牌的奢侈品,想讓品牌延伸到其他行業(yè),也很少有成功的。不信你將LV這皮包品牌用為家具品牌,看看有沒有效果。

    所以新產(chǎn)品的研發(fā),或經(jīng)營(yíng)模式的創(chuàng)新,都會(huì)被過去的成功拖后腿,再?gòu)?qiáng)調(diào)一次,成功是失敗之母。

    因此也再?gòu)?qiáng)調(diào)一下,過去、現(xiàn)在成功的企業(yè),千萬別以為馬太效應(yīng)可以讓你占優(yōu)勢(shì)。《財(cái)富》雜志每年都會(huì)公布世界最大500家企業(yè)的名單(中國(guó)人翻譯成500強(qiáng),其實(shí)大與強(qiáng)是不一樣的),中國(guó)現(xiàn)在已有一百多家企業(yè)進(jìn)入名單,僅次于美國(guó),世界第二。

    但是中國(guó)企業(yè)500“強(qiáng)”的平均壽命僅為23年,人均營(yíng)業(yè)收入僅為美國(guó)在“500強(qiáng)”中的企業(yè)的45.6%。其他的指標(biāo),比如人均產(chǎn)值、人均利潤(rùn)、凈資產(chǎn)的回報(bào)率、單位產(chǎn)值能耗、內(nèi)部人才升遷率、業(yè)務(wù)收入的內(nèi)生式增長(zhǎng)率等等,都非常低下,不到其他500強(qiáng)平均值的25-50%。

    自身不強(qiáng),馬太效應(yīng)沒有效應(yīng),中國(guó)這些大企業(yè)的大,是因?yàn)橹袊?guó)大,而且政策有偏斜,即便如此,2017年就有8家大企業(yè),被踢出世界500強(qiáng)企業(yè)的名單:安邦保險(xiǎn)集團(tuán)、海航集團(tuán)、大連萬達(dá)集團(tuán)、中國(guó)華信能源、中國(guó)國(guó)安集團(tuán)、山西焦煤集團(tuán),中國(guó)通用技術(shù)、新華人壽保險(xiǎn)。

    企業(yè)經(jīng)營(yíng)是一個(gè)持續(xù)的奮戰(zhàn)過程,不是你做大了,甚至強(qiáng)了,就可以一勞永逸。

    (來源:中華建材網(wǎng))
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  • 明代是中國(guó)家私史上的黃金時(shí)代。這一時(shí)期家私的外型、裝修、技術(shù)、資料等,都已到達(dá)了一無是處的境地,具有高雅、簡(jiǎn)練的時(shí)代特征,后世譽(yù)之為“明式家私”。清式家私以描寫奇妙、裝修綺麗、做工精密、富于改變?yōu)樘卣?。特別是乾隆時(shí)期的宮殿家私,原料之優(yōu),技術(shù)之精,到達(dá)了無以復(fù)加的境地。正是這一時(shí)期正是建立了清式家私的個(gè)性。明清家私典型地表現(xiàn)了中國(guó)家私所具有的極端精深的技術(shù)價(jià)值、極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值、豐厚的前史文明價(jià)值和保藏價(jià)值。

    清代家具

    明式家私是指制造于明至清代前期材美工精、高雅儉樸具有特定外型個(gè)性的家私。明式家私以布局上的合理化與外型上的藝術(shù)化,充分地展示出簡(jiǎn)練、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)面貌。并長(zhǎng)于將雅俗熔于一爐,雅而致用,俗不傷雅,到達(dá)美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完滿一致。

    明式家私的全體布局以布局款式為首要的方式,呈現(xiàn)有束腰和無束腰兩大布局特征。無束腰家私以圓腿側(cè)足為主,外型簡(jiǎn)練慎重。有束腰家私方腿直足,或三彎腿或鼓腿,形體寬厚而顯得嚴(yán)肅秀美。這兩種造法,給人以真假相間、方正慎重的感觸,成功地表現(xiàn)出科學(xué)性和藝術(shù)性融于一體的外型美。

    明式家私外型上另一特征是分外考究線條美。它不以煩瑣的花飾制勝,而著重于家私外部概括的線條改變,因物而異,各呈其姿,給人以激烈的線條美。如“S”形椅背,既契合人的生理特征,又獨(dú)具匠心。線腳的改變和運(yùn)用是明式家私線條外型的另一表現(xiàn)。線腳是指家私邊框邊際的外型線條。經(jīng)過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不一樣份額的調(diào)配組合,構(gòu)成千變?nèi)f化的幾許形斷面,到達(dá)顯著的裝修作用,極富藝術(shù)情味。

    明式家私裝修辦法長(zhǎng)于提煉,精于取舍,首要經(jīng)過木紋、雕琢、鑲嵌和隸屬構(gòu)件等來表現(xiàn),到達(dá)了史無前例的水平。選料上,非常注意木材的紋路,凡紋路明晰美觀的“美材”,總是放在家私的顯著有些,分外鈞用雋永耐看。雕琢辦法首要有浮雕、透雕、浮雕與透雕聯(lián)系及圓雕等多種,其間以浮雕最為常用。雕琢體裁非常廣泛,大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖畫等。刀法線條流通,生動(dòng)形象極富生氣。雕琢的部位大多在家私的背板、牙板、牙子、圍子等處,常做小面積雕琢,以少勝多,工精意巧的裝修作用分外有目共睹。

    清初家私沿用明式家私的個(gè)性,但隨著前史展開,滿漢文明的交融,以及中西文明交流的影響,清康熙年間逐步構(gòu)成了注重方式,尋求奇巧,崇尚綺麗氣量的清式家私個(gè)性,到乾隆時(shí)到達(dá)極峰。乾隆時(shí)期的家私,特別是宮殿家私,原料優(yōu)秀,做工細(xì)膩,尤以裝修見長(zhǎng),多種資料、多種技術(shù)聯(lián)系運(yùn)用,是清式家私的典型代表。

    在用材上,清代中期曾經(jīng)的家私,分外是宮中家私,常用色澤深、質(zhì)地密、紋路細(xì)的寶貴硬木,其間以紫檀木為首選,其次是花梨木和雞翅木。用料考究清一色,各種木材不混用。為了確保外觀色澤紋路的一致和鞏固可靠,有的家私選用一木連做,而不必小資料拼接。清中期今后,上述三種木材逐步短少,遂以紅木替代。

    裝修方面,為了尋求富有奢華的裝修作用,充分利用了各種裝修資料和運(yùn)用了各種技術(shù)美術(shù)辦法,可謂集裝修技法之大成。但有些清式家私為裝修而裝修,雕飾過繁過濫,也成了清式家私的一大缺陷。

    清式家私選用最多的裝修辦法是雕琢、鑲嵌和描寫。雕琢刀工細(xì)膩入微,以透雕最為常用,杰出空靈剔透的作用,有時(shí)與浮雕相聯(lián)系,獲得非常好的立體作用。鑲嵌在清式家私中更為普遍地運(yùn)用,有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、搪瓷嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等,種類豐厚,流光異彩,華美耀眼。其間搪瓷技法由國(guó)外傳入,用于家私裝修僅見于清代。描金和彩繪也是清代家私的常用裝修辦法,吉利圖畫是清式家私最喜歡的裝修體裁。

    綜觀清式家私,以清中期為代表,總的特征是種類豐厚,款式多變,尋求奇巧;裝修上綺麗奢華,并能吸收外來文明,暢通領(lǐng)悟中西藝術(shù)。外型上杰出安穩(wěn)、厚重的宏偉氣量,制造上聚集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝,種類上不只具有明代家私的類型,并且還延伸出許多方式的新式家私,使清式家私構(gòu)成了有別于明代個(gè)性的顯著特征。

    明代家具

    明清家私首要有以下幾個(gè)方面的不一樣。

    (一):用材

    明清家私的判定,最重要的即是差異時(shí)代。而前史不一樣時(shí)期和區(qū)域,由于政治、經(jīng)濟(jì)以及日子風(fēng)俗和審美興趣的不一樣,常會(huì)選用不一樣種類的木材制造家私,因而一些古家私的用材會(huì)直接反映出該家私的產(chǎn)地和時(shí)代,這是差異古家私文物價(jià)值的重要依據(jù)。學(xué)會(huì)差異木種是鑒賞家、保藏家和愛好者的必修課和根本功。

    明清家私在用材方面,有顯著的時(shí)代特征。因而,差異木材是判定家私中首要要注意的疑問。傳世的明清家私中,有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木、等木材制造。因在清代中期今后,這幾種木材日漸缺乏,變成稀有珍材。所以,凡是以這幾種硬木制成的家私,大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。

    如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木制造的明式家私,因其資料的時(shí)代與構(gòu)成的時(shí)代不相符合,大多是近代的拷貝品。當(dāng)然,這也不能徹底混為一談,由于眾文獻(xiàn)記載來看,紅木和花梨木能夠最遲在清代前期就已開端被選用作家私之材,而在江南一帶也的確也發(fā)現(xiàn)了不少明式紅木家私,不是近代拷貝的,而是清代早期的遺物,但從全體上說,紅木家私的很多呈現(xiàn)是清代中期今后的事。

    (二)種類與外型

    明清家私的種類,也與時(shí)代有著很大的聯(lián)系。明代椅子常見有四出面式和官帽式,還有圓椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發(fā)現(xiàn)。因而,在判定中能夠判別,凡與這類出土椅凳個(gè)性類似的傳世扶手椅種類,應(yīng)思考為明式制品。有些較早出椅現(xiàn)的家私種類,往往到了清代后就不再盛行。也有一些家私種類,呈現(xiàn)的時(shí)刻較晚,早期不能夠制造。

    家私的外型,是斷時(shí)代的重要依據(jù)。許多明清家私的時(shí)代遲早,都能夠從外型及外型的改變來判別。比方搭腦兩頭出面、扶手兩頭不出面的扶手椅,或搭腦兩頭不出面、扶手兩頭出面的扶手椅,多為明式家私扶手椅的早期外型款式,其制造時(shí)代通常還會(huì)晚于清代中期。再如柜子,明式柜子以圓角柜居多,側(cè)腳收分顯著,以各種流通的線條裝修為主,不重雕琢。入清今后,這類圓角柜逐步削減,代之而起的方角柜,下方正平直,側(cè)腳收分漸小,至清代中期今后根本無側(cè)腳,并且裝修雕琢亦由簡(jiǎn)練變繁瑣。乃至家私的腿足外型的改變,也可作為斷代的依據(jù)。如桌椅的腿足,即閱歷了一個(gè)由細(xì)瘦到粗大健壯的改變進(jìn)程,凡具有前者特征的桌椅,其時(shí)代通常要早于后者。

    (三):布局

    判定明清家私的遲早,有時(shí)也可依據(jù)某些構(gòu)件來判別。如明代官帽的靠背,根本光亮無紋。清代官帽椅的靠背,絕大多數(shù)是雕花板,素板稀有。又如明式家私的管腳棖都用直棖,而清中期今后管腳棖常用羅鍋棖,這是差異明式和清式家私一個(gè)非常重要的特征。

    首先,調(diào)查聯(lián)系處。首要調(diào)查古代家私的聯(lián)系處是用榫卯、釘子仍是膠粘。鑒賞家私就能夠依據(jù)古代家私與現(xiàn)代家私不一樣的拼裝布局加以差異。艾克在判定明式家私榫卯布局方面提出的原則是:“非肯定必要,不必木梢釘;在能防止處盡能夠不必膠粘;任何地方者不必鏇制:這是中國(guó)家私工匠的三條根本規(guī)律?!逼鋵?shí)這也是中國(guó)古典家私榫卯布局特征的總結(jié)。古式家私具有精巧的榫卯布局,構(gòu)件之間,不必金屬釘固定,而是全憑榫卯即可做到上下左右,粗細(xì)斜直連接合理,八面玲瓏。并且技術(shù)精確,扣合緊密。

    其次,知道歷代榫卯布局。由于不一樣的時(shí)代家私榫卯布局遭到必定生產(chǎn)力的制約,所以也不盡一樣。例如,先秦楚墓和漢墓出土的家私通常只需暗榫、透榫、半榫、等幾種辦法。夾頭榫大約在晚唐、五代時(shí)呈現(xiàn),匠師遭到大木梁架柱頭開、中夾綽幕的啟示而運(yùn)用到桌案上來,插肩榫則是明清家私常用榫卯特征。

    最后,注重榫卯運(yùn)用東西。作偽高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的,并且假造得也很類似??墒菬o論作偽者如何高超,究竟不一樣時(shí)代家私榫卯所運(yùn)用的東西和資料總會(huì)有所不一樣。細(xì)心調(diào)查就會(huì)看出漏洞。如張德祥就指出,明式圓角柜它的透榫兩邊呈圓弧形,就必定是偽作的。由于圓弧榫眼出自近代的打眼機(jī),所以說差異榫卯運(yùn)用的東西和有無近代技術(shù)的辦法也是判定家私的重要方面。

    (四):裝修

    知道不一樣時(shí)代裝修個(gè)性是斷代家私的重要依據(jù)。不一樣時(shí)代有不一樣的裝修個(gè)性。以鑲嵌技術(shù)來說,明代與清代家私差異一個(gè)顯著象征就在于此。明代家私很少用鑲嵌技術(shù),而清代鑲嵌技術(shù)則較興旺。

    明清家私上的斑紋,是判定家私制造時(shí)代的最重要依據(jù)。家私上的裝修斑紋與其他技術(shù)品的斑紋一樣,具有顯著的時(shí)代性。因而,在判定家私時(shí),有切當(dāng)時(shí)代的其他技術(shù)品上的斑紋,是極好的比照參照物。如明清家私上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、滿意紋、卷草紋及各式吉利圖畫等,也是明清時(shí)期各類技術(shù)品上常見的裝修紋樣。清代家私的圖畫裝修也是如此,許多圖畫的組合,都必富含吉利、富有的涵義,常見的有“五蝠捧壽”、“鵲上梅梢”、“方案麒麟送子”、“吉慶有余”、“龍鳳呈祥”、“海屋添籌”等,特別到了清代晚期的家私,舉目皆是。

    在參照比照時(shí),宜選用體裁一樣,或挨近的加以比照,這樣就比擬簡(jiǎn)單判別時(shí)代,判別也較精確。參照物則可選用玉器、瓷器、剔紅雕漆等技術(shù)品上的斑紋,特別是明清修建的裝修紋樣,往往與家私裝修斑紋在原料、內(nèi)容和方式上更有共同之處。

    此外,在撒播至今的明清繪畫及書本插圖中,亦有不少日子場(chǎng)景和家私圖形,有較客觀的寫實(shí)性,也可用來進(jìn)行對(duì)照比擬,作為判定的依據(jù)。

    當(dāng)然,明清家私與其他技術(shù)品不一樣,絕大多數(shù)沒有年款,其判定是一項(xiàng)雜亂的作業(yè),上述判定辦法,除依據(jù)斑紋能夠判別詳細(xì)的時(shí)代外,其他的只能差異明式和清式,一些判定規(guī)范也僅作參閱,切不可生搬硬套。由于明清家私在用材、種類、外型、制造、辦法和斑紋上,或沿用傳統(tǒng),或故意仿制,極難斷代。對(duì)這種家私的判定,就更要進(jìn)行翔實(shí)和全部的科學(xué)考察。

    來源:木蟲網(wǎng)


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