淺談明清家具的特點\茌平縣菜屯鎮(zhèn)木業(yè)協(xié)會:1.3億貸款做大木材加工產(chǎn)業(yè)
蘇作家具在很久前就產(chǎn)生了，但唐宋時期流傳下來的實物留存無幾，因為那時使用的家具材料大多為軟木，不利于保存。硬木家具的大范圍使用始于明朝，所謂硬木，即紫檀、雞翅木、酸枝木、金絲楠木等木材。明代是中國文化、藝術(shù)發(fā)展的盛世，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，明代手工業(yè)發(fā)展迅速，催生了大批從事工藝美術(shù)類的工匠，藝術(shù)門類廣，技藝成熟。加上從宋代就開始興盛的蘇州園林的造園藝術(shù)，明式家具應(yīng)運而生，一直延續(xù)至今，形成了廣為人知的中國家具:明式家具。
明式家具在造型上較為樸素簡潔，落落大方，這是與蘇州造園藝術(shù)有關(guān)的。蘇州園林的主人多為文人雅士，他們對自己的居住環(huán)境要求甚高，有些會親自設(shè)計建筑裝飾。與之相匹配的，他們也要求家具的風(fēng)格能適合園林環(huán)境。明式家具在造型美學(xué)上堪稱完美，適宜注重自然的園林花園景色。并且在材料利用上很注重表現(xiàn)木材的天然紋理，用材大小比例恰到好處。例如一把蘇作南官帽椅，通常很少在木料上做雕花，而是每一根木料光素簡潔，只在靠背板上雕刻花紋，或是鑲嵌大理石等石質(zhì)，恰到好處地體現(xiàn)出材質(zhì)的自然美，充分展現(xiàn)出明式家具簡與素的特點，具有極高的藝術(shù)性。
明式家具講究線條美觀與實用舒適，這也是很多人喜歡明式家具的原因之一。明式家具不僅簡潔雅致，作為家具，也不會丟了實用功能。明式家具的線條優(yōu)美靈動，各部位的曲線與直線根據(jù)家具款式的不同而有所變化，種類繁多。線條的優(yōu)美是明式家具典型特征之一，也體現(xiàn)了其藝術(shù)成就。于此同時，流暢的線條造型也考慮到了人體實際實用時的舒適度，符合人體工程學(xué)。例如明式帶靠背的椅類家具，一般而言靠背板都會設(shè)計為S形或C形的曲線，靠背板向后傾斜的角度與人的背部脊椎幾乎吻臺。帶有曲線的靠背能讓肩胛骨和腰部有支撐點，從而讓整個后背得到了有力支撐，人坐著就感到舒適。同時，明式椅類家具的坐高一般都在45cm左右，與人的小腿高度相差無幾，讓人能舒適地解放雙腳，讓腳放置于地面恰到好處。明式家具的造型結(jié)構(gòu)具有很強的科學(xué)性，使用舒適，這也是其深受大眾喜愛的原因。
明式家具發(fā)展到明代中晚期，家具的形式、制作工藝、風(fēng)格特征都已經(jīng)確立，家具的品種基本齊全，結(jié)合了雕刻，榫卯，鑲嵌，曲線等傳統(tǒng)工藝，在款型的設(shè)計、生產(chǎn)制造工藝和圖案雕刻方面均達到了蘇作家具歷史的巔峰。
二、清式家具
清代中期，清式家具逐漸形成。蘇州工匠在制作清式家具時，依舊保持蘇作工藝，對木材的選擇、榫卯結(jié)構(gòu)、雕刻工藝等，都沒有太大的變化。清式家具雖然沿襲了明式家具的基礎(chǔ)，但由于康乾盛世經(jīng)濟文化的發(fā)展，以及清朝統(tǒng)治者審美的變化，清式家具與明式家具的簡樸風(fēng)格有很大的區(qū)別。
一方面，因為當(dāng)時統(tǒng)治者的推崇，廣式家具開始流行，并且對蘇州的家具款式設(shè)計產(chǎn)生了一定影響。廣式家具結(jié)體厚重、裝飾繁復(fù)，當(dāng)時蘇作家具在款式方面也變得開始注重繁復(fù)的雕花，注重奢華，家具尺寸方面隨之比明式家具大了許多。雖然看上去家具整體較為有氣勢，也更為端莊，卻沒有明式家具那么親民，有時還會顯得笨重。同時，復(fù)雜的雕刻工藝一味地追求富麗華貴，需要花費許多人力和時間去完成，雕花的成本也大大增加。不過清式家具款式的復(fù)雜并非是一種弊端，雕刻工藝的復(fù)雜使其外觀具有富貴華麗的特點，不少收藏者喜歡這種華麗的風(fēng)格，而許多社會成功人士都會選擇華美的清式家具來裝飾自己的辦公室或者書房，以突顯大氣磅礴的氣勢，以及一種宏偉輝煌的氣韻。
同時，清式家具用料碩大，木料種類相比明式家具更具有多樣性，蘇式家具的用材不僅限于明朝時期常用的楠木、花梨、紫檀等中國傳統(tǒng)木料，康乾盛世奢靡之風(fēng)盛行，硬木家具受到追捧，紅酸枝木和鐵梨木作為黃花梨和紫檀的代用木材，隨著東南亞貿(mào)易往來，開始大量涌入中國，清式家具在木料種類上更具有多樣性。
三、結(jié)語
明清家具，講究外觀形體簡樸對稱，講究材質(zhì)的天然紋理美觀，講究蘇作雕工技細致和諧。現(xiàn)代蘇作家具隨著社會的經(jīng)濟發(fā)展，人民生活條件的提高以及傳統(tǒng)文化的深入人心，演變到現(xiàn)在，絕大多數(shù)以仿制明清時期的家具為主，延續(xù)了明清時期家具的特點，制作工藝上依然保持傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)，設(shè)計外觀上依然遵循人體工程學(xué)，雕刻技藝上依舊精致美觀。但在外觀方面，現(xiàn)在仿制的明清家具比明清時期的家具相比，出現(xiàn)了一種百花齊放、百家爭鳴的局面。又隨著歐式家具、美式家具款式的興起，蘇作家具的款式設(shè)計方面不可避免地在一定程度上首要影響，各種文化元素都融入了家具的生產(chǎn)與設(shè)計中，使得家具行業(yè)再度達到了一個歷史的頂峰。
總之，無論是明式家具，還是清式家具，都經(jīng)過了蘇作工藝數(shù)百年的傳承，并代代相傳下去。只要我們這些現(xiàn)代蘇作家具工匠能堅守并傳承這門技藝，相信蘇作家具將得到更好的保護和發(fā)展。
“多虧了金融機構(gòu)的信貸支持，讓我們實現(xiàn)了由鏇皮到制板、家具加工的轉(zhuǎn)型升級，產(chǎn)業(yè)鏈條拉長后，產(chǎn)品附加值比過去平均提高了22%！”1月16日，說起該鎮(zhèn)木業(yè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，茌平縣菜屯鎮(zhèn)木業(yè)協(xié)會會長張安衛(wèi)打開了話匣子。木材加工是菜屯鎮(zhèn)的傳統(tǒng)特色產(chǎn)業(yè)。據(jù)張安衛(wèi)介紹，前些年僅靠鏇皮子等初級木材加工，當(dāng)?shù)卮迕衲昙兝麧櫠荚?萬以上，這也讓該鎮(zhèn)的鏇皮廠兩年時間內(nèi)從3家迅速發(fā)展到1500多家。隨著鏇皮廠越來越多，近幾年小作坊式的鏇皮產(chǎn)業(yè)受到很大沖擊，要繼續(xù)發(fā)展就得拉長鏈條，增加附加值。然而，新上一個板廠至少需要三四百萬元,資金缺口成了重要瓶頸。
針對菜屯鎮(zhèn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的資金難題，茌平縣積極整合農(nóng)村金融資源，引導(dǎo)農(nóng)行、農(nóng)信社、郵儲銀行等涉農(nóng)金融機構(gòu)為其提供金融服務(wù)，通過實地調(diào)查、與加工戶接洽座談等方式，了解木材加工的市場行情和加工流程，摸清資金需求的狀況和特點，提高金融服務(wù)的精準(zhǔn)度，加快了木業(yè)加工產(chǎn)品的升級換代。
運用大聯(lián)保體信用規(guī)模優(yōu)勢，引導(dǎo)涉農(nóng)金融機構(gòu)加大信貸投放。菜屯鎮(zhèn)以為依托，將木業(yè)加工企業(yè)組成7個木業(yè)合作社，合作社成員以每組不超過10戶為標(biāo)準(zhǔn)，組成信用大聯(lián)保體。截至目前，已累計組建大聯(lián)保體72組，總計提供授信6000萬元。4家涉農(nóng)金融機構(gòu)分別與自身對接的企業(yè)進行系統(tǒng)的信用評定、授信和貸后跟蹤管理，實行“一次授信，周轉(zhuǎn)使用”模式，授信有效期3年，解決企業(yè)生產(chǎn)、銷售周期與銀行貸款期限確定不匹配的問題。同時，由木業(yè)協(xié)會會員出資400萬元，地方財政出資100萬元，成立專項木業(yè)加工擔(dān)保基金，協(xié)調(diào)涉農(nóng)金融機構(gòu)與木業(yè)擔(dān)保中心簽約合作。去年以來，累計為1112戶木業(yè)加工企業(yè)擔(dān)保貸款1.3億元。
在金融機構(gòu)信貸支持下，菜屯鎮(zhèn)轉(zhuǎn)型和新增模板、、、家具生產(chǎn)等企業(yè)365家，其中4家涉農(nóng)金融機構(gòu)提供信貸支持7124萬元；更換和新增數(shù)控設(shè)備1154臺，日產(chǎn)量平均提高23.5%。
三彎腿作為我國傳統(tǒng)家具造型的典型式樣之一，展現(xiàn)了明清家具經(jīng)典的造型美，成為明清家具的一大亮點，在明清家具美學(xué)體系上占據(jù)重要的藝術(shù)價值。
三彎腿，又稱外翻馬蹄腿，整個腳型成s形彎曲，由腿部從束腰處向外膨出，然后再向內(nèi)收，收到下端，又向外兜轉(zhuǎn)，形成三道彎，以形取名為“三彎腿”。
清黃花梨三彎腿香幾
據(jù)歷史記載，我國最早出現(xiàn)三彎腿造型樣式的雛形為魏晉南北朝時期。相關(guān)文獻記載：“西晉時期盛行曲形憑幾，有‘曲幾三足……以丹漆之。’其形扁園呈二足條狀；下有三高足，足端向外移，仿獸腿形，其功能與椅子的靠背，供坐臥扶靠用?！笨梢灾牢覈钤绲娜龔澩鹊碾r形出現(xiàn)在魏晉南北朝時期。經(jīng)過不斷的發(fā)展與完善，到了明清時期，我國三彎腿制作工藝臻于成熟。
明清家具的造型樣式中，三彎腿分為高和矮兩種樣式，且二者各具特色。高型三彎腿造型樣式一般使用于香幾、高的臺幾等輕型家具中，例如香幾的高型三彎腿，使其展示的剛?cè)岵?，通過考究其的彎向、比例、末端馬蹄足的擴大和細長性，使其在細節(jié)上展示它的無窮內(nèi)勁力，它的腿彎和橫向S型壺口牙板一致，其非常的圓滑、流暢，高型三彎腿的外翻部分是整個香幾腳型中的點睛之筆，常常會使用一些卷草紋、云紋等做外翻如意云頭足，底部足端會使用鏤空花葉，足下端一般承圓珠，雕刻在幾座或者托泥上，盡顯其裝飾的唯美雅致。
矮型三彎腿一般用于床榻、矮幾等承重型家具中，一般會以大型彎度顯示其外柔內(nèi)剛之美，其一般是在底部足端做成內(nèi)翻，大家常見的是內(nèi)翻云紋馬蹄足，假如從力學(xué)角度來分析，這種造型樣式十分有利于床榻、矮幾等承重家具的承重。從三彎腿獨具匠心的設(shè)計來看，明清家具使用其造型樣式，使得明清家具具有獨特風(fēng)格，因其在家具腿部線條的變化也充分考慮到造型結(jié)構(gòu)的科學(xué)性，其是形式與功能的完美結(jié)合。
三彎腿的足部，大都有裝飾，常常加有托泥，這和西方腿形的完全擴張態(tài)勢不同，裹腳棖和托泥的運用束縛了原有腿形的外捺，更顯家具的力度，同時，也迎合了明式家具舒展飄逸的風(fēng)格特征。由于形體輪廓線條彎曲變化大，立面形象具有流暢的線形感和活躍的空間感，反映出舒展飄逸的風(fēng)格特征，而這種特征還突出表現(xiàn)在家具的腿部。
三彎腿的腳型設(shè)計不僅使傳統(tǒng)家具顯得千姿百態(tài)、圓渾流暢，整體造型流暢、舒展，飄逸富于動感，加上雕刻裝飾和鑲嵌點綴，視覺效果極其強烈，形成了富有高貴氣質(zhì)的視覺沖擊，倍顯雍容華貴。
明清三彎腿家具既具備了加固、支撐、實用的功能，又起到了點綴美化的作用，尤其三彎腿線腳的走勢，能夠產(chǎn)生極富動感的韻律，散發(fā)富于流動感的美妙韻律，悠揚飄蕩，令人回味不已，更體現(xiàn)了我國歷史上的家具裝飾美學(xué)的審美追求，具有劃時代的意義。
問：由于家里裝修到某知名家具連鎖店購買家具，在前期付了500元定金后，提貨那天老板要求先付清余款再發(fā)貨，我們要求先發(fā)貨安裝好家具后再付款。老板解釋稱，其在大廳的收銀臺明確張貼了“先付清購貨款，再發(fā)貨”的告示，因此堅持要求先付清貨款，老板的這種做法合理么？
答：你好，家具店張貼的告知“先付清購貨款，再發(fā)貨”系霸王條款，無效。根據(jù)《中華人民共和國消費者權(quán)益保護法》第二十六條的規(guī)定：經(jīng)營者在經(jīng)營活動中使用格式條款的，應(yīng)當(dāng)以顯著方式提請消費者注意商品或者服務(wù)的數(shù)量和質(zhì)量、價款或者費用、履行期限和方式、安全注意事項和風(fēng)險警示、售后服務(wù)、民事責(zé)任等與消費者有重大利害關(guān)系的內(nèi)容，并按照消費者的要求予以說明。經(jīng)營者不得以格式條款、通知、聲明、店堂告示等方式，作出排除或者限制消費者權(quán)利、減輕或者免除經(jīng)營者責(zé)任、加重消費者責(zé)任等對消費者不公平、不合理的規(guī)定，不得利用格式條款并借助技術(shù)手段強制交易。格式條款、通知、聲明、店堂告示等含有前款所列內(nèi)容的，其內(nèi)容無效。
家具店的告示改變了傳統(tǒng)上人們交易的履行期限和方式，明顯加重了消費者的責(zé)任，也侵害了消費者的公平交易權(quán)，因而系霸王條款，當(dāng)屬無效。
（來源：江西法院網(wǎng)）
文/朱寶力編輯/蔡靜琦
核心提示>>>
黃、紫木材雖然堅硬光滑，力學(xué)強度高于一般木材，但它們同樣是有機質(zhì)，在非密閉的人類生活環(huán)境中也會風(fēng)化、分解，這也是鑒別黃、紫家具新老程度的手段之一。
在桌椅凳榻類家具中，羅鍋棖加矮佬的造型在明式硬木家具上的使用很普遍，但在歷史縱深跨度大的漆飾家具中出現(xiàn)的年代卻相對較晚。筆者翻閱了不少明代的刻本插圖(這些插圖以桌椅的出現(xiàn)頻率最高)，尚未看到有此種造型者，因此推斷，即使在個別明畫(注①)中或偶有出現(xiàn)，為數(shù)之少也可以表明它的流行基本是在清代，并在清代前期與仿竹、藤家具的劈料作、裹腿作等工藝造型相結(jié)合，形成了蘇作明式硬木家具顯著的風(fēng)格。
圖1.明晚期黑漆頂牙羅鍋棖平頭案(引自《山西傳統(tǒng)·可樂居選藏》)黑漆頂牙羅鍋棖平頭案(圖1)，高83.5厘米，長205厘米，寬71厘米。其造型為夾頭榫平頭案式，案面的兩端無翹頭，噴面，冰盤沿，圓腿外撇，帶側(cè)腳收分，正、背面的腿間設(shè)拱形牙條和頂牙羅鍋棖，兩側(cè)的腿間各設(shè)兩根短棖。由于采用了高拱頂牙羅鍋棖進行加固，因此非常牢固，為明代晚期制作。
圖2.明晚期黑漆條桌(引自《藝術(shù)新聞》第52期，前波畫廊圖)黑漆條桌(圖2)，為靠墻擺放，上可置插屏、古玩等陳設(shè)，故又稱為“壁桌”。它的造型窄長，寬噴面，冰盤沿，高束腰，四角有腿木貫之；牙板的壸門弧度很大，明代話本小說形象地將其稱為“螳螂肚”(按：螳螂的腹部弧形下垂，至尾端又急翹起，與等圓的洼堂肚或魚肚圓弧度不同)；牙、腿的邊緣飾燈草線，桌腿直下無足，但近地處小小的卷草紋雕飾將視覺重心下拉，既顯穩(wěn)重又亭亭玉立，為明代晚期制作。
圖3.明晚期朱漆灑金琴桌朱漆灑金琴桌(圖3)，高83.5厘米，長171.5厘米，寬53厘米，出自徽州。其桌面平，冰盤沿，無束腰，牙板瘦窄，與腿相交處作委角，方腿扁內(nèi)翻足。底胎為杉木，桌面糊蔴布，牙板及桌腿糊蔴筋，反底則只用布條糊縫，披漆灰，通體髹朱漆并灑金，反底為黑漆。所灑之金呈方形和三角形的幾何狀，多已摩殘，它們顯然是先蓋章似地印上油漆花紋，再貼金箔而制成的“假灑金”。此桌的朱漆以丹砂為顏料，呈朱膘色，界于紅、黃之間，雖有侵蝕老化的現(xiàn)象，但漆灰底子卻十分堅實，基本完好。
此桌制于明代晚期，可琴、書兩用。桌面的芯板較薄，既輕又利于透音，而無束腰的窄牙板更可減重，故整桌甚輕，便于移動就光使用。其內(nèi)翻馬蹄足低扁，為明代晚期常見的風(fēng)格，清代時的馬蹄足逐漸變得厚高了。
圖4.明末或清初黑漆皮面折疊桌(引自《藝術(shù)新聞》第48期，菩提緣圖)黑漆皮面折疊桌(圖4)，高90厘米，長100厘米，寬64.5厘米。其桌面蒙皮以減重，噴面，冰盤沿，無束腰，壸門牙子飾燈草線，四角有展腿式短足，長腿外撇，帶側(cè)腳收分，可以折疊，腿中飾雙線，劍柄狀足。約為明末或清初制作，曾經(jīng)筆者之手予以修復(fù)。此桌又名狩獵桌、行軍桌，輕便易攜，可與交椅組合，折疊時又可席地使用，在明代時多有制作，《魯班經(jīng)匠家鏡》第二卷中即載有“折桌式”，所描述的造型與此大致相同。由于它的毀損率較高，所以留存下來的實物較少。
圖5.明晚期黑漆金飾方面香幾(引自《典藏》第124期，雅典襍圖)黑漆金飾方面香幾(圖5)，線條婉約。其噴面寬出，便于搬移，從漆面觀察，結(jié)構(gòu)沒有錯動，高束腰應(yīng)起著較大的作用。香幾有方、圓及其它多種樣式，而面為方形者又可兼作茶幾使用，清代時分化出專用的茶幾品種。此香幾的造型似具山西地區(qū)性的特色，但若與故宮博物院收藏的明代宮廷流傳下來的黃花梨方面香幾(圖6，高48厘米，長、寬各26厘米)相比，風(fēng)格基本上一致，設(shè)計亦可能效仿了明代晚期的宮廷樣式。
圖6.明晚期黃花梨方面香幾(故宮博物院藏)圖7.明后期黑漆彩繪描金山水人物紋插屏(引自《山西傳統(tǒng)家具·可樂居選藏》)黑漆彩繪描金山水人物紋插屏(圖7)，高106厘米，長100厘米，寬36厘米。其屏座造型為寶瓶柱，橫嵌三塊絳環(huán)板，下為卷云抱球足及壸門式披水牙子，是明代后期的流行樣式。屏心彩繪描金山水樓閣人物圖案，邊框連同底座均清鉤描金紋飾，金色雖已摩殘，但當(dāng)年的金碧輝煌仍依稀可見。
圖8.清前期黃花梨嵌玻璃油畫《仕女觀寶圖》屏風(fēng)(故宮博物院藏)黃花梨嵌玻璃油畫《仕女觀寶圖》屏風(fēng)(圖8)，高245.5厘米，長150厘米，寬78厘米，造型偏晚，透雕螭龍的拐子風(fēng)格較濃，屏心的玻璃繪仕女人物油畫為清代前期的宮廷畫派作品，同屬于康熙中期至乾隆早期的工藝制作。因為屏風(fēng)屬廣州的貢作，比屏芯稍早一些，但并非是明屏后配清畫。
明清家具收藏最需要的眼力是鑒別老與新，否則就不稱其為明清家具了。有些愛好者之所以會吃虧，不是把年代看得過早，就是把黃、紫木材比作黃金，以為是千年不朽的。黃、紫木材雖然堅硬光滑，力學(xué)強度高于一般木材，但它們同樣是有機質(zhì)，在非密閉的人類生活環(huán)境中也會風(fēng)化、分解，這也是鑒別黃、紫家具新老程度的手段之一。
注①明畫：
以前常被提到的“明畫”《百美圖》中有不少羅鍋棖加卡子花、矮佬的家具。然而，它是清朝乾隆年間宮廷畫師以明末崇禎刻本《金瓶梅》的插圖為藍本所作的秘本春宮畫冊，全名為《清宮珍寶百美圖》。畫中融入了不少入清后的流行因素，如漢族婦女的缽盂發(fā)式和家具的造型等，所以其并非明畫，不能用其來論證明代的陳設(shè)和家具。
截止12月21日，太倉港板材庫存約48.32萬立方米，SPF約16萬方。12.18號總出貨約1.3萬方。本月庫存較上月下降約6.6萬方，繼續(xù)刷新有表以來新低；SPF庫存比較穩(wěn)定，略減1萬方。SPF外盤除TK較上月下降5-10美金外，CF及其它品牌報盤較上月小幅上漲（WF元旦后報價）。本月二級SPF報盤依然不多。
國內(nèi)銷售價格方面，由于庫存下降、俄材低等級到貨減少、成本增加等因素，口料及板材較上月售價都有提高；俄材、北歐材外盤略漲，國內(nèi)售價高位徘徊。本周期內(nèi)云杉&樟子松的去庫存速度依然不減，庫存繼續(xù)下降。
另外，針葉原木外盤漲跌不一，俄羅斯白松及落葉原木受新材沖擊，已跌至USD130附近。國內(nèi)到貨已開始倒掛，貿(mào)易商觀望不前，接貨謹(jǐn)慎。
美國材價格穩(wěn)定，860-880左右，年前到貨不多；加拿大原木800-820左右，近期太倉港集中到貨，所幸出貨速度有所提升，現(xiàn)貨價格穩(wěn)定。
大豐、嵐橋等港口的檢疫熏蒸審批通過，預(yù)計會分流一些加材；日本柳杉USD120-125左右，目前國內(nèi)到貨少、日本需求旺盛，價格看似堅挺。但美金/日元匯率從最低的101漲至近期的116左右，外商在悶聲發(fā)大財，個人預(yù)計報盤理應(yīng)逐步下跌。同時也希望國人不要盲目搶貨，肥了外商；
輻射松繼續(xù)漲勢，USD130左右。國內(nèi)中A售價直逼鐵杉，瘋狂！目前來看，人民幣持續(xù)貶值，即將到7；海運費不斷上調(diào)...后期到貨成本不斷攀升。上述原木如按現(xiàn)在外盤價格進口，依然倒掛或保本。
