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淺析紙質(zhì)材料在家具設(shè)計中的應(yīng)用\喀麥隆宣布將嚴(yán)格執(zhí)行原木出口配額政策

時間：2020-10-11     人氣：1045     來源：     作者：
概述：隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，以及人們對環(huán)保的重視，無污染無公害的家具總是能得到人們的重視。本文通過分析紙質(zhì)家具特點、應(yīng)用背景、及與傳統(tǒng)材料的融合，立足于不斷變化的家具市場。將環(huán)保、時尚、可持續(xù)、創(chuàng)新等元素納入紙質(zhì)家居中，與現(xiàn)代生活相結(jié)合，賦予紙質(zhì)家......
隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，以及人們對環(huán)保的重視，無污染無公害的家具總是能得到人們的重視。本文通過分析紙質(zhì)家具特點、應(yīng)用背景、及與傳統(tǒng)材料的融合，立足于不斷變化的家具市場。將環(huán)保、時尚、可持續(xù)、創(chuàng)新等元素納入紙質(zhì)家居中，與現(xiàn)代生活相結(jié)合，賦予紙質(zhì)家具生命與活力。
關(guān)鍵詞：紙質(zhì)家具；創(chuàng)新；可持續(xù)；趨勢分析
前言
環(huán)保是老生常談的問題，由于其他材料不環(huán)保不利于回收與利用，紙質(zhì)材料出現(xiàn)在人們面前，對于嚴(yán)重依賴物質(zhì)材料的設(shè)計業(yè)和家具知道來說，可持續(xù)材料的應(yīng)用迫在眉睫，對于家具材料方面，可以選擇的材料并不是很多。在我們國家，家具多為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，相對的要比其他材料的家具要貴重，而紙質(zhì)家具則不同，它的成本相比于木質(zhì)家具來說已結(jié)很低了，而且沒什么污染，對人體也沒什么害處，輕便耐用，搬家的時候隨便一折就能帶走，不占空間，重量還很輕。在國外人們對紙質(zhì)家具的喜愛要高于我國，國內(nèi)對紙質(zhì)家具的了解還不夠。紙質(zhì)家具的設(shè)計很巧妙，它的設(shè)計很大程度上增加了它的強(qiáng)度。而專家們已經(jīng)很大程度解決了紙質(zhì)家具各種因材料暴露的缺點。而社會的發(fā)展，材料的價格越來越貴，紙質(zhì)材料作為新材料，相信在未來能得到廣泛的運用。在崇尚健康環(huán)保的社會大趨勢下，木質(zhì)和竹制材料是大眾最喜愛的兩種材料。然而紙質(zhì)材料的出現(xiàn)與應(yīng)用，使人們對于家具材料有了更多的選擇。對于家具材料來說，可供選擇的材料變得更加廣泛，更加靈活。本文的重點是通過分析紙質(zhì)材料的相關(guān)特性和特點使消費者和設(shè)計師更加了解紙質(zhì)材料，并合理的運用到設(shè)計和生活中去。目前，紙質(zhì)家具在發(fā)達(dá)地區(qū)已經(jīng)已經(jīng)很普遍了。
一.紙質(zhì)材料市場分析
在人們印象中，紙質(zhì)家具充其量只是用來制作家具藝術(shù)品，其實大多數(shù)人誤解了，紙質(zhì)家具具有很好承受能力。現(xiàn)在紙質(zhì)家具分為兩大類，紙板家具和紙漿家具。但現(xiàn)在一些專家在研究紙漿技術(shù)，讓紙質(zhì)家具外形得帶更多的突破，目前我國市場上紙質(zhì)家居廠家非常少，與國內(nèi)生活習(xí)慣生活觀都有一定的聯(lián)系。隨著現(xiàn)代生活節(jié)奏的加快，人們搬家頻率越來越高，尤其對于租房住得年輕人來說，花很多錢買了沉重的家具在搬家時會成為累贅。因此選擇成本更低，搬運更方便性價比更高的家具。其中硬紙板家具就是一個很好的選擇。紙板家具可以折疊，它的材料賦予了它制作成家具時還具有多變性，這是一種特殊的材料，兼容性也比較強(qiáng)。可以和其他材料混搭制作成家具，也可以添加一些添加劑，改變紙質(zhì)的特性，所以紙質(zhì)材料有很大的成長空間。很多廢棄的材料回收制成紙質(zhì)，如木屑、廢紙、樹葉、以及廢棄的木質(zhì)和竹制家具。
二、紙質(zhì)家具的種類及特點
（一）種類
1、紙板家具：紙板家具一般都會用瓦楞紙、蜂窩紙、牛皮紙。瓦楞紙：厚實而耐用，輕巧而堅固，防霉而耐壓。蜂窩紙：質(zhì)量較輕，用材少，結(jié)構(gòu)獨特。牛皮紙：一般用于家具外包裝，強(qiáng)度非常高，堅韌，有很高的拉力。
2、紙漿家具：紙漿模型家具的主要材料就是紙漿，主要是由低碳木纖維制作而成的，有很強(qiáng)的可塑性。
（二）特點
1、質(zhì)量輕便，自由拼裝。人們總是習(xí)慣按照自己喜歡的模樣來設(shè)計家具，但無奈家具被制造出來就已經(jīng)定型，憧憬自己的家可以隨性所欲的改變，卻只能面對沉重而一層不變的家具。這個理想隨著紙質(zhì)家具的出現(xiàn)變成了現(xiàn)實。在我國發(fā)達(dá)的都市也漸漸盛行了起來。紙質(zhì)家具重量比較輕，可以布置你想要的格局，自由的移動家具而不用擔(dān)心搬不動的情況。
2、形態(tài)各異，滿足個性。紙板家具可以設(shè)計成想要的其他材料家具的模樣，也可以設(shè)計成現(xiàn)代家具和古代家具，靈活多變，紙家具多變性可見一般?？梢院芎玫臐M足消費者，滿足他們對于家具的任何需求。
3、防火防水，壽命保證。紙板家具所用的材料和平常的紙有很大的不同，是一種經(jīng)過特殊處理的紙。具有防水效果，經(jīng)過測試，能防水5分鐘以上，防火性能也較好，經(jīng)過防火測試結(jié)果是：遇到明火也不會燃燒。其特殊的特性已經(jīng)超脫了紙張所具有的特性了。
4、材質(zhì)特殊，健康環(huán)保。紙板家具是用一些可回收材料制作而成，相對的材料成本低，制作成本高。大部分材料是木材制作的，而且紙可以回收15到17次，這是對自然資源的節(jié)約。
5、保養(yǎng)簡單，流行時尚。紙板家具非常容易保養(yǎng)，而且很好清理，對環(huán)境的要求不高。無需進(jìn)行特殊保養(yǎng)，價格便宜，用壞了就回收利用，比較適合中低階級家庭使用。在的年輕人這類消費者中受廣泛的好評。
6、形態(tài)多變，可塑性高。它的優(yōu)勢很大，最重要的是它可以制作成你想要的形狀，多變性和可塑性很高。紙漿材料給家具材料的設(shè)計提供了更廣闊的前景，設(shè)計上尋求轉(zhuǎn)變與突破將是未來家具的消費主流。
三、紙質(zhì)材料在家具中的應(yīng)用
（一）紙質(zhì)材料在復(fù)古家具中的應(yīng)用
由于中國傳統(tǒng)文化影響，紙在人們心中已經(jīng)定型。由于現(xiàn)代中式家具多以木質(zhì)家具為主。而紙與木質(zhì)的巧妙結(jié)合，再現(xiàn)了樸素典雅的中式韻味。木材與紙材料的聯(lián)合，凸顯出了樸素典雅的感覺。
紙質(zhì)家具從材料、造型、顏色等一系列特性上可以將時尚元素和古典元素結(jié)合在一起，使古老家具的活力重新迸發(fā)出來滿足消費者現(xiàn)代的消費習(xí)慣的古老東方文化的熏陶。
紙質(zhì)家具中，紙的運用給人一種簡潔、清雅的感覺，由于材料的可塑性高，人們常剪紙花增加家具的美感，或者用畫來增加家具的意境。又結(jié)合了復(fù)古風(fēng)，使得紙質(zhì)家具更加美觀充滿古典與活力。
（二）紙質(zhì)材料在現(xiàn)代家具中的應(yīng)用
隨著人們與西方文化的接觸日漸加深，對于外來事物抱有一種開放心理。特別是年輕一代，近些年來，現(xiàn)代家具隨著人們?nèi)找娼佑|西方文化和經(jīng)濟(jì)能力的提升越來越普遍，其制造工藝較為簡單，成本低，逐漸占領(lǐng)中低層階級。紙質(zhì)家具風(fēng)格時尚，紙質(zhì)材料與現(xiàn)代家具的結(jié)合無形中給消費者多了一層選擇。
現(xiàn)代風(fēng)格的紙家具是一種比較時尚的的家具，比較現(xiàn)代，簡約，符合現(xiàn)代人的口味，尤其是年輕人。而且現(xiàn)代變化速度很快，主要體現(xiàn)在顏色和款式上，風(fēng)格多樣也多變，流行顏色變化也很快。
紙質(zhì)的不明性和可塑性將現(xiàn)代家具的時尚新鮮更加鮮明的展現(xiàn)出來，表現(xiàn)其不同風(fēng)格的不同特點。防水防火，現(xiàn)代家具與紙質(zhì)材料的結(jié)合，帶來完美的視覺傳遞，簡潔明快的線條。多變的現(xiàn)代風(fēng)格，給紙質(zhì)家具帶來時代的新氣息。
四、總結(jié)
雖然現(xiàn)在我國對于紙質(zhì)家具這一塊沒有引起一定的重視，政策導(dǎo)向也不強(qiáng)。但是紙質(zhì)家具的低碳環(huán)保特征是最大的優(yōu)勢?，F(xiàn)今生產(chǎn)技術(shù)也在不斷發(fā)展，國內(nèi)研發(fā)機(jī)構(gòu)也在用紙研制特別的紙質(zhì)家具材質(zhì)，紙質(zhì)以后能成為一種家居常用材質(zhì)也不是不可能的事情。（指導(dǎo)教師：包永江）
參考文獻(xiàn)：
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[11]段海燕，賀小翠，尚大軍，穆亞平.紙質(zhì)家具及其未來發(fā)展.包裝工程，2008

日前，喀麥隆當(dāng)局宣布將嚴(yán)格執(zhí)行原木出口配額政策。該政策受到正在遭遇主要木材種類供應(yīng)不足影響的國內(nèi)鋸材廠商的歡迎。相關(guān)新聞報道稱，剛果（布）當(dāng)局也表態(tài)將嚴(yán)格執(zhí)行其原木出口配額政策。剛果（布）生產(chǎn)商正逐步削減奧古曼產(chǎn)量，轉(zhuǎn)向目前市場需求更好的紅木樹種。

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  • “新古典”作為一種新的風(fēng)格出現(xiàn)在中國家具的發(fā)展過程中，是中國家具發(fā)展史中的一種必然現(xiàn)象。而“新古典”作為傳統(tǒng)的延續(xù)在新時代的發(fā)展的一種設(shè)計風(fēng)格，既繼承了古典家具的一些特點，又加入了新的設(shè)計元素。
    一、整體造型的把握
    造型是家具給人的第一感覺。在“新古典”家具設(shè)計中，設(shè)計師首先就是要確保整體造型的合理性和美觀性，做到表里如一，內(nèi)外兼收。在我們進(jìn)行改良創(chuàng)新時，務(wù)必要確保各部位協(xié)調(diào)統(tǒng)一，整體造型自然流暢。每一個部件的比例與曲度的掌控，均會影響到成品整體的視覺效果與功能，如面板、束腰、牙板、托腮、腿足等如何做到各部件比例適當(dāng)，整體造型賞心悅目。
    “新古典”家具在造型方面依然遵循古典家具的造型元素，常見的方式就是比例的縮放以及不同器物造型之間的嫁接。由于中國傳統(tǒng)家具的形制優(yōu)美，所以在“新古典”家具中，匠師和設(shè)計師們樂于將原有器物的比例放大或縮小，或者改變原有的功能（圖1），或采用不用的材料（圖2），此種做法不僅將經(jīng)典之作的傳承具象化，也賦原有器物以煥然一新的感覺。中國傳統(tǒng)家具品類繁多，每種器物都有其內(nèi)在的韻味和外在的優(yōu)雅，設(shè)計師們將不同器物的造型加以結(jié)合，于是全新的器具便已生成。
    二、線腳的運用
    中國傳統(tǒng)家具在長期發(fā)展中，形成了以“線腳”為主要形式的造型語言，“新古典”家具作為傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計的紐帶，設(shè)計師自然不會放棄這一典型的造型語言。
    線腳既包括面的漸變，也包括了線的幻化，匠師們以刀代筆，將中國繪畫、書法等多種藝術(shù)形式融入線腳的設(shè)計中，拉近了“新古典”家具與傳統(tǒng)造型美學(xué)之間的距離。線腳自身不僅變化多端，且具有調(diào)和各部件的視覺效果，使之達(dá)到整體和諧統(tǒng)一的功能。如圖3所示的漢光系列的臥房家具，該系列中的家具的立柱、面板、橫棖所用的線腳統(tǒng)一化，保證了整套家具的和諧性。圖4的茶桌系列，通過桌面邊線腳、腿型、背板統(tǒng)一化，實現(xiàn)了風(fēng)格一體化。所以我們在設(shè)計家具時，當(dāng)確定了其整體造型后，就要考慮到運用哪些“線腳”來表現(xiàn)家具的立柱、面板、腳型等結(jié)構(gòu)部件，家具雖有變化，但整體卻很協(xié)調(diào)。
    三、紋飾的處理
    中國傳統(tǒng)家具的造型給人以穩(wěn)重、均衡之感，“新古典”家具同樣繼承了此方面的特性。中國文化是“新古典”設(shè)計之根，紋飾隸屬于中國文化的一部分，故“新古典”家具也將紋飾的應(yīng)用作為裝點家具的重要元素。
    穩(wěn)重與均衡之感來自于設(shè)計的平衡與對稱，中國傳統(tǒng)美學(xué)自古講究對稱，所以我們在設(shè)計紋飾的排列時，要保證最終的效果是對稱與平衡。在現(xiàn)代家具設(shè)計中，我們更多的是注重對于造型的把握，而忽略到紋飾的運用。而“新古典”家具除了對于造型有嚴(yán)格要求外，對圖案的要求也很高，紋飾的表現(xiàn)既有傳統(tǒng)紋飾的寓意和樣式，但又要有所突破：既可以通過采用不同的雕刻工藝，不同的排列手法來重新演繹老的紋飾，也可以對紋飾進(jìn)行再創(chuàng)造（圖6）。
    經(jīng)典的傳承需要橋梁，時尚的延續(xù)需要紐帶，“新古典”作為一種承上啟下的風(fēng)格出現(xiàn)在中國家具設(shè)計中，有其存在的必然性。中國傳統(tǒng)文化的缺失是阻礙中國家具設(shè)計發(fā)展的屏障，所以“新古典”的存在，既對傳統(tǒng)文化有很好的繼承，同時又利于傳統(tǒng)文化的與時俱進(jìn)。

    在中俄木業(yè)聯(lián)盟大會落幕后，8月12日，來到俄羅斯伊爾庫茲克主要木材供應(yīng)地秋娜地區(qū)，此行主要目的國家林業(yè)投資資金及對俄專項基金，中歐班列木材專項采購。

    秋娜地區(qū)年采伐量大約165萬方，其中秋娜地區(qū)俄羅斯林業(yè)木材公司占60萬方。林相組成樟子松68%、白松17%、落葉松10%、其他闊葉為5%。

    當(dāng)?shù)貐^(qū)100余家木材加工企業(yè)，十余家木材供應(yīng)量在8萬方以上，最大集中加工企業(yè)為中國黑龍江新春木業(yè)集團(tuán)，年木材供應(yīng)量20多萬方，其他均為1-3套鋸材加工小型企業(yè)，木材采伐量相對較大的都是俄羅斯企業(yè)，中國企業(yè)基本都是加工企業(yè)。

    8、9月秋娜地區(qū)木材庫存量非常少，在專家一行走訪的主要木材倉儲企業(yè)，木材都非常少，當(dāng)?shù)卦臼召弮r格大約2800盧布/立方，干燥能力較弱，70%企業(yè)基本都停止生產(chǎn)，大部分為帶鋸、俄羅斯帶鋸，板枋材加工質(zhì)量一般。樟子松藍(lán)變較嚴(yán)重，秋娜林業(yè)資源非常豐富，280立方/公頃出材，樟子松，白松、落葉松平均徑級40cm以上，大部分企業(yè)都希望加工設(shè)備升級為多片鋸，提高板枋材加工質(zhì)量。

    （稿件由國數(shù)源提供）

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  • 中國紅木家具曾經(jīng)生機(jī)勃發(fā)，數(shù)度創(chuàng)造歷史的輝煌；中國紅木家具開始耽于仿古，正在凸現(xiàn)背時的老態(tài)。作為紅木家具生產(chǎn)企業(yè)，應(yīng)當(dāng)怎樣打好“創(chuàng)新”這張牌？怎樣的家具才能營造出“天地有大美而不言”的審美意象？中國蘇作紅木文化研究發(fā)展中心主任姚向東給出了定義：“融入傳統(tǒng)蘇作家具簡約、樸素、淡雅、含蓄的文人美學(xué)意境，圍繞現(xiàn)代人的生活方式和消費觀念加以創(chuàng)新，力求產(chǎn)品能讓80后、90后、00后實現(xiàn)‘心境回歸’，從而喚起消費者的購買欲望?！贝蛲藗鹘y(tǒng)與創(chuàng)新鏈條中的信息閉環(huán)，新時代背景下的中式好家具:新中式家具由此誕生。融入傳統(tǒng)精髓與現(xiàn)代審美的新中式紅木家具，在設(shè)計風(fēng)格和特征上，會帶來哪些耳目一新的變化？
    第一，鮮明的色彩搭配
    傳統(tǒng)紅木家具給人一貫的印象是典雅、沉穩(wěn)，甚至有點兒老氣。它們搭配上中式燈具、古色字畫、瓷器古玩，雖說能營造出高雅的美，但是很難跟現(xiàn)代的居室風(fēng)格相搭配。事實上，在混搭風(fēng)盛行的當(dāng)下，新中式紅木家具承擔(dān)起生活場景的設(shè)計營造，讓每個空間的色彩都做到鮮明而又有活力，它能使空間產(chǎn)生溫馨而又時尚的視覺效果，給人們帶來煥然一新的視覺感受和審美體驗。以東方紅木新中式家具為例，其具有標(biāo)識性的產(chǎn)品原創(chuàng)設(shè)計讓人眼前一亮。
    一方面，是材種顏色的選擇。紫檀、黃花梨、紅酸枝等深色名貴硬木難以打造現(xiàn)代浪漫情調(diào)的生活空間，自然不在考慮范疇。緬甸花梨等名貴木材同樣具備質(zhì)堅、紋美、色艷、味香、材潤的“五德”，制成家具面板后山水紋、水波紋、虎皮紋等紋理千變?nèi)f化，營造出“天人合一”的意境。與雞翅木鑲拼后，自然本色形成對比反差，代替了繁瑣的雕刻，而艷麗的木紋格外奪人眼球。譬如東方紅木205（余味悠遠(yuǎn)）圓臺，桌面由八塊緬花板材鑲拼而成，有著“八方一統(tǒng)，四平八穩(wěn)”、“八仙過海、各顯神通”等祥瑞寓意。如此一款既體現(xiàn)民族性、又具有時代性的當(dāng)代力作，完全符合80后、90后需求。
    另一方面，是軟體布藝的運用。除了木材，新中式紅木家具結(jié)合棉麻、皮革等軟體材料進(jìn)行制作加工，使得從外形到質(zhì)感，與全紅木家具相比有著迥然不同的效果。比如真皮、皮革、海綿的混合應(yīng)用，板木結(jié)合外帶色彩豐富的布藝，這些頗具現(xiàn)代感的材質(zhì)組合運用，正在融入新中式紅木家具的設(shè)計。譬如東方紅木305（江南人家）沙發(fā)，將原木鑲拼與布藝元素相結(jié)合：方中帶圓的線條，勾勒出簡潔大方的整體輪廓；緬甸花梨、緬甸雞翅兩種名貴文木的鑲拼，優(yōu)化了居室的色彩和亮度，又能賦予器物盈然的天趣；軟體布藝的大膽配色，更是能夠拋去繁冗呈現(xiàn)簡約秀逸的清空之美，使環(huán)境與心情都達(dá)到靈與凈的唯美境界。
    第二，追求功能與舒適
    舒適讓位于尊嚴(yán)，是傳統(tǒng)紅木家具的價值觀。而新中式紅木家具在人體工學(xué)、結(jié)構(gòu)力學(xué)方面的運用，會帶給人們“舒適感”的體驗。為什么說一件家具能滿足人們的舒適性與實用性，就一定是最美的呢？是因為人為萬物之靈，家具必須服務(wù)于人類。更何況，人體造型（男性陽剛、女性柔美）本身就是世間最美的造型，家具能迎合人體需要是為“大美”。以此為基礎(chǔ)，造型美、功能美完全能得以兼顧，當(dāng)代新中式紅木家具舒適第一性理念就此誕生。
    翻開歷史長卷，我們不難發(fā)現(xiàn)部分明式坐具過分強(qiáng)調(diào)“橫平豎直”的儒家思想，與人體的腰背部曲線難以貼合；而部分清式坐具背部雕鏤滿眼、繁縟不堪，既不中看更不中用，只能充當(dāng)古裝戲道具。新中式紅木家具在設(shè)計過程中，在沙發(fā)的扶手、椅子的靠背座板等部位，均運用了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜梭w工學(xué)結(jié)構(gòu)，沙發(fā)坐墊部分的填充物偏軟，靠背部的偏硬，加上特制的腰枕，更能貼合人體曲線。

    東方紅木出品的356（愛之秋韻）沙發(fā)，雖說中式風(fēng)格依然醇厚，但在功能上卻做了很大的改進(jìn)：形似寶座的座面微微后傾，人性化設(shè)計合乎人體工學(xué)；沙發(fā)所配的布藝軟墊富有彈性，坐著陶然自得，時間久了也不會感覺疲倦；而框式的沙發(fā)腿，承載著厚實的軟墊，更構(gòu)成了無比安逸的舒適。當(dāng)然，這款沙發(fā)最大的亮點在于富有特色的轉(zhuǎn)角，它融入了現(xiàn)代家居人性化的成熟構(gòu)思，不但讓沙發(fā)增添了靠榻的功能，也讓人們的審美視線因格局的變化而鮮活起來。

    第三，線條的藝術(shù)


    新中式紅木家具的線條多采用簡潔硬朗的直線條，這不僅反映出現(xiàn)代人追求
    簡單生活的居住要求，更迎合了當(dāng)代家具追求內(nèi)斂、質(zhì)樸的設(shè)計風(fēng)格，使這些家具更加實用、更富現(xiàn)代美感。除了簡約、質(zhì)樸的美感，新中式紅木家具的線條藝術(shù)還能營造出整體空間的層次感與跳躍感。在需要隔絕視線的地方，簡化的中式“博古架”會適時出現(xiàn)，這種分隔方式可以展現(xiàn)出中式家居的層次之美。
    徜徉東方紅木家具藝術(shù)館，我們甚至發(fā)現(xiàn)線的力量足以讓這些家具感化人的心靈，使心性變得善良純美。譬如“夏之荷”235（逍遙人生）椅具，形似圈椅卻又標(biāo)新立異：靠背用五根S型豎棖替代，椅圈不出頭，甚至連鵝脖、聯(lián)幫棍等部件都作了省略，超越了世人對簡約的理解“底線”。細(xì)細(xì)品鑒，一根根線條或曲直、或方圓、或剛?cè)幔蠢粘龊喖s大方的整體輪廓，像極了大儒筆下力透紙背的篆書。它們曲直相間，方中帶圓，委婉柔和而又干凈利索，體現(xiàn)了中國美學(xué)中動靜相益、剛?cè)岵?jì)、以少勝多的審美概念。
    第四，從有相到無相的去符號過程
    有相是什么？無相又是什么？臺灣室內(nèi)設(shè)計師何武賢認(rèn)為：“有相是中式符號，不管怎么樣的圖騰和建筑語匯都是有相的符號。無相就是哲學(xué)思想，它出現(xiàn)在生活的各方面?！倍?dāng)下的新中式紅木家具，正是在時空演化之后紅木家具的新面貌。從江南文人的生活態(tài)度和生活美學(xué)中受到啟發(fā)，東方紅木力圖為當(dāng)代中國人打造更樸素、更雅致、更蘊(yùn)含書卷氣的新中式紅木家具，也就是當(dāng)代文人家具。
    然而，部分設(shè)計師誤讀了新中式家具的“新”字，他們或一味追求器型的夸張、怪異來博得眼球，或通過各種中式元素的堆積來“傳承”文化。更有設(shè)計師模仿國外的現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義流派，給新中式找來了“洋”祖宗，使這些家具的血液里不再流淌著中國文化的基因。早在幾百年前，畢加索就對這一現(xiàn)象表示費解：“我不明白為什么中國人要去巴黎尋求藝術(shù)？真正的藝術(shù)在東方，在中國。”
    東方紅木旗下“春之曉”、“夏之荷”、“秋之韻”三大系列產(chǎn)品，已經(jīng)擺脫了形的束縛，而是將生活的禪意融入其中。同樣對于美，有的新中式家具講究黃金比例切割線，遵循嚴(yán)格的定律；東方紅木則追求韻律節(jié)奏的恰到好處。韓國榮大師的一席話點出了東方制器的哲學(xué)理念：“中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精華是寫意美學(xué)，相對于寫實美學(xué)，東方紅木的新中式更善于提煉抽象的線條和含蓄的圖案來傳達(dá)舒適生活的詩意。”畢竟，如果不能求達(dá)材料結(jié)構(gòu)與使用功能的完美貼合，讓功能美與意蘊(yùn)美割裂開來，這樣的新中式家具只能說是不成熟習(xí)作。
    結(jié)語：如果說傳統(tǒng)紅木家具是“山”，體現(xiàn)的是一種“會當(dāng)凌絕頂”的霸氣；那么新中式紅木家具則是“海”，體現(xiàn)的是一種生活潮流的人性化包容。這是現(xiàn)代社會的主流，也是中式家具的新文化！

    近日，記者在參加第二期《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》木材物種解讀培訓(xùn)班時了解到，微凹黃檀、中美洲黃檀、伯利茲黃檀、交趾黃檀、盧氏黑黃檀這五個材種已經(jīng)被列入《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》附錄Ⅱ，并且從2013年6月12日，需要均須有進(jìn)出口許可證或者再出口證明書，方可進(jìn)行貿(mào)易。

    在此政策背景下，國家瀕危物種進(jìn)出口管理辦公室張月處長表示，國內(nèi)木材商們應(yīng)該謹(jǐn)慎開展謹(jǐn)慎開展檀香紫檀、微凹黃檀、中美洲黃檀和伯利茲黃檀進(jìn)口業(yè)務(wù)。作為唯一的原產(chǎn)國，印度對檀香紫檀的出口管控非常嚴(yán)格，只有在特殊情況下才允許商業(yè)性出口。中、南美洲的分布國嚴(yán)格控制微凹黃檀、中美洲黃檀和伯利茲黃檀的采伐和出口。在取得國家瀕管辦核發(fā)的進(jìn)出口許可證之前，務(wù)必不要從境外發(fā)貨，防止產(chǎn)生退運、查扣或沒收等不利情況。

    另外，他也透露說，目前泰國、越南、柬埔寨和老撾等四個交趾黃檀產(chǎn)材國已命令禁止采伐和出口野生來源的交趾黃檀，因此木材商盡量不要在境外收購和進(jìn)口野生來源的交趾黃檀。業(yè)內(nèi)人士分析，在政策具體實施后，紅木供應(yīng)量勢必減少，不排除一些投資者會選擇購買紅木家具來實現(xiàn)保值增值，甚至大批購買名貴木材。因此供不應(yīng)求的局面或更為突出，而紅木家具無可代替的投資屬性也會影響到整個家居行業(yè)的投資前景。

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