淺析新中式家具的美學(xué)元素\印度和中、南美洲嚴(yán)格控制檀香紫檀等紅木出口
第一，鮮明的色彩搭配
傳統(tǒng)紅木家具給人一貫的印象是典雅、沉穩(wěn)，甚至有點(diǎn)兒老氣。它們搭配上中式燈具、古色字畫、瓷器古玩，雖說能營(yíng)造出高雅的美，但是很難跟現(xiàn)代的居室風(fēng)格相搭配。事實(shí)上，在混搭風(fēng)盛行的當(dāng)下，新中式紅木家具承擔(dān)起生活場(chǎng)景的設(shè)計(jì)營(yíng)造，讓每個(gè)空間的色彩都做到鮮明而又有活力，它能使空間產(chǎn)生溫馨而又時(shí)尚的視覺效果，給人們帶來煥然一新的視覺感受和審美體驗(yàn)。以東方紅木新中式家具為例，其具有標(biāo)識(shí)性的產(chǎn)品原創(chuàng)設(shè)計(jì)讓人眼前一亮。
一方面，是材種顏色的選擇。紫檀、黃花梨、紅酸枝等深色名貴硬木難以打造現(xiàn)代浪漫情調(diào)的生活空間，自然不在考慮范疇。緬甸花梨等名貴木材同樣具備質(zhì)堅(jiān)、紋美、色艷、味香、材潤(rùn)的“五德”，制成家具面板后山水紋、水波紋、虎皮紋等紋理千變?nèi)f化，營(yíng)造出“天人合一”的意境。與雞翅木鑲拼后，自然本色形成對(duì)比反差，代替了繁瑣的雕刻，而艷麗的木紋格外奪人眼球。譬如東方紅木205（余味悠遠(yuǎn)）圓臺(tái)，桌面由八塊緬花板材鑲拼而成，有著“八方一統(tǒng)，四平八穩(wěn)”、“八仙過海、各顯神通”等祥瑞寓意。如此一款既體現(xiàn)民族性、又具有時(shí)代性的當(dāng)代力作，完全符合80后、90后需求。
另一方面，是軟體布藝的運(yùn)用。除了木材，新中式紅木家具結(jié)合棉麻、皮革等軟體材料進(jìn)行制作加工，使得從外形到質(zhì)感，與全紅木家具相比有著迥然不同的效果。比如真皮、皮革、海綿的混合應(yīng)用，板木結(jié)合外帶色彩豐富的布藝，這些頗具現(xiàn)代感的材質(zhì)組合運(yùn)用，正在融入新中式紅木家具的設(shè)計(jì)。譬如東方紅木305（江南人家）沙發(fā)，將原木鑲拼與布藝元素相結(jié)合：方中帶圓的線條，勾勒出簡(jiǎn)潔大方的整體輪廓；緬甸花梨、緬甸雞翅兩種名貴文木的鑲拼，優(yōu)化了居室的色彩和亮度，又能賦予器物盈然的天趣；軟體布藝的大膽配色，更是能夠拋去繁冗呈現(xiàn)簡(jiǎn)約秀逸的清空之美，使環(huán)境與心情都達(dá)到靈與凈的唯美境界。
第二，追求功能與舒適
舒適讓位于尊嚴(yán)，是傳統(tǒng)紅木家具的價(jià)值觀。而新中式紅木家具在人體工學(xué)、結(jié)構(gòu)力學(xué)方面的運(yùn)用，會(huì)帶給人們“舒適感”的體驗(yàn)。為什么說一件家具能滿足人們的舒適性與實(shí)用性，就一定是最美的呢？是因?yàn)槿藶槿f物之靈，家具必須服務(wù)于人類。更何況，人體造型（男性陽剛、女性柔美）本身就是世間最美的造型，家具能迎合人體需要是為“大美”。以此為基礎(chǔ)，造型美、功能美完全能得以兼顧，當(dāng)代新中式紅木家具舒適第一性理念就此誕生。
翻開歷史長(zhǎng)卷，我們不難發(fā)現(xiàn)部分明式坐具過分強(qiáng)調(diào)“橫平豎直”的儒家思想，與人體的腰背部曲線難以貼合；而部分清式坐具背部雕鏤滿眼、繁縟不堪，既不中看更不中用，只能充當(dāng)古裝戲道具。新中式紅木家具在設(shè)計(jì)過程中，在沙發(fā)的扶手、椅子的靠背座板等部位，均運(yùn)用了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜梭w工學(xué)結(jié)構(gòu)，沙發(fā)坐墊部分的填充物偏軟，靠背部的偏硬，加上特制的腰枕，更能貼合人體曲線。
東方紅木出品的356（愛之秋韻）沙發(fā)，雖說中式風(fēng)格依然醇厚，但在功能上卻做了很大的改進(jìn)：形似寶座的座面微微后傾，人性化設(shè)計(jì)合乎人體工學(xué)；沙發(fā)所配的布藝軟墊富有彈性，坐著陶然自得，時(shí)間久了也不會(huì)感覺疲倦；而框式的沙發(fā)腿，承載著厚實(shí)的軟墊，更構(gòu)成了無比安逸的舒適。當(dāng)然，這款沙發(fā)最大的亮點(diǎn)在于富有特色的轉(zhuǎn)角，它融入了現(xiàn)代家居人性化的成熟構(gòu)思，不但讓沙發(fā)增添了靠榻的功能，也讓人們的審美視線因格局的變化而鮮活起來。
第三，線條的藝術(shù)
新中式紅木家具的線條多采用簡(jiǎn)潔硬朗的直線條，這不僅反映出現(xiàn)代人追求
簡(jiǎn)單生活的居住要求，更迎合了當(dāng)代家具追求內(nèi)斂、質(zhì)樸的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使這些家具更加實(shí)用、更富現(xiàn)代美感。除了簡(jiǎn)約、質(zhì)樸的美感，新中式紅木家具的線條藝術(shù)還能營(yíng)造出整體空間的層次感與跳躍感。在需要隔絕視線的地方，簡(jiǎn)化的中式“博古架”會(huì)適時(shí)出現(xiàn)，這種分隔方式可以展現(xiàn)出中式家居的層次之美。
徜徉東方紅木家具藝術(shù)館，我們甚至發(fā)現(xiàn)線的力量足以讓這些家具感化人的心靈，使心性變得善良純美。譬如“夏之荷”235（逍遙人生）椅具，形似圈椅卻又標(biāo)新立異：靠背用五根S型豎棖替代，椅圈不出頭，甚至連鵝脖、聯(lián)幫棍等部件都作了省略，超越了世人對(duì)簡(jiǎn)約的理解“底線”。細(xì)細(xì)品鑒，一根根線條或曲直、或方圓、或剛?cè)?，勾勒出?jiǎn)約大方的整體輪廓，像極了大儒筆下力透紙背的篆書。它們曲直相間，方中帶圓，委婉柔和而又干凈利索，體現(xiàn)了中國(guó)美學(xué)中動(dòng)靜相益、剛?cè)岵?jì)、以少勝多的審美概念。
第四，從有相到無相的去符號(hào)過程
有相是什么？無相又是什么？臺(tái)灣室內(nèi)設(shè)計(jì)師何武賢認(rèn)為：“有相是中式符號(hào)，不管怎么樣的圖騰和建筑語匯都是有相的符號(hào)。無相就是哲學(xué)思想，它出現(xiàn)在生活的各方面。”而當(dāng)下的新中式紅木家具，正是在時(shí)空演化之后紅木家具的新面貌。從江南文人的生活態(tài)度和生活美學(xué)中受到啟發(fā)，東方紅木力圖為當(dāng)代中國(guó)人打造更樸素、更雅致、更蘊(yùn)含書卷氣的新中式紅木家具，也就是當(dāng)代文人家具。
然而，部分設(shè)計(jì)師誤讀了新中式家具的“新”字，他們或一味追求器型的夸張、怪異來博得眼球，或通過各種中式元素的堆積來“傳承”文化。更有設(shè)計(jì)師模仿國(guó)外的現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義流派，給新中式找來了“洋”祖宗，使這些家具的血液里不再流淌著中國(guó)文化的基因。早在幾百年前，畢加索就對(duì)這一現(xiàn)象表示費(fèi)解：“我不明白為什么中國(guó)人要去巴黎尋求藝術(shù)？真正的藝術(shù)在東方，在中國(guó)?！?br>東方紅木旗下“春之曉”、“夏之荷”、“秋之韻”三大系列產(chǎn)品，已經(jīng)擺脫了形的束縛，而是將生活的禪意融入其中。同樣對(duì)于美，有的新中式家具講究黃金比例切割線，遵循嚴(yán)格的定律；東方紅木則追求韻律節(jié)奏的恰到好處。韓國(guó)榮大師的一席話點(diǎn)出了東方制器的哲學(xué)理念：“中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精華是寫意美學(xué)，相對(duì)于寫實(shí)美學(xué)，東方紅木的新中式更善于提煉抽象的線條和含蓄的圖案來傳達(dá)舒適生活的詩意?！碑吘?，如果不能求達(dá)材料結(jié)構(gòu)與使用功能的完美貼合，讓功能美與意蘊(yùn)美割裂開來，這樣的新中式家具只能說是不成熟習(xí)作。
結(jié)語：如果說傳統(tǒng)紅木家具是“山”，體現(xiàn)的是一種“會(huì)當(dāng)凌絕頂”的霸氣；那么新中式紅木家具則是“?！?，體現(xiàn)的是一種生活潮流的人性化包容。這是現(xiàn)代社會(huì)的主流，也是中式家具的新文化！
近日，記者在參加第二期《瀕危野生動(dòng)植物種國(guó)際貿(mào)易公約》木材物種解讀培訓(xùn)班時(shí)了解到，微凹黃檀、中美洲黃檀、伯利茲黃檀、交趾黃檀、盧氏黑黃檀這五個(gè)材種已經(jīng)被列入《瀕危野生動(dòng)植物種國(guó)際貿(mào)易公約》附錄Ⅱ，并且從2013年6月12日，需要均須有進(jìn)出口許可證或者再出口證明書，方可進(jìn)行貿(mào)易。
在此政策背景下，國(guó)家瀕危物種進(jìn)出口管理辦公室張?jiān)绿庨L(zhǎng)表示，國(guó)內(nèi)木材商們應(yīng)該謹(jǐn)慎開展謹(jǐn)慎開展檀香紫檀、微凹黃檀、中美洲黃檀和伯利茲黃檀進(jìn)口業(yè)務(wù)。作為唯一的原產(chǎn)國(guó)，印度對(duì)檀香紫檀的出口管控非常嚴(yán)格，只有在特殊情況下才允許商業(yè)性出口。中、南美洲的分布國(guó)嚴(yán)格控制微凹黃檀、中美洲黃檀和伯利茲黃檀的采伐和出口。在取得國(guó)家瀕管辦核發(fā)的進(jìn)出口許可證之前，務(wù)必不要從境外發(fā)貨，防止產(chǎn)生退運(yùn)、查扣或沒收等不利情況。
另外，他也透露說，目前泰國(guó)、越南、柬埔寨和老撾等四個(gè)交趾黃檀產(chǎn)材國(guó)已命令禁止采伐和出口野生來源的交趾黃檀，因此木材商盡量不要在境外收購(gòu)和進(jìn)口野生來源的交趾黃檀。業(yè)內(nèi)人士分析，在政策具體實(shí)施后，紅木供應(yīng)量勢(shì)必減少，不排除一些投資者會(huì)選擇購(gòu)買紅木家具來實(shí)現(xiàn)保值增值，甚至大批購(gòu)買名貴木材。因此供不應(yīng)求的局面或更為突出，而紅木家具無可代替的投資屬性也會(huì)影響到整個(gè)家居行業(yè)的投資前景。
現(xiàn)在伴隨著人們的物質(zhì)生活水平地提高，人們對(duì)于生活的追求質(zhì)量已經(jīng)上升到另外一個(gè)高度，過去人們買東西非常在意產(chǎn)品價(jià)格如何，特別是實(shí)木門、實(shí)木樓梯這樣的原木家裝產(chǎn)品，現(xiàn)在這種情況已經(jīng)是很少見了，產(chǎn)品品質(zhì)在今天才是他們看中的重點(diǎn)，人們這種追求的變幻定向地影響著整木家裝、整木家居、原木全屋定制的發(fā)展趨向，對(duì)于一些品牌來說需要順應(yīng)這種趨向，如果想要贏得人們的需求認(rèn)可，必然得就得進(jìn)行產(chǎn)品品質(zhì)的提升，打造好品質(zhì)產(chǎn)品，注重產(chǎn)品內(nèi)涵。
步入21世界以來，我國(guó)家裝品牌準(zhǔn)年增加，市場(chǎng)上中小整木家裝、整木家居、全屋定制等等新興品牌五花八門，家裝產(chǎn)品品質(zhì)參差不齊，嘗到以假亂真的甜頭更是讓不少品牌屢屢以身試法，更可恨就是還有些不法商販打著海外品牌的幌子來欺騙消費(fèi)者，這直接導(dǎo)致了家裝產(chǎn)品質(zhì)量良莠不齊，并且同質(zhì)化嚴(yán)重、價(jià)格重疊程度較高等相關(guān)問題，嚴(yán)重阻礙了我國(guó)家裝行業(yè)的健康發(fā)展。
家居用品是跟人體時(shí)常發(fā)生接觸的生活必需品，家居用品的品質(zhì)問題會(huì)直接影響著人們的身體健康，如果家居產(chǎn)品品質(zhì)有問題，其容易分解甲醛、芳香胺等有害人體健康的物質(zhì)，尤其是劣質(zhì)的原木整木定制家居產(chǎn)品最為明顯，一但這些物質(zhì)長(zhǎng)期與人體皮膚進(jìn)行接觸后，不但會(huì)引發(fā)多種疾病，甚至?xí)谷藗兓及?br>在當(dāng)今這個(gè)社會(huì)上，內(nèi)涵質(zhì)樸已經(jīng)成為了一種難能可貴的品質(zhì)。無論是對(duì)一個(gè)人還是對(duì)于一件產(chǎn)品來說，甚至是對(duì)于一個(gè)品牌來講，它都代表了一種自然狀態(tài)。如果用來形容一個(gè)人的話，可以稱其天真浪漫、心無旁念，而用它來形容一個(gè)品牌的話，那就是專注極致，追求品質(zhì)!
最近幾年，家居建材行業(yè)的發(fā)展進(jìn)入瓶頸期，然而,定制家居企業(yè)的發(fā)展速度卻異常迅猛。據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，定制家居企業(yè)的發(fā)展態(tài)勢(shì)極佳，多數(shù)定制家居企業(yè)的營(yíng)業(yè)收入實(shí)現(xiàn)了30-40%的高速增長(zhǎng)，大幅度超過了家居行業(yè)的整體增長(zhǎng)率(15-25%)。箭牌衣柜，作為建材行業(yè)泰斗-樂華集團(tuán)旗下的新秀，它的成立標(biāo)志著“ARROW箭牌”正式邁入大家居時(shí)代。箭牌衣柜作為早一批的定制家居品牌，憑借穩(wěn)健的渠道系統(tǒng)，整合國(guó)際先進(jìn)設(shè)備，向市場(chǎng)提供了品質(zhì)優(yōu)良、設(shè)計(jì)時(shí)尚的定制產(chǎn)品，取得了年增長(zhǎng)率超過50%的佳績(jī)。全屋定制企業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，也刺激了越來越多的企業(yè)跟風(fēng)進(jìn)入定制領(lǐng)域，從單一產(chǎn)品轉(zhuǎn)型為全屋定制。
同時(shí)，從近幾年的展會(huì)情況來看，中國(guó)(廣州)衣柜展于2016年正式更名為中國(guó)定制家居博覽會(huì);建博會(huì)及其他建材展，也都開始開設(shè)專門的全屋定制展區(qū)，可見，全屋定制領(lǐng)域越來越火熱。憑借著強(qiáng)大的集團(tuán)影響力和卓越的品牌實(shí)力，箭牌衣柜每參加一個(gè)定制家居展會(huì)，便會(huì)贏得一大批優(yōu)質(zhì)的經(jīng)銷顧客，這也是箭牌衣柜市場(chǎng)不斷擴(kuò)張的有力保證。
全屋定制并不是一陣風(fēng)潮
全屋定制的良好發(fā)展態(tài)勢(shì)，并不是一陣風(fēng)潮，定制化的家居產(chǎn)品，會(huì)逐漸成為市場(chǎng)消費(fèi)的主流產(chǎn)品。當(dāng)今，人們?cè)絹碓街匾暭揖由畹钠焚|(zhì)，全屋定制因其風(fēng)格統(tǒng)一、空間利用率高、個(gè)性化強(qiáng)等優(yōu)勢(shì)贏得了廣大消費(fèi)者(特別是80后、90后)的青睞。而全屋定制倡導(dǎo)的“一家搞定”的模式能讓很多忙于工作的年輕人省下不少心。
在全屋定制領(lǐng)域聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的箭牌衣柜，產(chǎn)品涵蓋客廳、書房、臥室、餐廳等空間領(lǐng)域，可以根據(jù)消費(fèi)者的喜好、房間的大小以及整體家居風(fēng)格來量身定制，充分滿足了消費(fèi)者對(duì)個(gè)性化和空間性的要求。
全屋定制企業(yè)即將“彎道超車”
很多傳統(tǒng)家居企業(yè)的設(shè)計(jì)師閉門造車，只根據(jù)簡(jiǎn)單的市場(chǎng)調(diào)查就進(jìn)行產(chǎn)品開發(fā)，設(shè)計(jì)出來的家具局限性很大，很難滿足大眾的需求。而不少包括箭牌衣柜在內(nèi)的定制家居企業(yè)，借助了“互聯(lián)網(wǎng)+”，利用大數(shù)據(jù)挖掘分析工具，實(shí)現(xiàn)了對(duì)消費(fèi)市場(chǎng)的主動(dòng)細(xì)分和精準(zhǔn)切入，搶占了更大的市場(chǎng)份額。
同時(shí)，VR、AR等新技術(shù)不斷涌現(xiàn)，大大提升了消費(fèi)者的購(gòu)物體驗(yàn)。隨著智能化的發(fā)展，定制家居企業(yè)也逐漸在向智能家居領(lǐng)域進(jìn)軍，未來幾年，智能家居將呈現(xiàn)快速發(fā)展的態(tài)勢(shì)，這也將帶領(lǐng)全屋定制企業(yè)再次騰飛。
互聯(lián)網(wǎng)+大數(shù)據(jù)、智能、工匠、創(chuàng)新……必將促使全屋定制家居企業(yè)駛過行業(yè)發(fā)展的彎道、瓶頸，超越傳統(tǒng)家裝企業(yè)，優(yōu)先步入行業(yè)發(fā)展的快車道。箭牌衣柜早已上路，至于誰會(huì)是未來家居行業(yè)快車道上的佼佼者，我們拭目以待!
無論從歷史角度還是從藝術(shù)角度來講，清代廣式家具總是反映了一個(gè)時(shí)期家具制作的特殊風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，無形中影響了清代家具的制作風(fēng)格。
以廣作為例淺析清代家具工藝技法和藝術(shù)特點(diǎn)
:清代家具概論(二)
文、圖/特約撰稿胡德生(故宮[微博]博物院研究員)編輯/陳盛娥
所謂清代家具用料粗壯、充裕，造型穩(wěn)重大方，裝飾繁復(fù)華麗，主要是指廣式家具而言。
清代家具繼承了中國(guó)歷朝的工藝傳統(tǒng)，具有很強(qiáng)的科學(xué)性、藝術(shù)性及實(shí)用性，無論是造型還是結(jié)構(gòu)，都達(dá)到了一定的藝術(shù)水平。在結(jié)構(gòu)上，它基本保持著我國(guó)明代家具的傳統(tǒng)形式，但又隨著時(shí)代的變遷略有變化。在裝飾風(fēng)格上，它受到了西方文化藝術(shù)的影響，以富麗、穩(wěn)重為準(zhǔn)則，使用不同材質(zhì)、不同題材的裝飾手法，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。在工藝上，制作科學(xué)合理，滿足人們生活的需要。明末時(shí)期，葡萄牙人來華，其聚居地澳門，高棟飛甍，櫛比相望。至清初，隨著對(duì)外貿(mào)易的進(jìn)一步發(fā)展，廣州的商館、十三洋行等先后建立，這些商業(yè)機(jī)構(gòu)的建筑大都摹仿西洋形式，一時(shí)官府、民居也多相率效仿，于是形成一股空前的“西洋熱”。其它如象牙雕刻、瓷器燒造以及景泰藍(lán)等各種工藝也都隨之有了相應(yīng)的變化和發(fā)展。當(dāng)時(shí)在清宮造辦處木作中，還專門設(shè)有廣木作，可見在當(dāng)時(shí)，它處于很高的歷史地位，無形中影響了清代家具的制作風(fēng)格。
桌案類
清代桌案，分兩種形式：一種是四個(gè)桌腿在四角，大多帶束腰；另一種是桌腿裝在桌面兩端縮進(jìn)一些位置上。前者稱“桌形結(jié)體”，后者稱“案形結(jié)體”。明代案形結(jié)體的長(zhǎng)桌多用夾頭榫結(jié)構(gòu)，也有用托角榫結(jié)構(gòu)，但數(shù)量不多。清代則用托角榫結(jié)構(gòu)較多，偶爾用夾頭榫結(jié)構(gòu)。桌形結(jié)體的做法基本沿用明式，沒有什么明顯變化。
廣式家具也不例外，如清宮舊藏紫檀雕花長(zhǎng)桌(圖1)，長(zhǎng)165.5厘米、寬38.7厘米、高89.2厘米。桌面邊框?qū)?0厘米，厚3厘米。下為托腮，厚1.3厘米，并與桌面系一木做成。實(shí)際上用于做桌面四框的木料厚度為4.3厘米。桌面和其它部位采用傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)。桌面用攢邊作法，腿與面的結(jié)合用長(zhǎng)短榫結(jié)構(gòu)，腿和牙板用抱肩榫結(jié)構(gòu)。桌面板心用一塊寬18.7厘米的整板鑲成，下面輔以穿帶四條。面下是束腰，高4厘米，厚1.1厘米，中間鏤雕出串枝西洋卷草花紋。束腰下托腮與上托腮對(duì)稱。再下是牙板，厚2.2厘米，寬9厘米，浮雕西洋卷草花紋。牙板下沿隨花紋形態(tài)作成曲邊。四角立四腿，由于上下托腮的作用，桌沿噴出較多，因而四腿的拱肩也較大，四條腿通體飾西洋花紋。四腿與牙板結(jié)合的拐角處，作出與牙板曲線相呼應(yīng)的翅式牙。翅式牙也是與腿一木做成的。腿方5.5厘米，下端為軟彎內(nèi)翻馬蹄形，8厘米見方。且不說桌面四框以及束腰、牙板用料寬厚，單就腿足來說，它是用一塊8厘米見方的粗料加工而成。除上端靠里側(cè)部分留作榫頭，下端里側(cè)削出馬蹄以及中間預(yù)留腿柱、翅式牙外，腿柱里側(cè)兩面和拱肩以上部分的木料全部削掉，可見用料之費(fèi)。此桌由于用料粗大，馬蹄向內(nèi)兜轉(zhuǎn)較大，所以看上去似顯笨拙，不如明式家具俊美。
椅凳類
清代的扶手椅大多采用束腰作法，先做成帶束腰的坐面，然后在面上另安扶手和靠背。這是沿用明代床榻的做法，與明式扶手椅做法截然不同，明式扶手椅很少帶束腰的，后背兩側(cè)邊柱與兩條后腿用一塊整木做成。清代扶手椅也稱“太師椅”，大都帶束腰，后背與坐多為九十度直角。有的即使有背傾角，和明式相比差別也很大。如紫檀扶手椅，椅背兩邊立柱與坐面基本垂直，只是搭腦處略向外彎轉(zhuǎn)，從而形成九十五度的背傾角。后背和扶手都采用框式結(jié)構(gòu)，用走馬銷連接。做法是在坐面兩側(cè)鑿出前寬后窄、底大口小的榫窩，在扶手下邊框安相應(yīng)的榫頭，將榫頭插進(jìn)榫窩后用力向后推，榫銷向后滑進(jìn)窄口，榫頭就難以拔出了。扶手后豎邊也安同樣榫頭，后背豎邊鑿下寬上窄的榫窩，通常情況下后背下橫邊還有一對(duì)直銷，把后背對(duì)準(zhǔn)扶手豎邊榫頭用力向下按，使下橫邊與坐面吻合，即可把后背、扶手和坐面緊緊連為一體。坐面以下皆如常式：用攢邊作法組成坐面；長(zhǎng)短榫結(jié)構(gòu)支撐坐面；用抱肩榫連接腿足、牙板；腿的下部有管腳棖，用格肩榫結(jié)構(gòu)。足下飾回紋馬蹄，這也是清代的特征。明代扶手椅少使用束腰式，足端也不作任何裝飾，唯方凳、圓凳帶有束腰和不束腰兩種類型，但也不飾回紋足。另外，清代椅凳坐面與腿的結(jié)合通常與采用托角榫結(jié)構(gòu)作法，面下帶束腰。如果凳面是圓形的，則采用弧形抱肩榫。
清宮舊藏紫檀雕花嵌琺瑯扶手椅，椅橫64.3厘米、縱51.4厘米、通高114.8厘米，面高53厘米。椅背搭腦用一塊長(zhǎng)51厘米、寬18厘米、厚6厘米的板材刮削成3.5厘米厚的弧形板，然后在板上鏤雕出大曲率的勾卷云紋。微向外彎曲的扶手，亦采用厚板鏤雕的同樣做法。這種做法必須要有一定厚度的材料才行。椅背的背板用一塊厚5厘米、長(zhǎng)46厘米、寬25厘米的木板削刮成2厘米厚的“S”形曲線板。椅背搭腦做成中式如意云頭狀，而在透孔處另鑲以薄板雕刻的西式卷草花紋。背板為曲線形，飾以中式勾卷紋，正中鑲嵌西式花紋琺瑯片一塊，琺瑯片邊沿木板嵌口又飾以西式卷葉邊。椅背正中嵌黃楊木雕磬紋和流蘇，然緊靠磬紋上部又雕一朵西式瓣珠花。此椅椅面厚3.2厘米，采用低束腰形式，束腰高2厘米。牙板上安托腮，足間安管腳棖，四條橫棖的高度相同，寬度也與腿的寬度相同，為3.5厘米，厚2.5厘米。四面腿內(nèi)鑲壼門牙條，管腳棖下面也飾有牙條。此外，在椅背搭腦鏤空透孔中和扶手內(nèi)框亦均滿嵌西洋紋花牙和牙條。此椅構(gòu)件裝飾繁瑣。從器身各部比例看，坐面橫度大于高度，坐面縱向尺寸幾乎與高度相等，給人以穩(wěn)重大方之感。至于用料方面，與平常的椅子相比，材料耗費(fèi)要多用許多。
柜格類
明式家具多用透榫，目的是為了使器物牢固堅(jiān)實(shí)。清代柜格的結(jié)構(gòu)也大體保留明代傳統(tǒng)形式。柜頂與四框用棕角榫結(jié)構(gòu)，門板及兩板心用框內(nèi)裝板結(jié)構(gòu)，橫帶與四框用格肩榫結(jié)構(gòu)。柜格中部橫梁與邊框的結(jié)合都用暗榫，而下橫梁兩側(cè)則用明榫(即透榫)。考慮到正面的美觀，兩山橫帶大多不用透榫。由于硬質(zhì)木材不易變形，同樣可以收到牢固堅(jiān)實(shí)的效果，這通常指柜格的正面而言。單就一件柜格的整體結(jié)構(gòu)來說，仍存在某些不足之處。柜格一般形體較大，大者十?dāng)?shù)人不易挪動(dòng)，小者搬動(dòng)也需兩人以上。有的柜格年長(zhǎng)日久以致榫鉚膠質(zhì)失效，在挪動(dòng)時(shí)常出現(xiàn)兩山開榫現(xiàn)象。由于各地間的相互借鑒和影響，廣式家具與其它地方的家具也有許多共同點(diǎn)。在使用透榫時(shí)，一般不用在正面及上平面，而多處理在兩側(cè)。為了增添藝術(shù)效果，帶有洋式花紋或西洋紋飾痕跡的約占十之六七。
比如，清宮舊藏紫檀雕花柜格，僅從外形看不顯笨重而頗為俊秀，仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它是靠在邊角處的巧妙修飾緩和并彌補(bǔ)了因邊框材料過大而出現(xiàn)的呆板，從而達(dá)到優(yōu)美、俊秀的藝術(shù)效果。其方法是在四框里口邊緣雕一道寬約一厘米的繩紋，繩紋外再作一道約0.2厘米寬的陽線，再外為3厘米寬的素混面。這樣一來，便造成一種仿佛繩紋邊是在邊框上另加的視覺效果，從而避免了因材料過大而產(chǎn)生的笨重呆板感。中間的橫梁亦采取同樣做法，上下兩邊做成繩紋，中間做成混面雙邊線。實(shí)際橫梁厚度為3.4厘米。至于門板和兩山鑲板，板面裝飾的花紋圖案均用陽刻手法，雕刻的花紋高出襯地平面達(dá)0.5厘米，加上鑲?cè)脒叢鄣暮穸?，?shí)際厚度要超過1厘米。柜格正面兩門板心都飾以陽刻花紋，每塊板心在離邊框3厘米至4厘米處，雕一道約0.3厘米寬的絳子線，四角及正中心浮雕折枝花卉?；ǘ浼爸θ~叉芽四出，雕刻較深而富于立體感。兩山雕刻的是中式折枝牡丹，都是傳統(tǒng)裝飾紋樣，但在四角與正中花紋之間，又雕一組西洋巴洛克花紋，翻卷回旋，線條流暢。上部架格部分四框飾繩紋，中間裝抽屜兩層，每層四個(gè)，面板用影木做成，而在抽屜面外，又以紫檀薄板雕刻西洋花瓣飾邊。從整個(gè)地子看，亦平滑如鏡，柜格兩山的板心也同樣如此。
總而言之，清代硬木家具主要是兩大派別，即江南和嶺南兩派。江南包括長(zhǎng)江下游的蘇州、揚(yáng)州、江寧一帶；嶺南則多指廣州一帶。嶺南產(chǎn)品數(shù)量雖不及江南，但藝術(shù)水平則超越江南。所謂清代家具用料粗壯、充裕，造型穩(wěn)重大方，裝飾繁復(fù)華麗，主要是指廣式家具而言。它雖不及明式家具那樣樸素、典雅，制作科學(xué)合理，但無論從歷史角度還是從藝術(shù)角度來講，清代廣式家具總是反映了一個(gè)時(shí)期家具制作的特殊風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。
盡管現(xiàn)階段木材出口還是緩慢，但喀麥隆出口商對(duì)于明年年初價(jià)格將呈上升趨勢(shì)還是表現(xiàn)出樂觀。在喀麥隆，所謂的“促銷的原木”庫存量一直在漲，截至11月底，庫存量已經(jīng)達(dá)到7萬立方米。這些木材都在等待亞洲市場(chǎng)的買家，但目前很少買家表現(xiàn)出興趣。有出口商反饋，他們發(fā)現(xiàn)中國(guó)市場(chǎng)在購(gòu)買活動(dòng)中開始有緩慢但穩(wěn)定向上的趨勢(shì)。他們預(yù)期出口至中國(guó)的木材量在2017年第二季度會(huì)更高。
（記者ｍａｎｄｙ）
