淺談紫檀與清式家具\印度打擊小葉紫檀走私升級,預(yù)計將沒收150億不動產(chǎn)
清代家具是在宋、元、明家具的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展起來的，最終形成了具有強(qiáng)烈代表性的民族風(fēng)格和歷史特征:“清式家具”。清式家具的品種十分豐富，保存至今的主要有床榻類、櫥柜類、凳椅類、條桌類、臺架類和屏風(fēng)類等。多采用紫檀、花梨、酸枝、雞翅、鐵梨等硬木。也采用楠木、樟木、核桃木、榆木及其他硬雜木。其中以紫檀（學(xué)名叫檀香紫檀）、黃花梨效果最好。本文就紫檀制做的清式家具談點粗淺認(rèn)識。
紫檀被普遍認(rèn)為是最上等的制作家具木料之一。我國最早關(guān)于“檀”木的記載始見于《詩經(jīng)·伐檀》：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮?！币痪涫煜さ脑娋渌坪踉V說早在春秋戰(zhàn)國以前，人們就已經(jīng)認(rèn)識并利用了“檀”木。紫檀，公元3世紀(jì)（東漢晚期），在崔豹的《古今注》中已有提及，時稱“紫檀”。我國自古即認(rèn)為它是所有木料中最名貴的材質(zhì)之一。但是將紫檀特質(zhì)發(fā)揮到極致，還是在明清兩代。
在明代，皇室每年派官吏赴南洋群島采辦，如鄭和下西洋達(dá)七次之多，除海上絲綢之路與各國貿(mào)易往來外，還廣收南洋珍貴木材，因此南洋群島所產(chǎn)紫檀美材，幾乎被采伐殆盡。當(dāng)時進(jìn)入中國的紫檀木，差不多都匯集于京城。明朝滅亡后，囤積的紫檀原料被清皇朝全數(shù)接收所用，清皇朝對紫檀的癡迷，賽過歷朝歷代。據(jù)傳，明朝宮中所存紫檀原料，到清中期時，已基本用盡。
從目前傳世家具的精品數(shù)量及藝術(shù)價值來看，傳統(tǒng)家具的兩個黃金時代當(dāng)推明嘉靖、萬歷到清康熙早期的黃花梨家具（明式家具）和康熙、雍正和乾隆期間的紫檀家具（清式家具）。用料選材上，清朝更將紫檀作為宮廷家具的首選用材，不但派官員至各地督辦，而且制作時選材亦甚為講究、用料要求清一色，各種木料互不摻用，甚至盡量采用同一根木料制成，且木料須無節(jié)無疤，無標(biāo)皮，色澤均勻，不適用者寧可棄之不用也不將就。在制作結(jié)構(gòu)上，為求外觀色澤紋理一致和堅固牢靠，往往不用小材料拼接，用料較實在，使整件作品呈現(xiàn)的氣勢顯得寬大、厚實和穩(wěn)重。紫檀木本已貴重，以大料制作，就格外珍稀，所以明清時的宮廷紫檀家具，都可稱是國寶了。
紫檀一直被皇家視為制作家具的美材，這種“寵愛”。從大量的傳世家具看，清代的紫檀家具遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于明代。一是由于客觀上明朝從南洋群島所進(jìn)的紫檀美材悉數(shù)被清政府接收，因此清初紫檀原材料富足，二是因為清廷主觀上對紫檀的極力推崇，造就了紫檀家具的輝煌，形成了“清式家具”。
清前期制作的紫檀器物的原材料，多為明末的庫存。同時，清政府將紫檀作為宮廷家具的首選用材，更是派員到各地督辦，將紫檀一一收歸宮廷。到了清中后期，紫檀的數(shù)量已急劇減少，自然及人為的原因使紫檀變得越發(fā)珍貴。那時，清廷采辦的紫檀原木與明時的有區(qū)別，這種紫檀樹干扭曲，少有平直，空洞多，就有了“十檀九空”說法。正因為這種原料難以取材，使清廷對紫檀格外珍視，對其使用有著相當(dāng)嚴(yán)格的控制，也因此采取了一系列的保護(hù)措施，清宮中的檔案均對此有明確記載。可以說崇尚紫檀的是清宮廷，毀盡紫檀的也是清宮廷。清皇宮中所存紫檀余料，一說是慈禧太后六十大壽時全數(shù)用盡，另一說是袁世凱稱帝時用盡。民間根本無力承受用紫檀制作家具，也無緣用到紫檀木。這從某種方面來說也限制了清紫檀家具工藝的兼容并蓄，而只成為皇室喜好的代表。
清式家具，從其風(fēng)格特點上看，大致可概括為三個階段。清早期，“明式依存”；清三代，“清式尚麗”；清晚期，“難拾清風(fēng)”。
康熙以前的紫檀家具，大體保留著明式風(fēng)格，以致現(xiàn)在已不容易判斷其確切年代。那時的紫檀木尚不短缺，大部分家具還是用紫檀木制成。蘇制風(fēng)格因其明式特征舉世聞名，但它的制作也相對比較保守，已漸漸不能滿足統(tǒng)治階層及社會時尚的需要，客觀上要求有新式的家具取而代之。
到了康熙晚期，特別是清雍正時，皇帝加強(qiáng)了中央集權(quán)，繁榮了經(jīng)濟(jì)，為家具業(yè)的興盛提供了有力條件。雍正在位期間，造辦處為皇宮承制了許多精品紫檀家具。許多貴族文人包括皇帝自己也都參與了紫檀家具的設(shè)計。這時的紫檀家具制造業(yè)中高手輩出，成為創(chuàng)作活躍的重要歷史時期。當(dāng)今，一些傳世的清代紫檀家具，結(jié)構(gòu)考究，用料精選，做工精細(xì)，裝飾華美，富于變化，屬清式風(fēng)格且無繁瑣之弊，是清時藝術(shù)價值最高的作品。清乾隆時期的家具，尤其是宮廷家具，在用料和工藝上已不惜成本，為達(dá)無以附加的境地，并著重創(chuàng)新，同各種工藝品相結(jié)合，如金、銀、玉石、寶石、珊瑚、象牙、琺瑯器、百寶鑲嵌等。據(jù)資料記載，乾隆皇帝對紫檀非常重視喜愛，如同其醉心于所有古董、藝術(shù)品一般，他積極參與了造辦處的家具設(shè)計、制作、修復(fù)、式樣、尺寸以致修改。此時宮中的家具制作深受其審美觀點的影響，件件制成的家具都留下了其思想和情趣的烙印。
但清乾隆后期，對紫檀家具的追求過分侈靡，走向了極端，在家具上增加了過多非功能性的裝飾部件，顯得繁瑣累贅，破壞了整體效果。不同的階段，折射出當(dāng)時社會政治經(jīng)濟(jì)背景及上層社會的思想特征及氣質(zhì)。
清式家具和明式家具在造型藝術(shù)上的風(fēng)格截然不同。清式家具以豪華繁縟為風(fēng)格，其骨架堅實、渾厚，方直造型多于明代曲圓設(shè)計，題材多變創(chuàng)新，有時整體光素堅實，而局部又加以細(xì)膩雕刻，品相、式樣均殊于前人所設(shè)計的風(fēng)格；同時清式家具在外型上大膽創(chuàng)新，變肅穆為流暢，化簡素為雍貴。在設(shè)計裝飾風(fēng)格上，明式崇尚意境，受當(dāng)時人文環(huán)境背景影響；而清式注重形式，呈現(xiàn)清代另一番風(fēng)格思想，各富其美。
清式家具，受外來文化的影響頗多?，F(xiàn)在頤和園里的紫檀家具受外來影響最為明顯，但當(dāng)時的工匠不能很好地消化國外藝術(shù)的精華，所以作品堆砌的成分偏多。
紫檀家具的衰弱與清王朝的興衰相伴。到了清末，紫檀木已奇缺，但清宮廷對紫檀的奢侈追求仍不改。在家具的制作中，一直沿用廣式做法，材料耗費殆盡。又經(jīng)過火燒圓明園和多次動亂的洗劫，清式紫檀家具毀多存少，因此清式紫檀家具在國際市場上也有其特殊的地位。這也就是一件清式紫檀家具在世界級的拍賣會上，總是以天價被收藏家門搶購并收藏的原因。
來源：收藏快報
近兩年，因為走私印度小葉紫檀（檀香紫檀）而被中國、印度官方查獲、抓捕甚至槍殺的事件頻繁發(fā)生。
特別是在2014年11月后，印度政府對其經(jīng)CITES許可的兩千多噸小葉紫檀拍賣成功后，讓印度政府首次看到了這種木頭的巨大價值。因此，印度聯(lián)邦政府及小葉紫檀產(chǎn)地安德拉邦政府均加大了對走私的查禁力度。今年以來，更是發(fā)生了屠殺二十余名小葉紫檀走私者的血腥事件，并接連有多名走私者（包括多名中國人）在印度被抓捕。
據(jù)印度《THEHNDU》今日（9月22日）的消息，印度安德拉邦政府將專門針對小葉紫檀走私分子出臺一部法案（目前的《森林法案》并非單獨小葉紫檀）。
這部法案出臺后，將賦予林業(yè)部官員很大的權(quán)力，可以任意調(diào)查三百多名記錄在案的走私分子（包括已抓捕的走私分子）的土地、房層等不動產(chǎn)，并給予林業(yè)部官員權(quán)力加以沒收。
根據(jù)目前政府的估算，預(yù)計可以繳獲價值約150億人民幣的土地房屋等不動產(chǎn)。
同時，將成立特別調(diào)查組，專門深入調(diào)查紫檀走私分子們隱藏起來的所有財產(chǎn)，并加以沒收。
點評：
在印度政府認(rèn)識到小葉紫檀的價值后，對小葉紫檀的走私可謂是嚴(yán)防死守，查禁力度不斷升級。本次將專門針對小葉紫檀走私出臺一部法案，不僅顯示了印度政府對其重視程度之高，更是再次升級了打擊的力度：對走私者來說，不僅被抓捕后將把牢底坐穿，并且只要被查實為走私紫檀，不管是否被抓捕，都將被沒收一切財產(chǎn)。
可以預(yù)見，隨著印度政府打擊力度的不斷升級，小葉紫檀走私的難度及成本將越來越大。對于國內(nèi)來說，這一切，或許意味著國內(nèi)的小葉紫檀市場將進(jìn)一步向賣方市場轉(zhuǎn)變。
家居建材業(yè)也無法獨善其身，正快速進(jìn)入競爭的快車道。市場上那些“成功者”的故事，是基于許多“失敗者”的探索，經(jīng)由競爭洗禮的最后結(jié)果。
焦慮癥是由危機(jī)感和競爭環(huán)境帶來的，老板不可以沒有焦慮癥，但也不能讓其成為絕癥，老板們只需明白無論市場如何改變，唯一不變的是為客戶創(chuàng)造價值，提供更多更好的產(chǎn)品選擇、快速便捷的服務(wù)和性價比最好的產(chǎn)品。
戰(zhàn)略“焦慮癥”
戰(zhàn)略實際上就是選擇做什么和放棄什么，就是在眾多機(jī)會中找到自己的定位并聚焦資源把自己的優(yōu)勢發(fā)揮到極致。戰(zhàn)略焦慮癥，具體表現(xiàn)：
1、盲目擴(kuò)張。在渠道和市場資源都不具備的情況下盲目擴(kuò)大生產(chǎn)，一副人有多大膽地就有多大產(chǎn)的樣子，結(jié)果產(chǎn)能一下投到二十個億；
2、百億之痛。企業(yè)到處掛著百億目標(biāo)的橫幅，但事實上企業(yè)十億都還不到。
3、扎堆上。這幾年行業(yè)大家居、整裝、拎包入住、全屋定制可謂成了網(wǎng)紅詞，家居業(yè)基本一夜之間都開始叫定制，無論企業(yè)基礎(chǔ)好壞都在布局大家居和整裝，一股腦快速的進(jìn)行著品牌擴(kuò)張。
治好戰(zhàn)略焦慮癥，你需要真正學(xué)著做一個智慧的人，懂得在適當(dāng)?shù)臅r候給自己瘦瘦身，知道方向在哪里，什么該做什么不該做。
產(chǎn)品“焦慮癥”
中國人在日本搶購馬桶事件包含著許多無奈的嘆息，其實不是我們做不出真正的好馬桶，可以說在日本買的馬桶也基本都是中國做的，重要的是，即便是這樣，消費者也相信在日本買的是品質(zhì)更好的馬桶。
為什么呢？歸根結(jié)底還是整個社會還沒有構(gòu)建起一個完善的信任體系。
在中國缺乏一套非常完善而有效的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)法律和制度體系，你辛辛苦苦開發(fā)出一款好賣的產(chǎn)品，剛一上市只要好賣就有同行馬上抄襲，價格還比你便宜，你叫企業(yè)如何敢花錢在大量的產(chǎn)品研發(fā)上？
要解決好產(chǎn)品焦慮癥需要做好以下幾點：
1、保證產(chǎn)品研發(fā)的投入，在年營業(yè)額中按照X%的定額比例進(jìn)行產(chǎn)業(yè)研發(fā)費用的計劃；
2、持續(xù)引進(jìn)專業(yè)對口的高級人才，建立完善的人才培養(yǎng)和激勵機(jī)制，真正激發(fā)團(tuán)隊的創(chuàng)造能力。
3、建立所有產(chǎn)品的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)機(jī)制，每一項成果都申請相對應(yīng)的法律進(jìn)行保護(hù)，公司需要有專業(yè)的法律顧問和一套市場調(diào)研監(jiān)管取證的機(jī)制，確保合法利益受到保護(hù)。
4、有了真正價值的產(chǎn)品，我們就需要借助更加靈活多樣的消費者溝通方式來讓消費者了解、體驗和使用產(chǎn)品。
互聯(lián)網(wǎng)“焦慮癥”
自2016年云棲大會馬云提出新零售以來，可以說新零售這三個字基本刷爆了網(wǎng)絡(luò)，今年馬云更是攜著新零售的目標(biāo)強(qiáng)勢入股居然之家，一夜之間行業(yè)硝煙再起。
但嚴(yán)格意義上來講，并沒有什么新零售，無論什么形態(tài)的零售其實都是圍繞著：降低成本、提高效率這八個字進(jìn)行的。
對此，治療互聯(lián)網(wǎng)焦慮癥的藥方：
首先，家居業(yè)的老板們要自信并加快學(xué)習(xí)的速度和深度，勇于嘗試，真正去理解新零售的三大本質(zhì)。
其次，建立內(nèi)容制造系統(tǒng)，通過有價值的內(nèi)容進(jìn)行全網(wǎng)的客戶推廣系統(tǒng)。
再次，通過大數(shù)據(jù)系統(tǒng)的整合，形成一套完整的消費者精準(zhǔn)溝通的圈子和口碑營銷的方式，通過消費者數(shù)據(jù)的整合分析直接為消費者提供高效人性化的服務(wù)，讓產(chǎn)品與消費者的親密接觸快速形成支付與交付的關(guān)系。
最后，通過大數(shù)據(jù)系統(tǒng)，為客戶定期量身定制更加針對性、個性化的服務(wù)，在這樣的服務(wù)平臺里實現(xiàn)消費者之間、企業(yè)與消費者之間、消費者與服務(wù)商之間的相互依存，而真正形成高效服務(wù)體系，形成我為客戶，人人為我的閉環(huán)體驗互動系統(tǒng)。
人才“焦慮癥”
家居業(yè)人才匱乏一直以來就是存在的，只是在今天變得更加凸顯，主要是因為新經(jīng)濟(jì)常態(tài)化的背景下企業(yè)的經(jīng)營受到了較大的挑戰(zhàn)，家居業(yè)將從野蠻生長進(jìn)入真正的轉(zhuǎn)型升級，這樣的背景下人才的拮據(jù)就被一夜放大了。
而家居業(yè)到現(xiàn)在為止都沒有企業(yè)真正在人力資源的建設(shè)上進(jìn)行專項投資，基本都是拿來主義，這就注定了焦慮癥的產(chǎn)生。
要治好此等癥狀需從以下幾點入手：
1、首先在公司年度預(yù)算的時候做人才建設(shè)專項基金；
2、將公司打造一個有魅力的平臺，如成為內(nèi)部項目制是的創(chuàng)業(yè)機(jī)制；
3、用互聯(lián)網(wǎng)的思維建立公司的溝通平臺；
4、用完善的專業(yè)崗位晉級制度拉開同一崗位的職位寬度；
5、設(shè)計豐富新穎的激勵機(jī)制；
6、一線工人也是目前制造業(yè)最大的人力缺口，在每年的農(nóng)忙季節(jié)和春節(jié)前后開展企業(yè)下鄉(xiāng)行動，深入到一個個村莊進(jìn)行基本的職業(yè)技能培訓(xùn)并進(jìn)行現(xiàn)場招聘。
做企業(yè)老板就是一場苦修，無論您如何焦慮，我們只需記住如何為客戶創(chuàng)造價值。確定自己的成長，并在選擇好的賽道上堅持到底，在這個孤獨的旅程中你必將強(qiáng)大起來。
在今天這個信息技術(shù)快速迭代從而推動商業(yè)巨變的時代里，老板們唯有快速學(xué)習(xí)，勇于變革，健康的思考、健康的經(jīng)營才能讓焦慮癥遠(yuǎn)離。
日本林業(yè)和森林白皮書正式批準(zhǔn)。白皮書是指日本政府出臺的報告，用于闡述部分行業(yè)的現(xiàn)狀和未來。今年木材行業(yè)主題是：木材工業(yè)化時期，促進(jìn)森林資源的循環(huán)利用的重要性。
日本國內(nèi)自給自足的木材主要下降期間是在戰(zhàn)爭時期。而戰(zhàn)后樹木種植，到現(xiàn)在成熟收獲和產(chǎn)生新的發(fā)展具備很大的可能性。在這種情況下,日本未來的主要任務(wù)是創(chuàng)造新木材來滿足需求。
自2010年以來，日本建成或在建的大型鋸木廠，分別在日本的18個不同的區(qū)。鋸木廠每年消耗超過3萬立方米的原木,保證了國內(nèi)木材供應(yīng)，基本滿足消費者的需求。
同時,在需求方面,日本的木材使用，用于公共建筑的木材通過法律保證。而用于非住宅建筑的新木材的需求迅速增加。同時，日本的原木和板材出口量增加。然而,如今的體系可滿足需求的高效和穩(wěn)定供應(yīng),而對產(chǎn)品的質(zhì)量和性能的系統(tǒng)尚未建立。
其“古”得精致深厚，“舊”得典雅樸拙，特別是其中的中國傳統(tǒng)家具，以其莊重、大氣的風(fēng)格，抖落歷史的封塵，為現(xiàn)代生活帶來一縷別致的古風(fēng)。
越來越多的人希望通過“返古”來“歸真”。傳統(tǒng)家具在收藏界和拍賣市場的持續(xù)升溫，也強(qiáng)化了社會對傳統(tǒng)家具的廣泛關(guān)注。
中國傳統(tǒng)家具集才智與技藝于一身，款式多樣，用材講究，工藝精美，體現(xiàn)著中華文明特有的氣質(zhì)。
回望歷史，隨著我國的起居方式從席地坐到垂足坐，傳統(tǒng)家具的品種、形式也隨之更替、消長，至南宋已相當(dāng)完備。工藝日益精湛的傳統(tǒng)家具，明代已臻造化，清代又放異彩。
明代的“御用監(jiān)”、清廷的“造辦處”，都曾廣蓄天下珍貴木材，匯集南北名師巧匠，專門研制家具，成為我國傳統(tǒng)家具的代表。
現(xiàn)代許多傳統(tǒng)家具的加工、改良、仿制，也大多沿著明清古典家具的脈絡(luò)展開。
一般來說，明式家具造型洗練，流暢的線條構(gòu)成了明快簡約的風(fēng)格，清式家具雕飾精美，繁復(fù)的紋路展現(xiàn)的是雍容莊重的氣韻。
除審美外，中國傳統(tǒng)家具的各種雕刻與紋飾中還深藏著種種美好的寓意，上至達(dá)官貴人、下至市井百姓的價值觀，都以生動的藝術(shù)構(gòu)思得到含蓄體現(xiàn)。
現(xiàn)今的傳統(tǒng)家具市場，多以“借古”、“仿古”以及“造古”等形式拓展，各具特色，各有人愛。
借古，指直接讓古舊家具走出收藏閣，走向百姓家。此類“古為今用”，比較適用于本身完整度高，且具使用價值、藝術(shù)價值的家具用品。傳統(tǒng)家具亦有民間和宮廷之分。
以目前的家具市場來看，不少普通的民間古舊家具與賣場里的實木家具價格相差無幾。甚至由于市場的炒作，導(dǎo)致一些現(xiàn)代仿古家具價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過古舊家具。
收藏、使用古舊家具不只是懷舊，更多的是對文化的欣賞，因此不少愛好傳統(tǒng)文化的人士會在預(yù)算范圍內(nèi)，選擇傳統(tǒng)家具陳列家中，既增添了室內(nèi)整體的古樸氣韻，又可在茶余飯后聊一聊傳統(tǒng)家具的來源、歷史。
金華新聞客戶端5月20日消息金華日報東陽分社記者葉永永通訊員樓曉云
近日，第58屆威尼斯雙年展開幕，中國藝術(shù)家謝天的架上繪畫展與裝置作品個展《修墻——客觀世界2019》亮相該藝術(shù)展，該作品由東陽市明堂紅木家具有限公司承制。
世界、大洲、國家、家庭等都是一道道無形的墻，只要有人的存在都會自覺與不自覺在修墻?！缎迚?mdash;—客觀世界2019》以1288根主架竹棒加11200支撐竹棒構(gòu)成，以中國傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)搭建，構(gòu)成了寬8.4米、高4.8米、深1米的墻。
謝天以中國竹簡為靈感，用毛筆在其上書寫著從0到9的阿拉伯?dāng)?shù)字——在護(hù)照/簽證/身份證等一切證件上，一面墻上放置的2800只數(shù)字電子屏，以呼吸的節(jié)奏和韻律的明暗交替呈現(xiàn)在墻的面前——這些沒有溫度與意義的數(shù)字即代表了一個個活生生的人，他們的呼吸與溫度只能被隔絕于墻壁之外，甚至仿佛被隔絕于自己的“真實世界”之外，而所有人最終都被淹沒于國家權(quán)利機(jī)構(gòu)制定的表格化的被簽與拒簽之路中。
“我們除了定制紅木家具之外，還承接一些私人定制項目。”負(fù)責(zé)過G20杭州峰會作品制作的明堂紅木打樣車間主管霍禮洲說，為了將設(shè)計師的思想更好的表達(dá)出來，他們在制作每一根主架竹棒時，都力求完美，整件作品花了整整一個月時間才將作品制作完成。
據(jù)了解，威尼斯雙年展是一個擁有上百年歷史的藝術(shù)節(jié)，是歐洲最重要的藝術(shù)活動之一，與德國卡塞爾文獻(xiàn)展、巴西圣保羅雙年展并稱為世界三大藝術(shù)展，其資歷在三大展覽中排行第一，被人喻為藝術(shù)界的嘉年華盛會，相當(dāng)于藝術(shù)界的奧斯卡。
此次展出的作品不僅代表了中國藝術(shù)家對此次雙年展主題的呼應(yīng)與思考，更試圖在物理空間之中，用當(dāng)代藝術(shù)的語言讓這些沖突和反差不動聲色地互相融合。同時，“修墻”主題更從概念中的物理空間距離，就人類社會當(dāng)下種種難以打破的隔膜產(chǎn)生著對話，對觀眾提出著疑問。
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