漆木家具：土豪你不懂\2020年12月廣西木材市場品牌建筑木方價格表
文/鄭琦琦圖/受訪者提供
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“建博物館，錢不夠了就賣東西。但是把東西都賣了，建這個博物館還有什么意義嗎？”
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馬可樂，中國古典家具收藏家，天津可樂馬古典家具博物館館長，其于1999年出版的英文版《可樂居選藏山西傳統(tǒng)家具》，第一次以晉作家具的概念向外界介紹山西家具，被譽為“中國晉作家具第一人”“中國柴木家具第一人”。
對于“土豪”以外的人來說，將經(jīng)營私人古典家具博物館作為終生事業(yè)并不容易，它甚至無法為你提供最基本的生活保障。但馬可樂還是找到了方法，既可以走一條“養(yǎng)活自己”的務實路線，又不用放棄追求一生的古典家具藝術(shù)。
馬可樂笑稱他這是另辟蹊徑，用“以新養(yǎng)舊”的方法來維持博物館的正常運作。也就是將自己的家具公司與博物館有機結(jié)合:公司制作的家具產(chǎn)品，一部分完全復制博物館的收藏品，另一部分根據(jù)市場和訂制者的需求進行創(chuàng)新。用新家具的收入，來補貼博物館的大量花銷。
博物館內(nèi)的一位工作人員說，馬可樂對新家具的制作要求十分苛刻。“我記得在制作一把太師椅的時候，工匠們反復打樣了很多次。但畢竟馬先生看過的好東西(家具)太多了，眼力好，只要樣品有一丁點的不對就必須重新修改，一直改到他認為能夠體現(xiàn)原件的韻味為止?！?/p>
馬可樂的“吹毛求疵”并不是毫無理由的。他說：“好的漆木家具一定有它獨特的藝術(shù)價值和文化韻味。我們收藏家具、制作家具就是要把中國古人的審美經(jīng)驗提煉出來，把其中蘊含的文化和藝術(shù)信息，以家具為載體傳達給現(xiàn)代人?！?/p>
不差錢
這幾年，馬可樂的家具生意越做越好，博物館的名氣也逐漸提升。然而盡管如此，保養(yǎng)老家具和維護博物館的大量開銷，始終讓馬可樂有些力不從心，甚至令他一度陷進入不敷出的尷尬境地。
其實，早在博物館動工的過程中，馬可樂就已經(jīng)幾乎傾盡了所有的財力。“建博物館甚至在早期收集漆木家具的時候，時常會遇到資金不足的情況。實在沒辦法了，就只能忍痛賣掉幾件東西，但其實那些家具我根本就不想賣?！瘪R可樂說，因為自己以收藏漆木家具為主，所以賣掉的大多是早期收藏的黃花梨家具，漆木家具只是挑選著賣。“在當時的情況下，我的能力只有這么多，如果不賣掉那些家具，根本沒錢再買我需要的漆木家具?！?/p>
賣家具以解燃眉之急，這聽起來似乎情有可原，然而在馬可樂的意識里，這件事至今令他難以釋懷?！敖ú┪镳^，錢不夠了就賣東西。但是把東西都賣了，建這個博物館還有什么意義嗎？”馬可樂無奈地反問自己。
那些曾經(jīng)被他賣掉的家具，偶爾也會出現(xiàn)在拍賣市場上。馬可樂說，他很想把它們重新買回來，但是這些老家具的價格已經(jīng)遠遠超過了當初的賣價，現(xiàn)在想買回來，基本上不可能。
由于資金有限，想要收藏更多的漆木家具，馬可樂只能很小心地計劃著收藏。即便如此，他仍然會出現(xiàn)資金透支的情況?！翱偸强吹较矚g的家具沒錢買，因此錯過了很多自己想要的家具?！瘪R可樂無奈地笑道，“要花的錢很多，有時候就是因為貴了一點，稍微那么一點點就錯過了?！?/p>
馬可樂承認，從經(jīng)濟角度來講，經(jīng)營黃花梨領(lǐng)域可能會更賺錢，但作為個人收藏，他更偏向于漆木家具。“我參觀了國內(nèi)外的很多博物館，發(fā)現(xiàn)漆木家具這塊還是個空白，幾乎沒人做這方面的事情。看到了存在的問題，當然就要去做，這就相當于歷史賦予你的一個使命。”
2011年10月，經(jīng)過多年的準備，可樂馬古典家具博物館終于開館。有業(yè)內(nèi)專家指出，這是國內(nèi)第一家以收藏中國古典漆木家具為主體的博物館。“我一直都想把這個博物館做好，讓它成為國內(nèi)獨一無二的漆木家具博物館。雖然故宮、國家博物館、上海博物館都收藏了很多珍貴的硬木家具，但是像我這種品類的家具博物館，我認為目前的中國獨此一份?！?/p>
馬可樂感慨道，“其實，這是一件很辛苦、需要付出很多代價的事情。我一直把它當做一份事業(yè)來做，如果沒有這份事業(yè)心，真的很難堅持下來。”
隨著博物館名氣的增漲，前來參觀的游客和買家越來越多。經(jīng)常有人找到馬可樂，詢問那些展示在博物館的家具的價格，甚至有人不惜高價購買它們，但都被馬可樂回絕了?！皟r格方面我并不擔心，如果想賣的話，很快就可以賣出去了。雖然現(xiàn)在有時還會出現(xiàn)入不敷出的情況，但是我在乎的并不是這些家具值多少錢，而是它們能不能真正反映中國的整個家具歷史。我覺得這是我的使命。”馬可樂笑著說，“人嘛，夠吃夠喝就行了，最重要的是把你想做的事情給做好?！?/p>
苦與樂
在馬可樂看來，收藏漆木家具是一件非常引人入勝的事?！拔矣X得它可以磨練人的品性和品位，收藏到一定的境界時，你就不會那么在乎它們的經(jīng)濟價值，當你看到這件家具，自然就樂在其中?！?/p>
最初，馬可樂并沒有注意到漆木家具的價值，像很多家具收藏愛好者一樣，他也是從收藏黃花梨和紫檀開始。真正引起馬可樂對漆木家具興趣的，是一件產(chǎn)于宋代的琴桌。
1979年，改革開放后，31歲的馬可樂通過國家政策從天津移居香港，投奔在那里做古董生意的父親?！拔腋赣H在香港經(jīng)營的古典家具業(yè)務已超過了30年，而我作為一個新人入行要從頭學起。那時市場主要買賣的就是紅木、花梨、紫檀、黃花梨家具，沒有人買賣漆木老家具，更無人知曉山西的老家具是什么樣子。”馬可樂回憶。
1981年，經(jīng)過兩年的摸爬滾打，馬可樂在香港開了一家家具行。當時，大陸的古典家具市場還處在沉睡狀態(tài)，而香港和國外的古典家具收藏十分火熱。看到市場的強烈需求，香港應時出現(xiàn)了很多包括馬可樂在內(nèi)的家具商。他們從大陸民間低價征購古典家具，囤積在深圳口岸，再轉(zhuǎn)手賣給香港和國外的收藏家。
有媒體報道說，當時在北京用兩三千買來的一件老家具，轉(zhuǎn)手賣給港商便是9000元，而港商在出售過程中則賺得更狠。就是在這樣的環(huán)境下，馬可樂賺到了人生的第一桶金。
這段期間，在收購家具過程中，馬可樂偶然買入了一件宋式琴桌?！霸谶@之前，我買過很多種普通的家具，很便宜，有客人想買我就把它賣掉，但那些都只是當做一盤生意來做。見到這個棋桌之后，我就覺得這個東西不能賣。它太獨特了！”
從上世紀80年代至今，這件琴桌已經(jīng)被馬可樂收藏了30多年?！斑@是當時令我最受感動的一件漆木家具，它讓我認識到這個領(lǐng)域的魅力。”從這時起，馬可樂便開始下力氣挖掘這些漆木家具。
那時候，只要聽說某地出了件好東西，馬可樂第二天一大早就會坐火車趕過去。“當時還沒有飛機和動車，去山西看家具要坐一夜的火車。為了搶時間、節(jié)省費用，來回兩天幾乎都要在車上度過?！?/p>
馬可樂清楚地記得，有一次去山西看完家具準備回北京，火車快到太原的時候，聽說某地有件上好的家具，就立馬調(diào)頭趕往那里。“結(jié)果進去農(nóng)民家一看，是一件新的家具，我在那邊一分鐘都沒有待足，扭頭就走?！瘪R可樂說，“這就等于有時候你跑了很多冤枉路，卻未必能見到你想見的東西?！?/p>
“柴木”不是“木柴”
很多人稱馬可樂為“中國柴木家具第一人”，但對于“柴木家具”這種說法，馬可樂并不贊同?！斑^去大家在談這類家具的時候經(jīng)常用‘柴木家具’進行表述，我覺得這實際上是對這類家具的不了解?！衲尽瘍蓚€字帶有很強的貶義，意思是當柴火燒都不起火，而這實際忽視了家具中含有的重要價值。”
“我查閱過很多資料，發(fā)現(xiàn)過去的文獻上并沒有‘柴木’這種說法，而只是直接稱作由何種木料制成的家具，比如楠木家具、柚木家具、核桃木家具等等?！衲尽拿Q，應該是自民國以來，一些家具經(jīng)營者相對于黃花梨、紫檀等珍貴木料叫起來的?！?/p>
馬可樂更愿意把柴木家具稱作漆木家具，這樣可以與硬木家具區(qū)分開來?！耙驗樗械哪炯揖吆推岫际欠植婚_的，只是因為漆的方法、厚薄和表現(xiàn)不同而已?！瘪R可樂說，“實際上，相比黃花梨、紫檀來說，很多外國人仍舊重視大漆家具。然而‘柴木’這種帶有貶義的叫法，卻極為容易給人們對家具的認知帶來誤導?！?/p>
上世紀80年代，就有一件被馬可樂稱為“原本應該十分完美”的明代四出頭椅，永遠地毀在了人們的無知中。
當時，在一些出口家具的商人中，幾乎沒有人能夠看出這把明代四出頭椅的價值。為了出口家具，他們將椅子表面的漆全部褪掉，準備賣往國外?！耙驗槲耶敃r不在國內(nèi)，很多情況都顧及不到。等我回來一看，他們已經(jīng)把漆褪掉了?！碧峒按耸?，馬可樂至今十分惋惜。后來，他花了2000多塊錢，買下了這把被“脫光”的明代四出頭椅。
直到現(xiàn)在為止，這把明代四出頭椅仍被馬可樂保存著?！昂芏嗳讼胭I，我都沒賣。只是如果有漆的話，它會是一個非常標準的明代家具。很可惜，現(xiàn)在只剩下一個骨架了?！瘪R可樂說，“我相信，那個時期一定還有很多類似的東西，都這么糊里糊涂地被毀掉了。”
30多年的家具行業(yè)經(jīng)驗，讓馬可樂逐漸明白了一件事：不管是做老家具還是新家具，都應該注重古典家具中的文化內(nèi)蘊?！皢渭兊卣勀静?、談價錢、談投資，這些都不是這個行業(yè)最本質(zhì)的東西，現(xiàn)在最重要的就是如何把中國古典家具的發(fā)展引向一條正道?！闭f到這里，馬可樂的表情十分嚴肅。
“對于我們專業(yè)的收藏來說，最重要的是建立一個能夠反應整個中國家具史的收藏體系，讓你的家具成為歷史的實物參照，這樣的收藏更有社會意義。所以，即便有些家具對很多人來說不值錢，但只要它有代表性，或在我的收藏系列里是不可或缺的，我依然會買下來?！瘪R可樂說，這就像吃菜一樣，四川菜、上海菜、山東菜等，每個人的口味不同，選擇也會不同。
撿了“寶藏”
從80年代經(jīng)營家具行開始，馬可樂就已經(jīng)開始有意識地收藏家具。作為當時的一位古典家具商人，賣家具是必然的事，但是經(jīng)?？吹酱罅康纳系燃揖邚淖约菏种辛鞒?，馬可樂逐漸感到于心不忍。
“我覺得當時有太多的好家具不應該賣出去，后來，只要遇到一些我認為特殊的、有價值的家具，我就會收藏起來?！瘪R可樂說，每個人的能力都是有限的，“我必須要選定一個收藏方向，劃定一個范圍，把收藏系列化，才有可能形成一個有代表性的、有價值的收藏?！?/p>
晉作家具是馬可樂在收藏漆木家具過程中發(fā)掘出的概念。早在上世紀80年代之前，“由于山西地區(qū)比較閉塞，流到外界的晉作家具非常少，幾乎沒人認識到這方面的價值。直到改革開放以后，才開始大量涌入市場?！?/p>
到了80年代后期，盡管晉作家具逐漸被外界所知，“但在那個時期，包括山西本地人在內(nèi)的很多人，對這些家具幾乎沒有任何保護觀念，都在一味地追求賺錢、買房買車、用時髦的洋家具替換家中的老家具?！瘪R可樂說，自己只是剛好趕上了這樣一個大環(huán)境，在人們開始清理家中老家具的時候，收入了這些“寶藏”，并逐漸把晉作家具從家具大類中清理出來?！斑@就等于我在一個正確的時間，一個正確的地點，做了一件正確的事?！?/p>王世襄夫婦看到馬可樂收藏的漆木家具后夸贊不已：“這么好的東西，應該讓人知道?！?p>后來，一位朋友陪著王世襄夫婦前去參觀馬可樂收藏的晉作家具。王世襄夫婦看到馬可樂收藏的漆木家具后夸贊不已：“這么好的東西，應該讓人知道。”之后，在王世襄夫婦的支持和鼓勵下，馬可樂產(chǎn)生了出版《可樂居選藏山西傳統(tǒng)家具》的想法。馬可樂說：“我當時跟王老先生商討過這本書，他建議我從山西家具的角度來談漆木家具，把它作為中國的一個重要家具流派，因為沒人在此前提過這個問題?！?/p>螭龍紋朱漆衣架
1999年，在柯惕思和幾位朋友的幫助下，馬可樂出版了英文版的《可樂居選藏山西傳統(tǒng)家具》。在這本書中，馬可樂第一次以晉作家具的概念向外界介紹山西家具，所以現(xiàn)在很多人稱他為“中國晉作家具第一人”?！翱梢哉f，幾乎百分之六十以上的上好的晉作家具都在我的收藏里?！睂τ谶@些家具的自信，馬可樂毫不掩飾。
《古典工藝家具》雜志
品名
規(guī)格(cm)
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注：1.以上木材規(guī)格尺寸為建筑工程常用尺寸。
2.因國內(nèi)外進口原材料限制，實際成品木方長度公差10cm左右，正常加工成品材尺寸鋸入公差0.1cm。
3.以上報價以B級材價格為標準，具體標準如下：
特A級：以家具材為主，100%四面見線，品質(zhì)純正，無任何摻雜，規(guī)格均勻。按B級材價格加200~300元。
A級材：建筑木方95%四面見線，品質(zhì)純正，無任何摻雜，規(guī)格均勻，按B級材價格加100~200元。
B級材：建筑木方85%四面見線，品質(zhì)純正，無任何摻雜，規(guī)格均勻，以點木通根據(jù)全國品牌廠家價格行情定制價格！
C級材：建筑木方75%四面見線，正常材質(zhì)，按B級材價格減100元。
4.不含運費不含稅。
5.點木通物流咨詢：4008813166。
近期，六大卷20冊的《故宮博物院藏明清家具全集》出版，當中，不少明清宮廷髹漆家具為首次曝光。事實上，早在明萬歷以前，漆木家具一直是中國家具的主流，隨著紫檀、黃花梨等硬木家具風靡以后，漆木家具的“統(tǒng)治”地位才被撼動。而近些年來，在家具收藏界，漆木家具也日益受到行家們的追捧，甚至出現(xiàn)了“唯柴是論”的傾向。那么，收藏界對漆木家具的認知為何會晚于硬木家具？漆木家具有什么樣的工藝特點？在收藏上又該如何講究？請看業(yè)界專家深度剖析。
早期高端漆木家具
曾遭“滅絕性買光”
早在春秋時期，中國就已出現(xiàn)了漆幾、漆案等家具形態(tài)，發(fā)展到宋元，髹漆工藝進一步成熟。髹漆工藝最初是為了保護木材、防蟲防潮，后來才逐漸向家具裝飾工藝發(fā)展。
中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席團主席鄧雪松告訴記者，漆木家具之所以要上漆，一方面是因為木材的硬度不夠，為免遭蟲蛀以及潮損腐朽，需要用髹漆與披麻掛灰等工藝進行保護；另外一方面，與黃花梨、小葉紫檀等名貴硬木材質(zhì)均源于國外不同，漆木家具的材質(zhì)多為就地取材，例如楠木、榆木、櫸木、柏木等。受制于木材紋理的可觀賞性以及木性的品質(zhì)局限，再加上當時的文化背景和審美習慣，漆木家具的描繪裝飾大為風行并逐漸發(fā)展成熟。出現(xiàn)了雕漆、描金漆、堆灰、填漆、戧金、款彩、嵌螺鈿等多種高難度裝飾，漆木家具的色彩日益紛呈。
是漆木家具還是名貴硬木家具的材質(zhì)好？站在家具文化與藝術(shù)的角度來看，沒有所謂最好的材質(zhì)，只有一種材質(zhì)根據(jù)自身的局限與優(yōu)勢逐漸發(fā)展演變?yōu)橐惶转毦喵攘统墒斓募揖咚囆g(shù)形式，才是最好的。黃花梨紋理如飛瀑流云極具欣賞性，所以明式家具以造型設(shè)計的精妙和線條的裝飾為主；小葉紫檀色深紋密，紋理隱而不現(xiàn)，因此紫檀宮廷家具以面的雕刻裝飾為主，這些都是材質(zhì)與表現(xiàn)形式的統(tǒng)一。漆木家具以髹漆裝飾工藝為主要藝術(shù)表現(xiàn)手法，故而，漆木家具工藝水準的高低在漆木家具的收藏中就具有獨特的意義。
收藏家蔣念慈表示，19世紀末20世紀初，外國人在中國收古董家具，最早搜羅的是精工細作的中國宮廷式漆木家具，收無可收之后才轉(zhuǎn)向硬木家具?！爱敃r，很多中國的宮廷式漆木家具被運到印度尼西亞的加里曼丹，再轉(zhuǎn)運歐美?，F(xiàn)在，國內(nèi)很難看到三四米高的明清漆木屏風，但那時候的歐美上等家庭，基本都會有一兩件。上世紀80年代以前，西方拍賣市場上出現(xiàn)的中國家具，也以此拍賣價格為高。我們看35年前的拍賣紀錄，很多康熙年間的屏風比現(xiàn)在還貴。”
因此，蔣念慈認為，在清末民國初，流落民間的高端漆木家具，可謂“被西方人滅絕性地買光”。1921年，第一本有關(guān)中國家具的圖錄在法國出版，書名為《中國家具》（2013年北京故宮出版社將此書翻譯再版，更名為《法國舊藏中國家具實例》），其所收錄的59件中國家具，幾乎全是漆木家具，尤以宮廷風格的大漆家具最為突出。從中可以看出，康熙時期也是漆木家具制作的重要階段，這時的宮廷家具或官作家具，結(jié)構(gòu)上承明式簡樸風格，但裝飾趨于華麗，所見多以折枝花卉、纏枝花等裝飾結(jié)構(gòu)部件，這一風格延續(xù)到乾隆早期。
“現(xiàn)在，大家收漆木家具，就是以康熙年間的為重，而以永宣（明代永樂、宣德）的剔紅剔黑為至高追求。永宣時期的漆器，就是小盒子，今天也是可遇不可求了。最近在香港地區(qū)的古董展上，一張黑漆嵌螺鈿酒桌，上有紅漆‘大明萬歷’的落款，標價就是近千萬元。至于乾隆以后的漆木家具，在藏家眼里，則是無法登堂入室的?！?/p>
民間漆木家具風格粗獷有張力
不過，在鄧雪松看來，中國古代宮廷式漆木家具的形態(tài)跟大多數(shù)行家所談的漆木家具，是不同的?！懊髑鍖m廷式漆木家具富麗典雅，雖然是漆木家具的工藝和材質(zhì)，但與名貴硬木家具的審美傾向日趨接近，例如清代宮廷黑漆描金嵌螺鈿的寶座與一張雕西番蓮花紋的小葉紫檀寶座，在審美風格上其實是相同的，都走向了繁美富麗，只是裝飾方法、工藝上有所不同。因此，宮廷式漆木家具是與上層貴族錦衣玉食的生活相呼應的，與民間漆木家具的那種原生態(tài)的粗獷鮮活，雄渾樸拙完全不同?！?/p>
鄧雪松認為，明式黃花梨家具代表了精英文化，而大多數(shù)漆木家具則對應了民間或民俗文化，這是兩者本質(zhì)的區(qū)別。
中國歷史上的精英階層，主要是文人士大夫以及統(tǒng)治階層，他們所使用的器物、賞玩的情趣和民間迥然不同。從家具形式上劃分，無論是黃花梨家具還是紫檀家具，都有著非常鮮明的使用群體:像黃花梨家具，主要是由明代文人士大夫階層所推動和創(chuàng)造的；清式紫檀家具對應的則是宮廷和達官貴人；而廣式老紅酸枝家具，對應的是商賈大眾。
“當然，所有的精英文化產(chǎn)生都是以民間文化為母體的，都依賴于民間文化這一方沃土。民間文化進一步發(fā)展、升華，最后才出現(xiàn)了精英文化。因此，無論是從出現(xiàn)的歷史階段、覆蓋的群體以及風格的多變性上看，漆木家具都是一道亮麗的風景線，和硬木家具沒有高低之分，只是代表了不同的家具藝術(shù)風格和生活需求。中國傳統(tǒng)精英文化中缺少孔武有力、雄渾張揚的一面，更多的是典雅、高潔、飄逸，這在明式家具含蓄典雅的整體面貌中展現(xiàn)得非常清楚。那么，很顯然，這種雅致含蓄只代表了文人文化的特點，不足以覆蓋整個中國的文化精神。在中國歷史發(fā)展中，戰(zhàn)火綿延，內(nèi)平叛亂，外拓疆土，可見文治武功歷來是并存發(fā)展的。漆木家具更多體現(xiàn)了中華民族的這一面，所以民間漆木家具用料不吝其重，做工不厭其繁，造型厚拙，游刀落斧大氣利落，整體風格粗獷雄渾，這些特點雖然不是中國傳統(tǒng)文化主流審美狀態(tài)所接納的，卻同樣是中國民族性的一部分，不可或缺。”
但由于民間漆木家具烙印了更多的地域文化，以及鮮明的“原生態(tài)”中國風格，特別粗獷鮮活，也增加了其走向國際、在更大范圍內(nèi)被理解的難度。因此，這一類的漆木家具，目前主要停留在國內(nèi)行家之間交易，不像黃花梨、紫檀家具那樣成為國際藏家的硬通貨。鄧雪松說：“譬如山西家具，可比作陜北民歌，這種明顯的地域性，既是其亮點，也是其制約，能夠讓人獵奇與觀看，卻很難獲得文化價值上的認同。中國傳統(tǒng)器物文明今天能夠真正征服世界的，一是瓷器，二是明式家具。就明式家具而言，因為其極簡設(shè)計暗合了西方包豪斯設(shè)計體系下推崇的現(xiàn)代風格，具備今人所喜愛的造型藝術(shù)特點，因此在全世界范圍內(nèi)被接受?！?/p>
漆木家具浩如煙海還未形成體系研究
那么，對于中國家具藏家來說，民間風味濃烈的漆木家具，有哪些欣賞價值？
鄧雪松告訴記者，有個很有意思的現(xiàn)象，一般喜歡古代漆木家具的藏家，很少會喜歡新的漆木家具。假如我們能夠穿越到數(shù)百年前，見識這些漆木家具初生時的“真身”，就會發(fā)現(xiàn)其風格整體上偏向富麗濃艷。特別是民間的漆木家具會更顯濃妝艷抹，因為它的產(chǎn)生本來就是迎合廣泛市井、市民階層的。而經(jīng)過歲月磨礪，漆藝本身產(chǎn)生了人工無法達到的各種審美肌理。例如“蛇腹斷紋”:老漆掉了以后，出現(xiàn)像蛇肚下面一塊一塊、斑斑駁駁的紋理，就很有看頭；或者家具上的漆有些部位已脫落，有些部位還被包裹著，有些已經(jīng)風化，有些則是變色了，這都會讓漆木家具看起來古意盎然，充滿視覺美感?！鞍甙唏g駁中，底下出現(xiàn)了螺鈿，出現(xiàn)了描金，這種豐富的視覺效果，是明式家具的簡約性難以比擬的。我們都知道，明式黃花梨家具的審美性主要包括兩點：一是材質(zhì)之美，二是造型之美。黃花梨本身所產(chǎn)生的肌理感，無外乎近于透明的、像玉一樣光滑的包漿，木材本身的紋理是不會隨著時間推移而改易的，從視覺欣賞的多變性上看，不如漆木家具?！?/p>
另外，從民間藝術(shù)中挑精華很難，但民間藝術(shù)中一旦出現(xiàn)精品，那必定是橫空出世的，其生命張力、飽滿程度和原創(chuàng)性遠遠高于精英藝術(shù)。因為精英藝術(shù)已經(jīng)高度程式化，雖然發(fā)展得很成熟，卻不免顯得僵化。最好的漆木家具，處于臨界狀態(tài)，既保持了民間工藝的粗獷，又向硬木家具的典雅性觀望，這是一種格外引人入勝的狀態(tài)。
正是由于這個原因，不少漆木家具收藏家也出現(xiàn)了“唯柴是論”的傾向，認為玩柴木家具比玩硬木家具更有修養(yǎng)、更上檔次、更顯格調(diào)，把漆木家具的收藏價值片面化?！捌鋵?，并非所有斑駁的東西就一定古雅，并非所有經(jīng)過時間歷練的東西就是歷史精華。對漆木家具的了解和欣賞，需要比硬木家具更多的眼力和鑒賞力。就像我們說的，欣賞抽象畫和欣賞具象畫哪個更難？無疑抽象畫更難。能夠看懂波洛克作品的人為數(shù)并不多。假如我們放四張波洛克的畫作給人們欣賞，讓大家從中選出最有藝術(shù)價值的一張，恐怕90%的人都會選錯，因為抽象的審美更加需要對形式和意味的敏感。”鄧雪松表示。
另外，不管是中國傳統(tǒng)家具的研究者，還是收藏漆木家具的人，目前國內(nèi)對漆木家具的真正藝術(shù)價值、藝術(shù)體現(xiàn)，還沒有成體系的研究。不像硬木家具，此前王世襄已經(jīng)從工藝、結(jié)構(gòu)等方面為其進行了完整的劃分，設(shè)立了標準。漆木家具浩如煙海，就像蔣念慈所說的，是一個“看不到海岸線的汪洋”，要出現(xiàn)這樣的體系、標準，還需假以很長時日，所以在選擇和評判上更加難。
鄧雪松還指出，其實，當代無論是硬木家具收藏熱潮的興起，還是漆木家具收藏熱潮的暗涌，無奈之處在于，這些潮流都不是傳統(tǒng)文化復興帶來的藝術(shù)繁榮，而是商業(yè)文明推動的結(jié)果，因此，炒作性比較強?！艾F(xiàn)在的漆木家具行家，以前基本都是收硬木家具的。轉(zhuǎn)向漆木家具，有可能是欣賞口味的轉(zhuǎn)變，也有可能是出于無奈:好的硬木家具越來越少，價格也非常昂貴了，收不到?！编囇┧烧f。
Tips：髹漆工藝小知識
剔紅：
剔紅是雕漆技法中的一種，做法是先在器物胎骨上涂數(shù)層紅漆積累，使漆達到一定厚度并在軟干狀態(tài)時雕刻出花紋。漆賴畫而顯，畫賴漆而存，并產(chǎn)生立體的浮雕效果，極盡華美。
嵌螺鈿：
嵌螺鈿是一種用在漆器上的裝飾工藝，取材于各種貝殼色澤光華最佳的部位，再將其分層剝離和裁制后鑲嵌于漆器之上作為裝飾。有的還會制成人物花草鳥獸等形象，色彩斑斕，晶亮奪目。
戧金：
髹漆工藝技法之一，即先在器物表面按照設(shè)計好的圖案陰刻出花紋，然后再在陰紋內(nèi)打金膠，上金粉，使之成為金色的花紋。戧金工藝，雖為點綴性裝飾，但能為家具增色不少。
描彩漆：
又稱描漆，做法有兩種，一種是在一色漆地上，用多種色漆描繪花紋，紋圖多樣，花紋飄逸；還有一種叫漆畫，是在一色漆地上用另一種色漆描繪花紋，色彩單純潔凈。
描金：
就是在單色漆地上加描金花紋，其中黑漆地最常見，其次是朱漆地或紫漆地。
點翠：
點翠原是一項漢族傳統(tǒng)的金銀首飾制作工藝，用點翠工藝制作出的首飾，光澤感好，色彩鮮艷，而且永不褪色。以此工藝裝飾髹漆家具，自有一種綺麗拙樸之美。
（來源：大洋網(wǎng)-廣州日報）
從紅木進口數(shù)量來看，非洲地區(qū)成為我國紅木進口數(shù)量增長速度最快的地區(qū)。十年前，海關(guān)統(tǒng)計名錄中除盧氏黑黃檀外，幾乎見不到來自非洲和中南美洲的紅木。而近3年多來，非洲產(chǎn)紅木已占到紅木進口數(shù)量的一半以上。但價值相對較低(盧氏黑黃檀除外)，主要出口國包括岡比亞、莫桑比克、貝寧等14個國家、主要進口的樹種為刺猬紫檀、非洲崖豆木和東非黑黃檀。
天然的大漆時代
中國漆，又名天然生漆、大漆、土漆，是從漆樹上割下來的天然液汁。據(jù)史料記載，中國是世界上最早認識漆樹并運用漆樹的汁液進行髹涂器物的國家，河姆渡原始社會遺址出土的木胎圈足碗，距今已有7000余年歷史，是目前發(fā)現(xiàn)的最為古老的漆器。至今，沒有一種合成涂料能在堅硬度、耐久性等主要性能方面超過大漆。但其產(chǎn)量完全無法滿足現(xiàn)代生產(chǎn)的需求，在誕生7000年后的今天，大漆幾乎離開普通人的日常生活，僅能在工藝品中得見。
此外大漆顏色多為紅色和黑色，難以調(diào)出鮮艷的色彩。然而，人類追求美的腳步從不停歇，終于在春秋時期，開創(chuàng)性地將大漆與桐油調(diào)和一起，這就是“油漆”一詞的由來。油漆的抗老化性不如大漆，但它可調(diào)入顏料，給世間萬物更豐富的色彩。
工業(yè)化的油漆時代
油漆誕生得很早，但其工業(yè)化始于18世紀。此時的工藝一般是將顏料調(diào)入干性油中，施工時還需調(diào)配稀釋，使用起來較為不便。19世紀中期，合成樹脂誕生，合成樹脂涂料也緊隨其后登上歷史的舞臺。在之后一百多年間，大量不同的合成樹脂誕生，并被用于油漆工業(yè)，滿足不同領(lǐng)域?qū)ζ岬牟煌阅芤?，也將世界裝點出人類向往的色彩。
但油漆在帶來色彩的同時，也帶來了污染和傷害。涂料一般由四部分組成：成膜物質(zhì)、顏料、分散介質(zhì)（solvent）和助劑。分散介質(zhì)也叫溶劑，作用是將涂料中的成膜物質(zhì)溶解或分散成均勻的液態(tài)，以便于施工成膜，分散介質(zhì)在施工后會揮發(fā)到空氣中。油漆以有機溶劑為分散介質(zhì)，這些有機溶劑主要包括烴類，以及酮、醇、乙二醇、醚、酯等，VOC（揮發(fā)性有機化合物）含量極高。這類極易揮發(fā)的有機化合物是油漆危害環(huán)境和健康的主要原因。
更環(huán)保的水漆時代
有機溶劑主要來源于石油，由于石油危機，以及人們對于環(huán)保健康的需求，上世紀70年代，水性漆誕生。它以水為分散介質(zhì)，VOC含量低，包括水溶型、水稀釋型、水分散型。用水漆代替油漆，可以有效減少大氣中VOC含量，進而改善霧霾天氣狀況。
作為木器領(lǐng)域油漆的最佳取代品之一，水性漆也經(jīng)歷過一輪更新?lián)Q代，在性能方面不斷實現(xiàn)突破：
第一代水性漆以丙烯酸為主要原料，耐水、耐候性好，但綜合性能一般，硬度、耐磨度等物理指標較低。
第二代水性漆以丙烯酸和水性聚氨酯的復合物為主要原料，不但繼承了第一代水漆產(chǎn)品優(yōu)點，同時也提高了水性漆的硬度，但化學性能方面仍有不足。
第三代水性漆以丙烯酸改性水性聚氨酯為主要原料，在第二代水性漆產(chǎn)品的基礎(chǔ)上，又大大提高了產(chǎn)品的綜合性能，硬度充分滿足了日常需要，耐磨性能甚至超過油性漆，使用壽命、色彩調(diào)配方面都有明顯優(yōu)勢，化學性能也有明顯提高。
縱觀漆的發(fā)展史，這是人類不斷挖掘漆的特性并加以改進的過程。漆作為滿足人類審美的一大工具，已成為我們生活不可分割的一部分。但油漆在給我們帶來色彩的同時也帶來傷害，漆的“油改水”勢在必行。
隨著小葉紫檀知識的循序漸進，大家的學習興趣也越來越濃。本期，我們給大家從外形的角度來講講小葉紫檀的分辨方法。日常生活中，要多觀察、多詢問、多體驗，真正小葉紫檀所具備的特征，一個都不能少。
手感
很多關(guān)于小葉紫檀的描述，都來自文字或者圖片。一切文玩類的產(chǎn)品，都需要上手看。也就是說，實物上手一次，勝過只看文字和圖片。真物件上手后，根據(jù)它的特征一一對照，如果全部對應，則無一錯漏。
正圓
好料必有好工。雖然現(xiàn)在造假的工藝越來越高，但也分三六九等。有的珠子不圓或者橢圓，那很可能是假的。即便是真的，價值也會大打折扣。工藝上，一看正圓，二看拋光。拋得太細，棕眼全堵住了，就很可疑；拋得太粗，棕眼跟麻點似的，也存疑。
眼緣
有時候，最誤導人的就是知識，憑借知識去判斷，如果學到和體會到的知識本身就是錯的或不準確，那么結(jié)果就會耽誤事。也許知識是對的，但是如果學得不精，一樣誤人。因為同樣的學習，有人得滿分，有人得80分，有人不及格。所以對于真貨，一看就是自然的，不做作，不刻意。
價格
如果價格太低，真假就很難說了。雖然不一定是假的，但是存在隱患，除非渠道很硬或是廠家直接銷售，價格可能會下來一些，否則都要慎重。要記得，貪則必然有騙。有一貪，就有一騙。
來源：城市快報（天津）
