新年伊始，曹妃甸區(qū)文豐木材碼頭相繼接卸了來自加拿大的兩條原木船，迎來2016年的良好開端。
1月14日“海洋和諧”號(hào)原木船抵達(dá)文豐碼頭2號(hào)泊位，1月20日，“伊帕內(nèi)瑪”號(hào)原木船也抵達(dá)文豐碼頭，兩艘船總載貨量44000多立方米，裝載的樹種主要是鐵杉、花旗松、云杉等，將銷往河北、天津、北京等地。
2013年以來，按照“全產(chǎn)業(yè)鏈布局、組團(tuán)式開發(fā)”的模式，全力推進(jìn)曹妃甸木材加工集散基地建設(shè)，規(guī)劃建設(shè)碼頭接卸堆存區(qū)、原木倉(cāng)儲(chǔ)物流區(qū)、板材倉(cāng)儲(chǔ)物流區(qū)、原木加工貿(mào)易區(qū)、集中烘干區(qū)、木廢綜合利用區(qū)、木材全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展示范區(qū)和綜合服務(wù)區(qū)八大板塊，努力將文豐木材碼頭建設(shè)成為中國(guó)北方最大的木材交易平臺(tái)。進(jìn)入2016年，曹妃甸區(qū)委、區(qū)政府進(jìn)一步加大了對(duì)木材產(chǎn)業(yè)的支持力度，成立專門工作機(jī)構(gòu)，出臺(tái)支持政策措施，統(tǒng)籌規(guī)劃建設(shè)中國(guó)北方最大的木材加工集散基地，預(yù)計(jì)全年將接卸進(jìn)口原木100萬(wàn)立方米。

消費(fèi)升級(jí)”、“中產(chǎn)階級(jí)崛起”、“8090后成為消費(fèi)的主流”是近幾年頻見媒體的高頻詞，消費(fèi)升級(jí)儼然是一場(chǎng)革命。所有商業(yè)上的從業(yè)者，都在迎合消費(fèi)升級(jí)帶來的商業(yè)機(jī)會(huì)。如果抓不住8090后主流消費(fèi)人群的消費(fèi)趨勢(shì)，就必然會(huì)慘遭淘汰，這幾乎是商業(yè)投資者所有人的共識(shí)。然而，在這場(chǎng)消費(fèi)升級(jí)的商業(yè)變革中，迎合消費(fèi)升級(jí)趨勢(shì)的大多數(shù)投資者好像過得并不好。反而陷入了困境。原本是想“向上而生”，而實(shí)際的結(jié)果卻是“向上找死”。

一、“中高端”定位成競(jìng)爭(zhēng)紅海

前一段時(shí)間，應(yīng)一家大型家居賣場(chǎng)的邀請(qǐng)，前去當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)進(jìn)行市場(chǎng)考察，該市是這個(gè)省所有地級(jí)城市當(dāng)中經(jīng)濟(jì)條件最好的。僅僅市區(qū)的人口就超過了200萬(wàn)，連續(xù)5年GDP增速排名全省第一。當(dāng)走訪完當(dāng)?shù)貛缀跛械慕ú募揖哔u場(chǎng)后，我發(fā)現(xiàn)，該市真不愧為經(jīng)濟(jì)強(qiáng)市。該市3萬(wàn)平米（單體面積）以上的“中高端”家居賣場(chǎng)10家，這10家家居賣場(chǎng)的面積加一塊大約40萬(wàn)平方。成規(guī)模的低端家具賣場(chǎng)僅有2家，這2家賣場(chǎng)的面積加到一塊還不足3萬(wàn)平方?？磥懋?dāng)?shù)氐南M(fèi)能力是很強(qiáng)的!

通過實(shí)地走訪發(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)氐?家家居賣場(chǎng)的客流相當(dāng)?shù)挠邢?，就是行業(yè)人士常說的“家居賣場(chǎng)的導(dǎo)購(gòu)員比顧客多”的情況。即將開業(yè)的3家賣場(chǎng)是一家行業(yè)家居零售連鎖巨頭與當(dāng)?shù)氐馁u場(chǎng)進(jìn)行的聯(lián)姻家居賣場(chǎng)。目前正在招商階段。大家都知道家居行業(yè)連鎖巨頭的定位是“中高端”、“一站式”購(gòu)物家居賣場(chǎng)。這些家居賣場(chǎng)通常是以大而全的規(guī)模優(yōu)勢(shì)及規(guī)范的運(yùn)營(yíng)管理取勝的。

根據(jù)二八定律，某一地區(qū)只有約20%的人有錢人（中高端人群），80%的人是“窮人”。我們?cè)賮砜纯?，?dāng)?shù)丶揖淤u場(chǎng)的定位：約40萬(wàn)平方米的中高端賣場(chǎng)針對(duì)的是20%的中高端人群。有約3萬(wàn)平方的家居賣場(chǎng)針對(duì)的是80%的中低偏低的目標(biāo)人群。由此，可以顯見，當(dāng)?shù)刂懈叨思揖淤u場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境已經(jīng)嚴(yán)重惡化了。中高端家居賣場(chǎng)的面積與人口的比已經(jīng)接近1:1，而低端賣場(chǎng)面積與人口的比約是1:30以上。很明顯低端家具賣場(chǎng)幾乎沒有什么競(jìng)爭(zhēng)壓力。通過調(diào)研也發(fā)現(xiàn)，這兩個(gè)低端賣場(chǎng)是滿租的。一個(gè)空位也沒有。據(jù)當(dāng)?shù)匦袠I(yè)人士介紹，低端賣場(chǎng)的商戶仍然是以坐銷模式為主，商戶多數(shù)都是盈利的。

隨著全國(guó)性家居零售巨頭開店步伐的加快，全國(guó)各地的當(dāng)?shù)丶揖恿闶燮髽I(yè)面臨“”同檔次、同品牌（同檔次品牌定位）、同運(yùn)營(yíng)模式”的挑戰(zhàn)就不可避免。目前，中國(guó)的大部分的省會(huì)城市、地級(jí)城市及經(jīng)濟(jì)條件較好的縣級(jí)市，都在進(jìn)行著這樣一場(chǎng)中高端家居賣場(chǎng)的你死我話的爭(zhēng)奪戰(zhàn)。而這些城市的低端市場(chǎng)被忽視掉了。

二，商業(yè)投資的本質(zhì)是盈利，而不是為了迎合消費(fèi)趨勢(shì)和“面子”

我們?cè)倩氐阶畛醯脑掝}：消費(fèi)升級(jí)。在消費(fèi)升級(jí)的時(shí)代背景下，曾經(jīng)在某一城市占有一席之地的家居賣場(chǎng)（當(dāng)?shù)卮笮土闶燮髽I(yè)）也隨著消費(fèi)的升級(jí)，升級(jí)了自己的賣場(chǎng)?！爸懈叨硕ㄎ弧笔沁@些當(dāng)?shù)亓闶燮髽I(yè)的優(yōu)先選擇，也是與時(shí)俱進(jìn)的表現(xiàn)，這幾乎是所有家居賣場(chǎng)的投資者，運(yùn)營(yíng)者都會(huì)這樣做的事情。正因?yàn)槭沁@樣的思維模式，一時(shí)間，中國(guó)的大江南北，幾乎所有的城市，家居賣場(chǎng)的升級(jí)成為了行業(yè)大趨勢(shì)。大家都認(rèn)為中高端的定位是未來。中產(chǎn)階級(jí)崛起、消費(fèi)升級(jí)，品牌化消費(fèi)趨勢(shì)是賣場(chǎng)升級(jí)換代的依據(jù)。一時(shí)間，幾乎所有的家居賣場(chǎng)的裝修檔次都是“高大上”，你走進(jìn)的幾乎都是中高端賣場(chǎng)，當(dāng)你走進(jìn)家居賣場(chǎng)，就像是走進(jìn)了星級(jí)酒店。

房?jī)r(jià)的不斷攀升，國(guó)家不斷的調(diào)控，仍然沒有控制住消費(fèi)者買房的熱情，雖然幾乎所有人都感覺房?jī)r(jià)實(shí)在是太高了，但是，房子依然是搶手的商品。中國(guó)的消費(fèi)者似乎越來越有錢，消費(fèi)者的消費(fèi)檔次似乎越來越高，北上廣的消費(fèi)能力似乎已遠(yuǎn)超歐美。家居賣場(chǎng)零售業(yè)作為嚴(yán)重依賴房地產(chǎn)行業(yè)的行業(yè)，隨著房地產(chǎn)行業(yè)的高速增長(zhǎng)，也在高速增長(zhǎng)著。全國(guó)連鎖家居賣場(chǎng)的開店擴(kuò)張步伐越來越快。

某一區(qū)域市場(chǎng)的消費(fèi)者，中高端消費(fèi)者都只是少數(shù)的有錢人，對(duì)于中高端定位的賣場(chǎng)而言，定位中高端本身無對(duì)錯(cuò)之分。問題在于，這樣的定位是不是適合在某一市場(chǎng)上參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，這樣的定位能不能讓自己獲得良好的盈利。無論是家居賣場(chǎng)的投資者、運(yùn)營(yíng)者，還是依附于家居賣場(chǎng)的經(jīng)銷商都要慎重的考慮：做一個(gè)什么樣定位的家居賣場(chǎng)，該進(jìn)駐哪個(gè)家居賣場(chǎng)，有沒有獲利的機(jī)會(huì)，或者說獲利的難易程度如何。而不是一味的堅(jiān)持自己對(duì)中高端的定位，卻忽略了商業(yè)投資的目的。更不能認(rèn)為做低端的賣場(chǎng)就沒有面子。

三、有特色的“低端家居賣場(chǎng)”成為行業(yè)投資者新的機(jī)會(huì)點(diǎn)

城市中的工薪階層、外來的低端工種的打工者，城鄉(xiāng)結(jié)合部的廣大人群，是一個(gè)不可忽視的龐大群體。誰(shuí)能讀懂他們的需求，誰(shuí)就能獲得巨大的成功。在整個(gè)消費(fèi)升級(jí)的背景下，當(dāng)幾乎所有的家居賣場(chǎng)都在向中高端邁進(jìn)時(shí)，一個(gè)被忽略的龐大低端市場(chǎng)就出現(xiàn)了。而參與這個(gè)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)者并不多。能夠敏銳洞察到這一市場(chǎng)機(jī)會(huì)的家居賣場(chǎng)投資者，會(huì)很輕松的掙到錢。據(jù)我近幾年的觀察，多個(gè)城市的低端家居賣場(chǎng)的銷售業(yè)績(jī)是逆勢(shì)增長(zhǎng)的。而在這些賣場(chǎng)開店的家居經(jīng)銷商的生存壓力并不大。

從商業(yè)的角度看，掙“有錢人”的錢和掙“窮人”的錢，本質(zhì)上并無差別。當(dāng)所有的人都認(rèn)為掙有錢人的錢好掙時(shí)，那將是一場(chǎng)災(zāi)難！

加拿大政府一直致力于投資木建筑在設(shè)計(jì)和建造上的技術(shù)發(fā)展，來確保加拿大在現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)建筑領(lǐng)域的領(lǐng)先地位。這也將幫助加拿大林產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步市場(chǎng)開拓，尤其是在重要的海外市場(chǎng)。
加拿大自然資源部部長(zhǎng)AmarjeetSohi在8月9日的新聞發(fā)布會(huì)上宣布了一項(xiàng)價(jià)值200萬(wàn)加幣、為期三年的投資，來幫助多倫多政府打造一棟四層重型木結(jié)構(gòu)的辦公大樓。該項(xiàng)目將確保加拿大在木結(jié)構(gòu)建筑設(shè)計(jì)和建造領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)為進(jìn)一步推廣多高層木結(jié)構(gòu)建筑起到示范作用。
項(xiàng)目落成后這座辦公大樓將成為一棟零能耗建筑。項(xiàng)目主體結(jié)構(gòu)將采用膠合木，CLT正交膠合木和其他工程木材料。
研究顯示，利用木材來建造的辦公大樓能夠顯著提升工作效率，減低工作人員的壓力水平。早前在加拿大西部已經(jīng)有了多棟多層全木結(jié)構(gòu)辦公大樓。

仇英《漢宮春曉圖》中的家具

文/陳桂湖

核心提示：

出身低微的仇英，一生都在夾縫中求生存，他不屈不撓地刻苦努力，把自己生活中能夠遇到的所有古人和今人以及其作品，都當(dāng)做自己的老師，謙卑地學(xué)習(xí)、臨摹，取百家之長(zhǎng)，不斷打破自己的局限，走出一條獨(dú)特的藝術(shù)發(fā)展之路，終成一位影響深遠(yuǎn)的大畫家。

古畫當(dāng)中常見有許多家具形象，特別是在明代畫家的作品中，經(jīng)常描繪著形態(tài)逼真、典雅俊逸的家具。這些家具使人賞心悅目，是畫家生活情趣的體現(xiàn)，獨(dú)抒性靈的彰顯，也是明代家具制作呈現(xiàn)一時(shí)繁榮的佐證。

明代畫家最著名、影響最深遠(yuǎn)的是立足蘇州地區(qū)的“吳門畫派”，以沈周、文徵明、唐寅、仇英為核心人物，稱為“明四家”。他們的畫作屬于中國(guó)畫的“文人畫”體系（另一體系是官方畫院的“院體畫”），成員多為在野的文人逸士，畫作風(fēng)格是追求詩(shī)意和畫意的統(tǒng)一，側(cè)重于神似和寫意，表現(xiàn)出中國(guó)畫家追求生命解脫和精神獨(dú)立的人格特征。在“明四家”中，又有一位特別的人物，他的生命軌跡和畫作風(fēng)格都迥異于其他三家。這個(gè)人，便是仇英。

明仇英《人物故事圖》中的家具

我本一介油漆工

仇英畫作，有一明顯特征，就是經(jīng)常都帶有家具，并且都精描細(xì)繪、形象逼真。例如當(dāng)屬他最經(jīng)典作品的《漢宮春曉圖》、《摹清明上河圖》以及《孝經(jīng)圖》和《人物故事圖》，都是如此。

仇英也不同于“明四家”的其他三家，他只是一位身處社會(huì)底層的油漆工，并非傳統(tǒng)意義上的文人，與“才子”的稱謂更是風(fēng)馬牛不相及。他沒有讀過很多書，沒有深厚的文學(xué)素養(yǎng)，沒受過正統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練，從而也就沒有那么多要噴薄而出的“靈感”、“情懷”和“詩(shī)意”之類的文人雅趣。漆工仇英，內(nèi)心卻喜歡繪畫，并在機(jī)緣巧合之下得以師從當(dāng)時(shí)的院體畫大家周臣。因此，仇英的畫作，便深深打上了院體畫的烙印，無論是人物、建筑、家具、景色，都是一筆一劃的精描細(xì)染，畫作風(fēng)格一派清晰明麗。

仇英出生于江蘇太倉(cāng)縣的一個(gè)普通平民家庭，由于家境窮困，少年時(shí)就開始獨(dú)立謀生，來到蘇州繁華地桃花塢，謀了一個(gè)油漆工的差事。為了多賺點(diǎn)錢，他很快精通配色髹漆工藝，并常在漆器上繪綴一些花草、山水景色，以博取主人青睞。這是仇英走上畫家道路的第一步，從此漆工之余，他有空就到桃花塢的裱畫店里觀賞沈周、文徵明、周臣等名家的作品，回家后獨(dú)自臨摹、刻苦學(xué)習(xí)。正是在裱畫店里，仇英得以結(jié)識(shí)了常來此處取畫的對(duì)其一生產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的文徵明。文徵明年長(zhǎng)仇英30歲左右，雍容博雅、才華橫溢。他欣賞少年仇英繪畫的天賦和刻苦耐勞的品質(zhì)，于是決心大力提攜，不僅提供生活上的幫助，指導(dǎo)其畫藝，還把他推薦給了當(dāng)時(shí)已名滿天下的大畫家周臣，讓仇英拜周臣為師，開始了正規(guī)而系統(tǒng)的學(xué)畫生涯。

謙卑處處是我?guī)?/strong>

明代畫史有記載：“仇英系實(shí)父，號(hào)十洲，太倉(cāng)人，后寓吳，初執(zhí)事丹青，周東村（臣）異而教之，摹唐宋人畫，皆能奪真?！敝艹俭@異于仇英的天賦，于是悉心栽培，仇英在周臣門下努力臨摹唐宋名畫，能夠做到媲美真跡的地步。周臣的繪畫，繼承的是南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)等人的院體畫傳承，拜師周臣后，仇英從一位業(yè)余的古畫臨摹愛好者開始逐漸演變成一位真正畫家。他從周臣處學(xué)到了堅(jiān)實(shí)的造型繪制能力和技法，形成了他獨(dú)具一格的以嚴(yán)謹(jǐn)勁利為主調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)。

大約在仇英30歲以后，他的畫作已小有名氣，蘇州、昆山地區(qū)的富家、收藏家便開始邀請(qǐng)他來家里作畫。這是仇英畫家生涯的又一個(gè)全新篇章。他先后客居昆山富家周鳳來、嘉興收藏家項(xiàng)元汴、蘇州富家陳官等人的家中，為他們作畫。最長(zhǎng)的客居達(dá)十余年之久，最短也有三四年。在這些富家、收藏家的家中，仇英有機(jī)會(huì)間接地補(bǔ)充了自己出身低微和文化底子薄的短缺，他開始研讀古書，臨摹了大量古畫，知識(shí)大進(jìn)的同時(shí)，內(nèi)在素養(yǎng)也得到了很大提升。

原本由于仇英只是一位油漆工，他的畫作并不受重視，他與文徵明、唐寅以及周臣等畫家接觸的時(shí)候，內(nèi)心是自卑的。這些文人雅士們時(shí)常結(jié)伙雅集，訪勝紀(jì)游，文會(huì)讀書，品茶賞月，乃至懷念送別，都是詩(shī)文風(fēng)流，而這些卻都與仇英毫無關(guān)聯(lián)，他就像陪伴在這些才子身邊的童子一樣，只有附庸跟隨和湊熱鬧的份。仇英努力畫出來的畫，文徵明和唐寅等人可以隨意在上面題跋、寫詩(shī)文，而文徵明等人的畫作，從來就不見仇英的題詩(shī)。

明·仇英《山水人物圖》庭院中的臥榻和羅鍋棖方桌

客居生涯，使仇英的知識(shí)、文化底子和藝術(shù)視野都得到了明顯提升，也使他在中年以后的歲月里，創(chuàng)作了許多反映文人情趣的作品。他終于擺脫原來畫作給人的那種“低級(jí)”、“無趣”的打工畫家的印象，其畫風(fēng)注入自己的情調(diào)和情操，不再局限于只從事人物工筆和青綠山水，也創(chuàng)作了一些經(jīng)典的文人水墨山水。例如他的《柳下眠琴圖》、《蕉陰結(jié)夏圖》、《松陰琴院圖》、《西園雅集圖》和《獨(dú)樂園》等，都是非凡的文人寫意的抒發(fā)性靈之作。

藝術(shù)惠澤千古

出身低微的仇英，一生都在夾縫中求生存，不屈不撓地刻苦努力，把自己生活中能夠遇到的所有的古人和今人以及其作品，都當(dāng)做自己的老師，謙卑地學(xué)習(xí)、臨摹，取百家之長(zhǎng)，不斷打破自己的局限，走出一條獨(dú)特的藝術(shù)發(fā)展之路，終成一位影響深遠(yuǎn)的大畫家。與此同時(shí)，仇英骨子里一生不離其平民本色，中晚年雖然創(chuàng)作了不少文人畫，但他相較于其他的文人畫作，還是顯示出其非常踏實(shí)厚道和勤勉有力的特征。

縱觀仇英一生自強(qiáng)不息的精神，實(shí)在使人感動(dòng)，這是一位在人生歷程中不斷修養(yǎng)自己，使自己的人格趨于完善的獨(dú)特而勤奮的人。他的作品題材廣泛，擅寫人物、山水、車船、樓閣、界畫，尤長(zhǎng)于臨摹，工筆、寫意、白描俱佳。畫風(fēng)細(xì)膩工整，色彩華麗，自成一格。仇英畫作中，多有家具的形象，舉凡桌、椅、案、屏風(fēng)、墩之類家具，都是畫作中的常客。

明·仇英《孝經(jīng)圖》（北京故宮博物院藏）

文徵明之子文嘉觀觀摩仇英的《玉堂春色圖》后，曾感慨萬(wàn)千，寫下了如下詩(shī)句：“仇英負(fù)俊才，善得丹青理。盛年遂凋落，遺筆空山水。至今藝苑名，清風(fēng)滿人耳。”王稺登撰《吳郡丹青志》一書，評(píng)仇英曰：“發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人?！倍頌楦吖?、原本門戶偏見極深的大書畫家董其昌，也在所著的《畫眼》里贊嘆仇英道：“仇英為近代高手之一，兼有南宋二趙之雄?！庇终f他是“趙伯駒后身，即令文（徵明）、周（臣）未盡其法”。

明嘉靖三十一年（1552年），仇英五十九歲。這一年，他又畫了兩幅作品，分別是《玉洞燒丹圖》和《職貢圖》，都由他的好友文徵明題跋詩(shī)文。是年冬天，仇英走完了其于坎坷中奮發(fā)圖強(qiáng)的一生。

來源：《古典工藝家具》雜志