現(xiàn)如今，市場上品種繁多的黃花梨比比皆是，很多文章都介紹了各種各樣的黃花梨鑒別要點，但很多說法都不同程度地存在誤導(dǎo)，在這里簡要探討一下。

顏色：許多專著上都將黃花梨的顏色說成是“從淺黃到紫赤”，這是極不負責(zé)的說法。打開色譜就會發(fā)現(xiàn)，這個說法幾乎覆蓋了色譜的絕大部分，與其他硬木的顏色不能區(qū)分。其次，真正意義上的黃花梨沒有黑色或深褐色的條狀黑色素帶，因為這種顏色紋理與木材的淺色基調(diào)差別較大，形成的圖案浮躁，明顯與明代文人的審美觀不符。

重量：在紅木國標(biāo)中，說降香黃檀的密度范圍在0.82~0.94克/立方厘米，但是在市場上買家具和木料的時候，不可能先鋸下一塊進行監(jiān)測而再購買，而且其他木材的密度也往往在這個區(qū)間范圍內(nèi)。

鬃眼：許多著述中將黃花梨的鬃眼概括為“麥穗紋、蟹爪紋、牛毛紋”，但特征并非黃花梨獨有。如一些草花梨也有明顯的“麥穗紋”，雞翅木有比較典型的“蟹爪紋”等，這些紋理特點對初入收藏圈的愛好者迷惑性極大。

鬼臉：有專家說，黃花梨有著可愛的鬼臉”，“鬼臉”就是樹癤巴，所有的樹木在主干與枝杈分接處均可形成“鬼臉”，而且有的酸枝木和草花梨的“鬼臉”比黃花梨更可愛。香味：真正的黃花梨是有香味的，但年代久遠的家具根本聞不到。黃花梨的香味是一種幽幽的芳香，并不是一些專家宣揚的濃郁的香味。

從海南黃花梨到紅酸枝，紅木資源的枯竭，比我們的想象，來得更快。紅木家具由于其材料的名貴、造型的古雅，和兼具藝術(shù)性、實用性、投資收藏性的特點，一直受到國人的追捧，被譽為“文化家具”、“藝術(shù)家具”。

海南黃花梨80年代中期，其價不過一兩元一斤；從2003年起借助中國古典家具“黃金十年”的啟動及海黃原料基本絕跡，其價格一路高歌平均每月上漲幅度近30%。

我們對黃花梨的一料難求、有價無市的感慨剛動了動嘴皮子，新的憂慮又來了--當(dāng)下的古典家具主流原料紅酸枝，還有多少存量可以使用？

當(dāng)代仿古家具行業(yè)興起以后，隨著黃花梨、紫檀資源的銳減，大紅酸枝再次成為兩者的替代用料，僅中等規(guī)模的廠家，一天的耗料量都在4噸左右，整個行業(yè)的大紅酸枝耗料量無比驚人。

隨著時代的推進，紅木原材料樹種日漸稀少，國際社會對紅木種材貿(mào)易的管制方面也進一步縮緊。《CITES公約》的推行，越南紅木出口從5月27日起提稅200%，老撾大紅酸枝從原來的海關(guān)核定征稅價3900美金提高到15000美金。

東南亞、非洲、北美洲以及俄羅斯等一直是中國主要木材進口來源地，森林資源減少、國家政策限制、匯率和運輸費用上漲等因素的共同作用下，紅木原材料價格一路高漲。

6月21日在越南出現(xiàn)一群人哄搶紅木的場面，裝木頭的車還沒有停穩(wěn)，就已經(jīng)有一群買料人直接攀上車去搶料子了，小編只能說這些人好身手。這樣滿滿一車的木頭，用不了多長時間，就會被這些買料人搶光！有些商家甚至雇傭了幾十個年輕人來搶木材……可見一木難求的激烈程度。國內(nèi)紅木原材料也在一周之內(nèi)瘋漲15%，相比一年前漲幅普遍超過30%，最高達到了50%，原材料的緊缺也造成紅木家具近期價格上浮10%~20%。

原材料的漲價也將導(dǎo)致家具制作與生產(chǎn)成本的增加，家具銷售利潤微薄，家具商兩頭受擠忍受成本壓力。加上今年行業(yè)低迷下，對高端紅木家具商而言，原材料的漲價造成的成本上升，無非是讓他們從原來“吃飯”（利潤尚可）轉(zhuǎn)變到“喝粥”（利潤降低）是賺多賺少的問題，而對于一些利潤本就不高的中低端紅木家具商而言，原本就是喝的“粥”，成本一再上升，可能抵消了大部分的利潤，就要面臨賺與不賺的問題。甚至有的生產(chǎn)商對木工、打磨工、開料工等一線工人的工資上進行縮減，以保證減低成本。

如果預(yù)測紅木家具市場的未來走勢，大多數(shù)業(yè)內(nèi)人士與投資者也恐怕意見相同，都認為紅木家具市場只會“越來越紅”。紅木原材的日漸稀缺，加之一些木材出口國家政治環(huán)境的不穩(wěn)定，官方出口政策也經(jīng)常發(fā)生改變，在這些政策實施期間，我國紅木市場貨源供應(yīng)可能會出現(xiàn)幾乎被切斷局面，國內(nèi)市場消耗只能依靠現(xiàn)有庫存。

來源：紅木第一時間

1、黃花梨的蟲蝕過程

黃花梨原木一般在伐后梨族人并不急于外運：

第一，是否必須要換取生活必需品；

第二，是否是換取生活必需品的最佳時期；

第三，也是最重要的，新伐材濕重，外運極為困難。黃花梨邊材部分較大，所占份量也大，砍削起來十分困難。黃花梨邊材部分為淡黃色無氣味的軟質(zhì)部分，最受白蟻的青睞。白蟻會在根短的時期自(1—3年)將邊材部分咬蝕，當(dāng)遇到有辛辣芳香而又堅硬的心材部分時自然地停止咬蝕，可用的黃花梨心材部分就這樣保留了下來。《廣東新語?卷十四?蟲語?白蟻》：“廣多白蟻，以卑淫而生，凡物皆食。雖金、銀至堅亦食，惟不能食鐵力木與欞木耳。然金、銀雖食，以其渣滓煎之，復(fù)為金銀，金銀之性不變也。性不變則質(zhì)也不變。鐵力，金之木也。木十有金，金為木質(zhì)，故也不能損?！卑紫伋闪嗣逼鋵嵉牧x工，不需梨族人動斧頭了。這就是黃花梨的蟲蝕過程。

2、黃花梨的潮化過程

蟲蝕過程有可能是一年，也有可能是兩年或三年。梨族人也可能忘記了自己所采伐的黃花梨置于何處，這樣黃花梨在蟲蝕過程中或之后就總是置于山地裸露于自然環(huán)境之中。由于海南島特有的雨熱同季、旱涼同期季節(jié)的不斷變換，黃花梨伐材直接經(jīng)過反復(fù)多次的干熱、潮化，心材部分顏色趨于加深、醇厚而一致，油質(zhì)及芳香物質(zhì)浸潤全身，使其玉質(zhì)感更加鮮明。

現(xiàn)在梨族人處置黃花梨新伐材有兩種方法：第一，直接出售新材并不做舊;第二，采伐后的新材深埋入黃土中加進木屑和其它染色材料，使其在不到半年或一年的過程中迅速變舊，其內(nèi)部色澤并無多大變化。這樣可以賣一個好的價錢。

新伐材其辛辣味刺鼻，木材表面發(fā)干，油性較差(特別是新伐人工林)，尚未轉(zhuǎn)化為心材的邊材與心材交織，顏色斑駁無章，紋理及光澤不及經(jīng)過潮化與蟲蝕后的“格”。

這些也是黃花梨材質(zhì)優(yōu)劣最顯著的識別標(biāo)志之一。

◆子凡文陳瑋攝

當(dāng)代的東陽木雕以構(gòu)圖飽滿大氣、層次豐富細膩、圖像寫實傳神、做工精雕細刻、格調(diào)清秀淡雅和實用欣賞完美結(jié)合等聞名。從藝五十多年的厲洪春大師可稱得上是東陽木雕的代表性人物，厲洪春大師是航管紅木雕刻總工藝師，他手法細膩，造型生動，并與時俱進，在堅持繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，呈現(xiàn)出許多精致且高格調(diào)的木雕作品。

進入?yún)柎髱煹墓ぷ魇視r，他正在創(chuàng)作八十七個神仙，我們沒敢打擾，只有俯身細看，只見木板上的每一個神仙都神態(tài)逼真，彼此間的動作也是相互呼應(yīng)，作品雖尚未完成，但已有活靈活現(xiàn)之態(tài)，不禁佩服萬分。趁厲大師停下暫時休息之間隙，我們對他進行了專訪。

問題一：立意和構(gòu)思是作品創(chuàng)作的第一步，木雕和書畫作品有何不同？

厲洪春：作品皆是作者表達自己思想情感的語言載體，木雕則較多地受特定條件的制約，特別如家具和建筑裝潢雕飾，只能在滿足實用功能的前提條件下進行構(gòu)思，然后再確定作品的款式、技法和雕材等，最后才能根據(jù)這些設(shè)定條件進行圖稿設(shè)計。不過在此后的構(gòu)圖上，基本法則與中國畫相通。

問題二：東陽木雕追求清淡樸素的高雅格調(diào)，有“白木雕”之稱，那是否還要注重色彩？

厲大師：所謂“白木雕”是指充分利用雕材本身紋理色彩的自然美，但不是沒有顏色，更不是說不需要講究色彩的搭配和運用。作品的色彩選擇和搭配取決于雕刻材料的選擇和框架材料的選用和配套。椴木清淡素雅，楠木深沉渾厚，櫸木溫潤亮麗，柚木古色古香……應(yīng)當(dāng)根據(jù)自己的設(shè)計意圖選用相應(yīng)的雕材。至于邊框顏色在一般情況下應(yīng)當(dāng)深于畫面，對主體畫面起到襯托凸顯作用，但色澤對比不能過于強烈。邊框以單色為宜，最多不要超過兩種顏色，而且應(yīng)采用相近的顏色。

問題三：東陽木雕中有“畫工體”，是以畫譜為范本，追求國畫的筆意氣韻和詩情畫意，那它有什么獨特的藝術(shù)風(fēng)格嗎？

厲洪春：畫工體一般采用散點透視構(gòu)圖，適當(dāng)保留平面，圖像布局豐滿，不太會大塊留白。以層次和高遠的手法來處理透視關(guān)系，講究疏密對比穿插呼應(yīng)，層次豐富，形象刻畫一絲不茍，要求將來龍去脈交待得清清楚楚，重疊而不含糊。圖像要求比例準(zhǔn)確，形象生動，講究神韻。

問題四：同一題材，不同的雕刻技法會得到何種不同的韻味？

厲洪春：薄浮雕也有稱低浮雕的，是一種以線為主，以面為輔，線面結(jié)合來表現(xiàn)圖像的雕刻技法。薄浮雕易顯清淡素雅，更多一些文人氣書卷味；鏤空雕是一種借鑒圓雕技法通過鏤空來表現(xiàn)圖像立體感的雕刻技法。鏤空雕和深浮雕的共同點都是追求圖像的三維立體，其不同之處在于垂直深挖的稱深浮雕，將圖案背面局部或大部挖空的稱鏤空雕，鏤空雕作品更顯富麗精致耐看；深浮雕作品首先要根據(jù)雕刻深度決定大的層次，深浮雕作品多在兩到四個層次之間，多層疊雕作品可以在四到七個層次之間，多層疊雕作品則適合于大場景，恢宏大氣。所以在創(chuàng)作設(shè)計時必須根據(jù)作品創(chuàng)意，選擇技術(shù)上可行并且能夠達到設(shè)計效果的技法以呈現(xiàn)不同的韻味。

來源：新民晚報