進入12月，留給經(jīng)銷商銷售的時間已經(jīng)不多，全年的銷售情況基本可以確定。商家表示，今年的地板行情繼續(xù)遇冷，市場銷售情況很不理想，特別是對中小型實木地板經(jīng)銷商來說，經(jīng)營壓力正在不斷增大。一是工人成本持續(xù)增長；二是市場需求出現(xiàn)放緩；三是大型樓盤直接與廠家對接；四是品牌地板電商的沖擊。這些因素都在縮小他們的市場空間，壓縮他們的利潤。目前廣東市場柚木實木地板910×123×18mm商家報價460-480元/平方米。

張輝論明式家具

清式家具：從明式中開出的一朵絢麗繁花

文、圖/張輝編輯/湯石香

導(dǎo)語

以治史者的眼光公正地看待明式家具與清式家具之變，客觀地說，金子一般品質(zhì)的清式紫檀家具是明式家具的進一步發(fā)展，是匠作水到渠成的進化。此說可能會招惹爭議，但筆者認(rèn)為事實就是如此。

作者名片

張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》（經(jīng)濟日報出版社），主編《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價格書系》（遠方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為三家專業(yè)藝術(shù)媒體專欄作家。將考古學(xué)、人類學(xué)、圖像學(xué)、歷史學(xué)之方法論引入家具研究。

根據(jù)研究，清式家具的開局可以確認(rèn)在清康熙五十年前后，實物證據(jù)為康熙六十歲（1714年）的大壽賀禮:紫檀大圍屏；繪畫資料證據(jù)是北京故宮博物院藏“十二美人圖”（清初宮廷畫家1710年創(chuàng)作）。

《十二美人圖》中的“亞標(biāo)型器”

《十二美人圖》絹畫共十二幅，每幅均縱184厘米，橫98厘米，原本是和碩雍親王府圓明園深柳讀書堂多扇圍屏上的屏面。十二幅畫分別描繪十二位女仕高貴典雅的閑適生活情景，逼真地再現(xiàn)了康熙晚期清宮漢人女子的面貌、衣冠、首飾，以及家具和古董清玩形象和自然園林景致。該畫亦名為“雍親王題書堂深居圖”。

清康熙四十八年（1709年），康熙帝第四子胤禛被封為和碩雍親王，同年，康熙帝將北京西北郊暢春園北一里許的一座園林賜給胤禛，并親題園額“圓明園”。胤禛篤信佛教，“圓明居士”是他在皇子時期一直使用的佛號。1722年，和碩雍親王結(jié)束了潛邸歲月，繼承大位，為雍正皇帝。

由此推論，《十二美人圖》描繪的應(yīng)該是圓明園實景實物。此套圖屏是研究當(dāng)時家具形態(tài)的真實史料。幾十件家具繪制形態(tài)逼真，用色豐富艷麗。在十二個畫面中，色彩斑斕漆木家具比比皆是，另外的黑紫色和黃色有木紋的家具可以認(rèn)定為紫檀和黃花梨家具。

這些有紀(jì)年的圖像因為提供了某類器物器型和紋飾的年代上限而卓有價值。但因畫作非為實物，僅可以“亞標(biāo)型器”視之。

《十二美人圖:倚榻觀雀》（圖1）中，仕女所坐的屏風(fēng)式黑紅色羅漢床有木質(zhì)紋理，應(yīng)為紫檀材質(zhì)，其式樣不同于傳統(tǒng)明式家具的羅漢床：一是不同于一般傳統(tǒng)式樣的內(nèi)翻馬蹄足，足內(nèi)邊緣為起戟式，邊緣以拐子紋與寬皮條線相連，足底有托泥。二是牙板為變異的窪堂肚式，上飾一對拐子紋，應(yīng)為傳統(tǒng)螭龍紋對頭形式的簡化演變。三是五屏風(fēng)圍子各自攢框裝大理石板。羅漢床后面，現(xiàn)出壽字紫檀座屏局部，形態(tài)亦新奇。此畫中羅漢床變異的窪堂肚式牙板、出戟式內(nèi)翻馬蹄足，清式家具明顯形態(tài)。

紫檀寶座各屏風(fēng)攢框裝板的正反面雕刻螭鳳紋，構(gòu)圖方正，拐子形態(tài)明顯，這是明式家具螭紋長期演變的結(jié)果，同等形態(tài)的拐子紋也見于《十二美人圖:博古幽思》（圖2）上，傳統(tǒng)的架格已徹底變化為多寶閣樣式，其上陳設(shè)古器珍玩。仕女身后紫檀多寶格上，橫材豎隔把架格分割成大小不一的空間，有正方、扁橫方、豎長方。

同時各小格邊沿以攢拐子紋作為圈口裝飾，拐子圈口的材質(zhì)似黃楊木。這種拐子紋實為螭龍拐子紋的演變，只是頭部已經(jīng)被簡化。清早期初期，螭紋蔓延縱橫，缺少規(guī)則。清早期后段，有一脈螭紋，由圓漸方，成拐子紋形，大的方鉤拐子上連續(xù)拼接小方鉤拐子，形成線條化和圖案化的抽象形式。整個圖案虛實對應(yīng)協(xié)調(diào)，疏朗如網(wǎng)，富于裝飾感。拐子紋如團形螭紋一樣，便于圖案縱橫布局，伸縮自如，故生命力強大。請注意，左上角的紫檀嵌玉件插屏形態(tài)與明式家具的插屏大相徑庭。

美人圖中的《十二美人圖:美人展書》（圖3）中，仕女身旁方桌直棖上攢回字紋，也表明此時回字紋形態(tài)。

《十二美人圖:倚榻觀雀》（圖1）中羅漢床的窪堂肚式牙板、出戟式馬蹄足，《十二美人圖:博古幽思》（圖2）中多寶閣的攢拐子紋花牙、多寶格及其左上角的紫檀嵌玉插屏，還有《十二美人圖:美人展書》（圖3）中的方桌的攢拐子紋直棖，這些“符號”以往人們常常會認(rèn)為是清中期乾隆年的范式，但這里真切地就是康熙晚年之作。

還有，北京故宮博物院藏康熙六十壽辰賀禮的紫檀大圍屏上（圖4）的云龍紋、變異的螭龍紋、近長方香爐型壽字和圓型團壽字，令人明確感到康熙五十年前后，新的面孔已經(jīng)出現(xiàn)，清式家具撲面而來。

朱家溍先生系統(tǒng)整理細(xì)讀了《造辦處各作活計清檔》“木作”資料，并對比分析故宮舊藏家具后得出結(jié)論：“更確切地說，清代家具新的做法、造型、裝飾在雍正時已經(jīng)大備。傳世的清代家具，過去我們定為‘乾隆造’的，其中不少應(yīng)是‘雍正造’?！保ㄖ旒覝谩豆蕦m退食錄》166頁）現(xiàn)在可以這樣說，進一步分析“十二美人圖”和紫檀大圍屏后，過去定為“乾隆造”的家具，其中一些應(yīng)是“康熙造”。

觀賞面不斷加大，清式現(xiàn)

筆者研究明式家具有年，親近之物，難免私心，所以不排除生活中喜愛明式家具。但若將個人喜好扔在一旁，以治史者的眼光公正地看待明式家具與清式家具之變，客觀地說，金子一般品質(zhì)的清式紫檀家具是明式家具的進一步發(fā)展，是匠作水到渠成的進化。此說可能會招惹爭議，但筆者認(rèn)為事實就是如此。

明式家具，乃至明清家具發(fā)展的全程中，有一種邏輯脈絡(luò)和規(guī)則，筆者稱之為“觀賞面不斷加大法則”。定義如是：各個門類的明清家具，隨著時間的推移，每發(fā)展一步，觀賞面都會出現(xiàn)增益性的變化，形象上增加更多的信息。其形態(tài)發(fā)展過程是由簡潔質(zhì)素到繁縟絢麗。明晚期、清早期、清中期、清晚期、清末民國，硬木家具發(fā)展鏈上，這種變化從未中斷。

這一法則有五個層面的表現(xiàn)：

第一層面：組合光素木質(zhì)構(gòu)件。

第二層面：增加雕鏤。

第三層面：加大構(gòu)件尺寸。

第四層面：增加新式構(gòu)件。

第五層面，造型和結(jié)構(gòu)便被改變，明式變?yōu)榍迨剑幌盗星迨郊揖叱霈F(xiàn)。

清式家具：匠作頂峰的瓜熟蒂落

明式家具之上，遞增漸變，清式便君臨了。明式之樹，抽枝長葉，枝葉多了，人們叫它清式。

“觀賞面不斷加大法則”不但壯大著家具的雕飾，而且改變著其式樣和結(jié)構(gòu)，不但是小打小鬧的改良，也有推到再來的革命。當(dāng)明式家具原有式樣阻礙觀賞面效應(yīng)發(fā)展時，原有造型和結(jié)構(gòu)便被改變，式樣革命發(fā)生，明式家具一步步演變?yōu)樾滦蜗?，清式家具來臨了。

在家具發(fā)展譜系表象上看，“觀賞面不斷加大法則”的效力像一個程序，安排著家具面貌之變，長期一以貫之。而在制作的深層上思考，那是木作匠作系統(tǒng)的推動，演進如大河之舞，一浪推進一浪。明式家具一步一步地走，走成了清式家具。

明式家具變?yōu)榍迨郊揖呤且粋€看得見的作品鏈；在其背后是看不見的幾百年世代相連的工匠血脈流動鏈和專業(yè)技藝傳承鏈。那是多少代人的口耳相傳，多少父父子子、師師徒徒，年復(fù)一年的推敲和切磋的結(jié)果。

清朝宮廷家具再如何精致豪奢，也只應(yīng)視為是此時期匠作發(fā)展到頂峰狀態(tài)下瓜熟蒂落的成果?？涤呵实蹆H是其中的消費者，只是他們的身份特殊。這就像清代皇家無可選擇地住在宋明以來建筑匠作下建造的宮殿一樣。盡管有的建筑會稱為“乾隆花園”。匠作構(gòu)建了金字寶塔，皇家享受著寶塔尖上的品質(zhì)和榮耀。

“滿族人的、皇帝的審美觀導(dǎo)致了清式家具?！边@種論斷缺乏依據(jù)和基本的論證。如果強行以地域觀察，清式家具的設(shè)計、制作重心是廣東地區(qū)。

古典家具的任何時期的前行都根植于在木匠匠作之中，明式家具如此，清式家具亦然。清式家具發(fā)生、發(fā)展，是明式家具的延伸結(jié)果，是整個匠作的設(shè)計、生產(chǎn)、制作在“觀賞面不斷加大法則”導(dǎo)引下，紛華繁復(fù)之作不斷出現(xiàn)的過程。

匠作是一個結(jié)構(gòu)性的社會體系，是無數(shù)工匠的心力，它不斷發(fā)展，推進傳統(tǒng)家具一千年來框架式家具木作的步伐。由宋代到明代，再至清代、民國。國祚更迭，風(fēng)云變幻，滄海桑田，但一切并未干擾傳統(tǒng)家具依然按照既有的制造軌道前進。強健的匠作穿越時間，法則貫穿千年。

如果說明式家具達到空前成就是宋元明一代代匠師的實踐、思索、分析、改革的結(jié)果，是點滴演進的結(jié)晶。那么，清式家具繼續(xù)是這種實踐、思索、分析、改革的果實。正如馬克思所說的：“人們自己創(chuàng)造自己的歷史，但是他們并不是隨心所欲地創(chuàng)造，并不是在他們自己選定的條件下創(chuàng)造，而是在直接碰到的、既定的、從過去繼承下來的條件下創(chuàng)造?！保ā恶R克思恩格斯選集》第一卷，人民出版社1995年，第585頁。）

明式家具演變?yōu)榍迨郊揖?/strong>

筆者如此概括清式家具：清式家具是與明式家具一脈相承的硬木家具形態(tài)，銜接于明式家具高峰之后，出現(xiàn)于清康熙末年（清康熙五十年前后）。清康熙末年至乾隆、嘉慶年是清式家具的前期，道光以后至清末民國是清式家具的后期。

前期清式家具的形態(tài)富有創(chuàng)新，結(jié)構(gòu)、造型、紋飾皆有發(fā)展，新器型、新紋飾都取得空前成就，表現(xiàn)了高貴華美的品格。道光以后至清末民國是清式家具的后期，家具制作市場化、流行化傾向嚴(yán)重，品質(zhì)有所下滑。

明式家具演變?yōu)榍迨郊揖哂兴姆N形式的表現(xiàn)，分述如下：

1。直通車式：完全沿用傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)，只是在小符號系統(tǒng)有所變異，主要器物有案、桌（如圖5的紫檀條桌）、幾、凳、墩、柜、羅漢床、架子床、插屏、官皮箱等。