一鋸子下去百萬元黃花梨毀了\“鐵木豆”冒充“紅木”店老板“退一賠一”
新會一棵樹齡60多年直徑40厘米的黃花梨樹險被盜
本報新會訊(記者黃文生攝影報道)昨天凌晨2時50分，3名身穿雨衣，手拿電鋸的賊人，趁著暴雨之際，來到了新會圭峰山玉湖小苑門前，3名賊人分工合作，用電鋸鋸斷一棵海南黃花梨樹，正當他們準備把樹干抬上車時，巡警及時趕到，3名賊人丟掉黃花梨樹干，跳上無牌面包車逃跑。
偷樹時把員工宿舍反鎖
昨天凌晨2時許，新會圭峰山下起暴雨，電閃雷鳴。2時50分，一輛無牌面包車悄悄停在圭峰山玉湖小苑圍墻邊，從車上跳下3名身穿雨衣賊人，其中一個賊人快步走到玉湖小苑員工宿舍門前，拿出一條鐵鏈，把員工宿舍的大門反鎖；另2名賊人快步走到距離員工宿舍門前幾米遠的一棵10多米高的大樹上，揮起一把電鋸下手。
“噠、噠、噠”，雷鳴般的鋸樹聲音，傳到圍墻后面的玉湖小苑員工宿舍里，驚醒了幾名員工，他們仔細一聽：分明是電鋸的聲音！幾名員工知道不妙，“有人偷樹！”他們立即跳起來，沖出宿舍。
當他們來到了大門時，只見大門被鐵鏈反鎖起來，而在距離鐵門只有幾米遠的地方，有3名賊人蹲在地下合力鋸樹。員工們知道，他們是偷盜珍貴的海南黃花梨樹，員工們一邊大喝制止，一邊打電話報警。
賊人扔下樹木逃走
這時，賊人已經把黃花梨樹鋸斷，正準備把樹干搬上車，正在圭峰山巡邏的巡警發(fā)現(xiàn)情況異常已經開始趕往現(xiàn)場。另外，接報警后的民警也直奔玉湖小苑而來，幾名賊人看見不妙，立即丟掉樹干飛奔上車，向江門方向逃跑。
記者接到報料后趕到現(xiàn)場，只見位于玉湖小苑圍墻旁邊的黃花梨樹，已經被鋸成幾段，被鋸斷的黃花梨樹頭直徑40厘米。一名巡警告訴記者，這些黃花梨樹是在1951年，從海南島引進到新會種植的，距離現(xiàn)在已經63年了。
“開始時，人們都不知道這些樹就是被稱為國寶的海南黃花梨樹，在幾年前，新會圭峰山上一些黃花梨樹被盜，黃花梨樹才進入人們的視野！”陳先生說。
被鋸樹木價值100萬元
據(jù)研究海南黃花梨20多年的臺山紅木家具協(xié)會專家雷均介紹，這棵60多年、直徑約40厘米的海南黃花梨樹，單其樹干的價值已經超過100萬元，目前，海南島等地的野生黃花梨樹幾乎絕跡，而超過60年樹齡的海南黃花梨樹，只有廣州、新會等地才有，估計不超過100棵。
據(jù)了解，目前，新會警方正在全力追緝這3名賊人。
小資料：
海南黃花梨有多珍貴？
據(jù)了解，海南黃花梨全身都是寶，是國家二級保護植物，產地是海南島吊羅山尖峰嶺低海拔的平原和丘陵地區(qū)，是明清硬木家具的主要用材，明代木器家具以“黃花梨”制造為最好，被視為上乘佳品，備受明清匠人的寵愛，其家具無論從藝術審美，還是人工學的角度來看都無可挑剔，可稱為世界家具藝術中的珍品。
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新會海南黃花梨之前曾屢被偷伐
據(jù)了解，近年來，新會海南黃花梨樹屢遭毒手！
其中，2010年5月22日凌晨發(fā)生的一次新會馬山上黃花梨樹被偷伐事件較為惡劣。當時，三棵黃花梨樹遭到賊人的偷伐，當犯罪嫌疑人欲逃離新會時，被設卡的民警抓獲。
那次被偷伐的黃花梨樹一共有三棵，估計樹齡大約有50年。兩棵直徑超過20厘米的黃花梨樹已經被賊人整棵鋸斷，只剩下光禿禿的樹頭。其中一棵的切口非常整齊，而另一棵則有被強行拉斷的痕跡；而在第三棵未被完全鋸斷的樹上，還插有賊人用來鋸樹的手鋸一把，一條用作固定樹干的紅麻繩還拴在樹上。
當日凌晨，當犯罪嫌疑人用小車載著偷伐下來的樹木行至江門龍灣收費站時，被民警截停，車上兩名犯罪嫌疑人孔某和吳某被抓獲。
太倉法院判決被告丁某因用鐵木豆樹種冒充紅木而返還家具款53000元并賠償張某損失53000元。
2007年9月，張某對丁某陳列在某紅木商行內的一套家具比較中意，并當場支付了訂金5000元。2008年2月5日，丁某向張某出具收據(jù)一份，載明：“訂做紅木家具款48000元”。2008年2月8日，張某擬訂了一份購買家具的合同，合同金額為71800元，其中違約責任中明確如非紅木，則要以一賠十。”丁某在該合同中簽了名。張某收到價值為53000元的家具后有所懷疑，于是委托國家家具質量檢驗監(jiān)督中心進行檢測，檢測結果稱家具材料為“鐵木豆”樹種。張某為此向法院起訴要求返還家具款53000元，賠償718000元。丁某在庭審中認為自己未仔細看合同，懷疑以一賠十是添加的內容。
法院經審理后認為，當事人一方不履行合同義務或履行合同義務不符合約定的，給對方造成損失的，損失賠償額應當相當于因違約造成的損失。經營者對消費者提供商品或服務有欺詐行為的，依照《中華人民共和國消費者權益保護法》的規(guī)定承擔損害賠償責任，增加賠償?shù)慕痤~為消費者購買商品的價款或接受服務費用的一倍。由于紅木有不同的品種，且紅木家具不易為一般的消費者鑒別，丁某在明知自己的家具為鐵木豆樹種的情況下仍向張某出具紅木家具的收據(jù)，并在合同上再次簽名確認，而未予以明示，可見存在欺詐的故意。但鑒于在合同中所約定的以一賠十條款系原告張某擬定，非被告丁某的真實意思表示，故賠償金額按已付購貨款的一倍為宜。遂作出上述判決。（來源:江蘇法院網）
這是在非洲的原木生產基地看到的一棵極大的非洲花梨木（簡稱巴花），重大幾十噸，體積和重量相當于5輛小轎車，并且這只是整個基地唯一一顆，也是最大的樹木！據(jù)說這種直徑的巴花是非常少見的，可能一座山上只有一至兩棵，冠幅非常大，雖然表面看起來很原始、粗礦，但是切開后卻是完全不一樣的景象！
豎向切開后的巴花，層層分明，像極了我們常吃的“千層雪糕”這是在非洲的原木生產基地看到的一棵極大的非洲花梨木（簡稱巴花），重大幾十噸，體積和重量相當于5輛小轎車，并且這只是整個基地唯一一顆，也是最大的樹木！據(jù)說這種直徑的巴花是非常少見的，可能一座山上只有一至兩棵，冠幅非常大，雖然表面看起來很原始、粗礦，但是切開后卻是完全不一樣的景象！
這是豎向切開后的巴花，層層分明，像極了我們常吃的“千層雪糕”。木材具光澤，無特殊氣味和滋味，紋理斜至交錯，結構細而均勻。木材重，強度高。很少有白蟻危害。圖上這種是巴花的“虎皮紋”木質堅實，色彩鮮艷，紋理或隱或現(xiàn)，不靜不喧，質地溫潤，清晰美麗。
“巴花”適用于房屋建筑、耐久性材料、家具、地板，因為木材耐腐性良好，可用在廚房、浴室等。其板材寬且順直，少有結疤，出材率很高，在廣式家具中使用較多。用該材料做的大柜或者寫字臺等獨板、獨面比較多。更主要的是巴花俗稱巴西花梨與花梨木市場上叫法容易混淆，但價格卻相對較低，自然成了的新寵，青睞的人更多。
來源：木材圈
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(匡彧)
技藝和文化造就中國古典家具
德國學者G·Ecke曾在《中國花梨木家具圖考》中總結紅木家具的制造方法：非絕對必要不用木銷釘；在能避免處盡可能不用膠粘；任何地方都不用鏇制，即不用任何鐵釘和膠粘劑。
劉剛證實，中國古典紅木家具確實有如此高超的制作工藝。中國傳統(tǒng)家具最講究自然美，在結構方面不用釘、不靠膠，以榫卯斗合方式組成一體，不僅有控制木材變形、縮脹的功能，更有經久耐用之功效。“榫卯技術在春秋戰(zhàn)國時期就很成熟了，而用竹釘，魚膠(魚膘)來粘合，家具100年不開裂。”他說。這種非凡的工藝和藝術也正是收藏家喜愛追捧紅木家具的原因。
好的硬木才能制作出好的紅木家具。劉剛介紹說，大葉紫檀、小葉紫檀、酸枝等硬木是天賜良材，它們顏色深、密度大、入水能沉，用這種硬木做出的家具不必擔心蟲蛀，因為蟲子根本咬不動。小葉紫檀、黃花梨比較愛出油，這種材質的紅木家具用過一段時間后，木質表面會十分油潤，自然形成一層保護膜，可大大延長家具的使用壽命。
“紅木家具最好不要經常搬動，22攝氏度的室溫、65%的濕度最利于它們放置。”劉剛補充說。
為何明清時代中國古典家具能制造得如此優(yōu)雅華貴？劉剛認為，家具做得美，在很大程度上和建筑有關。歐洲建筑以石為主，中國建筑以木為主。長期對木材的研究使用，逐漸培養(yǎng)了中國文人、工匠對家具的感知。他們不停思考，如何做出最和諧的木質家具，以與所建木質房屋最為相宜匹配。另外，中國古代書法線條藝術也對家具審美有巨大助力。文人們自然地將書法的審美眼光帶到家具中去，進而影響家具制造者。無木結構建筑技術和書法線條藝術支撐的西方，自然在家具制作方面不能和中國走同一條路。
家具更應歸入工藝品范疇
明清古典家具在收藏市場位重價高，常年走紅不衰，從而也帶動各種所謂的紅木家具一片蓬勃，打著紅木名頭的家具動輒標出駭人天價，究竟應該怎樣認識紅木家具和這個熱鬧的市場？
作為專家的劉剛對此保持極其客觀的冷靜。他的一個鮮明觀點是，紅木家具并不是藝術品，只能歸入工藝品之列。為何市場地位尊崇的紅木家具被上博專家決絕地踢出高大上的藝術品圈子？劉剛解釋說，家具首先要具有實用性，它的這一自然屬性決定了它必然從屬于工藝品范疇，而不是人們慣常認為的藝術品。在這一點上，家具與毛筆、硯臺、服飾是一樣的，這也是它與書法、繪畫等藝術品的區(qū)別和界限。
劉剛的另一個觀點也非常大膽獨特。他認為，花重金從海外回購中國古典紅木家具并不是值得大力鼓而呼的做法。因為歷史原因，很多明清優(yōu)質家具流失海外，近年來，富裕起來的中國人開始涉足國際拍賣市場，一擲千金拍得中國明清家具使其回流國內的案例比比皆是。但在劉剛看來，這樣做無異于被二次掠奪。“當初，這些古典家具被侵略者搶走，是我們第一次被掠奪；今天，我們再用驚人的價格把它們買回來，主動付錢給對方，客觀上形成第二次被掠奪，也助推了紅木家具市場日趨離譜的價格。對于我們這個并不能稱為富裕的社會，將大筆財富用于贖購曾丟失的東西，這個問題很需要大家思考。”
追捧中國古典紅木家具的人士都有一套自己的收藏理論，而紅木家具的升值潛力則是大多數(shù)人下投資決心時最看重的一點。對此，劉剛提醒大家，保值和升值是兩個概念。他認為，人們現(xiàn)在普遍存在保值和升值概念混淆的問題。升值其實是相對的。以紅木家具為例，3年前買的紅木椅子如果花了5萬元，今年它的市場價為6萬元。如果這3年中其他商品都沒有相應的價值增加，那可以說這把椅子升值了1萬元。但實際情況恰恰相反。如果其他商品在過去3年中價值都在不停增加，那就不能認為這把椅子升值了，它最多是保值。所以，收藏紅木家具，大家應該構建一個合理的心理預期，一味追求升值并不是理性之舉。劉剛最后說。
本版圖片均由
上海博物館提供
來源：深圳特區(qū)報
(：)N本報記者歐陽進權
本報訊為期四天的中國嘉德[微博]2013秋拍將于今日結束。記者昨日獲悉，此次拍賣行時隔十年再次推出了“錦灰集珍—王世襄先生舊藏”專場。王世襄在明清家具的研究和收藏界擁有泰斗級地位，籍貫福州。他收藏的第一件明式家具“明末清初黃花梨琴案”(如圖)及最后一件家具“花梨木獨板大畫案”，分別以517.5萬元和1265萬元成交。
“明末清初黃花梨琴案”尺寸為159厘米×60.5厘米×72厘米，原本是一張畫案。而古人在教琴的時候講究兩人相對，相互觀察對方的指法，王世襄為了方便夫人袁荃猷向管平湖學琴，將這張畫案創(chuàng)新性地改造成了琴桌。
由此，這張琴桌陪伴了王老夫婦一生。
該琴案的拍賣估價是160萬元至260萬元之間，上周日下午拍賣時，最終以517.5萬元成交，高出估價一倍左右。
近代的花梨木獨板大畫案尺寸為270厘米×91厘米×82厘米，是王世襄一生中收藏的最后一件家具。這張畫案由王世襄親自設計、田家青制作，是見證了兩人師徒情誼的珍品。王世襄生前對這張畫案極其喜愛，眾多著作誕生于此，還撰寫了《案銘》并刻于案上。
不知從何時起，“美”的代表似乎變成了尖下巴、小V臉，無論是靠手術還是靠化妝，我們身邊突然之間就誕生了無數(shù)個仿佛低頭就能戳死自己的蛇精臉……
就在頻頻撞臉的“網紅臉”讓大眾審美疲勞的時候，時尚雜志和大熒幕卻對天然的“高級臉”尤為青睞。馮小剛導演早在籌備《芳華》的時候，就提到過“整過容的免談”，而片中飾演女主角的鐘楚曦，本人就擁有一張復古系的高級臉，氣質獨特，令人過目難忘。
電影《芳華》劇照（資料圖）
現(xiàn)在由高級臉引申而出的“高級美”已然成為一種趨勢，成為一種大受追捧的審美，生活中的家居設計之美，作為人們品位的體現(xiàn)和具化亦是如此。強調“至尚至簡，璞睿生活”，充滿恬淡清高的自然中式氣韻的輕中式風格成為家居界的“高級臉”。
那么，輕中式的中式味道和高級感從哪來呢？
源于大自然的靈性饋贈與蛇精臉不同，高級臉的首要標準就是天然清新，是“清水出芙蓉，天然去雕飾”的最好詮釋，對于輕中式家具來說也是如此，取自然之形，露本質之色，順天然之質，融生活之用。實木是它的風骨；木材肌理畢現(xiàn)是它的韻致；舒緩靈動的線條是它的形姿；傳統(tǒng)榫卯結構是它的靈魂，充分滿足現(xiàn)代都市人的自然歸屬感，完美詮釋了與自然共生的生態(tài)法則。
紅日·尚璞系列餐廳家具主題設計
例如輕中式實木家具的代表企業(yè)紅日·尚璞系列產品的原料就采用非洲原始森林出產的“木中貴族”烏金木，配合他們首創(chuàng)花梨色涂裝，用半開放漆工藝，淋漓盡致地展現(xiàn)出烏金木獨特的美觀紋理，并配合承襲傳統(tǒng)而來的榫卯結構工藝，以健康環(huán)保、綠色天然為特色，讓家具雋永傳承。
去繁從簡與傳統(tǒng)神韻高度契合曲徑通幽處，禪房花木深。素儉之極，雅之始也，傳承了兩千多年的中式意境之美，就像一種文化基因，深植在中國人骨髓中。
輕中式與傳統(tǒng)中式相比一個很大不同就是：輕中式家具在最大化保留傳統(tǒng)中式家具上的文化寓意與中式神韻的基礎之上，對中式元素進行解構與重組，簡化外在的形體，使其在審美與功能上，令人感受到一種富有人文情趣的韻致之美的同時，更加符合現(xiàn)在居家生活的特性和需求。即使只通過一點經典中式元素，或表現(xiàn)于型體、或點綴于細節(jié)，卻總能讓人捕捉到中式傳統(tǒng)韻味，并且產生一種“高級品味”的感覺。
紅日·尚璞系列居室“華貴”主題設計
時尚大氣的床屏，設計靈感來源于“孔雀開屏”的華麗綻放，在對古典傳承的基礎上，創(chuàng)新之中凸顯意境，讓居室更具文化底蘊。
紅日·尚璞系列“高山流水”主題設計
圖中花架的設計來源于太極八卦，寫實與寫意之間恰到好處，虛實結合，高低錯落，交相呼應，隱約之間有一種高山流水的高雅意境。
國際化審美高度就如同活躍在世界舞臺上的中國超模都擁有一張國際化的“高級臉”一樣，輕中式家具更有國際化審美高度。
將中國傳統(tǒng)文化精神與當代生活方式融合創(chuàng)新已經成為一種設計和生活的時尚。在保證中式風格的前提下，兼容并蓄融合其它家具風格設計，把古樸傳承與現(xiàn)代時尚融為一體，將現(xiàn)代中式與北歐風的特性相結合，使得外觀更加流暢飄逸有設計感，并且依據(jù)最符合東方人體結構的曲線設計，打造最具舒適性的現(xiàn)代家居。
紅日·尚璞系列“愛馬仕橙”主題設計
采用愛馬仕專用的橙色系，結合端莊大氣的造型，打破傳統(tǒng)坐具的外形與結構，彰顯輕中式的貴族氣派，呈現(xiàn)出一種典雅古樸的現(xiàn)代時尚風尚。
紅日·尚璞系列“時尚”主題設計
將民族特色以更加簡潔明了的藝術形態(tài)嵌入到家具設計當中，顯現(xiàn)極其出色的美觀性與寓意性的同時，營造一種全新的舒適、文化、藝術、知性的家具氛圍，呈現(xiàn)出現(xiàn)代時尚的文化品位。
因此作為家具圈的“高級臉”，年輕的新貴一族更加青睞與簡化之后的當代輕中式家具，以現(xiàn)代時尚的手法承載深厚的文化底蘊，更是創(chuàng)導了一種新時代的新貴族知性生活理念，讓生活居室中處處充滿“高級美”。
