近日，揚(yáng)州檢驗(yàn)檢疫局開發(fā)辦檢疫人員對一批來自所羅門群島的木材查驗(yàn)時(shí)截獲小蠹科昆蟲一種，經(jīng)江蘇檢驗(yàn)檢疫局植檢實(shí)驗(yàn)室專家鑒定復(fù)核為檢疫性有害生物侏儒林小蠹Debuspumilus（Eggers）。

侏儒林小蠹體長1.8-2.0毫米，系新幾內(nèi)亞林小蠹屬中體型最小最細(xì)長的種類，其鞘翅斜面只有輕微的下陷，其上有顯著的齒突，鞘翅基部平坦微凹。大多數(shù)個(gè)體具有兩段式體色，前胸背板橙色至淺棕色，鞘翅深棕色至黑色。該蟲廣泛分布于印度尼西亞、新幾內(nèi)亞、馬來西亞、菲律賓等大洋洲和東南亞等熱帶和亞熱帶國家和地區(qū)。成蟲極喜食?？浦参?，在木質(zhì)部挖掘短坑道并筑成扁平的小室，嚴(yán)重危害木材品質(zhì)。該蟲屬我國禁止入境的檢疫性有害生物，具有潛在的經(jīng)濟(jì)重要性，一旦傳入將對我國農(nóng)林業(yè)生產(chǎn)和生態(tài)安全造成巨大威脅。

針對頻繁截獲的疫情，揚(yáng)州檢驗(yàn)檢疫局將進(jìn)一步加大對進(jìn)境木材的檢驗(yàn)檢疫監(jiān)管力度，對發(fā)現(xiàn)重大疫情的木材及時(shí)實(shí)施除害處理，以維護(hù)揚(yáng)州口岸國門生物安全，為綠色中國保駕護(hù)航。

明式家具設(shè)計(jì)師沈平與紅木材質(zhì)研究專家周默近日接受記者采訪時(shí)說，海南黃花梨在明式家具中占有舉足輕重的位置。但是，唯“黃花梨”論的現(xiàn)象愈演愈烈，反而會對這種珍稀物種造成了巨大的傷害。

在沈平的明式家具作品里，他似乎試圖從不同側(cè)面、多個(gè)層次來表達(dá)他所理解的“明味”。58歲的沈平，曾師從“京城大玩家”王世襄，說起老師，他的言語中充滿著懷念和敬意，“是他影響了我，發(fā)現(xiàn)了明世家具獨(dú)特的美。”坐在一旁的周默不時(shí)點(diǎn)頭表示認(rèn)可。從設(shè)計(jì)圖紙的修改到打樣，這對十多年的老朋友，時(shí)常聚在一起探討，“明味”十足的作品就是這樣產(chǎn)生思想的酵母。

5月30日，從上世紀(jì)九十年代以來就以“借古開今，化古為新”的方式，老木新作傳統(tǒng)家具的沈平，與紅木材質(zhì)研究專家周默來到海南考察黃花梨，并接受海南日報(bào)記者采訪。

一位是制作古典家具，一位是鑒賞古典家具，兩位業(yè)內(nèi)公認(rèn)的古典家具行家坐在一起，談他們眼中的海南花梨和明式家具。

周默說，“在海南這片熱帶島嶼上生成的黃花梨樹，因其干凈的紋理、低調(diào)華麗的顏色，無需細(xì)心雕飾，便是一副渾然天成的畫作，這也使得優(yōu)秀的黃花梨家具漸成明式家具的代名詞。”

沈平言，“海南黃花梨，就是因?yàn)椴馁|(zhì)珍貴，花紋華麗，不能強(qiáng)調(diào)用滿料，用不好是對珍物極大的浪費(fèi)?！?/p>

談明式家具：文人參與成就意匠之美

在沈平看來，明式家具，是從宋家具演變而來，有蘇式、廣式、京式等不同流派，最吸引人的是其讓人神游的美和實(shí)用功能。與清式家具相比，明式家具的造型更加完整簡約，做工講究，去繁求簡。以清代乾隆為界，一般將明代和盛清之前的家具大致納入明式，明代也是中國古典家具發(fā)展的黃金時(shí)期，大多采用硬木，如櫸木、黃花梨、紫檀木等，沒有清式家具繁瑣的裝飾，明式家具更加明快簡約，質(zhì)樸規(guī)整，有一種撼人心魄的美。

沈平所理解的明式家具，并非明朝出現(xiàn)的家具，而是一種由于有了文人的參與，顯現(xiàn)出其閑適、自由、優(yōu)雅的精神，別具審美情趣的家具。

周默談到，家具藝術(shù)的高峰出現(xiàn)在明代，并非偶然。早在明朝初期，在家具設(shè)計(jì)與打造上，便有“廣州匠，蘇州樣”的說法。蘇州是明朝文人聚集的中心，一個(gè)好的家具樣式出爐，不出一個(gè)月的時(shí)間便流行至南京、杭州、北京等地。明中期以后，王陽明與陳太白的心學(xué)對明代家具的形成和發(fā)展至關(guān)重要，提倡心本論，弘揚(yáng)人的本性真情與實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，形成了一次新的思想解放運(yùn)動，促進(jìn)了社會進(jìn)步。這一時(shí)期，相比于民間家具更注重實(shí)用，宮廷家具講究秩序與等級，文人家具更加注重以“玩賞”的心態(tài)進(jìn)行個(gè)性化的設(shè)計(jì)與創(chuàng)造。

談海南花梨：“唯材質(zhì)論”傷害黃花梨

原本用于陳列和使用的明式家具，這些年開始被賦予了投資收藏的價(jià)值。1985年王世襄的《明式家具珍賞》出版后，明式家具被來自國外和中國港臺地區(qū)的收藏家大量收入。

在海南，沈平也看了一些明清家具店，他發(fā)現(xiàn)其中真正的明式家具很少。他談到，海南黃花梨并不適用于所有的家具形制。有些人甚至用來做鞋柜、餐桌、沙發(fā)，有一種炫富心理，這就不妥，說某件家具用了多少黃花梨就顯得貴重，是對這樣珍貴材料極大的浪費(fèi)?！斑@就好比一個(gè)女孩五個(gè)手指頭都戴上金戒指，金光燦燦，但透著俗。滿屋子都是黃花梨，這能美嗎？”

沈平介紹，明式家具在材料個(gè)性上，主要由紫檀、黃花梨、櫸木、鐵力木構(gòu)成。每一種材質(zhì)個(gè)性不同，適用制作的家具也不同。如紫檀沉穩(wěn)莊重，黃花梨屬低調(diào)的華麗，櫸木盡管具有同樣的行云流水的紋路，但卻多了幾分質(zhì)樸與莊重?！八?，家具的設(shè)計(jì)，更要與人的身份、個(gè)性、審美追求與時(shí)代環(huán)境相一致，而非千篇一律地追求用花梨木。”

歷史上海南黃花梨在明式家具中有著舉足輕重的位置。但是，近年來多次到海南黃花梨市場調(diào)研的周默認(rèn)為，唯“黃花梨”論的現(xiàn)象愈演愈烈，反而對這種珍稀物種造成了巨大的傷害。

據(jù)周默在海南調(diào)查中了解，野生的海南黃花梨樹幾乎沒有保留，目前多數(shù)為人工種植。在東方市，種植海南黃花梨的面積居全國前列。海南省全省人工種植的黃花梨樹約在兩千萬棵左右。全國范圍內(nèi)包括廣東、廣西、云南、福建、湖南南部、四川等地均出現(xiàn)人工種植。

周默談到，他并不提倡黃花梨大面積大批量種植。因?yàn)橐吧狞S花梨與人工種植的黃花梨樹種在顏色、紋理上都不一樣，種植時(shí)需要有伴生樹種，更要適宜的土壤、溫度等環(huán)境，可以種植但不適宜大規(guī)模種植，要盡可能回歸到它原先所生長的地域環(huán)境之中。

談家具創(chuàng)新：借古開今化古為新

在沈平設(shè)計(jì)的《攬秀燕云》家具套裝中，一對纖巧柔順的黃花梨圈椅，一張線條簡約雅致的黃花梨小棋桌，頗受好評?！爸袊乃囆g(shù)就是線條藝術(shù)，明式家具也不例外?！鄙蚱秸J(rèn)為，線條的運(yùn)用會對家具的美感產(chǎn)生影響，“好比直線不會給人太喧鬧的感覺，讓人心靜，但是會讓你的眼神在線條上來回游離，而類似音樂中噪音的線條就會讓人有不安感，曲線就給人更舒服的觀感?！?/p>

在沈平看來，每個(gè)家具作品都呈現(xiàn)出不同的個(gè)性，甚至有性別特征。從給上述作品定味為“柔美”、“清新”，沈平的腦海中浮現(xiàn)的是，一位扎著辮子的十幾歲的小姑娘坐在圈椅上，與玩伴在下棋。圈椅的扶手處有一粒水滴狀的設(shè)計(jì)，可以想象，舉棋不定之余，左手在此處來回摩挲，舉棋、猶豫，趣味無窮。

明式家具的特點(diǎn)是，造型簡潔、結(jié)構(gòu)科學(xué)合理、線條流暢，最重要的是由于文人參與，賦予明式家具精神上的需求。沈平談到，家具設(shè)計(jì)應(yīng)該是建立在傳統(tǒng)之上的創(chuàng)新。“王世襄先生對明式家具所做的最大貢獻(xiàn)就在于，將明式家具從浩繁的家具中獨(dú)特地展現(xiàn)出來，讓人發(fā)現(xiàn)其驚世之美的存在，并希望后人將明式家具優(yōu)秀的傳統(tǒng)傳承下去?！?/p>

對于目前市場存在不少“掛著明式家具的名號，賣清式家具”的現(xiàn)象，周默談到，中國的審美流派分為兩種：出水芙蓉和錯(cuò)彩鏤金。清代自雍正以來，一律錯(cuò)彩鏤金，確實(shí)是不惜材料，不惜工本。清朝的工藝好不好？好。雕得也好。但現(xiàn)在看也有一些繁復(fù)是沒有必要的，是對明式傳統(tǒng)的否定。工藝上很高，但是審美上是一種倒退?！澳壳笆忻嫔嫌泻芏嗉揖呱系窨塘诵┕糯?、書法作品，嵌金鑲玉，什么貴重加什么，并認(rèn)為是一種創(chuàng)新。事實(shí)上，必須在完全理解傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上才可以創(chuàng)新，并不是集歷朝歷代所有好的文化符號糅合在家具設(shè)計(jì)中，便是好的?！?記者傅人意)

核心提示

珍藏于大明寺的金絲楠木“佛龕亭”、“4·18”時(shí)贈送給中外嘉賓的“精致?lián)P州”八寶盒，還有點(diǎn)綴各種“揚(yáng)州工”的紅木底座……這些精細(xì)的木制品，都出自揚(yáng)州木雕藝人夏元安之手。昨日，記者獲悉，目前夏元安正和兒子籌建一個(gè)木作展覽館，這將是揚(yáng)州首個(gè)私人木作展覽館。

傳承五代

僅揚(yáng)州完整保留傳統(tǒng)技藝

揚(yáng)州精細(xì)木作是具有精細(xì)技術(shù)、文化底蘊(yùn)和實(shí)用價(jià)值的傳統(tǒng)手工技藝。這種技藝主要以紅木和楠木為材料，加工制作各類日常生活用品和工藝觀賞用品，包括床、榻、桌、椅等。目前在全國范圍內(nèi)，雖然各類細(xì)木工小件制作技藝也有很多，但唯有揚(yáng)州還完整保留傳統(tǒng)技藝的全部工序。

今年56歲的夏元安，和精細(xì)木作打了一輩子的交道。據(jù)他介紹，揚(yáng)州精細(xì)木作的傳承方式，主要是師帶徒與父傳子。新人至少學(xué)藝十年，滿師后或單列門戶，或外出攬活，或受聘于他人?！拔覀兗疫B續(xù)5代人都是從事這個(gè)行業(yè)的，所以我從17歲就開始學(xué)徒?！?/p>

據(jù)了解，夏家傳承的精細(xì)木作，第一代來自晚清時(shí)期揚(yáng)州南郊一帶有名的木工師夏茂森。他繼承夏姓洪都祠堂的木工技藝，使得精細(xì)木作得以完整地流傳。而后續(xù)的傳承，多是父輩帶著子輩一代代傳承下來的，且每個(gè)傳承人都有各自擅長的木雕品類。

或?qū)⑹?/strong>

傳人和原材料是最大難題

雖然夏元安家世代從事精細(xì)木作，但是對于這門手藝的傳承，他卻有點(diǎn)擔(dān)心。

“首先是缺少接班人，其次是原料的稀缺?！毕脑舱f，目前他們廠里，連他本人在內(nèi)，也不過只有4個(gè)師傅，且年紀(jì)都在50歲以上?！耙?yàn)槭甑膶W(xué)藝時(shí)間太長，再加上過程枯燥、收入有限，所以根本招不到年輕人來當(dāng)學(xué)徒，這門手藝很有可能失傳。”

另外，傳統(tǒng)揚(yáng)州精細(xì)木作中，會使用紫檀、酸枝、花梨、金絲楠木等原材料，但現(xiàn)在這些材料已不多見?！耙?yàn)椴牧舷∪卑嘿F，目前我們都以紅木和楠木為主要材料。”據(jù)夏元安介紹，相比于原材料，成品的銷售渠道更少?！岸嗍鞘烊私榻B，有文化單位，也有私人收藏。但我們還在努力拓展更多市場，以后可能嘗試通過網(wǎng)絡(luò)來進(jìn)行精細(xì)木作的出售?！?/p>

父子聯(lián)手

欲建揚(yáng)州首個(gè)木作展覽館

為了進(jìn)一步開拓木作市場、發(fā)揚(yáng)精細(xì)木作文化，夏元安和兒子夏磊，從2年前就開始計(jì)劃籌建木作展覽館。如順利建成，它也將成為揚(yáng)州首個(gè)私人木作展覽館。

“一是為了展示我們制作的各種木作樣品，方便客戶更好地了解我們的業(yè)務(wù)；二是可以為感興趣的市民，提供一個(gè)參觀和了解精細(xì)木作的平臺?！毕睦诮榻B，目前展覽館已裝修完畢，約有300平米，但因早先未有意識地保存各種樣品，展覽館內(nèi)的樣品還需慢慢制作和充實(shí)，一些代表作也需還原，正式開放參觀可能還需要1-2年時(shí)間。

除了建設(shè)展覽館，夏氏父子還打算先申請區(qū)級非遺項(xiàng)目，接下來再申請市級和省級非遺項(xiàng)目?！吧暾垺沁z’不是最終目的，只是希望通過這種方式，讓揚(yáng)州精細(xì)木工能夠走進(jìn)大眾視野，能夠吸引相關(guān)部門和社會各界重視和保護(hù)這門傳統(tǒng)手藝。”

新聞背后

85后大學(xué)生回家做木匠

正是因?yàn)槿缃窈茈y找到傳承人，夏元安的兒子夏磊在大學(xué)畢業(yè)后，毫不猶豫地關(guān)掉了奶茶店，接下了這門手藝。

“我自己都沒想過，將來會有一天當(dāng)個(gè)木匠。”夏元安的兒子夏磊，是一位85后的園林專業(yè)大學(xué)生，此前未曾學(xué)習(xí)過木作相關(guān)知識。“畢業(yè)后，我開了一個(gè)奶茶鋪?？墒前职趾孟駥ξ业膭?chuàng)業(yè)并不看好，一直勸我回?fù)P州，還希望我能在廠里當(dāng)個(gè)木匠學(xué)徒，繼承他的手藝?！?/p>

抱著試試看的態(tài)度，夏磊關(guān)掉了奶茶店，回家做起了木匠，并在不知不覺中愛上了這門手藝。“一開始覺得木匠又臟又累，到處都是木削，自己應(yīng)該不會堅(jiān)持很久。但真正開始學(xué)習(xí)后，我突然感覺自己發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的世界，很有趣、也很有成就感?！毕睦谡f。

對于兒子的接班，夏元安雖然高興，但也很心疼。他說，兒子不知道多少次被刨子刨斷了指甲，沒喊過一聲痛。苦練加悟性，連夏元安自己都承認(rèn)，兒子有些作品做得比他好，如木盒、木榫制作等。