楊波：新中式永遠替代不了傳統(tǒng)家具\木材口岸快報：靖江港區(qū)原木進貨情況
中國家協(xié)傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席、元亨利董事長楊波
元亨利具有設計感的中式韻味白酸枝家具
元亨利文化藝術示范館
楊波，中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席團主席，北京元亨利硬木家具有限公司董事長，2014亞洲紅木行業(yè)標志性人物。
在業(yè)界，楊波的觀點常常被視為風向標。除了對原材料方向的精準把握，他對行業(yè)熱點的言論也具有標志性。作為中國傳統(tǒng)家具企業(yè)的領軍人物，他對日漸崛起的新中式家具如何看待?本報雅尚典藏特刊近日在京對他進行了專訪報道。
如何定義“新中式”
記者：楊總，在您的觀察理解里，什么是新中式?它的特色是什么?您如何評價新中式?
楊波：所謂新中式，怎樣去理解它見仁見智。我的理解是：在傳統(tǒng)中式家具輻射下，賦予了新的理念，滲透進時尚元素，還不能失去中式家具的要義。新中式不等于異想天開，也不等于一味地追求另類，比如有人把一把椅子劈開了，還有人做出兩米高的靠背，這似乎純粹是為了吸引人眼球，不能叫新中式。
我們不反對創(chuàng)新，也不能反對新中式，只是有點擔憂，現(xiàn)代年輕人比如90后，因為追求新異感覺你在“創(chuàng)新”，但有沒有持久的生命力還很難說。傳統(tǒng)家具幾百年來不光是我們認可，全世界都認可。比如十八世紀西方設計師齊朋鐵爾就曾借鑒明式家具藝術風格，為英國王室設計宮廷家具，在歐洲上流社會引起轟動。時至今日，全世界仍在吸收明式家具的營養(yǎng)。
另外，我們可以注意一下每屆米蘭國際展，三五年就換新產(chǎn)品，沒有持續(xù)的生命力。新產(chǎn)品往往曇花一現(xiàn)，新理念冒出來后呈現(xiàn)為新產(chǎn)品，很快就過時了。
有人在傳統(tǒng)家具之下，改良方、圓造型元素，比如仙游上品櫞，他們設計的新中式屢被模仿，其內(nèi)部結構還是傳統(tǒng)的榫卯，被模仿標志著某種程度的成功?，F(xiàn)在不少年輕設計師不懂榫卯結構，光把外觀圖樣畫出來，對結構理解并不到位，以至于做出的東西不倫不類，協(xié)會領導和行業(yè)人士看后，都反映不好，覺得他們配不上“中式”兩個字，不應該往新中式上靠。要創(chuàng)新，首先得了解傳統(tǒng)家具內(nèi)部結構，出彩之處就在大家看不到的地方。
西方家具能用三五百年么?使用金屬構件恐怕早就生銹了，不懂中式家具的人設計新中式，是走不遠的。
上品櫞是真正的中式企業(yè)，我看到他們在倒角、出棱等方面延續(xù)了蘇式家具，有可能是唯一一個能走向國際化的品牌，他們使用白酸枝做明式蘇作風格的家具，這個路子是可行的，與元亨利異曲同工，在市場遇冷時，消費者會偏重于明式風格的家具。
傳統(tǒng)家具和新中式?jīng)]有矛盾和沖突，但不可強行“轉型”
記者：與傳統(tǒng)家具產(chǎn)業(yè)的家族式、粗放式發(fā)展不同，新中式家具注重產(chǎn)業(yè)鏈的兩端，即設計與銷售，這兩個環(huán)節(jié)與傳統(tǒng)家具形成了明顯差異。您如何看待新中式和傳統(tǒng)家具的優(yōu)劣，存在哪些互補之處?
楊波：傳統(tǒng)家具不是沒有設計師，每個弧度、線條和面都有講究，只是行業(yè)中大多人都受商業(yè)驅(qū)動，做得大多不講究。中式家具的前景很好，我在一年多前就說過，不光是消費者認可中式家具，很多高檔酒店，也需要中式家具——哪怕材料上次一點。用這樣的家具不用幾年一換。全國的酒店加起來是個大數(shù)字，如果隔兩年一換家具，不斷把用過的丟掉，不僅是很大的浪費，也很不環(huán)?！，F(xiàn)在提倡環(huán)保，如果各大酒店都用中式家具的話，前景會很廣闊。
不管傳統(tǒng)家具還是新中式，用心做都能出優(yōu)秀作品，二者是可以互補的。隨著消費者年齡不斷年輕化，傳統(tǒng)家具有新中式搭配，能起到一種調(diào)劑作用，視覺上顯得活潑，它們沒有矛盾和沖突。
記者：2014年，古典家具行業(yè)受經(jīng)濟大環(huán)境以及房地產(chǎn)遇冷影響，開始走下坡路。在市場淡季，有不少傳統(tǒng)家具企業(yè)蠢蠢欲動，開始嘗試新中式。您認為傳統(tǒng)家具是否應該轉型新中式?轉型的方向和難處在哪里?
楊波：對新中式的嘗試不應該叫轉型，在市場遇冷的情況下，調(diào)整內(nèi)部產(chǎn)品結構，加強科學管理，提高企業(yè)效益，這是需要做的事情。早在2007年的行業(yè)年會上我就說過，大家在預感到行情不好時，應該抓住機遇，做有準備的人，不能“蘿卜快了不洗泥”。目前還不叫轉型，而是產(chǎn)品結構適應市場，根據(jù)消費群體不同，需求不同，調(diào)整產(chǎn)品結構。傳統(tǒng)家具按現(xiàn)代新中式轉型，很可能會失敗，我們看到有人把官帽椅做到一米八高，就會產(chǎn)生質(zhì)疑。這難道就是轉型嗎?其實是不懂如何把產(chǎn)品做精，想另辟蹊徑，卻又有點找不著北。
記者：最近在仙游有一場關于新中式與傳統(tǒng)的對話，有一種有趣的現(xiàn)象，傳統(tǒng)家具的老板對新中式不置可否，甚至嗤之以鼻，并不認同。而新中式家具設計師們，則大批傳統(tǒng)家具設計環(huán)境、展示環(huán)境、銷售手段太落伍，遲早會被消費者淘汰。您如何看待這種現(xiàn)象?
楊波：我如果在現(xiàn)場的話，對雙方都會有所批評，雙方都有不對之處。新中式對傳統(tǒng)家具的評價，展示空間和擺放上的確有很多人還是“賣菜”的市場行為，沒一點文化氣氛。
傳統(tǒng)派看不起新中式也不對。如果新中式設計師懂得傳統(tǒng)的精髓，活用傳統(tǒng)結構進行改良，還是應該贊成的。社會向前發(fā)展，銷售渠道和市場經(jīng)營也在往前走，甚至電商也會一步步滲透到家具市場，產(chǎn)品規(guī)范化之后，你的家具什么材質(zhì)、什么結構、制作流程形成了大數(shù)據(jù)，全方位、高清晰度地展示出來，電商渠道也應該行得通的。
市場需求在向多元化發(fā)展，人們的觀念在進步，并趨于相互包容，在兩條路上都會走得很好，關鍵是要走得對。
新中式永遠替代不了傳統(tǒng)家具
記者：在將來，傳統(tǒng)家具和新中式可以形成的最好的關系是怎樣的?井水不犯河水還是優(yōu)勢互補共創(chuàng)未來?新中式家具在將來有可能會替代傳統(tǒng)家具嗎?
楊波：我反對井水不犯河水的提法，它們應該是優(yōu)勢互補關系，即便是純粹的傳統(tǒng)家具，和新中式混搭，感覺也會很好。我們有客戶在家中實際擺放過，效果還是不錯的。它們有不同的色澤，不同的氣場，傳遞的審美信息各不相同，只要消費者自己看著好就行。在這方面應抱著兼收并蓄的態(tài)度，互相謾罵和詆毀都是不應該的。
新中式永遠替代不了傳統(tǒng)家具，我在收藏實踐中常常遇到前輩提醒：你想收藏就要收藏那些讓孫子的孫子看著都是大開門的、一眼就能喜歡的東西，這樣才能下手。從民國開始，就出現(xiàn)了很多在傳統(tǒng)基礎上改良的東西，那也算是新中式，但現(xiàn)在來看你民國家具怎么能跟明式家具比呢?拿一堆恐怕也比不上人家一件。新中式在銷售額方面有可能超越傳統(tǒng)家具，但在歷史認可度上是無法超越的。
記者：傳統(tǒng)家具要獲得長久的生命力，抵抗新興家具風格和歐美、日韓家具風格的入侵，行業(yè)領導和企業(yè)主們，可以從哪些方面入手捍衛(wèi)自己的疆土?
楊波：真正做傳統(tǒng)家具的還沒達到應有的境界。你想捍衛(wèi)就先把它的精髓挖出來，只要把家具做到位了，達到了藝術境界，你不用去捍衛(wèi)歷史就幫你捍衛(wèi)了。
另外還應該談談企業(yè)管理，那些作坊式的廠子，真應該向現(xiàn)代企業(yè)學學企業(yè)管理。元亨利2003年就從深圳請來了現(xiàn)代企業(yè)管理公司，參與到我們的企業(yè)管理中，為企業(yè)注入了新鮮血液。比如人力資源的合理使用、各個工序的協(xié)調(diào)搭配、不同工種的按勞計酬方式、機械的操作使用、不同構件的碼放、大小家具的搭配等，這些都可以做優(yōu)化組合。到2004年時，我們的成品效益提高了70%，單件產(chǎn)品工價降低了30%左右，企業(yè)的利潤率整體上也隨之提高。我們的工匠輸出后，向外界傳遞了先進的管理理念，這些成功經(jīng)驗都可以在傳統(tǒng)家具領域進行推廣。傳統(tǒng)家具行業(yè)只要把產(chǎn)品做好了，管理效益也提高了，就一定能勝券在握。
2015年9月18日靖江港區(qū)原木進貨總量為1043支，其中進貨最多的木材為金蓮木，達1043支，其余的為奧坎、小斑馬、阿尤絲、沙比利、紅花梨等常見的非洲材。金蓮木可能有些木材商還不是很熟悉，金蓮木的不規(guī)范樹種名稱為非洲金絲柚，分布于加蓬和喀麥隆，適用于、膠合板、家具、膠合板、刨切微薄木、細木工、地板、雕刻等。
《中國經(jīng)濟周刊》記者宋明霞
元亨利硬木家具公司董事長楊波何時戀上了收藏？恐怕少有關注。
直到2013年6月，其藏品匯集成《貞穆堂明清家具擷真》，70多件原汁原味的明清家具珍品照片面世，人們在驚訝于收藏之珍奇的同時，對楊波又有了新的認識。
生猛收藏，明清家具濟濟一堂
“北魏楊衒之說‘寶塔五重，金剎高聳’，一把黃花梨座椅就讓我們看見了‘金剎高聳’。圈椅靠背板鏤空塔剎紋，逆光如初生之日，光芒四射。這是一縷智慧之光，當其透過椅背穿越歷史向我們走來時，我們知道應該頂禮膜拜?！痹跅畈ú仄分?，一把黃花梨帶托泥透雕塔剎紋圈椅讓收藏大家馬未都唏噓不已。
“此椅整體氣韻宏敞軒昂，超然塵表。其恢恢游刃，敢以獨拔卓越之才廣開局面，問鼎新生，此不惟家具業(yè)之榮幸，亦特藝術史之輝光?！笔詹亟缬皿@喜、敬慕的眼光欣賞、評論“金剎高聳”。
著名作家海巖因楊波而走進黃花梨世界，一款“黃花梨透雕螭龍紋夾頭榫翹頭案”讓他流連忘返。
“此案雖出明人之手，然其壯麗不羈，敢于用料，獨備漢唐氣象。特不惜化森林為獨苗，澆獨苗以結新枝，若非八方挑選，百年等待，則無此案?！焙r毫不吝惜溢美之詞。
清秀動人、端莊雅靜的黃花梨靈芝紋玫瑰椅是楊波的鐘愛。其兼具玫瑰椅與南官帽椅之特征，長短相形，曲直呼應，呈一波三形之妙。收藏界稱之為天才妙手，匠心獨運。而楊波則感慨于“斗轉星移，千秋易逝，歷經(jīng)百世，仍能存留四椅，共聚一堂”。
韻味清瘦勁挺、內(nèi)明外潤的“黃花梨獨板圍子馬蹄足羅漢床”可謂稀世珍品，“一簾飛瀑，萬斛流泉”的黃花梨硬擠門素身圓角柜讓人看到大美無飾，均歸自然……
種類齊全，款型經(jīng)典，年代跨度較大，在當代明清家具收藏中意義獨具且頗有陣容。人們不禁要問，短短數(shù)年，楊波是如何讓明清家具濟濟一堂的？
“我的藏品是從拍賣、海外回流、民間收購等多種渠道而來，這些家具歷經(jīng)歲月滄桑而與我相聚，是難得的緣分?！痹诒本┩ㄖ菟吻f元亨利藝術館，楊波娓娓道來，其言語謙和，毫無收藏界所描述的生猛強悍?；蛟S在他心中，緣分早已超越了一切，包容了一切。
做藝術品，用一生去追求
“元亨利不惜代價收藏明清家具，特別是黃花梨家具，用意何在？”很多場合，楊波都被問到同樣的問題。
“一是出于愛好，如果說中國古典家具藝術在明清達到高峰，那么，引領這一高峰的材質(zhì)便首推黃花梨。二是推動元亨利產(chǎn)品的持續(xù)優(yōu)化。更重要的是為了推動整個古典家具行業(yè)的發(fā)展！”楊波的口氣不容置疑。
“一件明清家具動輒上千萬，我收藏起來不是將其束之高閣，自我欣賞，而是為行業(yè)提供可以研究的范本。通過復制經(jīng)典，讓這些器韻俱佳的精品得以再現(xiàn)，得以藝術化地走向市場，把其內(nèi)在的文化傳達給社會?！痹S多企業(yè)因為害怕模仿而不愿意展示精品，而楊波卻主動結集成冊對外傳播，他渴望同行一起來理直氣壯地復制、弘揚。
其實，憑借一己之力，楊波已經(jīng)走過了一段長路。
上世紀90年代，當多數(shù)人不知黃花梨為何物時，楊波獨自行走在海南深山的黎族村寨，挨家挨戶尋找。黃花梨老料因獨特的美貌被比作“鬼臉”，在楊波看來，每張鬼臉都閱盡了人世滄桑，見證著潮起潮落，他格外珍惜每一份機緣。
隨著進入者的劇增，黃花梨材料日漸稀缺，新料已無以為繼，即使老料，搶救出來的也極少。2007年，楊波推出“黃金換木頭”活動，意在呼吁社會珍愛資源，誰知招來眾多非議，而他并不在乎，依然我行我素。
同年，上海國際奢侈品展上，元亨利一套家具賣出1200萬，輿論稱中國家具進入了奢侈品行業(yè)。讓世界看到中國古典家具不俗的身價和豐富的歷史文化內(nèi)涵，楊波當時的確自豪，可是再往前走，他越發(fā)覺得不服氣了。
“無論是原材料的珍奇性，還是所承載的上千年文化，都是西方所謂奢侈品所沒有的。一套家具歷經(jīng)四五百年依然熠熠生輝，奢侈品能比嗎？中國古典家具不是奢侈品，而是頂級藝術品！”2010年起，他開始鄭重呼吁。
“有多少黃花梨可以重來？”2011年，楊波發(fā)表《目送黃花梨輝煌謝幕》，深情地呼吁黃花梨的命運不要在其他珍貴材質(zhì)上重演。
其實，在楊波心中，從不甘于黃花梨謝幕。早在2004年，他和朋友就在海南嘗試種植黃花梨，帶動了當?shù)匕傩盏姆N植熱情，到今年4月，僅東方市就已種植600萬株。雖然要苦等數(shù)百年甚至上千年才能成材，但楊波還是欣慰于“黃花梨的隆重開幕”。
隨著收藏珍品的擴容，在新老經(jīng)典家具之間，另一種宏大的開啟正在進行。
“過去條件那么惡劣，古人尚且可以把家具做得精神舒張，光華四溢，現(xiàn)在條件好了，更該倍加珍惜資源，要做就做成藝術品！”楊波執(zhí)著地追夢。
北美建筑軟木材料價格在2月第一周大幅反彈的基礎上在上周繼續(xù)上漲，主要原因是加拿大鐵路運輸延誤導致。惡劣天氣波及加拿大和美國的許多地區(qū)，導致軟木材供應商發(fā)貨延遲。由于之前一直等待價格下跌時再購買，買家?guī)齑媪恳呀?jīng)不足，他們被迫購買特定的商品，以滿足現(xiàn)有的缺貨需求。鋸木廠也因此提高報價，并暫時不再供應最受歡迎的產(chǎn)品，以防價格進一步上漲。
??與此同時，木材市場也從近期的惡劣天氣中得到復蘇，市場需求得到振興。批發(fā)商和經(jīng)銷商繼續(xù)清理舊的庫存。美國西部鐵路服務開始成為從生產(chǎn)商到買家每個人的麻煩，因為寒冷的天氣已經(jīng)加劇了汽車的晚點。
??東部云杉-松樹-冷杉生產(chǎn)商正在處理一系列棘手問題，包括:鐵路服務;零散購買模式;寒冷的天氣;木材期貨時間。加拿大東部鋸木廠的訂單大多在2月中旬或下旬，而二級供應商通常會以略低于替代品的價格出售，以搶奪庫存不斷減少的零售商的訂單。
楊波，北京元亨利硬木家具有限公司董事長
2013年，由元亨利董事長楊波收藏出版的《貞穆堂明清家具擷珍》正式發(fā)行。致力于精品家具與藝術品收藏的元亨利，未來將藝術品與紅木家具融為一體，發(fā)掘家具的藝術欣賞性，為市場奉上更多家具精品。
新京報：您認為什么樣的紅木家具算精品家具？
楊波(北京元亨利硬木家具有限公司董事長)：首先受到市場認可，其次材質(zhì)、做工都非常珍貴的家具。材料決定了家具的成本，工藝決定了家具的器型、藝術性和壽命。同樣的材料，技藝水平不同，家具價格差一半也正常。
新京報：消費者在選購時應該看什么？
楊波：首先看材料，材料的市場價是多少，在市場屬于什么價位，應該心里有譜；其次看工藝，實際上，紅木家具作假主要是在制作過程中，消費者是看不出來的，有條件的話多去生產(chǎn)工廠看；最后，消費者要多看多打聽。消費者畢竟不是專家，在選購時還得看售后服務、品牌口碑等，這些會減少購買風險。
新京報：紅木家具因為資源稀缺、手工打造、文化底蘊等特點，被認為是“家具中的奢侈品”，您認為精品紅木家具是否就是奢侈品？
楊波：高端的紅木家具不能單純定義為奢侈品，應該定位為藝術品更合適。奢侈品更多是從消費價格衡量，這個定義比較膚淺，紅木家具的價格比奢侈品的價格還要貴，紅木家具所具備的文化價值是受到全世界的追捧的原因。我們的工藝如榫卯結構，這是任何國家都沒有的。透過這些家具，我們能感受到古人天人合一、藝術欣賞的價值取向，也能感受到木文化的傳承價值，這些才是精品的精髓。
(原標題：比奢侈品更藝術)
受國家宏觀調(diào)控、原材料和人工成本上漲等因素影響，2017年我國木材價格指數(shù)走勢整體呈上升趨勢。其中原木市場勢頭高漲，人造板市場趨于平穩(wěn)，鋸材市場略有下跌。預計2018年木材行業(yè)漲價潮仍將持續(xù)，人造板市場將煥發(fā)生機。
房屋新政推動人造板行業(yè)發(fā)展
至今，全國超48個城市為推進租賃市場發(fā)展，相繼打出了各自的政策牌。作為最早推行“租購同權”政策的城市，廣州一個月連發(fā)三份文件細化租房保障政策。
房屋市場新政，會催生一批機構房屋租賃者。加上國家房屋政策的轉變與倡導，未來的工薪階層未必非要成為住房擁有者，作為房屋租賃者也可以享受諸多社會福利。在這樣的新政策推動下，房屋租賃市場必然高速增長，進而催生了裝修和新家具對人造板的需求。
環(huán)保改革持續(xù)影響木材漲價潮
環(huán)保嚴查持續(xù)，廊坊、邢臺、菏澤、臨沂、沭陽這幾個板材基地，大約占中國板材產(chǎn)量的70%，先后受到中央環(huán)保督察督查重壓，95%的板材企業(yè)被臨時停產(chǎn)整改。
前些時間，由于市場產(chǎn)能過剩，加之被很多偷工減料、刻意壓低價格的不良廠商打亂了市場價格，以至于很多好的產(chǎn)品難以彰顯出來，價格也因此提不上去。但在政策緊驅(qū)之下，大量不達標企業(yè)將被嚴懲，這便會影響市場上的存量，當供需矛盾進一步激化，加之通貨膨脹導致的原料與配套漲價和日益高漲的環(huán)保成本，勢必導致板材產(chǎn)品整體上漲。
國外原木禁出口政策致原木市場供不應求
俄羅斯作為中國最大的樺木原木出口國，由于我國對其樺木的瘋狂采購并以價格優(yōu)勢為誘餌，擾亂了俄羅斯樺木價格相對穩(wěn)定的格局。今年1月俄羅斯已經(jīng)提出了限制樺木出口的要求。此外，俄羅斯工貿(mào)部今年12月起將對俄遠東出口的未加工木材實施配額制并修訂出口關稅稅率，相關提案已提交政府審批。
同時，加蓬政府決定不完全實施對高山巴花6個月的禁伐令，馬來西亞政府全面禁止橡膠木出口。各地禁伐令以及禁止原木出口政策的相繼實施對于我國原木市場現(xiàn)狀來說無疑是雪上加霜，接下來我國原木市場必然供不應求，原木價格攀高已然可見。
木材價格上漲，木業(yè)看似一片繁榮，但漲價的同時，經(jīng)營成本也隨之提高，商家們面臨著越來越大的壓力，高買高賣并不能帶來更大的利潤，反而要付出更多的時間與精力。行業(yè)繁榮的背后，是木材人的艱辛經(jīng)營。
