維都林場(chǎng)召開2020年木材生產(chǎn)銷售會(huì)議\緬甸木材企業(yè)對(duì)木材透明度的保證
會(huì)議要求各相關(guān)部門要高度重視，根據(jù)實(shí)際情況做好生產(chǎn)計(jì)劃，做好民工技術(shù)、安全生產(chǎn)培訓(xùn)，要加強(qiáng)溝通合作，規(guī)范木材銷售管理，統(tǒng)一檢量標(biāo)準(zhǔn)。
緬甸木材企業(yè)(MTE)發(fā)出了一封信，其中保證該國(guó)木材供應(yīng)鏈的透明度，并支持合法和可持續(xù)木材的生產(chǎn)和銷售。信中還澄清了緬甸木材企業(yè)(MTE)作為一家國(guó)有企業(yè)的角色興起于國(guó)有經(jīng)濟(jì)企業(yè)法之下。
這封信公布之時(shí)，歐盟進(jìn)口商正努力滿足歐盟木材問(wèn)題國(guó)際法庭的要求，尤其是緬甸柚木，因?yàn)榫挼楸徽J(rèn)為是木材的高風(fēng)險(xiǎn)來(lái)源。
中國(guó)古典家具游覽地圖之［維多利亞和阿爾伯特博物館］
博物館把這些桌案與瓷器、玉器、及文房生活用具混搭展示，以求用整體的視覺感觀告訴讀者，中國(guó)文人桌案上的情趣與對(duì)待生活的態(tài)度。
維多利亞和阿爾伯特博物館藏中國(guó)古典家具
文、圖/李乾安
博物館名片
維多利亞和阿爾伯特博物館是位于英國(guó)倫敦的一間裝置及應(yīng)用藝術(shù)的博物館。該博物館是為1851年在倫敦召開的第一屆萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)而建。在英國(guó)，它是規(guī)模僅次于大英博物館的第二大國(guó)立博物館。
維多利亞和阿爾伯特博物館簡(jiǎn)介
維多利亞和阿爾伯特博物館(VictoriaandAlbertMuseum)，簡(jiǎn)稱V&A博物館，博物館以維多利亞女王和阿爾伯特人公爵命名，專門收藏美術(shù)品和工藝品，包括珠寶、家具等等。它在倫敦諸多的博物館中擁有重要地位，華人要看中國(guó)古董一般首站就是大英博物館，第二站就到這里。
博物館的中心是面向花園的一棟紅磚結(jié)構(gòu)建筑物(圖1)，博物館陳列的展品超過(guò)了四層樓，分別展示在長(zhǎng)達(dá)11公里的長(zhǎng)廊中，它們包括：繪畫、雕塑、攝影、家具、時(shí)裝、珠寶、陶瓷、玻璃、本制品、銀器以及建筑。展覽品以歐洲展品居多，但也有中國(guó)、日本、印度和伊斯蘭藝術(shù)和設(shè)計(jì)的展品展示。
徐展堂藝術(shù)館中的中國(guó)家具
1988年，香港富商徐展堂前往英國(guó)擴(kuò)展業(yè)務(wù)時(shí)，捐巨資援助維多利亞博物館建立中國(guó)展館(圖2)。英國(guó)皇儲(chǔ)查爾斯王子及戴安娜王妃曾代表英國(guó)王室設(shè)宴致謝徐展堂，并提議以徐展堂的名字命名中國(guó)藝術(shù)館。進(jìn)入徐展堂藝術(shù)館，除去琳瑯滿目的中國(guó)藝術(shù)品，可以直觀地看到中國(guó)古典家具陳列的數(shù)量比例還是滿大的。這和博物館的展覽初衷有很大關(guān)系，維多利亞和阿爾伯特物館的收藏品并不以“古老”或者“珍稀”等傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行收藏。而是強(qiáng)調(diào)社會(huì)意義、生活和裝飾意義。比如中國(guó)展廳中，展示著中國(guó)的家具、中國(guó)的書畫、桌子上還擺上筆墨紙硯。讓人一下子就了解到中國(guó)古代人的生活情況，知道了那些書畫之類的作品是怎樣創(chuàng)作出來(lái)的。
西方人看外國(guó)藝術(shù)品，比較重視視覺感染力，對(duì)文化的深層次理解有時(shí)是不到位的。黃花梨家具的第一視覺沖擊力是很強(qiáng)的，正好符合西人現(xiàn)在崇尚自然的理念，優(yōu)美的木紋及獨(dú)特的造型，使得博物館室內(nèi)蓬蓽生輝。像紫檀家具這種墨里藏金的概念比較深沉，反倒不易打動(dòng)西方觀眾。除了明式黃花梨家具外，這里還藏有我們明早期剔紅家具及清代剔紅家具若干，很多都是海內(nèi)外的孤品，難得一見。
整堂明式家具再現(xiàn)中國(guó)文人生活的情趣
十年前，在中國(guó)很少有博物館集中展示明清家具，大都要去故宮[微博]或是頤和園去看，市場(chǎng)上能買的家具專著也是鳳毛麟角。那時(shí)候有幸能看到很多國(guó)外博物館的展覽畫冊(cè)，發(fā)現(xiàn)大量的黃花梨家具早已流出海外，在滿足自己感觀的同時(shí)，也為此而惋惜。發(fā)展中的中國(guó)起步很晚，很多審美意識(shí)和思想觀念都落后于西方社會(huì)，在追求組合柜的時(shí)代，拱手放棄了大量?jī)?yōu)秀的黃花梨家具，直至今日追悔已晚。
圖3黃花梨四件套頂箱大柜維多利亞和阿爾伯特博物館展出的明式家具大多以黃花梨家具為主，范圍除了床之外基本囊括了各個(gè)門類。有件明代黃花梨四件套頂箱大柜(圖3)給我印象很深，一對(duì)大柜分開對(duì)立，寬厚而高大，典型的明晚期作品。除底下牙板雕有一對(duì)飛龍趕珠紋飾外，大柜全身光素，黃花梨美麗的紋理散發(fā)著金燦燦的顏色，特別惹人喜歡。
桌案類家具陳列了這些種類：炕桌、八仙桌、條桌、半桌、悶戶櫥、翹頭案，全部是黃花梨家具，美中不足的是再有張刀牙板平頭案就好了。這里面藏的家具，可以說(shuō)件件都是不錯(cuò)的精品。略提幾件：
圖4黃花梨小炕桌黃花梨小炕桌(圖4)。小巧可愛，最可愛的地方是四足的滾珠式托泥，圓圓胖胖的托泥與秀美的壸門形成鮮明對(duì)比。整張桌子是淺黃色的黃花梨木，干凈肅穆，桌面為獨(dú)板制成。
圖5黃花梨八仙桌黃花梨八仙桌(圖5)。八仙桌是一腿三牙高羅鍋棖式，桌面四邊有攔水線。黃花梨八仙桌目前在拍賣會(huì)上也不難見到，但是像這種做工與形制、材質(zhì)都很講究的很難見到了，大都被博物館收藏著，私人手里的也不怕賣不掉，所以市場(chǎng)難覓也屬常理。
圖6黃花梨半桌圖7黃花梨悶戶櫥黃花梨半桌(圖6)、悶戶櫥(圖7)和翹頭案(圖8)，雖屬常見品，并無(wú)特殊之處，但是形制做工都是很好的。博物館把這些桌案與瓷器、玉器、及文房生活用具混搭展示，以求以整體的視覺感觀告訴讀者，中國(guó)文人桌案上的情趣與對(duì)待生活的態(tài)度。
圖8黃花梨翹頭案圖9黃花梨方頭四出頭北官帽椅除了這些桌案，還有一對(duì)黃花梨方頭四出頭北官帽椅(圖9)很是耀眼。這對(duì)椅子不同我們常見的圓頭四出頭官帽椅，它的扶手和搭腦都是方頭的，椅子下半部分不開壸門，而是三面作羅鍋棖上起雙矮老。這種做法從明末到清中期都有制作，但是制作數(shù)量較少，尤其在國(guó)內(nèi)見到的少?？吹贸鰜?lái)當(dāng)初老外挑家具還是很有一手的，多挑特殊稀有形制的，常見貨買的少。
海外遺珍
早在1945年，德國(guó)人古斯塔夫·艾克就出版了《中國(guó)花梨家具圖考》一書，是世界上最早系統(tǒng)研究中國(guó)古典家具的圖書。多年在海外的生活，讓我了解到，歐洲人做事大都很慢，但是一般不做無(wú)準(zhǔn)備之事，做起事來(lái)都是有條不紊的。對(duì)我們家具的收藏和研究，西方人是下了很大功夫的，從維多利亞和阿爾伯特博物館中看到的這些中國(guó)古典家具，只是冰山一角，流失在海外的明式家具更多地還散落在世界各地的畫廊、古董商和私人收藏家手中。我們今天在經(jīng)濟(jì)發(fā)展取得很大進(jìn)步的同時(shí)，希望更多的國(guó)人不要忘記那些在海外博物館中的中國(guó)古典家具及中國(guó)古代藝術(shù)品，更多地去欣賞和關(guān)注他們，有條件的話更多地購(gòu)買回來(lái)，有益于我們文化的發(fā)展與傳承。
小葉紫檀被成為紅木中的“勞斯萊斯”，其貴重性不言而喻。而金星小葉紫檀被稱為“宮廷三大貢木之一”，是大家公認(rèn)的好材料，它也有另外一個(gè)名字---金星紫檀，其實(shí)就是小葉紫檀帶金星的料子。很多人認(rèn)為金星紫檀區(qū)別于一般紫檀之處。金星紫檀是小葉紫檀里面的一種特殊情況發(fā)生，并不能獨(dú)立存在的，本質(zhì)上與其他紫檀一樣，由于布滿絲絲亮晶晶的礦物質(zhì)，如滿天繁星而得名。這也不難說(shuō)明金星小葉紫檀價(jià)格為什么這么貴了。
要說(shuō)金星小葉紫檀價(jià)格就必須說(shuō)說(shuō)金星紫檀的本質(zhì)。金星紫檀其實(shí)就是沉積在紫檀屬里面的礦物質(zhì)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的沉淀，機(jī)會(huì)出現(xiàn)金星了?，F(xiàn)在金星紫檀的稀少，很少能夠有滿金星紫檀做家具的，可以算得上是一價(jià)難求。當(dāng)然金星紫檀有大小料的差異和品質(zhì)的好壞之分，一般料子能達(dá)到25公分，價(jià)格就一定不會(huì)便宜了，品質(zhì)好的實(shí)心紫檀就更為難得了。不過(guò)一般金星料的密度都會(huì)略低于一般紫檀，不過(guò)也有密度很大的金星料，價(jià)格自然也會(huì)高許多。
以丹麥為首，美國(guó)、法國(guó)、荷蘭、意大利、英國(guó)還有瑞典等國(guó)家的家具學(xué)者們競(jìng)相以中國(guó)家具為原型進(jìn)行再設(shè)計(jì)，研發(fā)具有中國(guó)風(fēng)格的現(xiàn)代家具。最為著名的是漢斯?威格納的“1946中國(guó)椅”“1950之椅24號(hào)”。這些設(shè)計(jì)就是直接以中國(guó)明式家具中的椅子為原型，椅子靠背的形狀、中間的靠背板等元素都源自中國(guó)的家具。另一位丹麥設(shè)計(jì)師漢斯?奧爾森亦是以“中國(guó)椅”為代表作，他設(shè)計(jì)的“中國(guó)椅”多以中國(guó)的官帽椅為設(shè)計(jì)原型。
中國(guó)家具的國(guó)際地位正在不斷提高，我們所說(shuō)的中式風(fēng)格家具其實(shí)就是結(jié)合現(xiàn)代家具特點(diǎn)進(jìn)行重新塑造，借用中國(guó)古典家具手法運(yùn)用于現(xiàn)代家具之中，將古典家具的裝飾要素和造型要素按照中國(guó)審美情趣進(jìn)行重新設(shè)計(jì)。中國(guó)傳統(tǒng)家具的造型豐富多樣，甚至可以說(shuō)是千變?nèi)f化，將古典家具中的線性應(yīng)用到現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)中能體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)家具文化的特征，正如前文提到的丹麥設(shè)計(jì)師漢斯的“中國(guó)椅”以及丹麥設(shè)計(jì)師庫(kù)卡波羅設(shè)計(jì)的東方系列椅。
在這種東西方文明碰撞、沖突的過(guò)程中，雖然中國(guó)傳統(tǒng)家具處于被動(dòng)的地位，但也開始了對(duì)于自身生存的掙扎探索，海派家具就是一個(gè)最具代表性的案例。海派家具是一個(gè)有著鮮明時(shí)代特征的家具體系，它既傳承傳統(tǒng)，又吸收西方家具的精華。海派家具是以中國(guó)傳統(tǒng)家具為母、西方家具為父雜交而生的“混血兒式”的家具。它不僅改良了中國(guó)傳統(tǒng)家具的床榻、幾案、箱柜、椅凳為主要格局的模式，而且最大限度地引進(jìn)了沙發(fā)、床墊、軟包椅、衣柜、梳妝臺(tái)、陳列柜等家具種類，極大地豐富了家具的品種，并在藝術(shù)風(fēng)格上融合了中式家具的含蓄凝重與西方家具的豪華開放的特點(diǎn)，形成了這一階段獨(dú)特的風(fēng)格。
每個(gè)行業(yè)的發(fā)展都離不開經(jīng)驗(yàn)豐富的領(lǐng)航者，同樣也離不開擁有新思想的年輕人。家具專業(yè)出身的年輕人在家具領(lǐng)域也努力著，社會(huì)給了年輕人機(jī)會(huì)，每年的上海國(guó)際家具展都會(huì)設(shè)置一個(gè)原創(chuàng)展區(qū)。這里的家具產(chǎn)品都出自80后甚至90后的年輕人之手，他們大多三五人合辦一個(gè)工作室，為中國(guó)家具的發(fā)展貢獻(xiàn)著自己的力量。
強(qiáng)化地板專營(yíng)經(jīng)銷商減少。據(jù)記者走訪地板市場(chǎng)觀察，目前專營(yíng)強(qiáng)化地板的經(jīng)銷商正在不斷減少。商家表示，以前消費(fèi)者一味貪圖便宜，強(qiáng)化地板超高的性價(jià)比對(duì)消費(fèi)者自然有更加大的吸引力。然而隨著消費(fèi)觀念的改變，消費(fèi)者對(duì)質(zhì)量的要求越來(lái)越高，價(jià)格反而不是最重要的因素，因此造成強(qiáng)化地板在國(guó)內(nèi)銷量不斷回落，因此經(jīng)銷商也只好兼營(yíng)其他種類的地板?，F(xiàn)階段廣東市場(chǎng)柚木色強(qiáng)化地板報(bào)價(jià)在70-78元/平方米左右。
