江西全省木材檢查站專項打擊行動查處違法運輸木材5944立方米\什么是檀木？
在為期3個月的專項行動中，全省各級木材檢查站精心組織、協(xié)同作戰(zhàn)，嚴(yán)厲查處非法運輸木材案件，重點打擊非法運輸木材、野生苗木尤其是珍貴野生植物行為，取得較好戰(zhàn)果。據(jù)統(tǒng)計，為期3個月的專項行動期間，全省各級木材檢查站共出動13728人次，開展打擊行動3135次，查處違法運輸木材案件1356起（其中移送森林公安機關(guān)16起），涉案木材5944立方米、野生苗木502株。
提要：檀木是中國的古老木種，歷史悠久，享譽古今。究竟哪些是檀木？雖然尚存歧見，但大都認(rèn)為檀木是指青檀、黃檀、紫檀、檀香四大類。當(dāng)今市場中眾多令人眼花繚亂的“檀木”又是什么木？筆者曾經(jīng)有過初步名實考。
一、《詩經(jīng)》中的檀木
1.1園中植檀
《將仲子》：將仲子兮，無逾我園，無折我樹檀。
譯文：求求仲哥啊，勿翻越我家園墻，別攀折檀樹枝條。
《鶴鳴》：爰有樹檀，其下維萚；爰有樹檀，其下維榖。
譯文：園里高大的檀樹，下有枯枝落葉；園里高大的檀樹，下有矮小構(gòu)樹。（榖即楮，?？频穆淙~灌木小構(gòu)樹）。
1.2伐檀造車
《伐譚》：坎坎伐檀兮，置之河之干兮；坎坎伐輻兮，置之河之側(cè)兮；坎坎伐輪兮，置之河之漏兮。
譯文：丁丁當(dāng)當(dāng)砍伐檀木，把它放在河的岸上；丁丁當(dāng)當(dāng)砍檀木做車輻，把它放在河的旁邊；丁丁當(dāng)當(dāng)砍檀木做車輪，把它放到河的岸邊。
1.3檀木兵車《大明》：牧野洋洋，檀車煌煌，駟騾彭彭。
譯文：牧野戰(zhàn)場寬又廣，檀木兵車多堂皇，四馬威武又雄壯。
《杕杜》：檀車幝幝，四牡痯痯，征夫不遠。
譯文：檀木兵車已破爛，四馬疲勞步踉蹌，征夫歸期該不遠。
1.4《詩》中稱檀，時無定指。
1.4.1青檀說
指榆科的青檀（Pteroceltistatarinowii）。見高明乾主編的《植物古漢名圖考》和深圳一石著《<詩經(jīng)>里的植物》兩書有關(guān)章節(jié)。青檀為落葉喬木，僅一屬一種，分布長江和黃河流域區(qū)域。木材黃褐色，邊心材區(qū)別不明顯，氣干密度約0.8克/立方厘米，木材重硬、結(jié)實、細密、適于多種用途。各地土名除稱檀木、青藤（檀）外，有不少地方稱為榆樹、樸樹、翼撲。后者為“屬”拉丁文的意譯。
1.4.2黃檀說
指豆科或蝶形花科的黃檀（Dalbergiahupeana）或稱湖北黃檀。見成俊卿著《中國熱帶和亞熱帶木材》第259頁。黃檀亦為落葉喬木，分布很廣，主產(chǎn)長江流域地區(qū)。木材黃褐色，邊心材區(qū)別亦不明顯，其重硬、強度較大，約為0.9克／立方厘米，我國東西南北中，很多地方都稱檀樹、檀木、檀花、望水檀等等。
1.4.3兩檀說
《詩經(jīng)》是我國最早的一部詩歌總集，描寫的地域包括我國兩河（長江黃河）流域的中原廣袤地區(qū)，青檀和黃檀自然分布的主要區(qū)域與之相吻合。今天我們知道的皖、贛、浙、閩、蘇、湘、鄂、川、粵、桂、魯、豫、陜、黔等14個省區(qū)都有黃檀和青檀分布。所以《詩經(jīng)》里的檀木，應(yīng)包括青檀與黃檀。
1.4.4粵語也稱檀木
粵語是我國六大漢語語系之一，是由古代中原南遷的漢人與嶺南當(dāng)?shù)氐耐琳Z相互融合發(fā)展而成，保留了不少古漢語讀音。筆者上世紀(jì)到粵北和粵西地區(qū)，知道不少當(dāng)?shù)孛癖娙匀话腰S檀稱檀樹或檀木，保留了中原的稱謂。也有將黃檀稱為“雅力木”的，這個反應(yīng)黃檀優(yōu)良特性的雅名，更是中原文化的真實見證。遍及南粵村鎮(zhèn)的土法壓榨蔗糖和花生油用材，以及稻谷脫粒、脫殼和舂米、輾米用材，均以黃檀木為首選。概因它材質(zhì)重硬、堅韌，不翹、不裂，力大、耐用，無味、無毒之故。
二、古詩中的檀木
唐代王建：“黃金捍撥紫檀槽，弦索初張調(diào)更高”
宋代劉子犟：“縷衣檀板無顏色,一曲當(dāng)時動帝王”
元代陳孚：“龍帳銀箏紫檀槽,怨入漳河翻夜?jié)?br>明代翟佑：“老大可憐人事改，縷衣檀板過湖湘”
清代吳梅村：“偶因同坐話先皇，手把檀槽淚數(shù)行”
近代楊圻：“檀板紅牙今落魄，尋常風(fēng)月最銷魂”
“紫檀槽”是用紫檀木做成的樂器的弦柱?！疤窗濉笔怯米咸茨局瞥傻呐陌?，是一種打擊樂器，在歌舞音樂或戲劇音樂伴奏中調(diào)節(jié)板眼之用。
詩人用檀板或紫檀槽詩句，目的是表明樂器之名貴，或者主人身份的尊貴或演奏者的嬌貴。詩中說用紫檀木做弦柱的是給皇帝演奏的樂器，用檀木拍板的是宋代名妓李師師。她色藝雙絕，曾深得宋徽宗皇帝寵幸，及至年老色衰，流落他鄉(xiāng)，縷衣（用金線盤繡的舞衣）檀板亦陳舊褪色，落得個“師師垂老過湖湘”（洞庭湖、湘江）的沉淪境況。
2.2紫檀木為最優(yōu)良樂器用材
紫檀木在印度已有超過4000年的利用歷史。隨著佛教傳入中國，被禪宗所尊崇的紫檀木亦隨之輸入我國。紫檀木無明顯氣味，或僅有特殊的微弱香氣，優(yōu)美的深紅色澤，斜行交錯的紋理，細至甚細的均勻結(jié)構(gòu)，重硬的材質(zhì)，氣干密度為0.99～1.26克／立方厘米。因此，它最適宜用作樂器材，尤其是打擊樂器。概因打擊樂的音質(zhì)與木材的重硬成正相關(guān)的。據(jù)稱，古代法官在升堂審案時用的“驚堂木”亦選用紫檀木，甚重硬的材質(zhì)在拍案時具有最好的聲音驚堂效果。
三、《紅木》中的檀木
《紅木》系指2000年我國實施的國家標(biāo)準(zhǔn)。確認(rèn)8大類33個樹種木材的心材為紅木，屬檀木類的有紫檀和黃檀兩大系列，合共24種，占紅木總數(shù)的72.7%?？梢?，今天的主要紅木相當(dāng)古代檀木。
3.1紫檀系列蝶形花科紫檀屬（Pterocarpus），其有8種。
3.1.1紫檀木
紫檀一名在中國歷用千年，究竟是哪個木種，曾有過混亂和不同觀點。自從《紅木》標(biāo)準(zhǔn)頒布后，正式確定是檀香紫檀（P.santalinus）。有個名人硬把盧氏黑黃檀（Dalbergialouvelii）稱之為“大葉紫檀”，造成了市場混亂。其實紫檀就是檀香紫檀一種，并無大葉小葉之分。
我國唐、宋時期進口紫檀，主要用于佛寺和樂器，少量供雕刻高檔工藝美術(shù)品。自明、清之后，皇宮、富商、達官、名流用以制造高級家具。因此，當(dāng)今最昂貴的古典家具非紫檀家具莫屬。
由于紫檀資源珍稀，系瀕危保護物種，世界貿(mào)易限制進出口，官方不能交易，只有少量從邊貿(mào)進行，價格特別高昂，動輒每噸數(shù)十萬元，并具海關(guān)一旦查獲，以走私?jīng)]收。筆者曾經(jīng)鑒定過海關(guān)沒收的紫檀原木中混有囊狀紫檀（P.marsupium）。市場上亦有用非洲的染料紫檀（P.tinctorius）造假，更有用漆樹科的重硬膠漆（Gluta），美其名為尼泊爾“紫檀”。
3.1.2花梨木
花梨木是紫檀屬多種符合條件（材色、結(jié)構(gòu)、密度）的木材通稱，“標(biāo)準(zhǔn)”中界定7種。它們的材色、構(gòu)造多相似，氣味、重硬略有差別。其中大果紫檀（P.macrocarpus）最具香氣，被市場稱“香花梨”；鳥足紫檀（P.pedatus）香氣亦濃，而且重硬，最受商家青睞。產(chǎn)自非洲的刺猬紫檀（P.erinaceus），未干燥之前有股臭味，初期稱為“臭花梨”，后稱“草花梨”，因略帶黃色，又被改稱“非洲黃花梨”；由于貨源充裕，進價不高，是當(dāng)今紅木家具中最普通和價格最低廉者。
3.2黃檀系列
蝶形花科黃檀屬（Dalbergia），共有16種。
3.2.1香枝木
香枝木是黃屬樹種中有明顯深色心材，材質(zhì)重硬并具濃郁的辛香氣的木材。只有降香黃檀（D.odorifera）一種，它正是當(dāng)今市場上炒得沸沸揚揚的所謂“海南黃花梨”。因是瀕危珍稀保護樹種，好多人到產(chǎn)地大量高價收購舊料；鑒此商機，有人便用普通花梨木人為地甚至使用化學(xué)藥物加速其老化，冒充“舊料”，高價牟利。筆者曾應(yīng)邀到某收藏愛好者家中鑒賞，看到此種假貨。
3.2.2酸枝木
酸枝木是黃檀屬中心材具有或濃或淡地酸香氣，材色紫紅或紫褐，材質(zhì)重硬的一類木材?！稑?biāo)準(zhǔn)》又把酸枝木分為：心材紅褐或紫紅褐者稱為紅酸枝，有巴里黃檀（D.bariansis）等7種；心材紫褐或黑褐色者稱為黑酸枝，有黑黃檀（D.fuaca）等8種。
黃檀系列紅木中，除降香黃檀和黑黃檀是國產(chǎn)材外，其他都依靠從東南亞、南美洲和非洲進口，因而資源越來越少，價格也越來越貴。
3.3國產(chǎn)黃檀和青檀不是紅木
國產(chǎn)黃檀和青檀是我國最古老地檀木，千百年來亦以“強材”著稱。其木材結(jié)構(gòu)、物理力學(xué)性質(zhì)都符合紅木條件，但它們都沒有明顯的深紅心材，是不能稱為紅木的根本原因。
《紅木》標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定，紅木必須是原木的心材，邊材不是紅木。心材是原木的中心部分，由邊材演化而成，生活細胞已都死亡，顏色較邊材深，含有單寧、樹脂、精油、酚類、色素等物質(zhì)對蟲、菌有驅(qū)殺作用，所以耐久性很好，能經(jīng)久耐用。該“兩檀”因為無明顯心材，加上薄壁組織發(fā)達，營養(yǎng)豐富，容易招蟲引菌寄生而敗壞。
四.禪院中的檀木
4.1紫檀木
中文名“紫檀zitan”與印度名“旃檀chandan”是同源詞。佛經(jīng)里的《旃檀經(jīng)》說，此樹香潔，世所稀有，除利百病。大凡佛寺里高僧，除了口里念念有詞的佛字真言外，總有一掛烏黑發(fā)亮的紫檀木念珠，它代表百毒不侵、萬古不朽、邪不沾身和對誦經(jīng)者的保護。今天人們喜歡佩戴紫檀飾物，也是基于趨福避禍、保佑平安理念。
因為紫檀木的珍稀，很多號稱紫檀念珠都用“酸枝”木作替代品。國內(nèi)如此，國外亦然。近年筆者曾到東南亞的新、馬、泰、柬等國旅游，看到禪院里擺賣的佛珠，全是各種“酸枝”木制作的，商店里的也是如此。制作精良，價格不高，比國內(nèi)還便宜。
4.2檀香木
檀香木（Santalumalbum）是檀香科檀香屬植物。主產(chǎn)印度，我國有栽培，但應(yīng)用檀香已有1千多年歷史，是隨佛教的傳入而來?！疤础弊衷谟《辱笳Z中有“施布”之意。所以在莊嚴(yán)肅靜的佛像殿堂里，燃燒著煙馨繚繞的檀香，在佛經(jīng)中和定心、安神、醒腦、通竅、鎮(zhèn)邪是緊密相連的。
禪院主殿（大雄寶殿）的檀香氣味，一種是直接燃燒檀香木，把它劈削成小手指狀大小，首尾相連地盤放在特別的爐或碟中陰燃；另一種是用檀香油或檀香粉制成的佛香燃燒。北京潭拓寺、南京雞鳴寺、九華祗圓寺、西安法門寺、漢陽歸元寺、上海龍華寺、福州涌泉寺、蘇州寒山寺、杭州靈隱寺、無錫大佛寺、登封少林寺、開封相國寺、香港寶蓮寺、臺北龍山寺、嘉義龍隱寺，廣東的南華寺、云門寺、開元寺、靈光寺、慶云寺、飛來寺、光孝寺、六榕寺等，多有燃燒檀香木或可聞到檀香氣味。
已知檀香屬植物有16種和若干變種，除正宗檀香主產(chǎn)印度外，亦有從澳大利亞進口大花檀香（S.lanceolatum）和大果檀香（S.spicatum）小原木，其色淺、氣淡，屬次等檀香。因價格便宜，商家多用來磨粉，制成檀香佛香，頗受禪院和富裕人家青睞。
五.工藝品中的檀木
5.1紫檀類
檀香紫檀—物真價貴。多為小件物品，如手鏈、手鐲、項鏈、佛珠、健身球等，包裝精美，一件動輒千元至數(shù)千元。
有報導(dǎo)稱，著名岳陽樓中存放的《岳陽樓記》木刻本，全部用名貴的紫檀木板條雕刻成，未知是真紫檀木還是替代品？未見有人鑒定其真?zhèn)蔚膱髮?dǎo)。
花梨木—多是利用花梨木樹瘤那美侖美奐、美不勝收的特殊花紋制成各種工藝美術(shù)品。因用料難得，價格亦較高。物以稀為貴，往往也物有所值。
5.2黃檀類
用各種紅、黑酸枝木制成的木雕工藝美術(shù)品，多是紫檀的替代品，美其名為“大葉紫檀”，實質(zhì)是酸枝。通常價格不高，也并無蓄意包裝。
酸枝木筷子最常見。紅酸枝做的稱“黃花梨”，黑酸枝做的稱“紫檀”，每對數(shù)百元。筆者認(rèn)為，酸枝木不太適宜用作筷子。原因是色深，細胞內(nèi)含物多，污染食物；紋理斜行和交錯，容易變形扭曲。上世紀(jì)上海某畫家在廣州某知名商場購買了一個雕刻精美的大型筆筒，價格8000多元，稱“紫檀”原木雕造，后經(jīng)權(quán)威機構(gòu)鑒定，證實是非洲產(chǎn)的盧氏黑黃檀，商場按“消法”賠償消費者?？梢姡碳野阉嶂ΨQ“大葉紫檀”的流毒貽害不淺。
5.3檀香類
檀香木工藝品有點像紫檀木，以小物件為主，但價格更貴。筆者看到一條包裝精美的小手鏈，標(biāo)價8600元。正牌檀香木工藝品，為保其持久特殊香氣，通常都采用可視性密封式包裝，一當(dāng)蓋、門開啟，即可聞到濃郁宜人的檀香氣味。
工藝品市場中的檀香贗品，常以香柏木為之。主要是柏科的扁柏和翠柏。因其材色、結(jié)構(gòu)、香氣有點似檀香。柏香帶樹脂氣，年輪明顯，材質(zhì)輕軟，無油性手感。但檀香氣無樹脂味，年輪不明顯，材質(zhì)重硬，油性手感明顯。所以用簡單的聞、看、觸方法鑒之，真贗立辨。
六、市場中的俗名檀木
目前木材市場中出現(xiàn)的種種俗名“檀木”，是人們根據(jù)某些進口硬木的材色，氣味特征憶造出來?，F(xiàn)將主要者列表如下：
注：“科檀”是從非洲科特迪瓦進口的一種硬木得名，國內(nèi)尚無統(tǒng)一中、拉名稱
4月19日上午，瑞昌市橫港鎮(zhèn)組織人大代表對轄區(qū)內(nèi)紅星、紅光兩個村的三家木材加工企業(yè)進行視察。
視察中，人大代表通過實地查看和召開座談，詳細了解了企業(yè)木材來源、經(jīng)濟效益、年產(chǎn)值、就業(yè)等情況，以及企業(yè)發(fā)展轉(zhuǎn)型中存在的實際困難。
代表們提出了一系列有利于企業(yè)發(fā)展的意見、建議，并鼓勵企業(yè)用工優(yōu)先考慮當(dāng)?shù)刎毨?，為?dāng)?shù)厣鐣?jīng)濟發(fā)展做出更大貢獻。
貼面裝飾是板式家具生產(chǎn)中非常重要的工藝，用貼面材料裝飾家具表面，遮蓋材面的缺陷，提高基材表面耐磨性、耐熱性、耐水性和耐腐蝕性等，同時可以改善和提高材料的強度和尺寸穩(wěn)定性。但是，由于各個企業(yè)生產(chǎn)方式不同，在貼面裝飾加工中和使用過程中，經(jīng)常出現(xiàn)一些質(zhì)量問題，本文就此提出相應(yīng)的解決措施。
1貼面裝飾質(zhì)量要求
薄木和其他材料貼面不允許有脫膠和鼓泡不允許有明顯透膠，貼面的拼貼應(yīng)嚴(yán)密、平整、紋理應(yīng)相似，不應(yīng)有凹陷、麻點、裂痕、劃傷、崩角和刃口。在國家標(biāo)準(zhǔn)中對家具的貼面提出了要求：企業(yè)應(yīng)嚴(yán)格按國家標(biāo)準(zhǔn)要求組織生產(chǎn)，通常企業(yè)內(nèi)部標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)于國家標(biāo)準(zhǔn)。
2貼面加工工藝
在貼飾面材料前，對素板進行定厚砂光或表面砂光，使厚度和表面粗糙度符合貼面質(zhì)量要求；在砂光的素板表面進行單面涂膠或雙面涂膠；然后在涂膠的表面上鋪上裝飾材料，冷壓機上或熱壓機加壓固化，使飾面材料與基材緊緊粘貼在一起；最后對貼好面的板材進行修邊處理，完成了貼面工作。
薄木貼面用常用干貼工藝。干貼工藝是指，先將膠粘劑涂在基材上，待其固化后，再按設(shè)計圖案將薄木拼貼上去。也可采用濕貼工藝。濕貼工藝是指薄木不經(jīng)過干燥處理（含水率在30以上）而直接膠貼在基材上的工藝，在基材表面涂膠，用剪切拼縫好的薄木組坯在其上，放在冷壓或熱壓機上膠壓，膠壓后檢查薄木膠貼質(zhì)量并作相應(yīng)處理，最后板材邊部修整，砂光。
3貼面生產(chǎn)中存在的主要問題及原因分析
不論是薄木貼面還是裝飾紙貼面在工藝加工中會產(chǎn)生一些質(zhì)量問題，其原因主要有以下幾方面。
3.1.0基材
基材表面光滑平整度、內(nèi)表面結(jié)合強度、厚度均勻程度都影響著貼面質(zhì)量。
3.1.1基材表面質(zhì)量
板式家具所用的人造板基材，外觀質(zhì)量，理化性能須符合最新國家標(biāo)準(zhǔn)?；牡谋砻娉Ｓ行∶娣e的膠斑、石蠟斑、油污等雜質(zhì)，影響了膠粘劑的滲透，使材料不能很好的膠合，出現(xiàn)脫膠鼓泡等問題。
3.1.2基材厚度偏差
人造板材國家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定其厚度偏差在±0.2㎜之內(nèi)。筆者對某一品牌的E1級板材進行了厚度測試，發(fā)現(xiàn)有近10的板材其厚度偏差超出國家標(biāo)準(zhǔn)。這對于比較薄的飾面材料來說，會產(chǎn)生各種各樣的質(zhì)量問題。
3.2飾面材料
浸漬紙過干會引起白斑；浸漬紙厚度不均會產(chǎn)生變色。薄木厚度太薄、材性構(gòu)造造成導(dǎo)管太大以及含水率過高會產(chǎn)生膠貼表面透膠；薄木含水率大，會使薄?木拼縫處出現(xiàn)黑膠縫、離縫或搭接；有時會使整個板面翹曲變形。薄木厚度太薄會使板面透底色。
3.2.1裝飾材料含水率
含水率是影響貼面質(zhì)量的重要因素之一它影響著貼面時所用膠粘劑粘度，影響著膠粘劑的浸潤性，同時影響著裝飾材料的表觀物理性能。薄木是一種具有珍貴樹種特色的木質(zhì)薄型飾面材料，通常其含水率應(yīng)在8~15，如果薄木的含水率低時，其傳熱慢，易破碎。但薄木的含水率也不能過高，薄木含水率大，干燥收縮產(chǎn)生板面翹曲變形。裝飾紙含水率也一樣影響著貼面質(zhì)量，通常將加工好的紙張保存在溫度為25℃，濕度為55～65的環(huán)境下，如果裝飾紙過干會出現(xiàn)白班，過潮會出現(xiàn)皺紋。
3.2.2裝飾材料厚度
薄木通常其厚度范圍為0.3㎜～1.5㎜，基材板面平整時，薄木的厚度可小些；不平整時，厚度較大。通常在家具公司使用的薄木厚度范圍為0.4㎜～0.6㎜左右,既能滿足貼面工藝要求，又能滿足實木感的裝飾要求,薄木厚度太薄，如導(dǎo)管較大,會造成透膠透底色等現(xiàn)象。所用裝飾紙也要具有一定的厚度，否則也會出現(xiàn)透底，如果厚度不均，還會出現(xiàn)變色。
3.3.0貼面工藝
貼面工藝包括貼面中的工藝方法，標(biāo)準(zhǔn)化操作，加工條件等內(nèi)容，是保證貼面質(zhì)量的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
3.3.1工藝方法
對素板進行定厚砂光是保證板材厚度均勻，提高板面質(zhì)量的重要過程，操作不好或減少這道工序，將會引起貼面缺陷，而這些缺陷在后期工序中無法補救。涂膠工序是將一定量膠均勻涂布于基材表面。膠量過多會使膠層變硬、變脆；膠量過少或涂膠不均會產(chǎn)生局部缺膠，導(dǎo)致鼓泡；配坯時表背面膠貼飾面材料需對稱，否則會引起基材表面受力不均，導(dǎo)致板材翹曲。
3.3.2加工條件
在貼面過程中要保證良好的加工條件，如清潔的環(huán)境、適宜的濕度和溫度及壓力。在涂膠前，要保證板面清潔，涂膠后，要防止塵埃顆粒落在板面上，否則，板面會有顆粒狀突起。
3.3.3標(biāo)準(zhǔn)化操作
貼面加工中要嚴(yán)格按照工藝標(biāo)準(zhǔn)進行操作。特別是基材涂膠的工序，先將膠粘劑按一定的比例配制后，攪拌均勻，再用特制的容器加入涂膠機中。在實際操作中，工人會直接將膠粘劑的主劑加入膠輥中，再加入木素粉等改性材料，在涂膠機上進行攪拌。這就會產(chǎn)生，一方面膠粘劑攪拌不均勻，出現(xiàn)大的顆粒；另一方面會損壞涂膠機；涂膠后出現(xiàn)局部缺膠，顆粒狀突起等缺陷。
4解決貼面質(zhì)量的措施及方法
4.1飾貼透膠或裂紋的處理
飾貼表面有透膠或裂紋時，增加薄木的厚度或者在薄木與基材間夾一層紙進行緩沖，同時薄木的含水率不宜過高。另外適當(dāng)降低熱壓溫度和壓力，熱壓后，將板材面對著面堆放，減少水分蒸發(fā)。調(diào)整膠粘劑的粘度和涂膠量，適當(dāng)增加膠粘劑固體含量配比。
4.2飾貼表面油脂或色斑及透底色的處理
飾貼表面被油類、脂類、蠟類污染時，可用有機溶劑溶解擦除，常用溶劑有酒精、乙醚、苯和丙酮等，也可先用弱堿性的1氫氧化鈉或碳酸氫鈉擦洗，再用清水擦除。飾貼表面的色斑，大部分是木材中的單寧、色素與鐵離子形成的污染，可用雙氧水或5的草酸擦除。板面透底色時，用稍厚的薄木或用與薄木同色的紙先貼在基材上，然后再薄木飾貼。另先對基材著色處理，再貼薄木法，對基材著色，用涂料涂飾的方法直接對基材著色，或者將少量著色劑加入膠粘劑中，在涂膠的同時，進行著色。
4.3小面積出現(xiàn)鼓泡、脫膠
應(yīng)先對脫膠或鼓泡處予以放氣，再膠合處理。用鋒利切刀順木紋方向劃破鼓泡處薄木進行放氣，用粗頭注射器將強力膠注入鼓泡內(nèi)，然后用熨斗壓平。對稍大一點的鼓泡，用鋒利刀片順木紋方向傾斜角度將鼓泡處薄木切除、刮凈殘膠，選擇相近薄木修剪成所需大小，用強力膠重新膠貼，但需注意的是，薄木的邊緣也切削成斜面，以保證修補的薄木與原來的飾面薄木坡面接觸，不留接縫痕跡，表面光滑平整。
4.4大面積鼓泡、脫膠的處理
當(dāng)出現(xiàn)大面積鼓泡、脫膠時，且工件的數(shù)量較多時，僅采用修復(fù)的手段不能根本解決問題，需查詢原因，再分析討論，尋找對應(yīng)的措施。
首先將貼面材料從基材表面撕揭開，觀察鼓泡處的貼面材料、基材和膠粘劑的粘接情況。如果基材表面幾乎沒有膠粘劑留下，說明基材與所用的膠粘劑不配，可以調(diào)換或改性膠粘劑，也可以改用質(zhì)量好的人造板，或?qū)谋砻嫔澳ゼ庸?，使其獲得更好的表面質(zhì)量，進而改善表面膠合強度。如果撕開的飾面材料上沾有許多基材碎屑，說明基材的內(nèi)結(jié)合強度不滿足膠貼飾面材料的強度要求，最簡單的解決辦法是選用符合E1或E0級的基材。但是，由于工期緊以及現(xiàn)有的原料不能浪費等，不可能更換膠粘劑或基材，下面是利用現(xiàn)有的物料，從工藝上解決的方法。
對基材表面進行處理的工藝：對解決貼面結(jié)合力取得良好的效果。
將基材表面砂光并清潔表面，噴涂低固含量低粘度的（8~10s左右）的封閉底漆，基材處理過程是，由于其干燥速度快，不宜厚涂，一般噴一遍，每次涂飾量為60~90g/㎡，涂后待完全干燥，適量砂磨后就能涂膠貼飾面材料了。封閉底漆粘度、滲透性好，能滲透到基材深處成膜，起到封閉作用，阻止基材的吸濕散濕，同時又起著粘和基材碎屑的功能，增強了基材表面內(nèi)結(jié)合強度。但是要考慮到，所用封閉底漆與所用膠粘劑、面漆涂料的匹配性?！暗椎脤殹钡灼岱忾]效果很好?？傊瑖娡糠忾]底漆是解決基材表面內(nèi)結(jié)合強度不足或表面疏松的良好措施。
4.5膠貼表面出現(xiàn)凹凸不平
嚴(yán)重時可將薄木刨掉，修整部件表面。主要原因是基材的厚度偏差較大，通過定原砂光使其厚度偏差減小，變化曲線平穩(wěn)，基本就能滿足貼面工藝要求。另外素面人造板表面含蠟質(zhì)成分較高，會阻礙膠液的浸潤，使膠合強度下降。
2016年1月6日，江西省星子縣漁民在鄱陽湖古河道落星墩附近發(fā)現(xiàn)一根粗壯黑木，星子縣林業(yè)局工作人員隨即調(diào)來挖機，挖出一棵長達7.2米，直徑達62厘米，重達6噸左右的黑木。經(jīng)初步鑒定，該黑木為烏木。烏木又稱陰沉木，是地殼沉降后，埋沉于古河床下的樹木在特定的自然條件下，經(jīng)過數(shù)千年甚至上萬年的炭化過程而形成。被國外人士稱為“東方神木”，由于其特殊性，極其珍貴，價值巨大。圖片來源：東方IC
明式家具羅漢床是一個佳構(gòu)紛出、絢麗多姿的品種。
為了說明明式家具羅漢床，這里首先展示一例有明確紀(jì)年的故宮藏大漆羅漢床。故宮博物院藏眾多大漆柴木家具，再現(xiàn)著大漆柴木家具的舊日尊貴和美麗，也讓我們更容易感知到式樣與之相近的黃花梨羅漢床。
明崇禎填漆戧金羅漢床（圖1），填漆戧金制作外，且落“大明崇禎辛末年制”款（圖-1）。其身份高貴，為明末大漆家具的標(biāo)型器。形制上，床上身為三塊獨板，下身為四面平。四腿方材粗碩，扁矮馬蹄，足尖明顯。壸門式牙板輪廓，曲線陡直。紋飾上，正面圍子正中為正龍紋，兩側(cè)各一五爪行龍紋，間以雜寶紋，下為海水江崖紋。牙板飾雙龍戲珠紋，間以朵云紋。這些團案在黃花梨家具中未曾見過?？梢栽俅未_認(rèn)，大漆家具與硬木家具作為兩個子文化系統(tǒng)，紋飾呈現(xiàn)不同風(fēng)貌。
漆木家具所以多為獨板、多四面平，因為制作工藝上，這是一種最方便成形的結(jié)構(gòu)，同時，木胎平面結(jié)構(gòu)最宜于髹漆前貼裱麻布。
筆者說明硬木家具的演變過程，時常以“觀賞面不斷加大法則”解讀。其實這種法則在另一脈系的漆木、柴木家具發(fā)展中也一直發(fā)揮著效力。當(dāng)自身髹飾手段強盛已極時，大漆羅漢床的圍板也自然而然膨脹起來。在此床身上，已可感到了有些過高過大，寬闊的圍板和牙板為其更加繁復(fù)的繪飾提供更大的展示平臺。
明式家具中，羅漢床的形態(tài)豐富多姿，變化紛繁。分別為直腿光素型、閩作光素型、攢接圍子型、嵌石板型、雕刻圖案型、鼓腿型、圓腿型、套框型，共八型。
圖1明崇禎填漆戧金羅漢床長183.5厘米寬89.5厘米高85厘米
（故宮博物院藏）
（一）直腿光素型
1、黃花梨獨板圍子羅漢床
黃花梨獨板圍子羅漢床（圖2）床圍子低矮，三面獨板，床盤邊抹稍噴出，立面平直。牙板與腿足圓角相交，方腿馬蹄為挖缺作，馬蹄磨損嚴(yán)重幾乎消失，各腿磨損程度不一。全光素、獨板、矮床圍子、馬蹄磨損嚴(yán)重、典雅的形制等諸多要素，表明此床年代制作極早。
為增加對此黃花梨羅漢床款式源流的理解，可以對比明崇禎朝制填漆戧金羅漢床，以明了兩款羅漢床形制的區(qū)別和前者對后者的有所揚棄：
（1）填漆戧金床的圍板、牙板高大，四腿粗壯。全器構(gòu)件尺寸過大，風(fēng)格粗獷，線條陡直。而黃花梨羅漢床的獨板圍子、牙板均極窄小，四腿細致，用料收斂，風(fēng)格精巧。表現(xiàn)出黃花梨家具問世之初以簡小為取向的規(guī)律性。
（2）填漆戧金床正、側(cè)、反三面均有圖案，而黃花梨羅漢床無任何紋飾，素面朝天。這成為它與填漆羅漢床的更大不同。
對比硬木家具和漆木家具，意圖在于強調(diào)，黃花梨家具風(fēng)起于青萍之末時，一是繼承了漆木家具的基本式樣和結(jié)構(gòu)，但因材質(zhì)的珍貴，黃花梨家具造型多取簡潔內(nèi)斂式樣。二是它并未沿襲漆木上的紋飾，家具呈現(xiàn)一派光素景象。
圖2明晚期黃花梨獨板圍子羅漢床長213厘米寬130厘米高79厘米
（佳士得紐約有限公司，1997年9月）
2、黃花梨獨板圍子羅漢床
黃花梨獨板圍子羅漢床（圖3）三面床圍子為光素獨板，圍子板各角為九十度直角。床盤噴出，其下素牙板，內(nèi)圓角接床腿。床盤冰盤沿，牙板、腿子上均起線。足部內(nèi)翻馬蹄，曲線輕緩委婉，馬蹄尖內(nèi)挑顯著。腿部形態(tài)外邊直平里邊為弧形。
圖3明晚期黃花梨獨板圍子羅漢床長202厘米寬90厘米高23厘米
（北京元亨利藝術(shù)館藏）
（二）閩作型
以下三張黃花梨獨板羅漢床三面圍子拐角處有洼陷的曲線，呈現(xiàn)出閩作的樣貌，為閩作代表作。其中一種為無束腰式，另一種為有束腰式。在從另一角度看，一種是前后腿間有羅鍋棖，另一種則沒有羅鍋棖。
對比而言，蘇作羅漢床圍子拐角處均為直角，這成為區(qū)別閩作與蘇作的重要標(biāo)識。
1、黃花梨獨板圍子羅漢床
黃花梨獨板圍子羅漢床（圖4）三面獨板圍子。其正面圍板與蘇式羅漢床正面圍板不同，上方兩端委角極大，整體為羅鍋棖式輪廓，突顯曲線和變化。側(cè)圍子前端加抹頭，并輕微外翻，弧度優(yōu)美。
床下身為四面平變體，即假四面平型，邊抹稍噴出，面沿平直，方直腿與牙板小圓角相交，馬蹄足磨損嚴(yán)重。磨損嚴(yán)重之馬蹄足表明此床年代的久遠。
圖4明晚期黃花梨獨板圍子羅漢床長202.5厘米寬86.4厘米高91厘米
（香港蘇富比(微博)拍賣公司，2015年秋季）
2、黃花梨羅鍋棖羅漢床
黃花梨有束腰羅漢床（圖5）三面獨板圍子，各個圍子拐角處呈現(xiàn)凹陷的曲線。正面圍板為羅鍋棖式輪廓，突顯曲線和變化。側(cè)圍子前端加抹頭并輕微外翻。
床盤面沿下半部鏟地、起線，這種起線的樣貌也是閩作的一大特征。前后腿間有羅鍋棖，這也是閩作的一大特征。馬蹄稍高。
圖5明末清初-清早期黃花梨獨板羅漢床長203厘米寬101.5厘米高94厘米
（選自洪光明：《明式家具之美》）
3、黃花梨鸞鳳紋羅漢床
黃花梨螭鳳紋羅漢床（圖6）也是有雕刻紋飾的閩作羅漢床的范例。
此羅漢床七屏風(fēng)式圍子，圍子拐角處均有凹狀的曲線設(shè)計。正面圍子中間絳環(huán)板上雕有鸞鳳紋，雌雄雙鳥振翅
飛翔，繾綣纏綿，寓意鸞鳳和鳴，表達了對夫婦和美的祝愿。鸞鳳形象栩栩如生，神態(tài)優(yōu)
美而自然，雕刻細節(jié)一絲不茍，工藝上堪稱明式家具中透雕的杰作。
是黃花梨家具雕飾時期羅漢床的經(jīng)典、美器的代表。其花團錦簇的富貴之姿、狂歡之態(tài)，完全可以改變?nèi)藗儗γ魇郊揖吆喖s質(zhì)樸的片面定義。
圖6清早期黃花梨鸞鳳紋羅漢床長214厘米寬127厘米高88.9厘米
（選自楠?！ぐ嘴`安：《屏居佳器:十六至十七世紀(jì)中國家具》）
（三）直腿攢圍子型
“攢”是工匠術(shù)語，指一種完成結(jié)體的工藝，它以榫卯方式把短材縱橫接合起來。如以此工藝完成的牙頭叫“攢牙子”或“攢牙頭”，以別于用鎪挖方法造成的“挖牙子”（亦稱“鎪牙頭”或“挖牙頭”）。王世襄為使其意義更為明顯，在“攢”字之后加上“接”字，形成了“攢接”一詞。
嚴(yán)格說，攢接含義有二，一是在構(gòu)造上，完成構(gòu)造結(jié)體的方法，二是在形式美感方面，它又是拼合各式各樣幾何紋樣的手段。中式家具采用卯榫接合完成結(jié)體，這是偉大的構(gòu)造工藝手段，而以攢拼組合的變化繽紛之幾何紋樣，同樣是不可低估的裝飾成就。攢接的大小圖案中，各個短材的開榫、鑿卯要求整齊劃一，工藝繁復(fù)，而以規(guī)律性的重復(fù)造成的韻律感要依靠良好的視覺審美修養(yǎng)。
在明式家具光素期，采用卯榫拼接方式，將若干小塊木料組合成幾何圖案，進而將該圖案多次重復(fù)連接，成為二方連續(xù)或四方連續(xù)，按需要組合成大小不同面積的裝飾面。它所構(gòu)成圖案有萬字（卐）紋、十字連方紋（燈籠錦）、曲尺紋、風(fēng)車紋、井字紋、仰覆山字紋、菱形紋等，紋樣縱橫伸延，于欹斜紛雜中見齊整規(guī)矩，誠為形式審美中了不起的成果。我們說匠師是按照美的法則來創(chuàng)作，攢斗工藝成果就是如此，它符合現(xiàn)代建筑理論中的連續(xù)韻律和交錯韻律的韻律審美。
攢接屬以鋸子、刨子、鑿子為工具的工藝，不涉雕刻手藝。它是線腳、鎪挖、銅飾、垛邊之外，光素時期的另一修飾手段。
黃花梨床榻圍子通過效仿漆木家具，對攢接工藝進行了拿來主義，使得這類攢圍子式的羅漢床獲取多方面的叫好：
（1）整料制作獨板圍子，木材成本高昂，而以短料攢成圍子則降低了木材成本。
（2）攢接工藝造就了多種花飾，所有適合攢斗的圖案，盡入明式家具轂中。各種攢接的圍子讓羅漢床呈現(xiàn)一款款活潑研美的作品。
（3）攢接工藝可以消除整木的木性應(yīng)力，防止木材在或干燥或潮濕等不同環(huán)境下的縮脹變化，以及由此而來的家具形態(tài)的扭曲、變形、斷裂。
下面是攢接式圍子羅漢床實例：
1、黃花梨曲尺紋羅漢床
黃花梨曲尺紋羅漢床（圖7）三圍子，攢接曲尺紋，床盤立面厚大并打洼線，橫面則較窄，行家稱之為“立邊”做法。它將材料寬大的一面示人，看面美觀而用料并非太大，這是匠人的巧思。由于床大邊的橫面較窄，一般難以直接裁口穿藤心，所以立邊做法的羅漢床、架子床多用活屜。同時，床邊橫面加上活屜加大了邊框的寬度，形成的視覺尺度合理而美觀。
此床矮束腰，直腿，矮馬蹄磨耗嚴(yán)重。
圖7明末清初黃花梨曲尺紋羅漢床長201厘米寬119厘米高86厘米
（選自韓蕙：《中國建筑學(xué)視角下的明式家具》）
（四）嵌石板圍子型
明嘉靖年貪官嚴(yán)嵩的抄家財物清單《天水冰山錄》記載了大漆大理石床以及鑲嵌床，計有“大理石螺鈿等床、雕漆大理石床一張、黑漆大理石床一張、螺鈿大理石床一張、漆大理石有架床一張、山字大理石床一張、堆漆螺鈿描金床一張、嵌螺鈿著衣亭床三張、嵌螺鈿有架涼床五張、嵌螺鈿梳背藤床二張、廂玳瑁屏風(fēng)床一張。以上床共一十七張?！睉?yīng)變價“雕嵌大理石床八張，每張估價銀八兩?！北M管明嘉靖年的大漆床已然如此，但在明式家具的實物中，嵌大理石板的床來的年代較晚，實物基本是清早期的。
明式家具“觀賞面不斷加大法則”表現(xiàn)為五個層面的遞進。其中有一個層面為增加構(gòu)件。其分為兩類：一是增加木質(zhì)裝飾構(gòu)件。二是增加、鑲嵌不同的材質(zhì)構(gòu)件，例如鑲嵌大理石板、百寶嵌、癭木、銅飾件等，更晚時期鑲嵌瓷板、玉件、剔漆件、銅制琺瑯板，不一而足。
實例如黃花梨大理石板羅漢床（圖8）五屏風(fēng)圍子，圍體偏高，嵌大理石，側(cè)圍子前抱鼓站牙。床盤立邊而為，活屜相伴而行。馬蹄內(nèi)翻。
正屏風(fēng)中間高，兩頭低。圍子形式如此，可視本床年代偏晚。
圖8清早中期黃花梨大理石板羅漢床（中國國家博物館：《大美木藝:中國明清家具珍品》陳列）
（五）三彎腿型
1、黃花梨高束腰羅漢床
黃花梨高束腰羅漢床（圖9）束腰增高，上置仿竹節(jié)紋矮老，三分左中右空間，中間絳環(huán)板上雕一對螭龍紋，兩首相對。左右兩側(cè)絳環(huán)板上雕螭鳳紋。整個束腰又構(gòu)成龍鳳呈祥寓意。
此外，牙板加寬，加分心花，卷草形螭尾紋上加入如意靈芝紋。獨板式側(cè)圍板前端透雕紋飾。三彎腿腿肩雕變體螭龍紋，足部內(nèi)翻云紋，浮雕草葉紋。
以上這些形態(tài)都帶有時代偏晚的特征，為清早中期產(chǎn)物。
在明式家具上，這種螭龍螭鳳相伴的紋飾組合稱作龍鳳呈祥、龍飛鳳舞，表達為夫婦和諧的祝愿。
圖9明早期黃花梨高束腰羅漢床長199厘米寬95.3厘米高78.5厘米
（選自《風(fēng)華再現(xiàn)—明清家具收藏展》）
2、黃花梨螭龍紋羅漢床
黃花梨螭龍紋羅漢床（圖10）三彎腿，足端雕內(nèi)卷云紋。圍子、牙板、腿足是滿雕的代表作，其正面?zhèn)让鎳?、牙板、腿肩三處均雕螭龍紋。
羅漢床正面圍板上，中心為螭龍體福字，其左右兩側(cè)雕有螭龍體壽字。兩個壽字形態(tài)還有所不同。其間有大小數(shù)條螭龍，螭龍口開如嘯。
圍板上的這壽、福、壽字紋都是由螭龍紋作為筆畫變體而來的。螭龍體福字（圖-1）左偏旁尤如一站立小螭龍，右偏旁上下均有螭龍頭。左右兩個壽字中也含有螭龍紋。壽、福字的語境均是蒼龍教子，這是清早中期出現(xiàn)的裝飾形態(tài)。
此時螭龍紋還變異出現(xiàn)一種前足立起的走獸姿態(tài)，或回首，或屈身，呼喊相應(yīng)。其可稱為走獸式螭龍紋。子母螭龍紋的寓意主題變幻出龐大的形態(tài)體系和各種圖案花樣。兩邊側(cè)圍子上，正背面雕紋飾，圖案中心雕螭龍體壽字，兩旁布滿螭龍紋。
床牙板中心置分心花，其上為草葉蔓卷形的螭尾紋，飽滿茂盛，兩側(cè)各雕張嘴螭龍，牙板兩端邊緣為多重出牙曲線，三彎形和腿足上雕螭尾紋。
這些螭龍紋大小不等，大螭帶小螭，有正首，有回望，群龍成群，蒼龍教子寓意下的圖案設(shè)計用心良苦。
黃花梨家具上的螭龍紋造型發(fā)展是不斷創(chuàng)新的過程，由初期的寫實發(fā)展為晚期的面貌多樣，有的形象近乎抽象怪異。形式一直在變化，但大嘴噴張的式樣和寓意是一直不變的。
圖10清早中期黃花梨螭龍紋羅漢床長218厘米寬125.7厘米高85.7厘米
（選自安思遠：《洪氏藏木器百圖》）
（六）鼓腿型
明末清初至清早期，羅漢床一方面有的直腿趨于加粗，馬蹄日益趨高，另一方面有的腿部加強了彎曲度，出現(xiàn)大挖馬蹄、小挖馬蹄式的鼓腿。大挖馬蹄”曲度極大如鼓，又稱為鼓腿。小挖馬蹄的鼓腿，鼓腿中間一截為直線或近直線狀，上下端作彎曲處理，其動感和張力遜于大挖馬蹄。這類構(gòu)件仍然保持著光素?zé)o雕飾形態(tài)。
鼓腿羅漢床實例如下：
1、紫檀鼓腿羅漢床
紫檀鼓腿羅漢床（圖11）上部方正，下方圓曲。方圓對峙而諧和，規(guī)矩而不失張力，實材大料中散發(fā)一種霸氣，可見匠師的理性和才情。
此床三圍子獨板，有束腰，鼓腿彭牙，軟屜，筆者可用十三個字便完整描述此床，可見其簡。此器之簡素，使得絕大多數(shù)人不假思索地認(rèn)為此器年代必屬明代。但此紫檀床這種大挖式腿足，腿部彎曲極大，以致似不見馬蹄。整體氣息有力粗碩。在明晚期，則找不到可類比的羅漢床實物，彼時床足沒有如許雄壯。
而且，本例羅漢床足部較高，磨損較小，亦為年份偏晚的佐證。
不論硬木、柴木的古代家具，其腿足的完整程度是說明年份重要的觀察點。任何一個明代制作的家具，其腿足都不可能不被歷史風(fēng)塵磨蝕，應(yīng)該而或多或少地留下時代變遷的烙印。大時代人世間的風(fēng)云變幻，任何老家具都不會生活在世外桃源。
本例鼓腿式黃梨羅漢床，屬于觀賞面不斷加大法則中第三層面的“加大”一類，構(gòu)件光素而式樣“衍變較大”，年代為清早期。其年代偏晚而無雕飾，屬于明式家具中的“第二發(fā)展軌跡”上的器物。
圖11清早期紫檀鼓腿羅漢床長211厘米寬106厘米高79厘米
（美國加州中國古典家具博物舊藏）
2、紫檀鐵梨鼓腿羅漢床
紫檀鐵梨鼓腿羅漢床（圖12）三面圍子攢接曲尺紋，以攢接工藝創(chuàng)造了視覺上的美妙韻律感。冰盤沿床盤，矮束腰打洼，鼓腿彭牙。視覺上，上空下實。其纖巧與壯碩，方與圓，形成強烈變化。其鼓腿大彎，以致足部不是馬蹄形。其足部較高、束腰打洼的形態(tài)特征，表明其年份偏晚。
圖12清早中期-清中期黃花梨攢曲尺圍子羅漢床長221厘米寬122厘米高83厘米
（莊貴侖：《莊氏家族捐贈上海博物館明清家具集萃》，兩木出版社）
3、紫檀石板圍子羅漢床
紫檀石板圍子羅漢床（圖13）圍子明顯趨高，鑲嵌綠石，鼓腿彎曲度較大，彭牙板與鼓腿相宜，圓潤飽滿。束腰打洼，腿足較高，保存較完整。雖無雕飾，但其其打洼束腰這種后出的形態(tài)，表明年份偏晚。
綠石又稱為南陽石，用于家具古已有之，主要裝飾于漆柴木家具上。明晚期實物上，裝嵌綠石，多見于插屏、桌案面心，用于床榻圍屏上者少。有此床可見，綠石板裝飾家居沿用時間極長。此床也可列為明式家具第二發(fā)展軌跡上的作品，屬于后明式家具時期的器物。
圖13清中期紫檀石板圍子羅漢床長217厘米寬118厘米高96厘米
（選自北京市文物局：《北京文物精粹大系》家具卷，北京出版社）
（七）直圓腿型
1、紫檀圓裹圓羅漢床
明式家具中，比較而言，無束腰羅漢床較少，圓腿圓裹圓羅漢床是無束腰羅漢床中的主要形式。實例如紫檀圓裹圓羅漢床（圖14），其形態(tài)極為簡潔，特點為三圍子獨板、床盤下垛邊、圓腿、圓裹圓羅鍋棖加矮老。但其羅鍋棖上彎處接近中間，圓裹圓裹腿的圓角趨于方形，而非圓形，這些羅鍋棖形態(tài)均表明其年代偏晚，年代已入清。
本羅漢床與下幾例羅漢床表現(xiàn)為明式家具發(fā)展中的第二軌跡之物。
圖14清早中期紫檀圓裹圓羅漢床長196.8厘米寬100.3厘米高68.6厘米
（選自安思遠：《洪氏藏木器百圖》）
2、黃花梨雙環(huán)卡子花羅漢床
黃花梨雙環(huán)卡子花羅漢床（圖15）獨板三圍板、床盤下垛邊、雙環(huán)卡子花、圓裹圓、圓腿。其設(shè)計的匠心在于韻律感的追求，表現(xiàn)為大邊抹頭與垛邊、圓裹圓直棖三個橫向構(gòu)件的上下排列、六組雙環(huán)卡子花的左右成行。正面六組雙卡子花是否數(shù)目過多了一些，可能作者見仁，智者見智。但雙環(huán)卡子花如此之多，是加大觀賞面的一種表現(xiàn)，應(yīng)是年份偏晚的表現(xiàn)。
圖15清早中期黃花梨雙環(huán)卡子花羅漢床長207厘米寬104厘米高74.5厘米
（美國明代公司舊藏）
（八）套框型
正像椅類有套框式一樣，羅漢床也有此類制作，其構(gòu)造、式樣以大框為外，小框居內(nèi)，構(gòu)成大小框的結(jié)構(gòu)形態(tài)。
1、黃花梨套框式羅漢床
黃花梨套框式羅漢床（圖16）三面圍子外攢大框，通過矮老與中間小框相接，小框內(nèi)裝絳環(huán)板，板上控魚門洞。這種結(jié)構(gòu)的作品在明式家具中極少，應(yīng)為較晚時期的變異作法。床盤混圓，下接外圓內(nèi)方四腿。正面管腳棖棖上左右置矮老式立柱，兩柱間置一橫向攢框，框中左右兩矮老三分空間。兩立柱外，各置豎式三抹攢框。
圖16清早中期–清中期黃花梨套框式羅漢床（美國加州中國古典家具博物館舊藏）
2、紫檀套框式羅漢床（后明式家具）
紫檀套框式羅漢床（圖17）結(jié)構(gòu)與式樣與上例（見圖）基本一致。區(qū)別為一是本床為紫檀制作，二是本床后圍子中的小攢框中的三個小絳環(huán)板的魚門洞中，雕有“擰麻花”式紋。這種紋飾出現(xiàn)極晚，應(yīng)與此床的大式樣的年代相吻合?！皵Q麻花”紋的年代就是這種床式制作時間的注腳。此床應(yīng)視為后明式家具時代的器物。
圖17清中期紫檀套框式羅漢床長216厘米寬130厘米高85厘米
（莊貴侖：《莊氏家族捐贈上海博物館明清家具集萃》，兩木出版社）
這里的各型與他型不是嚴(yán)格的并列分類關(guān)系，而是存在著交叉形態(tài)。分型只是著眼于器物某個具體的特點而為之。
來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)
