黃福華：見證仙作紅木十年蛻變\遼寧旺裕和投資將投資俄羅斯木材加工項目
采訪/柳金玉圖/受訪者提供
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仙游能夠誕生仙作，是天時、地利、人和的結果，一有名匠，二有名貴木材，加上遇到歷史上最好的發(fā)展機遇，促使仙作在當代迅速崛起。
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黃福華，福建省古典工藝家具協(xié)會會長，福建省三福古典家具有限公司董事長，中國木雕藝術大師。
2003~2013年，是紅木行業(yè)走過的第一個輝煌十年，仙作也緊隨浪潮，迅速崛起。無論是行業(yè)外還是行業(yè)內的人士，都能深切感受到仙作的快速發(fā)展，仙游這座縣城也因仙作而名聲大噪。那么，這十年仙作到底是怎么發(fā)展起來的？仙作給仙游帶來了什么變化？仙作未來該怎么走？帶著這些問題，本刊記者采訪了浸淫紅木行業(yè)30多年的福建省古典工藝家具協(xié)會會長黃福華先生，一起來聽聽他的解讀。
實力+機遇=仙作十年成就
記者：您從13歲開始學藝，進入到紅木行業(yè)，已有30多年光陰。仙作行業(yè)從萌芽到發(fā)展，再到如今的享有盛名，您見證了整個過程。這當中給您感受最深的是什么？有沒有想過仙作會有今天這樣的勢頭？
黃福華：仙作有今天這樣的局面，當初肯定是想不到的，都是一步一步慢慢發(fā)展而來。十年以前，在仙游做古典家具的都是小作坊，經過十年的發(fā)展，慢慢涌現(xiàn)出一些規(guī)模比較大的企業(yè)，一些品質工藝比較好的企業(yè)，就成為主力在帶動整個行業(yè)的發(fā)展，我覺得這是過去十年最大的變化。此外，過去十年也是仙作品牌在慢慢成長的過程，知名度一年比一年高，這種感受就像看自己的孩子在一天一天成長一樣，那種欣喜是無法用語言能表達的。
記者：紅木行業(yè)發(fā)展起步比較晚，從2003年才剛開始，那時仙游的紅木古典家具制作行業(yè)是處于一種什么樣的狀態(tài)？
黃福華：2003年，其實已經有仙作企業(yè)在慢慢發(fā)展起來，三福從1996年就開始了，算是比較早的一批。仙游能夠誕生仙作，我覺得是天時、地利、人和的結果，一有名匠，二有名貴木材，加上遇到歷史上最好的發(fā)展機遇，促使仙作在當代迅速崛起。
仙作的起源從宋朝就開始了，一千多年來，仙游很多人都靠著手工藝活生存，像我這樣從十二三歲就開始學木雕的比比皆是，擁有深厚的工匠基礎。仙作能夠迅速崛起的另外一個原因，是我們仙游人身上有這種勇敢的品質，很早就知道要去越南、緬甸、印度這些地方去搜集名貴木材，所以才形成了現(xiàn)在的全國名貴木材的集散地。
規(guī)范+定位=仙作十年飛躍
記者：2003～2013年是紅木行業(yè)發(fā)展的第一個十年，也是仙作發(fā)展產區(qū)的第一個十年。如果將這十年時間進行分階段分析，您是怎么劃分的？
黃福華：比較明顯的時間分隔點是在2008年。2008年以前，大家對紅木家具還處于認識摸索期，原材料在2007年漲到一個頂峰后，很快在2008年出現(xiàn)了一次大暴跌，紅木家具在過去十年間遇到了一個大拐點。拐點之后，逐漸走上平穩(wěn)上升的道路。與生產方相對應的是，同期買方市場也出現(xiàn)了拐點：2008年以前，大家買紅木可能更多的是一種炫富的行為，之后，消費者已經認識到紅木家具中傳統(tǒng)文化的內涵及附加價值，逐漸培養(yǎng)了一大批紅木愛好者。
仙作這十年的發(fā)展，其實也可以以2008年為拐點：2008年以前，是仙作行業(yè)從雛形到長成的過程，市場相對不那么規(guī)范，粗制濫造的比較多。2008年以后，市場就比較規(guī)范化了，政府也介入更多，對品質、工藝、文化等方面都要求得比較高，也訂了一些管理條例來嚴格限制，這是一個很大的跨越。
記者：十年的時間，與仙作的巨大成就相比而言，顯得很短暫，您覺得仙作是怎么在十年里完成如此巨大的變化？
黃福華：仙作這十年能取得這樣的成就，最重要的還是在定位。仙作一開始的定位就比較精準，做的是中高端家具，品質和工藝在國內都是數(shù)一數(shù)二的。也就是因為具備了這個基礎條件，才能引來全國這么多的客戶，慢慢從一個不知名的小縣城，發(fā)展成今天大家耳熟能詳?shù)募t木集散地，因為有消費者的認可，才能聚集越來越多的客戶和人才。仙作整個產業(yè)內部也很團結，我們做紅木的經常會聚到一起，討論怎么做得更大更好，都在學習中進步。所以，仙作在短短十年間能得到如此快速的發(fā)展，我覺得并不意外。
文化+品牌=仙作新方向
記者：2013年11月舉辦的首屆中國(仙游)中式家居文化高峰論壇暨紅木古典家具精品博覽會，一度讓仙游成為行業(yè)焦點，也讓仙作名聲大噪。您怎么看仙作在中國傳統(tǒng)家具中的地位？未來仙作如何擔當扛鼎當代古典家具的重任？
黃福華：仙游是“中國古典工藝家具之都”，單憑這個美譽，就可見仙作的實力和地位。有句話說得好，名氣越大，責任也就越大。在未來，仙作更應該樹立一個好的榜樣，繼續(xù)強調品質、工藝，當然最重要的一點還是要不斷提升它的文化內涵。做高端家具，靠的不僅僅是名貴木材，更多的是做好整個家具的外形、型制比例以及它所帶來的韻味和整個雕刻的工藝，方方面面都要做得更到位，賦予家具更多的藝術價值，仙作才能得到長遠的發(fā)展。
扛鼎不敢說，但是希望仙作從業(yè)者能夠繼續(xù)以不斷上進、進取的狀態(tài)，和全國的從業(yè)者一起進步，發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化，助力傳統(tǒng)文化復興。
記者：2013年也是很不平靜的一年，東南亞各國綜合了珍貴樹種保護法規(guī)。原材料危機，是仙作人接下來要面對的挑戰(zhàn)之一。這會不會預示著接下來的十年，仙作已經不能按傳統(tǒng)的發(fā)展模式來走了？下一個十年，仙作應該如何轉型發(fā)展？
黃福華：現(xiàn)有制作材料如果被限制的話，我們就要考慮用其它材料來替代，比如緬甸花梨啊，黃檀之類的。剛才有提到提升文化內涵這一塊，就是為了讓消費者看到，買家具不能只看材料，更要看家具的型制、工藝和它的內在價值。下一個十年，仙作應該要把目標投向企業(yè)管理、品牌建設和款式創(chuàng)新上。過去可能只是小作坊，三五個人就可以了，現(xiàn)在我們這樣七八十人的展廳，在仙游還會越來越多，內部的管理要跟上，肯定要采用一些新模式。
支持+希望=仙作新開始
記者：您不僅是三福的掌舵人，也是福建省古典工藝家具協(xié)會的會長，在未來，關于仙作品牌的宣揚和推廣，協(xié)會會不會有什么動作支持或者引導仙作行業(yè)的發(fā)展？
黃福華：品牌建設是個長期的課題，其中的宣傳和推廣我們會進行多渠道拓展，比如展會、廣告投入、網絡平臺、航空雜志、行業(yè)雜志等等，在這些方面我們都會有適當?shù)耐度?。協(xié)會一直都在支持仙作的發(fā)展，比如我們把仙作推向全國，到各地辦展會。將來也會做芯片植入到家具當中，既是防偽標識，也是對仙作品牌的保護。目前協(xié)會也在積極申請“國家非物質文化遺產”，倘若申請成功，勢必將進一步提升仙作的品牌影響。
記者：展望下一個十年，您希望仙作達到一個怎樣的理想發(fā)展狀態(tài)？
黃福華：十年前，我們誰也不知道仙作能有今天這樣的成就。十年之后，我們也還是沒辦法想象將來會是怎么樣。就我個人來說，希望下一個十年，仙游能成為一個真正的古典工藝家具文化名城，大家一提起古典家具就能想到仙游，甚至能成為一個古典工藝家具文化旅游圣地。
過去十年，仙游這塊土地憑借自身優(yōu)勢及仙游人的努力成就了今日的輝煌，仙游也因仙作而盛名遠揚，然而，這還只是個開始。在未來十年，品牌文化建設、企業(yè)管理創(chuàng)新、款式設計突破已成為仙作發(fā)展要面對的新課題。隨著時間推移，時代發(fā)展，仙作還會面臨著變化莫測的新挑戰(zhàn)。第二個十年，仙作會發(fā)展到什么程度？能否延續(xù)這十年的輝煌？能否再創(chuàng)新高度？時間會為這些問題給出最好的答案，我們也期待仙作人在第二個十年有更加精彩的表現(xiàn)。
據(jù)俄羅斯衛(wèi)星網近日消息，俄羅斯薩哈林州政府和行政長官新聞處發(fā)布消息稱，中國遼寧旺裕和投資有限公司準備投資建設木材加工的合資企業(yè)，并參加該州的旅游項目。
薩哈林州吸引中國投資者消息中稱：“薩哈林州與中國將啟動和旅游業(yè)的聯(lián)合項目。遼寧旺裕和投資有限公司愿意投資該項目。該公司領導層1月21日已經與薩哈林州行政長官奧列格?科熱米亞科就此達成共識?！?br>薩哈林州領導層向中國投資商提出的主要條件為，在該州境內加工原料，以便最終產品不僅可以出口，也可供應俄羅斯國內市場。
另一個合作領域為旅游業(yè)。薩哈林州有意與中國交換旅游團。首批中國游客將于2月抵達薩哈林。
梁基永(廣東文獻學者)
潮州古城的己略黃公祠，數(shù)年前曾經過其門而不得入，今春再經過，終于得以一睹真容。
黃公祠位于潮州湘橋區(qū)義安路，不小心路過的話，幾乎不會留意其略顯狹窄的門面，比起潮州許多祠堂，這門面顯得窄小，更不用說珠三角那些高大巍峨的宗祠，然而門口“全國重點文物保護單位”的標志卻明白無誤告訴觀者這祠堂的價值。與珠三角不同，潮汕祠堂的門面，都是整塊大石頭豎立起立面，上面再雕刻書法或者繪畫。己略祠為私人祠堂，始建年代為光緒中葉，門面上雕刻著四屏書法，這是梅州的翰林溫仲和的隸書，寫得沉著而富麗，溫雖然是客家人，當時卻是潮梅籍貫之中唯一的翰林，在當?shù)赜谐绺叩匚弧?/p>
己略祠因為所供奉的主人功名不高，所以門面不能做得太顯赫。但是其雕刻之精美，令人咂舌。頭門的梁架，以青石雕刻而成，每層的雕鏤，分多種層次，又依照人物衣冠，分別上色，這種做法，是家族的“低調奢華”，在等級制度森嚴的封建時代，富豪之家仍然不可以僭越規(guī)矩，此風仍有借鑒意義。
第二進祠堂，稱為“衍慶堂”，梁架上密布潮州風格的金漆木雕，尤其引人注目的是拜亭梁上的幾只金木獅子。獅子來自西域，非中國本土所產，然自漢代以來，都用作吉祥與佛教題材。宋代以后又賦予“太師”“少師”的寓意，而這里的獅子又寓意學要有“師承”，因此，若仔細觀察，獅子的每根胡須上面，都刻有一個小小的人物，這種細致到極點的潮汕木雕工藝，能保存完好，確實值得古城居民為之驕傲。
第23屆上海中國·國際廚房衛(wèi)浴設施展覽會于6月8日完美落幕，回顧本次道格拉斯上海之行，可謂是收獲滿滿。從開展之日起，以“定制+，無限可能”為主題EXTENDEDHOME展廳和意大利高端衛(wèi)浴品牌Antoniolupi展廳一觸即發(fā)，吸引了眾多客商關注，成為場館內一大熱門，道格拉斯以創(chuàng)新家居理念向世界展示著獨具魅力的品牌實力。
EXTENDEDHOME
2018年，我們攜EXTENDEDHOME再次來襲，位于N5C03的EXTENDEDHOME展廳，由意大利專業(yè)設計團隊設計而成，整體面積達330平方米，以EXTENDED巖板為核心，打造出專為消費者提供定制化服務的家居空間，讓每個消費者都能有“賓至如歸”的貼心感受。
展廳內將道格拉斯巖板的應用多樣化功能完全展示，涉及至櫥柜、衛(wèi)浴、家具、衣柜等各個方面，讓所來的每一個人都感到驚喜。Antoniolupi上海展會期間，意大利高端衛(wèi)浴品牌Antoniolupi同步開啟，將對于產品細節(jié)的嚴格把控與高端生活品質的極致追求完美展現(xiàn)。在展廳里，展出了包括Bathtubs（浴缸）在內等10多種品類產品涉及了整個生活空間，將定制化生活藝術躍越在極致設計與高檔專利材料的完美結合之間，給人予賞心悅目的體驗。再次相約上海，是一個品牌實力的完美體現(xiàn)，未來，道格拉斯將繼續(xù)乘勢而上，演繹完美產品，創(chuàng)造生活藝術，定制+，無限可能！(：)
在今天活動執(zhí)行現(xiàn)場，執(zhí)行法官當場查封了公司辦公室高檔酒水、禮品一宗，價值五千余元，查封木材近兩萬立方。
下一步，法院將責令被執(zhí)行人提出不影響企業(yè)經營又受申請執(zhí)行人認可的還款計劃，在限定時間內履行義務，如仍規(guī)避執(zhí)行、拖延執(zhí)行，法院將依法對查封的被執(zhí)行人財產采取處置措施。
新中式家具是指那些將中國古典家具設計元素和人文精神與人體工程學等現(xiàn)代元素結合在一起，適應現(xiàn)代工業(yè)化生產要求、符合現(xiàn)代審美的家具。注重風格繼承，具有強烈的民族文化特征，同時又能直面當今世界，表現(xiàn)中華民族的文化自信。新中式家具的造型更加豐富，一方面繼承中國古代家具經典造型元素，另一方面又積極探索，不斷豐富家具形式。
木材不再是唯一的材料，金屬、塑料、皮草、各種織物在新中式家具設計中被廣泛使用，很多時候表現(xiàn)為多種材料的混搭。在色彩和裝飾方面，許多新中式家具設計借鑒了中國古典家具的深色和木材的原色，還將古典家具中的裝飾紋樣和裝飾件直接用于新中式家具的設計中，并取得了成功。新中式家具逐漸開始形成新的設計體系和工藝體系。
造型的繼承與發(fā)展
幾何學里點、線、面、體是造型的基本元素，同樣也是家具外觀形式設計中的造型語言。"點"是形態(tài)構成的基本單位，在家具造型設計中，它是有大小、色彩和質感的。如櫥、柜、門上的拉手、鎖具以及其它的五金裝飾配件，軟體家具上的包扣等都是以點的形態(tài)呈現(xiàn)。線是造型藝木的靈魂，在家具造型設計中具有極其重要的作用。線能輕松表現(xiàn)出所有家具的造型形態(tài)，并賦予其不同的文化內涵和精神氣質，確立家具的個性與風格。我們可以從巴洛克風格家具、洛可可風格家具和中國明式家具的風格迥異中看出來。面是形態(tài)構成中的又一個基本元素，包括平面與曲面兩大類別，不同大小、不同形狀的面又以各種各樣的形式進行組合，構成千變萬化的造型形態(tài)，在實現(xiàn)其基本功能后又承載各自獨特的情感特征。體是家具造型的最大元素，是點、線、面的集合，它決定了家具造型的基調，是家具外觀形式的最終表達。
新中式家具在造型上更提倡簡潔的設計概念，其外觀形式融入了中國古典元素，又在傳統(tǒng)中有所改變，更注重家具和人體之間的關系，更注重舒適度，強調與整體的家居裝修氣氛相配合?，F(xiàn)代中式家具采用大面積簡潔和理性的設計語言，如方直的線條、規(guī)則的幾何形等，勾勒出簡約的現(xiàn)代家具的輪廓。圖2為新中式家具設計中線的應用。
材料的繼承與發(fā)展
材料是家具的物質基礎，家具的造型、色彩和裝飾都依附于材料，它承載著家具藝木的表達，體現(xiàn)著家具產品的設計思想。隨著生產力的發(fā)展，家具用材不斷豐富，家具用材一般可以分為兩大類，即木、草、竹、藤、石等自然材料和諸如塑料、玻璃、金屬、織物、皮革等人造材料。人們通過觸覺和視覺來感知材料，獲得不同的情感體驗和心理感受。木、草、竹、藤、石質樸溫和，讓人樂于親近，具有人造材料無法企及的情感價值，自然材料特別是木材，其本身豐富的色彩和紋理、柔和的質感，給人特別親切的感覺。人工材料現(xiàn)代感強，在造型和體量上更加靈活。不同文化背景的人們對家具材料的選擇是各不相同的，這一點在歐式家具和中國古典家具的對比中是非常明顯的。
設計師要熟悉各種天然材料和人工材料的屬性，了解它們的加工工藝，并能夠在設計中把握各種材料，將其肌理、質感自然地表達出來，讓美走進人們的生活。目前，新中式家具在材料的選擇上是以實木為主，適當?shù)卮钆淦渌牧?，如玻璃、金屬、皮革、織物、塑料、竹藤等材料，使家具因材料的變化而顯示出時尚的現(xiàn)代感，呈現(xiàn)出新的視覺效果。當然，還有一些設計作品幾乎完全放棄了以木材為主的傳統(tǒng)觀念，以全新的材料設計出具有明顯中國特征的現(xiàn)代家具。
色彩的繼承與發(fā)展
色彩在家具設計中非常重要，它是家具外觀形式中最引人注意的要素之一;色彩是無聲的語言，它能細膩地表達人們獨特的審美情趣。家具色彩主要有兩類，第一類是材料自身的色彩，如木、草、竹、藤、石等自然材料和各種金屬材料的固有色彩。中國古代藝木家對木材色彩的把握相當高超，在古典家具中將木材自身的美表現(xiàn)得淋漓盡致。第二類是人工賦予的色彩，一些人造材料如塑料、玻璃、各種織物的色彩可以由人決定，設計的自由度非常高，極大地豐富了家具的色彩。另外，人膠還可對各種材料進行表面處理來還賦予或改善絕大多數(shù)材料的色彩，所以家具的色彩設計也是對色彩的選擇和搭配。
