遠(yuǎn)東非法采伐木材的數(shù)量增長(zhǎng)了15%\柴木家具市場(chǎng)低迷的原因與未來(lái)發(fā)展
泛泛而言的柴木家具市場(chǎng)大約可以分為兩類(lèi)，一類(lèi)是“垃圾柴”，版面上，市場(chǎng)上最為常見(jiàn)的那些柴木家具，這類(lèi)家具有一定年份，在審美上沒(méi)多少可說(shuō)的，存世量巨大，一句話——普品；另一類(lèi)是高柴，所謂高柴，一般指年份相對(duì)更早，造型，審美都有得說(shuō)，存世量未必比硬木家具多。
柴木家具市場(chǎng)低迷的原因
現(xiàn)在柴木家具市場(chǎng)已經(jīng)走過(guò)了第一個(gè)階段——大眾已經(jīng)看到了柴木家具，知道了在“硬木審美”之外，還有個(gè)柴木家具。但是，第二個(gè)階段還沒(méi)有到來(lái)——柴木家具審美能為大多數(shù)人認(rèn)可，現(xiàn)在宏觀柴木家具形勢(shì)低迷。除了經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響外還有以下原因。
一是早期竭澤而漁的經(jīng)營(yíng)方式嚴(yán)重的傷害了收藏者。早期柴木家具市場(chǎng)的從業(yè)者尤其是新入門(mén)者，利用收藏者柴木知識(shí)的貧乏，把“垃圾柴”冒充柴木家具精品，從中牟取暴利。這一舉動(dòng)，把收藏者套牢，也把對(duì)柴木有興趣的潛在收藏者徘徊于收藏門(mén)外。另外，一部分從業(yè)者把插改修的柴木家具按照全品家具賣(mài)給收藏者，極大地傷害了柴木家具整個(gè)市場(chǎng)。隨著收藏者眼光越來(lái)越挑剔，審美越來(lái)越獨(dú)到，對(duì)柴木家具市場(chǎng)的了解越來(lái)越深刻，自然能夠認(rèn)識(shí)到“垃圾柴”與“高柴”的不同價(jià)值。之前垃圾柴木家具價(jià)格嚴(yán)重背離其價(jià)值，造成收藏者對(duì)柴木家具市場(chǎng)越來(lái)越不滿意。收藏者對(duì)柴木家具市場(chǎng)的關(guān)注也就越來(lái)越小。
二是柴木經(jīng)營(yíng)者思想狹隘，造成柴木市場(chǎng)越來(lái)越不被看好。柴木家具市場(chǎng)不走俏的一個(gè)原因是，柴木家門(mén)從業(yè)者缺乏對(duì)市場(chǎng)的推動(dòng)。柴木家具從業(yè)者大多出身貧苦，對(duì)于生活質(zhì)量沒(méi)有太高要求。一年20萬(wàn)的生活成本，生意做200萬(wàn)，完全可以維持生活。即便是垃圾貨要高價(jià)，一年只有幾個(gè)人買(mǎi)，他們也可以挺得住。而這樣家具流通慢，市場(chǎng)自然火不起來(lái)。當(dāng)然這是由他們思想的狹隘造成的。同時(shí)，收藏者花了超行情買(mǎi)了一件垃圾貨之后，他不想玩的時(shí)候，勢(shì)必轉(zhuǎn)不出手，肯定的不會(huì)再購(gòu)買(mǎi)第二件、第三件產(chǎn)品了。沒(méi)有買(mǎi)家手里家具的流轉(zhuǎn)，資金鏈?zhǔn)菙嗔训?，也造成這個(gè)市場(chǎng)不會(huì)發(fā)展。
三是不懂得市場(chǎng)，也不懂得市場(chǎng)推廣。做柴木家具業(yè)內(nèi)還有一種幻想，黃花梨家具價(jià)格高漲，會(huì)帶動(dòng)柴木家具價(jià)格高漲。事實(shí)上，買(mǎi)家買(mǎi)黃花梨家具，不等于他會(huì)買(mǎi)北做柴木家具?，F(xiàn)金為王，買(mǎi)家手里有現(xiàn)金，他可以買(mǎi)青銅，字畫(huà)，瓷器，紫砂，鼻煙壺等等。這些市場(chǎng)還比柴木市場(chǎng)成熟，他為什么要選擇柴木家具？沒(méi)理由。誰(shuí)會(huì)關(guān)心北做柴木家具市場(chǎng)的死活？除了從業(yè)者們，誰(shuí)應(yīng)該關(guān)心？關(guān)心市場(chǎng)，懂得推廣市場(chǎng)，必須要懂得收藏家的心里。
如果，一位買(mǎi)家買(mǎi)了一件家具，其他的從業(yè)者一般會(huì)說(shuō)，“這東西你買(mǎi)貴了，我那有類(lèi)似的，更便宜。”，“這東西不對(duì)，是插幫活，我那有完整的。”這會(huì)造成什么情況呢？這樣會(huì)打擊買(mǎi)家的信心，但不會(huì)把生意轉(zhuǎn)移到另一個(gè)柴木賣(mài)家那里，買(mǎi)家至此之后可以不買(mǎi)柴木家具，可以買(mǎi)文房，買(mǎi)字畫(huà)，可選擇的非常多。柴木家具從業(yè)者們上述的做法叫自掘墳?zāi)埂?/p>
正確的做法是鼓勵(lì)買(mǎi)家，“這東西您賣(mài)得太好了，您的品味真好，我那恰巧有件能跟它配套的，要不您看看？”。這樣做可以幫助買(mǎi)家建立信心。把池塘挖大。當(dāng)然這樣的方法也要針對(duì)“高柴”，否則，又會(huì)落入竭澤而漁的境況。
柴木市場(chǎng)該怎么走下去
前面已經(jīng)對(duì)柴木市場(chǎng)低迷的問(wèn)題作了了解，那么接下來(lái)就探討一下如何讓柴木市場(chǎng)走下去，并且越走越好。從業(yè)者能做的也有三個(gè)。
一是經(jīng)營(yíng)者提高審美，讓高柴獨(dú)立。“垃圾柴”的沉淪連坐了高柴，而高柴恰恰是柴木家具市場(chǎng)中真正有收藏價(jià)值的一小部分。在2009年12月29日，哈版提出“切割垃圾柴，讓高柴獨(dú)立”！這是什么意思呢？大眾已經(jīng)看到了柴木家具，并且有部分收藏者在收藏柴木家具。但是對(duì)柴木家具審美認(rèn)可的并不多。讓高柴在浩如煙海的“垃圾柴”市場(chǎng)中浮起來(lái)，獨(dú)立出來(lái)，讓高柴突兀地，顯眼地漂浮在“垃圾柴”之上，要讓高柴告訴市場(chǎng)“我才是真美！”，這才是柴木家具市場(chǎng)真正的希望所在。柴木家具從業(yè)者可以把柴木家具分高、中、低檔。通過(guò)推動(dòng)高柴的被認(rèn)可來(lái)推動(dòng)柴木市場(chǎng)的發(fā)展。
二是，抓住拍賣(mài)會(huì)，自己站出來(lái)舉牌。柴木家具零星的上過(guò)一些拍賣(mài)會(huì)，但是嘉德拍賣(mài)對(duì)于柴木家具市場(chǎng)是個(gè)非常好的起點(diǎn)。這是柴木市場(chǎng)發(fā)展不可或缺的課，借著嘉德的品牌，這本身就是個(gè)被認(rèn)可的過(guò)程。通過(guò)這次嘉德拍賣(mài)，柴木家具解決了市場(chǎng)準(zhǔn)入的問(wèn)題。入市的問(wèn)題解決了，柴木家具從業(yè)者應(yīng)該要抓住推廣市場(chǎng)的機(jī)會(huì)。站出來(lái)舉牌，投入熱錢(qián)，以小博大。如果沒(méi)有熱錢(qián)炒作，今后市場(chǎng)的認(rèn)知會(huì)稍微慢一些；如果熱錢(qián)介入，今后市場(chǎng)會(huì)認(rèn)知快一些。
說(shuō)到熱錢(qián)炒作，這次江浙的游資，喪失了一次絕好地的以小搏大的機(jī)會(huì)，江浙一帶不是沒(méi)人囤積柴木家具，有啊，這次為什么沒(méi)人出來(lái)抬市?。慷嗪玫臋C(jī)會(huì)啊——現(xiàn)在哪種藝術(shù)品你都不可能用三五百萬(wàn)元把市場(chǎng)抬起來(lái)，可這次嘉德給了游資一個(gè)絕好的機(jī)會(huì)，”嘉德，柴木家具，無(wú)底價(jià)“——多好的題材！只需要三五百萬(wàn)就夠了——大漆交椅價(jià)格抬到兩百萬(wàn)；大排椅抬到三十萬(wàn)；供桌抬到十五萬(wàn)，如果是這個(gè)局面，市場(chǎng)上的柴木家具就瘋了，試想，那些市面上有著錄，有名氣的柴木家具要賣(mài)多少錢(qián)？江浙朋友很聰明的嘛，這次可是反應(yīng)遲鈍了。不過(guò)，沒(méi)關(guān)系，嘉德還要舉行幾次柴木家具的小拍，我們拭目以待。
三是抓住機(jī)會(huì)，從產(chǎn)業(yè)文化上做文章。2011年10月，馬可樂(lè)先生的家具博物館開(kāi)業(yè)了，在天津武清，北做柴木家具能走到今天，馬先生功不可沒(méi)，從英文版“可樂(lè)居選藏山西傳統(tǒng)家具”的出版(中文版也即將發(fā)行。)，到現(xiàn)在柴木家具博物館的成立，很不容易，用了心，用了力，走的是市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)的正路子。馬可樂(lè)先生在推動(dòng)柴木市場(chǎng)同時(shí)更多的是推動(dòng)柴木中文化的發(fā)展。沒(méi)有文化的產(chǎn)業(yè)是無(wú)法長(zhǎng)久的，何況是作為文化傳承的古典家具。
柴木家具中確實(shí)有藝術(shù)品，它也值得人們把它供起來(lái)。家具的生命在一代人一代人的使用中延續(xù)，換言之，古家具如何親人？這些家具在家具如何擺放，古人如何使用這些家具，現(xiàn)代人如何理解它們的雅，美，在現(xiàn)代家居生活中如何使用，這些家具需不需要清理表面皮殼等等，都是觀眾希望得到答案的問(wèn)題。那么從業(yè)者就要對(duì)家具做更多的了解，提高審美，從而影響收藏者、使用者。
切割“垃圾柴”，讓高柴獨(dú)立
早起的柴木市場(chǎng)，因?yàn)?ldquo;垃圾柴木”的高價(jià)賣(mài)，把收藏者給套住了、嚇住了，把市場(chǎng)給做死了。現(xiàn)在要想拉動(dòng)柴木市場(chǎng)的發(fā)展，就必須把“高柴”的文化價(jià)值挖掘出來(lái)，秀出“高柴”的價(jià)值。切割“垃圾柴”，讓高柴獨(dú)立！
嘉德拍賣(mài)會(huì)給柴木市場(chǎng)的分層起了個(gè)好頭。嘉德拍賣(mài)會(huì)上，這次柴木家具是無(wú)底價(jià)上拍，這是理性的做法——讓市場(chǎng)去定價(jià)。拍賣(mài)會(huì)上，大漆交椅，這件東西我現(xiàn)場(chǎng)非常仔細(xì)地觀察過(guò)，東西是老的，補(bǔ)漆什么的就不談了，那是小節(jié)。如果不上拍賣(mài)，這件東西在北京行里要算是俏貨，能要高價(jià)的貨，要價(jià)不會(huì)低于現(xiàn)在這個(gè)成交價(jià)——四十萬(wàn)，甚至更多。拍賣(mài)會(huì)上大排椅，中檔貨，算不得精彩，也不算太爛，北京行里的價(jià)格二---三萬(wàn)元，此次拍賣(mài)，市場(chǎng)給出的價(jià)格是五萬(wàn)，證明市場(chǎng)并沒(méi)有太大的偏頗。供桌，確實(shí)是“垃圾柴”，市場(chǎng)給出的價(jià)格是四千元，你哭，你喊都沒(méi)用，這就是現(xiàn)階段市場(chǎng)對(duì)垃圾柴的認(rèn)識(shí)，甭管你之前是花多少錢(qián)買(mǎi)的，這件東西想變現(xiàn)，現(xiàn)在市場(chǎng)就出四千元。大漆交椅，大排椅，供桌——高，中，低檔，市場(chǎng)從無(wú)底價(jià)開(kāi)始，給了大家一個(gè)客觀的展示。這也說(shuō)明市場(chǎng)對(duì)于柴木家具的認(rèn)識(shí)非常客觀。
該項(xiàng)目于8月14日舉行開(kāi)業(yè)典禮，目前，入駐交易中心木材生產(chǎn)加工企業(yè)10家，木材加工配套企業(yè)2家，主要加工生產(chǎn)刨光板、指接板、直拼板、墻板、防腐木、木結(jié)構(gòu)、木屋、龍骨、床鋪板、木漆、顆粒等產(chǎn)品。開(kāi)業(yè)至今，加工原木量達(dá)17000立方米。此外，烘干窯已經(jīng)具備生產(chǎn)條件，計(jì)劃年后投入使用。
“大體量木材”（masstimbers）的前途幾乎不可限量。
政府部門(mén)的森林經(jīng)營(yíng)者似乎終于認(rèn)識(shí)到更有效地管理公有森林的重要性。然而，除了管理之外，創(chuàng)新可以為木材在建筑方面提供新的用途。其中之一是“高大木材設(shè)計(jì)”中使用的“大體量木材”。
換句話說(shuō)，木結(jié)構(gòu)重新受到青睞。木材被認(rèn)為是一層或兩層的家庭建筑等比較小的建筑的優(yōu)良建材。
西班牙塞維利亞的MetropolParasol這樣的尖端項(xiàng)目是世界上最大的木結(jié)構(gòu)建筑之一，使用的是由聚氨酯涂層制成的層壓木材，可以保護(hù)其免受天氣影響。
比較大型的木建筑材料，例如由俄勒岡州Johnson木材公司（DRJohnsonLumberCo.）制造的交叉層積材（CLT）和俄勒岡州萊昂斯（Lyons）的Freres木材公司制造的“大型膠合板”等材料的問(wèn)世，為建筑師和工程師提供了幾年前還不可想象能實(shí)現(xiàn)的建筑形式存在的可能性。
更好地管理森林，加之以創(chuàng)新的產(chǎn)品、設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)，木材行業(yè)的未來(lái)將會(huì)更加光明。
開(kāi)欄的話：在中華文明的燦爛星空中，古典家具堪與青銅器、玉器、書(shū)畫(huà)、陶瓷相媲美，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中最具影響力的核心價(jià)值符號(hào)之一。制作古典工藝家具，本質(zhì)是做文化、做藝術(shù)。本專(zhuān)欄將陸續(xù)講述古典家具行業(yè)前輩、行業(yè)書(shū)籍。仰望星空，向先達(dá)致敬的同時(shí)，也為吾等在求索中開(kāi)拓。
我們應(yīng)該仰望星空
文/王中杰
王國(guó)維在《人間詞話》中，擷取宋詞以喻做事業(yè)學(xué)問(wèn)必經(jīng)的三層境界：第一境是“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”(晏殊：《蝶戀花》)；第二境是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”(柳永：《鳳棲梧》)；第三境為“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”(辛棄疾：《青玉案·元夕》)。其中道理，值得深思。若無(wú)登高望遠(yuǎn)、目窮千里的心境，之后恐難有甘于寂寞、無(wú)悔求索的堅(jiān)守，自然也難得豁然開(kāi)朗、洞若觀火的徹悟。
做古典家具，實(shí)質(zhì)上是做文化、做藝術(shù)，精湛的工藝是承載在厚重的文化藝術(shù)底蘊(yùn)之上的。為此，也可以說(shuō)，做古典家具也就是做學(xué)問(wèn)。眼界越開(kāi)闊，涵養(yǎng)越豐富，修為越通達(dá)，就越能博古通今，越能厚積薄發(fā)，越能達(dá)觀通變，歷練到了，自會(huì)脫穎而出，自成一家。
“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山?！边@是1200多年前，晚年的李白登臨廬山時(shí)抒發(fā)的壯闊情懷。
有這樣的眼界和胸懷，腳下的路，自然是廣闊無(wú)垠的。
源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)古代家具
中國(guó)古代家具的使用歷史，與青銅器一樣久遠(yuǎn)。在至今約3600年～2700多年前的商、周時(shí)期，青銅器中的“俎”，就具有原始案形家具的基本形象，代表著后代案、幾、杌、桌類(lèi)家具的發(fā)展模樣；擺放禮器的“禁”，其形象反映了箱形家具的原始式樣，預(yù)示了以后的箱、柜、櫥家具的類(lèi)型；而銅甗則提示了供臺(tái)或餐桌類(lèi)家具的初始模樣。由于木質(zhì)家具容易取材制作，可以推測(cè)在青銅器出現(xiàn)的同時(shí)或之前，應(yīng)當(dāng)已有木制原始家具的存在。從商、周兩代的甲骨文、金文中，也可以看到原始床、榻、幾的形象表現(xiàn)。至春秋時(shí)期，已出現(xiàn)傳說(shuō)中的木工祖師魯班。
戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期，從河南信陽(yáng)出土的楚國(guó)彩繪大床、湖南長(zhǎng)沙戰(zhàn)國(guó)墓出土的案、幾等實(shí)物，可以看出，此時(shí)已有透榫、格肩榫、勾掛榫、燕尾榫等多種榫卯，并有熟練的髹漆、彩繪和浮雕技藝。從漢代畫(huà)像磚、畫(huà)像石上，可以看到室內(nèi)家具的組合使用，作為臥具的床和屏蔽作用的屏風(fēng)被廣泛使用。這時(shí)可折疊、易攜帶的輕便胡床，已成為常用的新型家具，在外出踏青、狩獵和在軍旅中非常方便使用。
值得關(guān)注的是，在漢代畫(huà)像磚上，在兩晉、南北朝的壁畫(huà)上，都發(fā)現(xiàn)有使用高型家具的案例。例如，有的漢代畫(huà)像磚上就有高足杌、案的出現(xiàn)；從甘肅敦煌最早的窟壁上，可以見(jiàn)到魏晉年間壁畫(huà)上的扶手椅和年代稍晚的高凳，床和榻的尺度加高了，床上開(kāi)始有帳架和仰塵。說(shuō)明雖然當(dāng)時(shí)席地坐仍是普遍的生活方式，但已有高型家具的萌芽，這反映了古代家具發(fā)展的客觀狀況。
隋、唐、五代時(shí)期，土木建筑和木構(gòu)家具的成就之巨，從史籍所見(jiàn)唐代長(zhǎng)安太極宮和大明宮的記載中可見(jiàn)一斑，大明宮的規(guī)模相當(dāng)于四個(gè)明清紫禁城。隋唐時(shí)期出現(xiàn)高低型家具并存局面，至唐末五代，高型家具的品類(lèi)已基本具備，這從南唐后主李煜命顧閎中繪制的畫(huà)卷《韓熙載夜宴圖》中，可以看到高型床、榻、桌、案、靠背椅、凳及各種座屏一應(yīng)俱全，功能尺度已非常適合垂足而坐的生活方式。
宋代是非常講究精致生活的時(shí)代，高型家具已經(jīng)普及，完全進(jìn)入了垂足坐的生活方式。建筑上的梁、柱、枋、拱以及替木等結(jié)構(gòu)，被很好地借鑒。并運(yùn)用到家具制作上，使家具造型更加秀氣輕巧。
明代中晚期海運(yùn)發(fā)展，大量輸進(jìn)貴重硬木，家具制作的技藝精湛，構(gòu)造上使用了極為巧妙的榫卯結(jié)構(gòu)，造型上達(dá)到了很高的藝術(shù)成就，創(chuàng)造了舉世矚目的明式家具藝術(shù)樣式，使?jié)庥舻闹袊?guó)傳統(tǒng)文化氣韻在家具上得到完美的體現(xiàn)。明午榮編《魯班經(jīng)匠家鏡》一書(shū)，是歷史上所見(jiàn)早期的專(zhuān)業(yè)著述。清代早期家具制作基本上繼承了明代風(fēng)格，到乾隆年間，由于清廷貴族的情趣品味使然，家具風(fēng)格為之一變，廣泛吸收了各種工藝美術(shù)表現(xiàn)手法，尤其宮廷家具雕飾繁美，富麗堂皇，奠定了清廷家具風(fēng)格。到清中晚期，家具制作流于繁瑣、細(xì)碎，已失去往日氣度，既不適用也不中看了。
古典家具是中華源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深的歷史文化核心價(jià)值符號(hào)之一，在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，古代家具不僅從建筑、美術(shù)中汲取菁華，還融匯了古代哲學(xué)、倫理理念，特別是將中國(guó)建筑、書(shū)畫(huà)、雕塑的形象美與文學(xué)、詩(shī)詞歌賦的意象美滲透到設(shè)計(jì)和制作中，呈現(xiàn)出無(wú)與倫比的唯美與浪漫色彩，使古典家具完成了既是實(shí)用器，又是工藝藝術(shù)品的完美嬗變。
老子《道德經(jīng)》曰：“道可道，非常道；名可名，非常名?！笨梢越庾x為，凡是可以輕易說(shuō)出來(lái)的道理和事物，都不是通常所認(rèn)為的那樣正確和深刻。
從歷史文化發(fā)展的縱橫交匯中，來(lái)看古典家具的演變，看家具藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)樣式的形成與變化，我們的內(nèi)心會(huì)更豐富些，更踏實(shí)些，更淡定些。
傳統(tǒng)文人的家具文化審美
中國(guó)傳統(tǒng)的文人，至情至性，文采風(fēng)流，才華橫溢，是極有個(gè)性和很可愛(ài)的一群人。他們?cè)诶L畫(huà)和文史著述包括文獻(xiàn)、典籍、筆記、小說(shuō)、稗史、閑話、雜著中，以敏銳的筆觸、細(xì)膩的感受、獨(dú)到的見(jiàn)解、精致的審美和深刻的藝術(shù)修為，為后人認(rèn)識(shí)和品賞古典家具，留下了豐富的文化和精神遺產(chǎn)。
古代繪畫(huà)寶庫(kù)中，在描繪宮廷生活、富貴人家、仕女閨閣、文人雅聚、青樓歌坊等人物場(chǎng)景時(shí)，都不乏對(duì)家具的描繪，尤其是將家具作為實(shí)用器，陳置在建筑和家居環(huán)境中，顯得十分真實(shí)自然，對(duì)我們直觀地了解家具的發(fā)展和古代家居文化，十分有裨益。
楊子華北齊校書(shū)圖(宋人摹本)，現(xiàn)藏美國(guó)波士頓博物館這方面的繪畫(huà)資料，比較集中編輯出版的，有《故宮[微博]博物院藏品大系·繪畫(huà)編》，(北京紫禁城出版社，2008年3月第一版)，1／8大開(kāi)本，圖版全部彩色精印，布面精裝，每?jī)?cè)約收錄百件繪畫(huà)名作珍品、分200多幅圖版刊印，十分完整清晰，是研究古代家具不可或缺的寶貴資料。該《繪畫(huà)編》古代作品收錄，從晉隋唐五代至明清，卷冊(cè)豐繁，可根據(jù)需要選擇。再如《中國(guó)歷代仕女畫(huà)集》，(天津人民美術(shù)出版社，2007年5月第二版)，1／8大開(kāi)本，彩色精印圖版，紙版精裝，共收錄東晉至清代127件仕女畫(huà)珍品，分200多幅圖版刊載，入選作品是從北京故宮博物院、中國(guó)歷史博物院、首都博物院和上海、天津、南京等地方博物院以及中央工藝美術(shù)學(xué)院、徐悲鴻紀(jì)念館等13家文博單位粹取集珍，十分有特色。其中南唐《韓熙載夜宴圖》(4幅圖版)、明代《宮中圖卷》(5幅圖版)和《千秋絕艷圖卷》(17幅圖版)、清代《歷朝賢后故事圖》(12幅)、《月曼清游圖冊(cè)》(12幅)、《雍正妃行樂(lè)圖》(6幅)等，極為真切全面地描繪了帝妃和貴婦、佳人居住環(huán)境及家具的布置、使用，其審美和研究?jī)r(jià)值是不言而喻的。
元、明、清時(shí)期，為數(shù)眾多的戲劇、小說(shuō)、雜記的刻本插圖，其中有不少篇幅生動(dòng)地描繪了社會(huì)各階層的生活場(chǎng)景，散見(jiàn)于書(shū)中各處，是隨手可以翻閱得到的。比如明萬(wàn)歷丁巳刻本《金瓶梅詞話》，在全四卷百回正本中，共有版刻插圖200幅，細(xì)致生動(dòng)地描繪了富貴人家家居環(huán)境和各式家具，可以說(shuō)是一部很具體貼切的教科書(shū)。另外，明清大量的小說(shuō)、戲劇、雜記刻本，如晚明王圻、王思義編篡的插圖百科全書(shū)《三才圖會(huì)》、明刊本《魯班經(jīng)》、小說(shuō)《三言兩拍》、《忠義水滸傳》、《西游記》、《禪真逸史》及戲曲刻本《西廂記》、《琵琶記》、《千金記》、《荊釵記》、《錦箋記》等等，內(nèi)中諸多的插圖，真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)的家居陳設(shè)面貌。上海人民美術(shù)出版社1981年出版、傅惜華編《中國(guó)古典文學(xué)版畫(huà)選集》，首都圖書(shū)館編、北京線裝書(shū)局1995年出版的《古本小說(shuō)版畫(huà)圖錄》，收錄豐富，方便參閱。
明清時(shí)期，有一批文化藝術(shù)涵養(yǎng)很高的文人，他們博學(xué)多才，浸淫于楚辭漢賦、唐詩(shī)宋詞和琴棋書(shū)畫(huà)之中，極富書(shū)卷氣和文人品味，在著述筆記中，對(duì)家居生活和文人情趣，做了精辟靈動(dòng)的敘述，其精致細(xì)膩的程度，可以說(shuō)是嘆為觀止，至今仍然閃耀著耀眼的光芒。
這一類(lèi)著述中，影響廣泛、大家熟知的，首推文震亨的《長(zhǎng)物志》。文氏出生于明代萬(wàn)歷年，對(duì)書(shū)畫(huà)、造園、室內(nèi)陳設(shè)乃至音樂(lè)，都有很深的造詣，也是明末家具研究的大家，其成就均分卷列于《長(zhǎng)物志》中。文震亨對(duì)室內(nèi)陳設(shè)和家具制作，提出了崇尚自然、清雅簡(jiǎn)潔的理念，代表了傳統(tǒng)文人的思想和審美情趣。同樣生活在明萬(wàn)歷年間的高濂，他的《遵生八箋》，似乎以更精致的情懷，更細(xì)膩的觀察和描寫(xiě)，對(duì)室內(nèi)陳設(shè)和家具審美作周詳?shù)年愂觥Ｇ宄鯌蚯依顫O，恃才傲物，個(gè)性頗乖張，在文學(xué)、戲劇、美學(xué)上都極有造詣。李漁對(duì)園林和居處陳設(shè)的闡述，以及書(shū)齋所用家具和清供把玩的講究，在其《閑情偶寄》中可以讀到。
中國(guó)傳統(tǒng)文化中簡(jiǎn)潔靜雅、超凡脫俗的審美取向，可以追溯到老莊的“自然無(wú)為”的道家思想，這是垂續(xù)兩千多年，深刻影響著中國(guó)文人的精神世界，是他們審美理念和文化趣味最悠遠(yuǎn)最亙久的源頭活水。
向推動(dòng)古典家具復(fù)興的先達(dá)致敬
一部好書(shū)能影響一個(gè)行業(yè)，一批先達(dá)的努力可能創(chuàng)造一個(gè)世界。看看近百年來(lái)中國(guó)古典家具從衰微走向復(fù)興的歷史，便可以知道此話不虛。
古代家具歷經(jīng)兩千多年的發(fā)展，至明末清初達(dá)到巔峰，創(chuàng)造了舉世矚目的輝煌。清乾隆之后，國(guó)運(yùn)衰退，外強(qiáng)欺侮，古典家具業(yè)一蹶不振，再之后又因世代變遷無(wú)暇顧及，曾經(jīng)的輝煌被淡忘在歷史的風(fēng)煙中。
難能可貴的是，這個(gè)世界上有一批先行先達(dá)者，他們憑著對(duì)美好事物的執(zhí)著愛(ài)好，慧眼獨(dú)具地發(fā)現(xiàn)并挖掘著中國(guó)古典家具之美，堅(jiān)韌不拔，鍥而不舍，將自己的光亮匯入天空，猶如一顆顆耀眼的星辰。
這是一些平常而又不平凡的人，他們從未要求人們的禮拜，但我們應(yīng)該仰望星空，向這些先行先達(dá)者致敬，為了更好地發(fā)展古典家具行業(yè)，為我們自己和后人。
1944年出版的英文版《中國(guó)花梨家具圖考》，是明式家具研究的開(kāi)山之作，被后人奉為經(jīng)典。作者是出生于德國(guó)的學(xué)者古斯塔夫·艾克，該書(shū)中譯本于1991年10月由北京地震出版社出版，大16開(kāi)本?？梢哉f(shuō)，這是研究者、從業(yè)者和愛(ài)好人士都應(yīng)該認(rèn)真研讀的。
楊耀先生是明式家具學(xué)科的開(kāi)拓者，一生論述頗豐，曾與艾克合作研究明代家具12年，也著有一本《明式家具研究》，也是大16開(kāi)本，此書(shū)由中國(guó)建筑工業(yè)出版社出版，2002年以來(lái)已7次重版印刷發(fā)行。
涉及描述家具的古代繪畫(huà)和書(shū)籍文博大家王世襄先生，研究明式家具的著名學(xué)者和收藏家，他積40年之積累，先后出版了《明式家具珍賞》(香港三聯(lián)書(shū)店、1985.12)、《明式家具研究》(香港三聯(lián)書(shū)店、1989.7)及《明式家具萃珍》(見(jiàn)于上海人民出版社[微博]2005年11月版)三部力作，20多年來(lái)在海內(nèi)外被廣泛傳播，一時(shí)間頗有“洛陽(yáng)紙貴”之勢(shì)。王世襄對(duì)明式家具研究之精到，及引發(fā)世人對(duì)古典家具的關(guān)注和促進(jìn)行業(yè)的振興，對(duì)晚輩業(yè)者的教誨提攜，影響之大，勿庸置疑。尤其是他的《明式家具研究》，堪稱明式家具研究的經(jīng)典巨作，以此牢固確立了王世襄先生在學(xué)術(shù)界和業(yè)界的地位。
北京故宮博物院研究館員朱家溍先生，是明清宮廷史資深的專(zhuān)家，他編著的《明清室內(nèi)陳設(shè)》，2004年12月由紫禁城出版社出版，是講述古典家具陳設(shè)難得的一部好書(shū)。《故宮博物院藏文物珍品全集》卷集浩大，其中《明清家具》上下卷，即是由朱家溍擔(dān)綱主編，可謂珍品薈萃，2002年12月由香港商務(wù)印書(shū)館[微博]出版。
原中央工藝美術(shù)學(xué)院教授陳增弼先生，是提出“中國(guó)家具學(xué)”這一專(zhuān)業(yè)學(xué)科稱謂的第一人，多有學(xué)術(shù)專(zhuān)著。
胡德生作為故宮博物院研究館員，長(zhǎng)期潛心研究宮廷家具，著作豐富，有《中國(guó)古代家具》(上海文化出版社，1992年6月出版)，《明清宮廷家具二十四講》上下卷(北京紫禁城出版社，2006年12月出版)，以及由胡德生主編的《明清家具鑒藏》四卷(2005年11月由山西教育出版社出版)，等等。
田家青的力作《清代家具》于1995年11月由三聯(lián)書(shū)店(香港)出版，2012年又經(jīng)由文物出版社出版《清代家具》(修訂本)，對(duì)于人們從現(xiàn)代的視角認(rèn)識(shí)和研究清代家具，作出了令人印象深刻的嘗試。
中國(guó)社科院文化史研究家李宗山先生編著的《中國(guó)家具史圖說(shuō)》和《中國(guó)家具史圖說(shuō)(畫(huà)冊(cè))》，資料所及，廣征博采，內(nèi)容上兼收并蓄。
香港嘉木堂主人、實(shí)業(yè)家伍嘉恩女士，從明式家具收藏到商業(yè)推介，享譽(yù)海內(nèi)外，有“黃花梨皇后”之稱。她從20余年經(jīng)手的眾多佳作中精心挑選實(shí)例，于2010年11月由紫禁城出版社出版《明式家具二十年經(jīng)眼錄》，角度獨(dú)特，圖例經(jīng)典，說(shuō)詞細(xì)致，故事翔實(shí)，讀起來(lái)興味盎然。
仰望星空，我們會(huì)看到更多的璀璨。
近日，遼寧的孟女士遇到一件難心事，在一個(gè)家具廠花了110多萬(wàn)元買(mǎi)了紅木家具，送廠維修保養(yǎng)后家具廠就因欠款被法院查封，執(zhí)行財(cái)產(chǎn)保全。孟女士的家具也在其中，如今已經(jīng)被扣一年半。
孟女士告訴北青報(bào)記者，2015年2月在河北馮莊天利古典家具廠購(gòu)買(mǎi)紅木家具，一次性付款110多萬(wàn)元，包括中堂、羅漢床、柜子、五斗櫥、桌椅等35件?！斑@些家具都是現(xiàn)貨，所以當(dāng)時(shí)直接刷卡付款。后來(lái)發(fā)現(xiàn)部分家具有開(kāi)裂等問(wèn)題，就親自拿到家具廠后面的工廠返工維修保養(yǎng)，打算修好了再提貨?！泵吓空f(shuō)。孟女士向記者展示了付款記錄和商家的購(gòu)買(mǎi)小票，而且家具廠老板還手寫(xiě)聲明、錄了一段視頻承認(rèn)孟女士付了錢(qián)后因需要維修保養(yǎng)送到其工廠。
可就是這一拖她花錢(qián)買(mǎi)的家具就不見(jiàn)了蹤影，家具廠老板告訴她，因?yàn)閭鶆?wù)糾紛2015年3月30日河北大城縣法院將家具廠查封保全，一共查封了大約800多萬(wàn)的財(cái)物，孟女士付過(guò)錢(qián)的家具也在其中。今年6月，孟女士向大城縣人民法院對(duì)這項(xiàng)財(cái)產(chǎn)保全的執(zhí)行提出執(zhí)行異議裁定，但是被法院駁回。法院稱，3月30日對(duì)家具廠法人鄭國(guó)軍提供的財(cái)產(chǎn)清單中的財(cái)產(chǎn)采取訴訟保全措施，該清單中所列財(cái)產(chǎn)，被申請(qǐng)人稱系其個(gè)人財(cái)產(chǎn)并由親筆簽字。孟女士對(duì)查封的部分財(cái)產(chǎn)所有權(quán)提出異議證據(jù)不足。
北京市康達(dá)律師事務(wù)所律師韓驍認(rèn)為：現(xiàn)孟女士向法院提出的執(zhí)行異議申請(qǐng)被駁回，若孟女士不服法院的裁定，其可在收到裁定書(shū)之日起15日內(nèi)向執(zhí)行法院提起案外人執(zhí)行異議之訴。根據(jù)法律規(guī)定，在法院審理案外人執(zhí)行異議之訴案件中，法院應(yīng)當(dāng)對(duì)孟女士是否對(duì)法院保全財(cái)產(chǎn)享有所有權(quán)，能否排除法院的保全予以審理。若孟女士在訴訟中提供足夠的證據(jù)證實(shí)法院保全的家具中有其所有的家具，并足以排除法院的保全，則仍可要回自己的家具，維護(hù)自己的權(quán)益。如果孟女士不能證明該被查封家具所有權(quán)人為孟女士，而家具廠又無(wú)力繼續(xù)履行買(mǎi)賣(mài)合同，則孟女士可以起訴家具廠，要求解除買(mǎi)賣(mài)合同，由家具廠償還孟女士已支付的購(gòu)買(mǎi)款項(xiàng)及因家具廠違約造成的實(shí)際損失。
（來(lái)源：北京青年報(bào)）
