越南老撾大紅酸枝全面停止對外出口\紅木家具行業(yè)深度調整企業(yè)如何應對？
據了解，目前大紅酸枝的價格較之前已經上漲了20—30%左右，而在好料方面，有個別商家甚至開出了較之前上漲1倍的天價。幅度上漲之大令人乍舌。不過，陳總表示，雖然價格上漲厲害，但目前下游采購商大多處于觀望態(tài)勢，入貨存?zhèn)}不多，大紅酸枝這樣的售價僅僅是商家試探市場的一個體現而已。
值得注意的是，雖然市場炒作氛圍濃厚，但是由于目前經濟大環(huán)境不夠景氣，再加上當前厲行節(jié)儉的政策也進一步限制了這類“高調消費”，大紅酸枝家具銷量低迷慘淡，因此，下游市場對大紅酸枝的需求量相對偏少。
眾所周知，紅木家具行業(yè)發(fā)展的“瘋狂”時期已經過去，目前已進入深度調整期。有業(yè)內人士認為，前些年紅木家具企業(yè)“野蠻生長”、行業(yè)“瘋狂發(fā)展”是不正常的，行業(yè)“洗牌”后，發(fā)展進入了“新常態(tài)”，這才是正常的。在行業(yè)“洗牌”過程中，華龍紅木沉著應對，較好地調整企業(yè)發(fā)展的方向和步伐，因而從容走進“新常態(tài)”。目前，該公司生產、銷售業(yè)務都不錯，企業(yè)發(fā)展穩(wěn)健。
有序盤活存量前些年，紅木家具行業(yè)高速發(fā)展，市場行情太好，以致生產企業(yè)“野蠻生長”，出現“一擁而上，泥沙俱下”的景象。“其實，這樣的發(fā)展是不正常、非理性的，背后極有可能潛藏著巨大的危機?！比A龍紅木總經理金紅強說，“果不其然，2014年下半年，市場形勢急轉直下，紅木家具行業(yè)快速進入了調整期?！?br>
從2013年開始，華龍紅木就對不對路的庫存產品進行有序“消化”。“我們對部分庫存產品進行小范圍、長時間的庫存處理?！苯鸺t強說，“事實證明，這種處理方式是正確的，它有效地盤活了存量，減輕了企業(yè)的資金壓力?！?/p>
與此同時，華龍紅木還對位于市區(qū)藝海北路169號的公司旗艦店分步進行改造裝修，提升企業(yè)形象。去年，他們對三樓進行了改造裝修;今年，對二樓進行了改造裝修?！懊髂辏覀儗σ粯悄镜窆に嚻氛箯d進行全方位的改造裝修。”
調整產品結構市場形勢發(fā)生變化，許多企業(yè)都會調整產品結構，以適應市場需求。一般情況下，經濟形勢、市場行情趨冷時，產品生產都會“往下走”，如紅木家具生產企業(yè)，大多會從制作高檔材質家具轉為制作中低檔材質的家具。
而華龍紅木反其道而行之，他們選擇了制作更高檔次的小葉紫檀家具?！拔覀儺敵跻苍蛩阕黾t酸枝家具，但經過深入分析，還是決定‘往上走’，做小葉紫檀家具。”金紅強說，“從短期效益來看，肯定是做紅酸枝家具好，但從公司長期發(fā)展來看，做紅酸枝家具未必好?！?/p>
同時，華龍紅木還加大了對新產品的開發(fā)力度。近年，該公司成功開發(fā)了許多款式新穎、風格獨特的產品，其中有二十多件獲得了外觀設計專利。
據介紹，華龍紅木開發(fā)的新產品都是在繼承明清家具文化的基礎上，根據現代居室要求和消費者的審美需求設計的“改良型”家具，至少數十年不會過時，具有較高的實用價值、欣賞價值和收藏價值。
近年來，華龍紅木設計、制作的紅木家具參加各種專業(yè)展會或評比，屢獲大獎?！霸谑心镜瘛ぜt木家具十大精品評選中，華龍紅木選送的產品已連續(xù)多年獲評。”市紅木家具行業(yè)協(xié)會有關負責人說，“這充分說明了這家企業(yè)的實力。”
產品精工細作
去年，華龍紅木制定了《大紅酸枝家具制作標準》，他們的家具就是嚴格依照這一《標準》制作的。有關專家認為，“華龍版”《標準》比國家標準、“聯(lián)盟標準”的要求更高，對產品要求幾乎到了“嚴苛”的地步。
按家具的制作流程，“華龍版”《標準》分設計放樣、選料操作、木工制作、雕刻制作、刮磨制作等，每道工序都寫得非常詳細，員工必須遵循標準進行加工，落實到細節(jié)中。如選料操作，每塊材料必須無白皮、無裂紋、無蟲眼，整套家具無色差，紋理基本一致。再如木工制作，要求遵循“精確、緊密”原則，使用機器制作標準的雙榫結構，特殊槽位則用傳統(tǒng)工藝手工制作，榫卯扣合嚴絲合縫。
金紅強說，較高的生產標準、力求完美的心態(tài)、員工的出色技藝、嚴格的過程管控，是華龍紅木制作藏品家具的根本。（來源：東陽新聞網）
隨著8月份林產品出口額的實現，2019年前8個月越南林產品的出口總額預估超過70億美元，較2018年同期水平相比增長了18.6％，占越南農產品出口額的26.6％，同比增長了3.8％。
根據林業(yè)總局的數據，目前美國、日本、歐盟、中國和韓國仍是越南林產品的主要出口市場，占越南林產品出口總額的近80％。
此外，林業(yè)總局還稱，越南的造林面積約為1.36億公頃，達到年度計劃的64％，相當于2018年同期91.2％的水平。8月份，森林開發(fā)面積約1.8萬公頃，預估產量約為168萬立方米。今年前8個月，森林開發(fā)面積估計達到14萬公頃，產量約為1300萬立方米，相當于2019年計劃的66.7％，較2018年同期水平增長了5.4％。
海南黃花梨（資料圖片）讓市民虧損三分之一左右的木料明式黃花梨交椅（資料圖）
“賭木”流行海南黃花梨受捧
有人數萬元買回木料只能當柴火
提醒：作偽花樣多，外行購買需謹慎
記者邱凌
核心提示
這兩年，木質手釧成為了流行飾品，一條木質手釧的價格從數十元到上萬元不等。有市民看中了木質手釧的生意，在海南收了一棵黃花梨木料，剝開后卻發(fā)現木料只有一點心材能用，其他的部分都是廢料，導致上萬元打了水漂。記者了解到，近來高檔木料受追捧，繼賭石之后，不少市民玩起了“賭木”，若是運氣好，買到了心材多、品相好的原料，可以從中賺取數十萬元。
賭木經歷
數萬元買回木料，只能當柴火
“有的手釧價格數十元，有的高達上萬元，百倍的差價主要是因為手釧的材質和品相?！笔忻駝⑾壬f，他之前一直做玉石生意，這兩年看到木質原料的價格越來越高，便和朋友一起做起了海南黃花梨的生意。
“海南黃花梨只有中間的心料能用，在買賣的過程中，賣家一般不允許買家鉆孔，買家全憑經驗觀察木料表面，來判斷心材的大小。”在劉先生看來，買黃花梨的過程就跟“賭石”差不多，在購買原始木料時，經常是買家在不知道心材大小的情況下，看運氣來買。
做了幾筆生意后，劉先生“賭木”都還算成功，最多的時候只虧了三分之一左右。
記者了解到，“賭木”虧損三分之一已經算少的?！拔遗笥奄I回來的原料，從外面看心材直徑好，心子會很漂亮，誰知道實際上心材特別小，出料率特別低。”一位不愿透露姓名的買家給記者算了一筆賬，雖然這幾年海南黃花梨的價格下跌了很多，但是每斤的價格還是達到了二三千元，“這段木料只出了幾顆小料，其他的基本都是廢料，只能當柴火用，等于上萬元都打了水漂?！?/p>
業(yè)內提醒
“賭木”靠運氣，風險很大
行家陳先生告訴記者，隨著把玩和收藏木質手釧的人越來越多，揚州有不少人看中了這一商機，做起了加工木質原料的生意。
“在木料中，受人追捧的海南黃花梨、小葉紫檀等材料，都有人會賭?！标愊壬f，以海南黃花梨為例，一棵成材的木料劈開，只有心材部分可以使用。但由于“賭木”買回來的原料要相對便宜不少，因此受到了不少人的追捧。
海南黃花梨的資深玩家王先生表示，相比較而言，老料出材率要比新料高。“但是老料如今太難找了?！蓖跸壬f，現在揚州已經有不少人開始“賭”木頭、“玩”木頭，“這樣的玩法，除了考驗買家的眼力外，最主要還是靠運氣?！?/p>
揚州漆器廠木工車間主任吳偉華坦言，即使是最資深的行家也有看走眼的時候，“賭木頭風險很大。”
專家解密
原料作偽花樣繁多，謹慎購買
不少人在外地旅游后，會花上數千元購買一兩塊木料回來，然后送到漆器廠木工車間進行剖料，“剖開的料子中殘次料并不在少數?！眳莻トA表示，很多帶著木料來的人都抱有“撿漏”心理，期待木料“剝皮”后，顏色、紋理都是極品，能讓他們一夜致富，但這種心理要不得。
“外行很難辨別原木心料的好壞?！眳莻トA告訴記者，現在作偽的花樣很多，“如果一不小心買回了空心的原料，那肯定是虧大發(fā)了。一些賣家為了讓原木賣出高價，會用木料和膠等將斷面的空心處補上，不是行家很難辨別出來。”
“因此購買這樣的海南黃花梨的木料，一定要請上懂行的朋友?！彼a充道，購買時應仔細觀察斷面的花紋是否與原料重合，斷面上是否有裂縫等。
對于木料品相要求不高的，他建議，盡量購買直徑大一些的原木，“直徑小的木料，雖然也有可能出現品相特別好的心料，但賭的風險很大?！?/p>
成品手釧也有假，可請行家參謀
資深玩家陳先生認為，相比較于原木的造假，打著海南黃花梨旗號的造假成品更多。
“前一段時間，有人去海南旅游時，花五六千元買了一串‘海南黃花梨’手釧。”陳先生說，這個人把手釧帶給揚州專家一看，發(fā)現手釧是用“紫檀柳”制作而成，成本價極低，與海南黃花梨相差數百倍，“這種木料的紋理和色澤與海南黃花梨都很接近，一般人很難辨別出來?！?/p>
“在網上或者旅游途中購買這些木制品，很容易上當受騙，買到假貨?！睒I(yè)內人士黃俊表示，因此在購買前應盡可能多看真東西，先把眼力練出來，“購買時候千萬不能沖動消費。”
那有沒有方法能盡量避免上當受騙呢？陳先生也支了幾招:從香味上來說，海南黃花梨的味道比較濃郁，而且有一種沁人心脾的感覺；手感上，溫潤如玉也是海黃的一大特征，其手感十分光滑，有一種油性的感覺；此外，打磨后的海南黃花梨料子紋路流暢。
不過，他提醒，在購買這類產品時，最好請業(yè)內行家“望聞問切”后再購買，以免上當受騙。
讀報詞典
海南黃花梨
海南黃花梨色澤黃潤、材質細密、紋理柔美、香氣沁人，自明代以來一直是我國傳統(tǒng)家具制作的名貴用材，民間素有“紫檀木中之王、黃花梨木中之后”的說法。因其成長期需歷經數百年，且在歷代均招致毀滅性的砍伐，目前可用來制作家具的黃花梨樹木已經瀕臨滅絕，又被人稱為“木中黃金”。
黃花梨又稱老花梨，屬豆科蝶形花亞科黃檀屬植物，廣東一帶多稱此木為“香枝”，其學名為“海南降香黃檀”。顏色由淺黃到赤紫，色彩鮮美，紋理清晰而有香味。黃花梨木的這些特點，在制作家具時多被匠師們加以利用和發(fā)揮，一般采用通體光素，不加雕飾，從而突出木質紋理的自然美，給人以文靜、柔和的感受。人們?yōu)榇送嫖恫槐M，驚嘆不已。
目前市場上流通的所謂“黃花梨”絕大多數為越南花梨、老撾花梨、緬甸花梨、柬埔寨花梨等，其色彩紋理與古家具中的黃花梨稍有接近，但絲紋極粗，木質也不硬，色彩也不如海南黃花梨鮮艷。
來源：揚州晚報
今年1月至10月，越南木材和木制品收入超過72.2億美元，同比增長15.6%。
美國進口了價值31.2億美元的越南木材和木制品，是目前越南最大的出口市場。
同樣在今年1月至10月，越南進口木材和木制品近19億美元，貿易順差超過53.5億美元，年均增長近10億美元。
同期，木材產品貿易順差在越南主要農產品出口中排名第二，僅次于水產品貿易順差58億美元。
越南木材和林產品協(xié)會秘書長阮同昆說，每年最后三個月是林業(yè)出口的高峰期。
他透露，在最后兩個月時間，該行業(yè)幾乎所有企業(yè)目前都獲得了足夠出口訂單，主要來自美國、歐盟、日本、韓國和中國。
宋濤融合之道（椅）宋濤作品：非洲花梨馬蹄腳高書柜
采訪/劉根旺采訪對象/宋濤
人物名片>>>
宋濤：自造社“OGallery”創(chuàng)始人，北京保利國際設計專場拍賣召集人，UCCA設計委員會顧問。
宋濤，職業(yè)是藝術家及設計師，卻因熱衷于活動策展、設計推廣，因而也被稱為“設計圈幕后推手”。如2012年北京保利春季拍賣會“現當代中國藝術之國際知名設計師作品”專場中，他就是拍品的召集人。
在本次拍賣會上，我們看到了他的“融合之道(椅)”、“天梯(畫案)”、“文人茶席·玉案亭云”等幾件作品。這幾件中式家具作品與其它作品不同，除了使用木材外，另使用了亞克力、不銹鋼等現代原材料?？梢哉f，他設計的家具并不是“純粹”的中式家具，但是這些家具對中國家具神韻的傳承卻一眼可見。
現代材料的使用在新中式家具設計中，這是少有的，但正如他所說的：“不追求表面形式的創(chuàng)新，只關乎探索明式家具的普及，以及對其嚴謹手工藝的繼承。”
本次我們走進宋濤的設計世界，探訪他對新中式家具設計的看法、他堅持的設計理念。
以現代材料表現傳統(tǒng)家具
記者：2012年北京保利春季拍賣會“現當代中國藝術之國際知名設計師作品”專場中，您的家具與萬乾堂劉傳生、半木呂永中等人的作品大有不同，而最明顯的就是在材料的使用上，用亞克力和不銹鋼這樣的現代材料，結合木材去表現古典家具形韻，這是很大膽的嘗試。你當時考慮的出發(fā)點是哪些？
宋濤：我的設計比較注重材料的對比。對于設計師來說，對新材料要有敏感度。設計要反映時代的背景，其中對每個時代的材料運用都很重要。亞克力與不銹鋼是現代工業(yè)材料，是這個時代產生的素材，符合這個時代的審美。亞克力、不銹鋼與木材的結合使用，是讓現代材料與木頭進行互補、對比，去發(fā)現材料之間不同的審美。
另外，雖然使用的是亞克力、不銹鋼等素材，但都是用榫卯結構來銜接，是完全的傳統(tǒng)工藝。我認為，材料并不是中西方家具設計的最本質的差異，中國的家具發(fā)展中，對材料的選擇也經歷了很大變化，如石頭、青銅、木頭，在各個時期都有被使用。
家具，首先要為己所用
記者：說說您創(chuàng)作“融合之道(椅)”、“天梯(畫案)”、“文人茶席·玉案亭云”幾件家具的設計故事和設計理念么？
宋濤：我的設計最初都是為了使用，要與自身的生活方式相契合。當我設計一件家具時，我首先考慮的是它能帶給我的實際使用功能，而實際使用中一定又摻和了我對事物的關注部分以及對物寄托的情感與思考。
拿“天梯”畫案來說，起初只是把它當一個書桌或者茶桌。我是畫國畫的，寫完字，畫完畫，宣紙總要找個地方晾干，加上了天梯后，寫完的字畫，就可以直接搭在上面了。
又如茶席，木頭與透明的亞克力結合，亞克力的使用把木頭的質感也襯托出來。木頭像是飄在空中的，讓人感覺特別安靜。
自造社：將設計回歸東方審美
記者：您自2002年創(chuàng)辦自造社，當初是源于怎樣的念頭？
宋濤：自造社在2000年就成立了，2002年才注冊。當時國內的設計圈處于剛剛起步階段。設計都是拿來的文化，都是用西方的、歐美的、甚至東南亞的設計，當時還沒有自己創(chuàng)造設計的概念。
成立“自造社”，有兩個考慮。一是我們這一代人，對設計理念的教育，幾乎都是來自包豪斯。而包豪斯的前身是很多藝術家在教設計，意味著藝術即為生活，也就是藝術生活化?！白栽焐纭背闪⒅?，是希望做立足于本土的設計，立足于生活的設計。二是當年梁思成創(chuàng)辦了“營造社”，專門研究中國傳統(tǒng)建筑。不過很可惜，那個年代沒法把他的研究成果轉換成新的傳統(tǒng)建筑的延續(xù)。我們做自造社的目的，就是想讓更多的人參與到設計里頭。而事實上，在我們的生活中，有自己想法的人很多，他們的身份并不是設計師。2005年，我提出“文人設計”的概念，就是打破“只有設計師做設計”的思維，希望有一天，一些有審美眼光的知識分子，為了自己的生活需要，加入進來，和工匠一起來做設計。
文人參與設計，從古至今都有，這是中國的傳統(tǒng)。中國的設計文化是造物文化，家具、玉器、青銅器這些器物的設計，不僅是物，更是一種精神、文化的體現。中國說“器以載道”、“道在器中”，就是指通過物來傳遞一種審美、精神和思想。
從業(yè)12年，從打破傳統(tǒng)到回歸傳統(tǒng)
記者：至2013年，自造社已經成立整10個年頭。這十年當中，你和家具設計同行走過的路，可謂是摸著石頭過河的路，沒有什么參考對象，全憑設計者的思路前行。在這個過程中，您經過了哪幾個階段，才最終選擇并確定自己的品牌風格？
宋濤：我從1998年開始做家具設計。第一個作品是把一個老案子改造成一個桌子，在原來的基礎上重新設計，沒有做破壞，而是做了一個加法。在90年代，中國傳統(tǒng)家具的使用率很低，案子已經不符合當時生活的需要，不像現在又回到復古、仿古的風潮。
第二個階段在2000年以后，我關注到明式家具的線條，為此創(chuàng)作了以橡木與不銹鋼為材料創(chuàng)作的“椅子”，用核桃木為材料，設計了“明椅”，這兩把椅子最大的特點就是凸顯“直線”線條的美感，與明式講究的曲線審美又有所不同。
第三個階段在2010年左右，代表作品是“蛋椅”，是一個純手工雕刻設計的椅子。正面是一個女人的背部，里面的蛋象征著生命，讓人躺在里面可以慢慢地左右搖晃，好像在母親的懷抱。這一階段開始，作品開始往藝術化方向發(fā)展了。
第四階段跟第三個階段幾乎是同時的，開始把亞克力、不銹鋼等現代的材料與木材相結合使用，用現代的材料來表達東方哲學思考。如“文人茶席·玉案亭云”與“天梯桌”等都是這時期的作品。
到2011年以后，我又思考著要把設計回歸傳統(tǒng)的木質家具、大漆家具?，F在正在建構階段，而如“七巧桌”與“茶柜”，只是回歸的初步摸索。
1998～2010年，從打破傳統(tǒng)到回歸傳統(tǒng)，12年，剛好一個輪回。就像走樓梯一樣，不斷循環(huán)，反復認識，增加新理解，進行深刻的思考與再創(chuàng)造。
將“西方設計”轉化為“中國設計”
記者：縱觀國內知名的家具設計師，他們多接受西方設計體系教育，并且家具品牌也多成立于北京、上海等國際化的大都市。當代設計師如何在中西方文化之間切換？
宋濤：接受過西方設計體系教育的設計師，最再在回歸到中國本土設計的時候，面臨的是西方與東方兩個不同的審美、工藝、哲學系統(tǒng)之間的轉化和消化的過程。這兩個系統(tǒng)就像中西方的宗教一樣，都是在教人為人處世的道理，但表達起來卻是不同的。
西方現代的思考與中國哲學的結合，是非?？简炘O計師的修養(yǎng)與能力的。我覺得中國當代設計師最缺少的是兩個方面，一個是對傳統(tǒng)美學、哲學的認識與理解，一個是對傳統(tǒng)工藝的運用。只有立足于以上兩點，才能把設計從“西方設計”轉化為“中國設計”。
如同樣是東方設計的日本、韓國，他們所有的思想與方法都是源于中國，如黑川雅之的設計講究陰陽、方圓。但對這些東方哲學的認識，他又重新再解釋、定義，轉換成自己的語言，再重新表達。
當然，目前國內有些品牌也逐漸在形成自己的語言系統(tǒng)，有自己的品牌方向。如呂永中創(chuàng)辦的半木、蔣瓊耳的上下，他們的設計與對東方哲學的思考都已經相對比較成熟了。
未來：設計日?；?/strong>
記者：除了自造社外，您一直忙于各種展覽，因此您也被稱為“設計圈幕后的推手”，如參與保利“現當代中國藝術之國際知名設計師作品”專場拍賣的召集等，您熱心推廣展覽的出發(fā)點是什么？
宋濤：拍賣是一個很好的推廣、宣傳設計的平臺。我們帶作品去參加拍賣，并不是單一地為了交易，反過來，拍賣能凸顯設計師與設計作品的價值，被公眾認可的價值。保利的客戶群是一群高質量的當代藝術跟古董的收藏家，我們看重跟他們的交流。
中國設計圈子要做起來，是要靠一批人的力量，而不是靠一個人、兩個人把設計做好就行。一批有思潮、方向的人出現，才能影響更多的人，讓世界看到中國的設計在往哪個反向發(fā)展。如果沒有推動，中國的發(fā)展更慢。說到這里，不得不再次提到日本與韓國，他們的設計師為什么能出來？因為他們特別抱團，對品牌的打造非常重視。
記者：您分析看來，當代國內家具設計，正處于一個什么樣的水平和階段？中國設計要走向國際舞臺，并被世界認可，還有哪些路要走？您理想中的中國家具設計發(fā)展，是什么樣的？
宋濤：在國外，設計已經形成一個鏈條了。國外的設計師一張草圖出來，就知道哪個工廠能幫他生產、打樣，哪個品牌能幫他推廣、銷售，形成了一個完整的產業(yè)鏈。而目前在中國，設計師的作品都是找一個小的工廠幫忙打樣，打樣本身對設計師作品的完成度不高，也沒有好的銷售平臺，從生產到銷售的產業(yè)鏈不完整。目前，中國家具設計還處于一個初級階段。
中國設計最好的狀態(tài)就是：設計變成生活必需品。人們的生活回歸到全民審美的提高，回歸到對生活品質和品味的追求。
