“在昆路公路大營(yíng)段附近，有人用130卡車運(yùn)輸野生樹(shù)木?！?月25日，富民縣森林公安局接到報(bào)警。

接報(bào)后，值班民警在昆祿公路富民境內(nèi)將裝有野生樹(shù)木的一輛紅色130卡車依法查獲。經(jīng)查，楊某某在未辦理木材運(yùn)輸證的情況下，擅自從昆明市西山區(qū)團(tuán)結(jié)街道辦新民村拉運(yùn)活立木到富民境內(nèi)，樹(shù)種為青香樹(shù)，數(shù)量為11株。

楊某某無(wú)證運(yùn)輸活立木的行為，屬無(wú)木材運(yùn)輸證運(yùn)輸木材違法行為。目前，此案已被依法立案查處。

為有效保護(hù)森林資源，切實(shí)貫徹綠水青山就是金山銀山發(fā)展理念，最大限度打擊收購(gòu)無(wú)合法來(lái)源木材行為，進(jìn)一步規(guī)范凈化楚雄市木材加工市場(chǎng)。？

近日，楚雄市林業(yè)局綜合行政執(zhí)法大隊(duì)和資源林政科聯(lián)合對(duì)轄區(qū)內(nèi)比較集中的森茂公司木材市場(chǎng)、新村林場(chǎng)木材市場(chǎng)和公路沿線木材加工廠進(jìn)行突擊檢查。一是檢查加工廠證照是否齊全，是否按期進(jìn)行年檢，以確保企業(yè)合法經(jīng)營(yíng)；二是檢查是否建立收售臺(tái)賬、臺(tái)賬登記內(nèi)容是否齊全；三是檢查安全生產(chǎn)設(shè)備是否齊全，對(duì)生產(chǎn)過(guò)程中容易出現(xiàn)的安全隱患進(jìn)行及時(shí)整改。四是檢查是否存在收購(gòu)無(wú)合法來(lái)源木材行為，對(duì)業(yè)主和工人進(jìn)行了法制宣傳，希望他們做到“合法經(jīng)營(yíng)、安全生產(chǎn)”，并鼓勵(lì)業(yè)主相互監(jiān)督，舉報(bào)違法行為。？

在檢查過(guò)程中，發(fā)放《嚴(yán)禁收購(gòu)無(wú)合法來(lái)源木材告知書(shū)》57份，查處收購(gòu)無(wú)合法來(lái)源木材加工廠7戶，沒(méi)收木材29.57立方米，罰款13300元。通過(guò)此次突擊檢查，進(jìn)一步規(guī)范了木材加工企業(yè)依法經(jīng)營(yíng)行為，提高了木材加工企業(yè)的安全生產(chǎn)意識(shí)，更好地維護(hù)了木材加工行業(yè)秩序，推動(dòng)了楚雄市木材加工市場(chǎng)穩(wěn)步健康發(fā)展。

文/劉根旺圖/陳杰工作室

品牌名片>>>

古山漆軒、漆語(yǔ)堂都是陳杰藝術(shù)工作室作品的品牌，其中古山漆軒多用于小件漆器作品，漆語(yǔ)堂則更多地被用來(lái)稱呼術(shù)家具等大型漆藝術(shù)作品。另陳杰的每套漆家具也有自己的系列名稱，如“梨花三月”、“春趣”、“蟬蟲(chóng)”等等，這些作品因漆面繪畫(huà)畫(huà)面、意境而命名，帶給人更多的是親近自然的狀態(tài)。

設(shè)計(jì)師名片>>>

陳杰，福州人，1962年生，漆畫(huà)作品曾在國(guó)內(nèi)外獲得佳績(jī)，2003年，他從漆畫(huà)平面藝術(shù)轉(zhuǎn)向漆器立體藝術(shù)創(chuàng)作，2008年成立古山漆軒，2011年成立漆語(yǔ)堂。

陳杰的藝術(shù)理念>>>

所有的東西信手拈來(lái)都是藝術(shù)，這才是做藝術(shù)的真諦，藝術(shù)不是只能在紙張上畫(huà)畫(huà)。

作為漆畫(huà)家，早在80年代初，陳杰的作品就已為圈內(nèi)大師所推崇，在國(guó)內(nèi)外各大展覽中也常見(jiàn)到他的作品的影子。而對(duì)于漆空間作品，作為一個(gè)藝術(shù)家，從平面作畫(huà)到立體漆藝的制作，他是行業(yè)內(nèi)的第一人，至今也難以找到與其并駕齊驅(qū)的人。

陳杰的漆藝作品，被當(dāng)作福建漆藝作品的代表。2013年，他的作品作為福建省的代表參加了中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)館聯(lián)合舉辦的中國(guó)國(guó)際美術(shù)館藝術(shù)產(chǎn)品博覽會(huì)。每年來(lái)工作室參觀的各大美院的教師、漆藝愛(ài)好者更是數(shù)不勝數(shù)。對(duì)于被參觀、被展覽，甚至有很多人開(kāi)始仿制他的作品，陳杰并不介意。他說(shuō)：“我們很難杜絕這些行為，我只是希望這些復(fù)制品的工藝水平能高一些，模仿得像樣些，仿制好一點(diǎn)，大家一起來(lái)把漆藝做得更好?！?/p>

平日里，陳杰最大的精力，都在投入做在設(shè)計(jì)與研究上，他不斷嘗試著把漆畫(huà)平面藝術(shù)變成立體漆藝，實(shí)現(xiàn)更多的可能。他說(shuō)：“畫(huà)與器永遠(yuǎn)不分開(kāi)，我在漆畫(huà)延伸到東方家具方面做了許多的探索、嘗試，但還沒(méi)有達(dá)到最好的狀態(tài)?！?/p>

藝術(shù)需要跨界

過(guò)去的三十年里，陳杰一直在用漆作畫(huà)。他的個(gè)人畫(huà)冊(cè)已經(jīng)出版數(shù)本，目前正在考慮為這三十年來(lái)做一個(gè)總結(jié)。他說(shuō)：“人活一輩子很快的，你要知道你這五年做了什么，十年做了什么，三十年又做了什么?！?/p>

把漆畫(huà)的平面藝術(shù)轉(zhuǎn)為空間，立體作品，是近十年才開(kāi)始的改變?！鞍哑嶙鳛榭臻g作品，呈現(xiàn)給大眾，更容易被接受。畫(huà)畢竟是高高在上的精神產(chǎn)品，而把畫(huà)變成器、變成物，更為實(shí)用，這是多美的一件事?！?/p>

在漆畫(huà)大省福建，在這個(gè)年齡段，從純粹的藝術(shù)家轉(zhuǎn)到做跟生活相關(guān)的文人器物，只有陳杰一人。但他并不以此為奇：“這些事情是藝術(shù)家必須做的事。很多人把藝術(shù)當(dāng)成單一的事，比如畫(huà)家，就是畫(huà)畫(huà)的，其實(shí)這是錯(cuò)的。海外百分之九十的藝術(shù)家，會(huì)介入所有的藝術(shù)空間設(shè)計(jì)，包括建筑、室內(nèi)、家居、陳設(shè)藝術(shù)等，藝術(shù)家應(yīng)該涉及的門(mén)類要很廣?！彼囆g(shù)也需要“跨界”，他的藝術(shù)理念是：“所有的東西信手拈來(lái)都是藝術(shù)，這才是做藝術(shù)的真諦。藝術(shù)不是只能在紙張上畫(huà)畫(huà)?！?/p>

在漆藝界，有很多人過(guò)去做過(guò)漆陶器，也做過(guò)小型盒子，但是都沒(méi)形成系統(tǒng)。而陳杰玩轉(zhuǎn)漆藝，把大漆做成無(wú)數(shù)的生活用品，包括家具、茶具等等。五顏六色的大漆，從他的手中變?yōu)榭墒褂每砂淹娴奈娜似骶?，婉轉(zhuǎn)綺麗，流淌出無(wú)限旖旎意境。

以畫(huà)為境，靈感源于生活

畫(huà)家出身的陳杰，以家具為載體作畫(huà)，這樣最初的意愿決定了大漆器物作品的風(fēng)格:“以畫(huà)為境”。如“蟬蟲(chóng)系列”，畫(huà)面引人入勝，令人拍案叫絕。

對(duì)于作品的創(chuàng)作源泉，陳杰的所有設(shè)計(jì)都給出了同樣的答案:“靈感源于生活”。他說(shuō)：“我們常會(huì)遇到一些印象深刻的事情，即便當(dāng)下沒(méi)有給你當(dāng)頭一棒，也會(huì)在未來(lái)的某個(gè)瞬間讓你醍醐灌頂。”如“梨花三月”這組家具的創(chuàng)作，雖取材于他的漆畫(huà)作品“梨花三月”，但靈感的最初來(lái)源卻是一次與春天的邂逅。1989年3月的一天，陳杰抵達(dá)安徽北部一個(gè)村莊，在夜里看到花開(kāi)滿枝的梨樹(shù)。在鄉(xiāng)下明朗的月色下，微風(fēng)一動(dòng)，花瓣像雪花一樣飄下來(lái)，漫天飛舞，異常美麗。那如詩(shī)的畫(huà)面，多年以后仍停留在他的記憶中，無(wú)法褪去。直到后來(lái)他入了畫(huà)，做了大漆家具，仿佛才有所交代。

除了從漆的角度去追求家具帶來(lái)的意境美，陳杰還對(duì)家具的造型研究下了不少功夫。對(duì)于家具設(shè)計(jì)，他的看法是：“過(guò)去中國(guó)人講究正襟危坐，到了21世紀(jì)，則追求一定的舒適度，所以在保留東方的挺拔的線條美之外，更多地嫁接西方柔和的藝術(shù)。”如“梨花三月”一組家具中，椅子的坐面是軟的，坐起來(lái)舒服，是西方的?？蚣苁怯驳模⌒阃Π?，是中國(guó)的味道。此外，為了滿足不同季節(jié)的視覺(jué)審美，陳杰把這組家具中的花幾

桌面做成了可移動(dòng)式的，春夏可換上清新活潑的綠色桌面，秋冬季節(jié)則可換上溫暖的紅色面板。

做不可復(fù)制的收藏品

大漆家具看起來(lái)華美絢麗，制作起來(lái)自然不能含糊，大部分流程都需要手工完成。僅上漆一道程序，手工工序就達(dá)幾十道，因此制作出來(lái)的家具件件都不同。簡(jiǎn)單的一組漆茶具至少需要8個(gè)月時(shí)間，還需要兩個(gè)美院學(xué)生配合一個(gè)工匠合作完成。所以，在家具市場(chǎng)上，是找不到陳杰的大漆家具的。精心設(shè)計(jì)制作的家具，未能在市場(chǎng)上流通，有時(shí)候陳杰自己也覺(jué)得可惜。但受制于工藝的繁復(fù)，目前他的每組家具作品，都不會(huì)超過(guò)10件，一般在5件以內(nèi)。

每件家具都有編號(hào)，還有陳杰的私人印章和收藏證書(shū)。通常，工作室一年只能設(shè)計(jì)一兩組家具，等忙活完，新的設(shè)計(jì)思路又來(lái)了。“量少而精”，將每件家具都當(dāng)做不可復(fù)制的藝術(shù)品來(lái)做，這是陳杰工作室一直在堅(jiān)持的。

當(dāng)然作為藝術(shù)家，作品難免少不了被“克隆”的現(xiàn)象，但陳杰對(duì)此很是坦然：“我們一直在做新東西，一直在往前走的時(shí)候，很多東西需要有人傳，有人繼續(xù)去做?！倍蚕嘈牛熬袷菑?fù)制不了的。內(nèi)在的東西沒(méi)法復(fù)制，心里要很強(qiáng)大，才能做大事。”

盼望組建漆藝文化系統(tǒng)

有時(shí)候，陳杰會(huì)懷念起80年代福州漆畫(huà)圈良好的氛圍。那時(shí)藝術(shù)界對(duì)繪畫(huà)學(xué)習(xí)的誠(chéng)懇是自發(fā)的，熱情很高，依賴的是行業(yè)美學(xué)系統(tǒng)的支持。他回憶說(shuō)：“那時(shí)候每個(gè)人都是很真誠(chéng)的，沒(méi)有經(jīng)濟(jì)的誘惑，大家就是一根筋地把一件作品做好，老老實(shí)實(shí)，非常純粹?！爆F(xiàn)在的情況則顯然不同了。

除了學(xué)習(xí)態(tài)度與今天不同，陳杰認(rèn)為過(guò)去與今天最大的不同還是“學(xué)習(xí)系統(tǒng)”的不同。

80年代，學(xué)生一進(jìn)大學(xué)就是進(jìn)工廠實(shí)習(xí)，實(shí)踐跟教育同步進(jìn)行。在院校不僅是學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)、材料研究，還要在工廠學(xué)習(xí)漆的基礎(chǔ)制作以及漆的畫(huà)面制作，還有推光的制作學(xué)習(xí)等，從理論知識(shí)基礎(chǔ)到完整的工序，都學(xué)得很詳盡。

現(xiàn)在學(xué)習(xí)漆畫(huà)、工藝美術(shù)等，都是從教育系統(tǒng)開(kāi)始，而不是從工藝系統(tǒng)來(lái)講。在院校，學(xué)生得到的是教育，從學(xué)識(shí)、見(jiàn)識(shí)、了解人文方面有了提升，但對(duì)于傳統(tǒng)技藝的傳承，因缺乏實(shí)踐而無(wú)從著手。“過(guò)去福州漆器廠很多，工匠也不少，但是在后來(lái)大量工廠倒閉以后，傳承就斷掉了，學(xué)生也不懂得如何去傳承。這就是中國(guó)美術(shù)學(xué)習(xí)系統(tǒng)的漏洞?！?/p>

陳杰想彌補(bǔ)漆藝教育系統(tǒng)的不足，甚至想建立一個(gè)系統(tǒng)。有理論基礎(chǔ)的院校學(xué)生跟師傅從最基礎(chǔ)的開(kāi)始學(xué)，然后再效仿，最后開(kāi)始獨(dú)立設(shè)計(jì)。陳杰認(rèn)為，只有將理論送回到生活中去印證，加入新的藝術(shù)認(rèn)識(shí)，生活與藝術(shù)才會(huì)不斷地產(chǎn)生融合，藝術(shù)家才能設(shè)計(jì)出更好的作品。

百年樹(shù)人

陳杰真正從漆畫(huà)轉(zhuǎn)向做漆器是從2003年開(kāi)始的，到今天剛好十年。而行事低調(diào)的他，直到2008年才打造漆器品牌:古山漆軒，因工作室地處“古山”得來(lái)的名字。第二個(gè)品牌“漆語(yǔ)堂”則在2011年才開(kāi)始使用。陳杰說(shuō)：“在做了很多跟生活相關(guān)的大漆衍生品以后，總要給它們一個(gè)身份。漆語(yǔ)堂，意在說(shuō)明漆的一種語(yǔ)境，漆藝的一種語(yǔ)言，一種生活方式?！?/p>

相對(duì)古山漆軒，漆語(yǔ)堂顯得更為正式。陳杰也希望讓學(xué)生們能把這個(gè)品牌一代一代往下傳，他說(shuō)：“若干年后，陳杰不在了，學(xué)生成了老師，什么都變了，只有我們對(duì)漆藝術(shù)的追求不變?！?/p>

目前，陳杰一直在培養(yǎng)接班人。很多時(shí)候，他既是學(xué)生的師傅，又像是他們的父親，精力與經(jīng)濟(jì)的投入都非常大。很多人問(wèn)，陳杰的作品在哪里能買到，希望他能在大城市開(kāi)設(shè)體驗(yàn)店，但陳杰說(shuō)：“那是學(xué)生們要做的事情?！?/p>

2013年12月，每天工作10小時(shí)以上的陳杰，又給自己加強(qiáng)了工作量，因?yàn)槠嵴Z(yǔ)堂園林工作室正在籌建中，從工作室園林設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)到室內(nèi)設(shè)計(jì)都是他自己親力親為來(lái)完成，就像在編織一個(gè)嶄新的夢(mèng)想。

對(duì)話陳杰

記者：您的作品參加過(guò)很多展覽，有一些人欣賞您的作品，但不知道哪里去購(gòu)買，更有人在私下問(wèn)您作品的價(jià)格。能否透露一下您作品的成本呢？

陳杰：每一件作品的成本都不同。工作室創(chuàng)作與工廠生產(chǎn)是兩個(gè)概念。以周期為120天的漆碗為例。如材料、工藝周期、房租、水電等固有成本是可以計(jì)算的，甚至一次性多做一些，成本也就自然低了。但是還有大量的無(wú)形成本和時(shí)間成本，工作室的要求與工廠不同，出現(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵，就要回爐再來(lái)，以至于有時(shí)候賣出的價(jià)格是沒(méi)有利潤(rùn)的。在天天做，不返工的情況下，一個(gè)漆碗要200多元的成本。但是大漆家具，其中的工序更為復(fù)雜，每一件的成本就都不同了。

記者：您工作室的作品數(shù)量有限，定制也得等一定的時(shí)間，未來(lái)是否有可能讓更多的人擁有您的作品呢？

陳杰：漆器本身制作周期一般都是8個(gè)月以上，所以必須等。但是未來(lái)，來(lái)實(shí)踐的學(xué)生會(huì)形成有序列的團(tuán)隊(duì)，工匠組與美院的學(xué)生組來(lái)分工合作完成創(chuàng)作，會(huì)形成集體的力量，就像做衣服一樣，有專門(mén)裁剪衣服的，有專門(mén)染布的。分工明確，井然有序以后，未來(lái)可能會(huì)設(shè)計(jì)制作多一些的漆藝作品。

農(nóng)業(yè)文明更適合中國(guó)人的生活方式

記者：漆是農(nóng)業(yè)文明的產(chǎn)物，近年來(lái)不僅是家具行業(yè)，漆藝術(shù)行業(yè)，似乎所有的手工行業(yè)都在復(fù)興，對(duì)于漆工藝的復(fù)興您怎么看？

陳杰：漆的展示面非常廣，門(mén)類多，品種多，百花齊放。漆的藝術(shù)，不僅是器物。漆藝包括了家具、生活空間里的床鋪、玄關(guān)，器則更為小型些，如碗、瓶等。

漢代就有大型的漆家具，比硬木家具都要早得多。在福州，直到上世紀(jì)六七十年代還有大量的漆家具出口。之后隨著改革開(kāi)放的深入，民間個(gè)體資本的進(jìn)入，產(chǎn)業(yè)變得急功近利，海外的代工的單子多了，反而把本土的東西丟失了。

漆是一個(gè)農(nóng)業(yè)文明的產(chǎn)物，跟蜀繡、蘇繡等等其它手工非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣，代表的是農(nóng)耕文明的復(fù)興。中國(guó)人適合慢生活，很雅。我們古人很早就享受在溪邊泡茶，在園子里賞花看月，而西方人，很遲才享受這樣的生活。

設(shè)計(jì)者決定了設(shè)計(jì)風(fēng)格

記者：您的家具作品，基本都是由直線構(gòu)造，是否有想過(guò)做像“圈椅”那樣有曲線美的家具？

陳杰：明式圈椅是過(guò)去的經(jīng)典，是無(wú)法復(fù)制的藝術(shù)。對(duì)于我而言，還有更多的東西想做。每個(gè)設(shè)計(jì)者的作品，都是其在自身閱歷、學(xué)識(shí)的基礎(chǔ)上，理解東方精神，再對(duì)家具進(jìn)行改良。我的東西都有明式的風(fēng)范，而不一定是“圈椅”。中國(guó)的漢字，曲線不多，四四方方的，也特別地美。

中式生活復(fù)興還要五十年

記者：中式生活復(fù)興，您覺(jué)得十年夠不夠，還要多久？

陳杰：最近幾年，大家剛關(guān)注到中國(guó)人應(yīng)該怎樣休閑生活，過(guò)高品質(zhì)的生活。然而，目前大家所享受的所謂的高端生活，就是擁享LV、賓利等國(guó)外奢侈品牌。中國(guó)還沒(méi)有產(chǎn)生本土的國(guó)際化奢侈品牌，更沒(méi)有好的家具品牌。中式生活要真正復(fù)興，還要五十到一百年。